广播电视学导论专题资料.

第一个专题——基础篇
一、广播电视的诞生、发展与现状
（一）、广播的诞生：
1、无线电波的发现。

丹麦基尔大学的汉斯.克里斯蒂.奥斯特证明电与磁能互相感应;孕育了电磁学的诞生。

英国科学家法拉第在1831年发现了电磁感应现象——变化的磁场在闭合导体里产生感应电流，并确定了电磁感应定律。

1864年，英国理论物理学家克拉克，麦克斯威在电磁波理论的研究中提出了电波存在的设想。

德国物理学家海因里奇·鲁道夫赫兹用实验论证了电磁波的存在。

“兹”作为频率的单位。

2、无线电传送信号成功。

意大利发明家卡格列谟·马可尼（1859-1905）和俄国的物理学家亚历山大·斯捷藩诺维奇·波波夫（1874-1937）真正使无线电通讯进入实际运用阶段。

他们分别独立制成了最早的不用导线传递电信号的仪器——无线电收发报机。

3、无线电传送声音的实现。

1866-1932）。

4、电台广播的诞生。

1916年11月，美国马可尼公司25
无线电音乐盒,即收音机。

呼
号为KDKA。

它被公认为世界上第一座广播电台，KDKA
（二）、广播的发展：
1、20世纪20年代，广播的初创阶段：
1921年，法国邮电部建立了本国第一座广播电台，通过巴黎埃菲尔铁塔（312米）进行定时广播。

1922年苏俄莫斯科中央广播电台、法国国营电台、英国广播公司先后开始播音。

1923年德国、1923年英国广播公司成立、1924年意大利、1925年日本也建立了电台，至20年代末，北美和欧洲各国大多有了自己的广播。

2、20世纪30年代—50年代初期，广播的大发展阶段：
这一时期，世界各国的广播电台数量猛增，节目内容更加丰富，形式趋向多样，社会各领域的斗争、生产、生活得到全面反映。

二次大战中，广播为战争服务，各国尤其重视对外广播。

战后广播进入全盛阶段，成了现代新闻传播的主要媒介。

除了新闻节目以外，出现了评论节目，教育性节目和服务性节目等。

其作用日益增强，社会影响不断扩大。

1927年，荷兰为维护殖民统治，开始向海外殖民地广播，成为世界上最早
开办对外广播的国家。

美国广播从为商业服务转向更多地为政治服务：
美国第32届总统罗斯福1933年通过无线电广播作了四次“炉边谈话”，成
为美国政治史上重要事件和广播史上的里程碑。

1935
调频广播，调频电台变随之出现。

20世纪50年代中后期，许多国家采用了调频广播，这种广播的优点是音质好、不易受干扰、可以提高广播的收听效果。

20
3、20世纪50年代后期—80年代，广播的调整与复兴期：
50年代电视的出现制止了广播的黄金时代，经营广播成了赔本的生意。

美国、日本、英国等国家50年代末、60年代初广播发展开始停滞、下降，广播进入调整时期。

1970年以后，是广播的竞争时代
进入20世纪70年代，由于电视传播的逐渐普及，广播传播受到了前所未有的挑战，在许多国家（地区），广播的收听率明显下滑，严重威胁着广播电台的进一步发展。

面对电视的冲击，广播开始努力发挥自身优势，注意力集中于下列几个方面：
①注意时效性、广泛性、服务性、参与性、多样性等。

②重视对“黄金时间”的合理利用；
③办多套节目；
④办多种语言节目；
⑤办专业台广播；
⑥加强对外广播。

4、20世纪90年代，广播事业开始了新的飞跃。

在应用调幅、调频两种技术以后，广播现在已进入数字化阶段。

与此同时，传统的无线广播正在同电脑网络相结合，向网上广播发展。

（三）、电视的诞生与发展：
1、电视技术的准备：
●1817年瑞典科学家布尔兹利斯发现了化学元素“硒”。

●1873年，英国工程师约瑟夫·梅发现“硒”的光电转换能力，在理论上说明可以利用电讯号传播图像，这是最早提出的电视传播原理。

1884年德国工程师保罗·尼普柯发明了机械性的无线电图像扫描盘，这一发明，形成了现代电视的雏形。

1897
像真空管，率先解决了电波映像原理问题。

1906年，澳大利亚电气工程师罗伯特·里埃本设计出放大的电子管，这对无线电放大技术和电视的发展至关重要。

1907年，俄国教授罗津格得到设计世界上第一台电子显像的电视接收机特许权。

1911年，他又研制成功利用电子射束管的电视实用模型，用它显示了简单的电视图像。

1913
电子扫描及其偏转控制原理。

这一研究成果，至今仍是电视技术的基础理论。

1923年，俄裔美国物理学家弗拉基米尔·兹华伊金发明了光电管，用电子束的自动扫描组合电视画面，可以取代由许多光电管组成的摄像屏和笨重的机械转盘，为电视摄像机的设计做出了关键性的贡献。

2、实验性的电视播映：
●电视发明史上最著名的人物是英国科学家贝尔德。

1925年，第一次在电视上清晰的显示了一个人的头像。

贝尔德因此被称为“电视之父”。

贝尔德制造出了第一台真正使用的电视传播和接收设备，表明了电视的真正诞生。

3、正式的电视播送：
1930年，英国广播公司BBC
1936年英国广播公司（BBC）建立了世界上第一个公众电视发射台， 1936年11月2日这一天被公认为世界电视事业的诞生日。

●1938年苏联在莫斯科和列宁格勒相继建立电视台，第二年正式播送节目。

11月26日，德国转播
4、电视发展的中断和恢复：
二战爆发，使得世界各国刚刚开始发展的电视广播事业限于停滞状态或者一度中断。

（全世界仅有六家）。

CBS试播彩色电视节目。

电视事业在战后又迅速发展起来：
美国是第一个播出彩色电视的图像（1954年试验成功并正式广播）。

1956
80年代以后到90年代，高清晰电视和卫星电视开始发展。

1981年，日本广播公司首次推出高清晰度电视。

5、通讯卫星时代
1945年5
设想。

●1957年苏联发射了第一颗人造地球卫星。

●1962年美国在西方国家中最早发射了一颗通信卫星“电星一号”。

二、广播电视传播的制度、制式
（一）、广播电视传播的制度
1、国营制度型主要代表：中国朝鲜
2、公共制度型主要代表：英国、荷兰、比利时
3、商业制度型主要代表：日本、香港、美国
（二）、电视传播的制式
电视制式是指一个国家在播放电视节目时所采用的特定制度和技术标准。

1953年，美国NTSC制
1962年，西德和欧洲一些国家在N制的基础上，研制成功PAL制。

1966年，以法国为首，SECAM（塞康）制
以上三种制式的产生，是20世纪60年代美、德、法三国在技术上激烈对抗的结果。

我国电视使用PAL制；美国使用N制；法国使用S制；
第二个专题节目篇——节目形态及节目构成元素
一电视节目和电视栏目定义
1、电视节目：按照《广播电视辞典》的解释，电视节目指电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。

电视节目实际上涵盖了电视台和其他电视制作机构制作的、供播出或交流的具有特定内容和形式的电视作品。

电视节目内容丰富，形式多样，节目系统具有灵活机动的特点
2、电视栏目：指有固定时间、固定长度、固定风格并定期播出的电视节目，体现了一种板块化的组织方式，是电视制作和播出中的基本衡量单位之一。

从宏观上说，电视栏目是电视内容产业的重要组成部分，从微观上看，电视栏目是电视频道编排的基本单元。

二、电视节目构成元素
1、画面
关于画面，最简单的定义就是利用摄像机拍摄下来的图像。

2、解说词
电视解说词是电视语言的主要构成因素之一，是电视节目制作中一种重要的创作手段和表现因素，解说词是对电视节目中部分有声语言约定俗成的叫法。

3、同期声
同期声是指电视画面拍摄过程中同步记录的人物语言、环境背景声、现场声响效果，或是根据需要专门安排的对人物的采访。

4、字幕
电视字幕是视觉语言的一种，它以文字符号的方式传递信息，是对声音与画面所表达内容的强化和补充。

5、音乐音响
电视音乐音响的电视节目中应用，具有画面和文字语言无法表达的境界，成为画面语言和文字语言的补充延伸。

运用时，要求与画面风格保持统一，能够达到烘托气氛、渲染情绪的作用。

6、主持人
一般主持人都应该具有采、编、播、控等多种业务能力。

这就要求主持人具有以下素质和能力：政治素质、精神素质、业务素质（深厚的知识底蕴、良好的语言表达、优美的音色、宽广的音域、临场应变和即兴发挥能力等）。

三、电视节目的制作流程
1.创意
对于电视剧就是“故事大纲”，对于电视专题节目、电视栏目就是“选题”的确定。

2.文案
何谓文案，对于电视剧就是“剧本”，对于电视专题节目、电视栏目就是“策划方案”，其中最重要的是主题的确定、场景的选择和分镜头（有的还包含解说词）。

3.资料整理
将节目中要用到的文字资料和视频素材进行整理。

4.前期拍摄
电视栏目分为：演播室（录影棚）拍摄、外景拍摄。

电视剧、专题节目：分镜头拍摄、采访拍摄。

5.后期剪辑
根据剪辑脚本，用资料、前期拍摄的画面素材来剪辑成一个完整的节目。

6.节目包装
片头、片尾、片花的制作，特技的制作、上音乐、字幕等。

四、电视节目分镜头基础
1.镜头
镜头就是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段（这里的镜头不是指摄像机的光学镜头，而是指摄像机拍摄下来的画面）。

换句话说，镜头就是摄像机连续拍下来的一段画面。

2.景别
是指被摄主体画面在电视屏幕上所呈现出来的大小和范围。

一般分为五种：远景、全景、中景、近景、特写。

在电视节目中，不同的景别承担着不同的表现功能：
远景：展示巨大空间，交待地点和环境，展示雄伟壮观的气势，抒发情感；
全景：表现事物全貌、全体，展示人物全部动作，刻画人物和环境的联系；
中景：表现人物之间的交流，及其位置关系；
近景：展示人物表情、情绪的变化；
特写：突出刻画被摄对象和细节描写。

节目篇之——纪录片
一、纪录片的类型
1、新闻纪录片
2、历史文化纪录片
3、理论文献纪录片
4、人文社会纪录片
5、自然科技纪录片
6、人类学纪录片
二、纪录片的流派
1、“京派“纪录片
2、“海派“纪录片
3、“西部“纪录片
节目篇之——谈话节目
一、定义
以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾（有时还有现场观众）在演播现场围绕话题或个案展开即兴、双向、平等的交流，它本质上属于大众传播活动。

二、类型
内容分类形式分类
1．新闻信息类谈话节目 1．聊天式谈话节目
2．人际关系类谈话节目 2．访谈式谈话节目
3．综艺娱乐类谈话节目 3．论辩式谈话节目
4．专题对象类谈话节目 4．综合式谈话节目
三、元素
1、电视谈话节目的基本元素
主持人、现场嘉宾、专家学者、现场观众、音响乐队
四、中国电视谈话节目的发展脉络
《实话实说》：伪真实中的话题互动
《超级访问》：娱乐化的时尚对白
《天天向上》：趣味性的文化表达
节目篇之——电视娱乐节目
一、娱乐节目勃兴的动力因素
1、政治环境宽松是娱乐节目产生的前提
2、经济提高是娱乐节目发展的基础
3、文化事业发达是娱乐节目进步的土壤
4、人类对自由和快乐的渴望是娱乐节目发展的动力
三、娱乐节目涵义
电视娱乐节目是通过电视媒体传播的，具有审美性、游戏性、参与性特征，以满足电视观众娱乐需要的节目形态。

四、娱乐节目的类型
按照节目功能：欣赏性电视娱乐节目和服务性电视娱乐节目；
按照节目来源：可分为电视独有的娱乐节目形态、电视对社会文学艺术形态进行电视化加工的娱乐节目形态、电视对社会文化娱乐活动直接转播的娱乐节目形态按照节目内容：可分为电视文艺节目、电视晚会节目、电视综艺表演节目、电视游戏竞技节目、电视益智博彩节目、电视真人秀节目、电视剧情节目、电视娱乐资讯节目、电视娱乐谈话节目、电视体育节目、电视少儿节目等。

五、娱乐节目的发展脉络
中国电视娱乐节目的发展，大体经过四个阶段：
第一阶段是上世纪90年代初兴起的以《正大综艺》和《综艺大观》为代表的综艺表演节目类型；
第二阶段是以《快乐大本营》和《欢乐总动员》为代表的游戏竞技类娱乐节目；第三阶段以《幸运52》和《开心辞典》等益智博彩类节目为代表；
第四阶段即“真人秀”节目，平民明星、草根英雄大受欢迎。

1.综艺表演节目的兴盛与繁荣时期，代表节目：央视“春晚”
2.游戏竞技娱乐时期，代表节目《快乐大本营》
游戏竞技娱乐节目大致可以分为三种形态：
一类以综艺游戏为主。

一类以竞技游戏为主。

一类以电子游戏为主。

3.益智博彩时期，代表节目《开心辞典》（2000.7。

7）
益智博彩节目大致可以分为两类：
一类是综合性知识类，其典型代表就是《幸运52》、《开心辞典》。

一类是专业性知识类，及针对某一个专业的知识领域进行提问，如东方电视台音乐频道的《超级音乐通音乐强手》。

4.“真人秀”时期，代表节目《超级女声》
电视真人秀节目形态，是对志愿者在规定情景中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录与艺术加工的一种电视娱乐节目形。

真人秀节目是一种将真实与虚构融合在一起的娱乐节目形态，它采用的是纪录片式的原生态拍摄方式，以电视剧式的戏剧化、情节化制造矛盾冲突，设置花样翻新的游戏规则对参赛者进行优胜劣汰，与受众进行多方式的互动使之拥有极高的社会效益和经济效益。

根据不同节目的内容和形式上的差异，结合最近真人秀节目的发展，我们大致可以将中国内地电视真人分为以下几种类型：
（1）、生存挑战型，如《生存大考验》、《金苹果》、《我的长征》等，这类节目的特点是将参与者设置在一个特殊的艰苦环境中，借助有限的苛刻的条件去完成各种难以完成的使命，在不断的淘汰之后，最后决出胜负。

（2）、表演选秀型，这类节目又以参赛者身份的不同分为平民选秀和明星选秀。

如《星光大道》、《梦想中国》，湖南卫视的《超级女声》、《快乐男声》系列，表演选秀型真人秀是让具有一定“表演“能力（或本身就是明星）的参与者按照预先设定的竞赛规则进行才艺表演，而专业评委和观众在对这些参赛者进行淘汰和选拔，最后优胜者将获得成为“明星”的机会。

（3）、职场竞争型，如《绝对挑战》、《赢在中国》﹑《创智赢家》、《天生我才》和《非你莫属》）等。

职场真人秀节目的特点是参与者被指定完成规定的需要一定专业技能的任务，由评判者根据参与者的完成情况做出淘汰和选拔决定。

展示出色才智，满足观众好奇，提供成功梦想，是职场类真人秀节目的最大魅力。

（4）、角色置换型，如《非常6+1》、《交换空间》、《变形计》等，这类节目因为参与者交换角色带来的身份和环境的反差而造成强烈的戏剧性和喜剧
性，娱乐性也很明显。

（5）、婚恋约会型，《我们约会吧》（湖南卫视，2009）、《非诚勿扰》（江苏卫视，2010）等，这种节目以异性之间通过各种交流和表演环节建立起一种选择关系为内容，重点表现男女对异性的评判方式、标准和选择。

（6）、其他真人秀类型，室内体验型如《完美假期》（湖南经视，2002），生活服务型如《交换空间》（中央电视台？），卡拉OK竞歌类如《我爱记歌词》（浙江卫视，2007）、《先声夺人》（山东卫视，2007）、《谁敢来唱歌》（江苏卫视，2008）、《挑战麦克风》（湖南卫视，2008）等。

各种真人秀节目的共同点都在于：低门槛海选——逐级淘汰赛——企民参与——评委点评的运行模式，采用电视传播——多媒体造势——舞台展现——短信投票的传播模式，在每一场影响甚众的“秀”中，受众话语权力无疑得到了极大彰显。

六、娱乐节目发展中的创新
1.从传播目的看，定位娱乐
2.传播观念的创新
3.从传播模式上看，取向平民化
七、娱乐节目存在的问题
1、盲目追风仿效，缺乏原创
2、缺失文化审美趣味，有些甚至庸俗、媚俗。

八、当前娱乐节目现状
1、相亲类，主要节目类型：《非诚勿扰》、《我们约会吧》
自《非诚勿扰》、《我们约会吧》两档相亲节目火爆荧屏以后，其他卫视也不甘示弱，欲在相亲市场分一杯羹。

从卫视到各省市地方台，相亲节目如雨后春笋般相继开播，节目从内容到形式都有明显模仿《非诚勿扰》的痕迹，但这不妨
碍观众津津有味地观看。

但越来越多女嘉宾为了博眼球，语言大胆、衣着出位，例如《非诚勿扰》中最著名的马诺，衣着暴露，经常用尖酸的语言点评男嘉宾，成为“拜金女”的代言人。

而男嘉宾则被指责是电视台找来的托，根本不是真心诚意来相亲的。

针对相亲节目出现的低俗化倾向，今年6月，国家广电总局连续两次下发“关于规范管理婚恋交友类电视节目的通知”。

随后，陆续有相亲节目遭到停播和整改。

而《非诚勿扰》、《我们约会吧》虽然继续播出，但都对节目进行了整改。

《非诚勿扰》在分析师设置上增加了一位女教授黄菡，与乐嘉、孟非“刚柔并济”，调控节目的走向。

而《我们约会吧》陆续推出“博士专场”，以显示节目的真实性。

2、美妆类，《美丽俏佳人》、《我是大美人》
自《女人我最大》引爆美容节目的收视率后，国内的各类美妆节目迅速崛起并跟风，目前正处在“山寨”并快乐着的阶段，比如《美丽俏佳人》、《我是大美人》。

3、职场类，主要节目：《非你莫属》、《职来职往》
天津卫视率先推出《非你莫属》打响了求职节目回归荧屏的第一枪。

随后中国教育电视台职场类节目《职来职往》获得了极高的关注，一度被封为求职者的“职场宝典”。

这两档节目的推出都获得了不俗的收视成绩。

4、婚姻类，主要节目：《欢喜冤家》（江苏卫视）、《老公看你的》（江苏卫视）、《婚姻保卫战》（浙江卫视）、《向幸福出发》（央视）、《精诚所至》（湖北卫视）
首先是由乐嘉担纲主持的《老公看你的》，该节目由江苏卫视和德国71公司共同研发。

节目结合婚姻、竞技、智力等多种娱乐因素，让4对夫妻互相PK，节目过程中，不少夫妻趁机猛秀恩爱，在引发观众“羡慕嫉妒恨”的同时，也推高了收视率。

接着，浙江卫视也顺势推出婚恋指南节目《婚姻保卫战》，由朱丹搭档戴军主持，两位主持都是国内一线大腕，新节目一推出就受到各方关注。

《婚姻保卫战》每期节目请来4对夫妻，主要都是80后，他们在现场通过一系列的游戏以及互动展示自己的个性，每对夫妻都有自己的相处之道。

5、真人秀，“达人秀”遍地开花，歌唱秀能否挽回颓势？
《中国达人秀》第一季的成功举办，让“达人”节目在2010年的荧屏四处开花，《中华达人》、《天下达人》、《我最有才》等相继出现。

到了2011年，越来越多电视台瞄准了这个创造了收视和广告奇迹的“香饽饽”，将综艺节目重心放在“达人”身上。

如今，不仅浙江卫视以一档同类节目《天下达人秀》叫板东方卫视，山东卫视的《中华达人》、广东卫视的《功夫达人》、广东珠江频道的《叮王争霸》第二季以及深圳的《深圳达人喜乐会》等都将对《中国达人秀》发起冲击。

2011年，湖南卫视将举办《快乐女声》，青海卫视也将继续推出《花儿朵朵》，广东电视台也要高调推出一档推广粤语歌曲的歌唱大赛。

节目篇之——电视剧
一、中国电视剧发展历程
（一）、初创期（1958——1966年）：宣传工具，直播时代。

（二）、停滞期（1966—1976）：宣传工具，停滞不前。

（三）、复苏期（1978——1980年）：审美自觉
（四）、蓬勃发展（上世纪80年代初～90年代初）：审美自觉
（五）、产业化时期：（20世纪90年代初——20世纪末）：文化产业
（六）、大国崛起（21世纪至今）如《士兵突击》
技术篇电视
有线电视：有线电视cable television (CATV）是一种使用同轴电缆作为介质直接传送电视、调频广播节目到用户电视的一种系统。

IPTV即交互式网络电视，是一种新兴的互动性电视媒体，属于新兴媒体范畴。

它依靠互联网技术﹑电子计算机技术﹑数字技术﹑多媒体技术以及移动通信技术等多种新技术，利用宽带互联网和有线电视网，以及传统电视机﹑计算机或手机为接收终端，向用户提供包括数字电视﹑视频﹑文本﹑图形和数据在内的多种交互式服务。

事业篇——广播电视管理体制改革
三、对我国广播电视体制改革的建议
（一）进行有效整合
中国广播电视体制的改革，就是要把广播电视的发展由外延粗放型转向效益集约型。

改革的重点是要突破“四级办”的老框框，以释放现有广播电视生产力的能量。

这就要把中国星罗棋布的广播电台、电视台进行一次大的整合。

对于整合的模式，专家学者们做出了许多的构想，综合看来有以下几种：
水平整合垂直整合交叉整合异地整合。

（二）产业化经营管理
第一，把允许经营的资产、资源和业务从目前的事业体制中分离出来，与事业部分分别管理、分别运营。

除新闻宣传以外的社会服务类、大众娱乐类节目，特别
是影视剧的制作经营可以从现有体制中逐步分离出来组建公司，实行所有权
与经营权分离，自主经营、自负盈亏、依法纳税。

第二，体育、交通、影视、综艺、音乐、生活、财经、科教等频道，在确保频道作为国家专有资源不得出售、租赁和承包，确保节目终审权和播出权牢牢掌握在
电视台手中的前提下，经批准可以组建公司，探索进行频道的企业化经营。

2004年12月召开的全国广播影视工作会议进一步明确规定，对于部分允许
经营的频道，可以组建公司进行企业化运作，但吸纳社会资本不超过49%，
并且不可引入外资。

第三，允许各类所有制机构作为经营主体进入除新闻宣传外的电视节目制作业。

这需要广电继续明确产业身份，尽快与国际媒介市场接轨，破除地方壁垒，建立
新的产业链，改变效益获取方式，优化电视经营结构，这是未来中国电视体
制改革的发展路径。

（三）实施人才战略
在广播电视体制改革中实施电视人才战略才是改革的最主要的途径。

首先实施人才战略要在体制改革，机制创新中全面推进。

其次，实施人才战略，要转变观念。

要树立人才是第一资源的观念并且要树立人才管理的观念。

再次，要营造适宜人才成长的良好环境。

这就包括要全面推行会员聘任上岗制；建立并严格执行职称评聘分开制度；初步建立与市场接轨的人才考核制度；加强人才培训。

电视人才战略是当前电视台应对市场竞争的重要手段。

制播分离的体制性障碍及其突破路径
制播分离不是我国广电体制改革的新名词，在上世纪90年代末和本世纪初的相当长一段时期内，曾经是备受业界关注的热点与重点问题。

但是，由于体制内缺乏改革动力，体制外难觅改革机遇，在历经了一场如火如荼的热议与鼓噪之后，制播分离改革归于沉寂。

目前，在深化文化体制改革，推动文化产业大发展、大繁荣的背景之下，我们重提制播分离改革，表明制播分离将有着不同以往的改革意义，而能否厘定和破解曾经束缚和制约制播分离改革的体制性障碍，将决定着本轮改革能否从本质上突破难点，顺利推进。

一、对制播分离改革意义的宏观认同
在传统的制播合一模式下，反映广电事业化性质的生产关系现象普遍存在，如节目生产不计成本、节目制作不问市场、人员只进不出，缺乏竞争和退出机制。

然而，随着入世后媒介市场的渐次开放，媒介产品生产的市场化特征日益明显。

如对受众展开调查以迎合其需求偏好，在全球范围内进行专业化分工以降低成本等。

久而久之，我们发现，事业化色彩浓重的生产关系无法适应在市场化背景下培育和发展广电产业生产力的客观需要，更勿言与国外大型跨国传媒集团之间的竞争与抗衡。

因此，解放和发展广电生产力的当务之急应是改造和创设适应其发展的生产关系与制度体系。

制播体制改革是这一系统工程中的重要内容，而制播分离又是这一改革的主流方向和业界共识。

二、对制播分离改革体制性障碍的微观认知
1.首轮改革在理论与实践上有成效，但“雷声大，雨点小”
2.改革推行缓慢的原因在于缺乏明确的政策指导
3.电视台缺乏内部激励和制播关系的重新梳理将可能是制约新一轮改革的瓶颈
4.竞争力弱小和新市场的开拓将是国有制作公司的隐忧
制片人中心制：造就英雄的时代
目前，大部分电视台都已经实行制片人中心制（简称制片人制），即由制片人管理栏目，对节目制作、财务管理、人员使用、报酬分配实施全权负责。

电视制片人既是组织者，又是把关人，他们对节目的内容、人员组成和经费运作进行把关，对电视片生产需要的所有要素进行合理配置、协调组织。

新产生的娱乐节目
浙江卫视《中国梦想秀》：圆梦类型不再局限于歌舞。

引进自英国节目《Tonight's The Night》。

，山东卫视《惊喜！惊喜！》：探究嘉宾故事《惊喜！惊喜！》。

引进自英国节目《Surprise，Surprise》。

辽宁卫视《激情唱响》：增设招募大使。

引进自英国综艺节目《X-FACTOR》。