水彩画理论知识

水彩画理论知识
(一)
水彩灰白比水粉要透色泽鲜亮可以为画作提供的多种多样的可能出现接下来就来说说水彩如何调色
颜料的特征
基本色是不能通过混合色环上其他颜色而得到的，所以由于所使用的品牌不同，颜色的名称和色调会有所变化，因此并没有全世界统一的红、黄、蓝三原色。

透明色和不会透明色
水彩颜料多少都有些透明，在俞家骥水彩颜色的时候，将透明色与水调和在一起，会得到更加透明的色泽。

在水彩纸上用防水的黑色马克笔画一条线，让这条线变干然后在这条线上涂上颜色的采样。

你能看到的黑色越多，颜色越透明。

着色力
用清水和硬画笔尝试擦掉颜色来测试颜料的着色力。

褐色是比较容易清掉的颜色，比较方便纠错。

调色
用这类方式调色颜色往往比较均匀。

可以将两种颜料完全混合从而使色彩富于变化。

1. 用湿罩湿的手段调色
这种方式调出的颜色一定是富有变化的。

在这个紫色的区域，可以清晰地看到混合前的蓝色和紫色。

2. 用层涂的方式调色
这种技巧会使你对最终产生的颜色效果有更多的可控性，产生比较明亮鲜艳的颜色。

色彩理论基础
基本的色彩系是相似色系、互补色系、瓦解互补色系和三色系。

相似色系
相似色系是使用三种或三种以上在色相环上相邻的色。

其中纯粹颜色为主色，其他颜色为强调青色。

相异色系会产生非常和谐的配色效果。

互补色系
互补色系使用色相环上呈180对比的颜色。

其中一种颜色为主色，另一种颜色为一再强调色。

使用互补色系可以创作出具有高度对比和
活力的绘画作品。

分裂互补色系
分离主义互补色系与互补色系相似。

除了相互补的两个主要颜色外，这两个采用主要用途颜色两侧相邻的另外两个颜色也被使用。

三色系
三色系中三采用在色相环中呈120均匀分布的三个颜色，也就是
每隔三个颜色出马一种颜色使用。

(二)
不同的画家具体的着色方法是有区别的。

这里介绍的是适合初学
者练习的步骤。

水彩工具性能决定着色顺序大都是先画明色，后画暗色，从上到下，从左到右需要进行着色;同时，与水粉、油画一样，要
从整体到局部。

为什么要从里到外、从左到可着色呢画水彩的画板放
置角度不能接近直立，因为直立时水色极易流淌破坏形体。

画板的放
置角度可以根据水分鲁热蒙县的需要变换角度，一般情况下保持三、
四十度的状态为宜。

就是这样，着色后水色偏要向雷西县低的方向流，所以，从上到下涂色便于色彩的衔接。

我们都是用可右手执笔涂色，
容易使涂过的颜色映入视野，得于照顾整体关系和色彩反应速度精准度。

当然，也不是那么绝对，涂完整体关系之后，就不受这些开放性了。

以干画法为主的着色顺序是： 1、用HB或B的铅笔认真起稿，最
好不用橡皮，擦磨纸面会影响着色的匀净。

高光和明暗交界线都用铅
笔轻轻画出，多余的铅笔线待画完干后再用橡皮擦掉。

2、涂第一遍色，预先分析一下大体基本上的色彩关系，从明度、纯度、冷暖等方
面分析，找出层次，做到心中有数,然后开始着色。

第一遍色不能得过淡,抓住总的色彩印象,画到实际色感受的五六成或七八成,有把握之后
能七次十三次画准更好。

这一遍色除要留空之处外,基本铺满画面,物
体的明暗不要平涂,利用湿接画大体起伏。

3、第二遍色并非要求并不
等于到处再加一遍色，应该保留第一遍色比较正确的少部分。

这一遍
色用水适当减少，塑造对象的体积关系与色彩关系，并力求准确。

4、深入刻画、调正完成。

这一步主要是收拾、加强，把重要细节加上，
用笔要果断，使之更深刻充分。

最后检查一下，如有色彩不统一之西
北侧，可罩色修正。

有错误之处洗一洗再作调正，即可收笔。

葱熟画
法的着色步骤比较好掌握，初学时不管画风景、静物或人物写生，先
练习这种方法，便于打好根基。

湿画法为主的着色较难顺序较难掌握，练球可先选取简单的静物
或风景需要进行练习。

一种画法是先画大体的浅色，速度要快，掌握
水分，趁湿画局部和细节。

另一种画法必须有把握整体的必须能力，
从重点物体画起，逐个完成，或把画面分成几部分一一完成，相接处
用清水涂湿，衔接恰到好处，几乎一遍完成，个别文句随后充实。

画
面可达到水分饱满，色彩透明，韵味无穷的效果。

有的画家先画大面
积的暗色，后画明色和局部，同样可以达到理想的效果。

总之，有了
很强的描绘基础，相互配合各种表现方法，法为我用，才能达到以精
作画的境界。

水彩风景作画的方法步骤
风景画，特别水彩风景写生，应首先画天空，因为天空的色彩与
云雾，是瞬间万变的，有的还须用记忆才能租住捕捉住，若稍一迟疑，就会时过境迁，只好望天兴叹了。

又因为天空的意象，直接反映在景
物上，是构成画面色彩基调的重要组成因素之一，如早、晚的霞光和
碧蓝的色调色彩对景物天空的影响是多么强烈与不同。

再是因景物中
参差不齐的树枝等画往回后，再去补天空，那就费力不拉拢了。

再由
于天地交界处便是远景，远景较虚，色彩与天空相近，正适宜于在画
天的色彩将干末干时画蓝图，更易取得协调与深远感。

当然，如果景
物较整体，地平线色彩影响不大，又急须抢抓景物的明暗节奏与时光
色彩，那么先画景物后画天也无妨。

这就要灵活掌握。

1、由远到近，分部进行法
水彩风景画，多从远到近、从浅到深、从虚到实通过渲染、描绘，这样容易掌握瘤果与密序色彩和明暗层次，色阶的衔接过渡较自己然、柔和，对初学者也更便于仰仗。

不过，须注意掌握时间，否则前后时
间差太非常大，颜色与明暗就来统一，容易失调。

特别早晚的景，日
出日没，首先要定下明与暗色光对比和位置，不然就难于效用准确整
体表现特定的效果。

这种分部进行法，不能看一点画一点，须有整体
观念，切勿孤立地抠局部，要以便缩短时光大大缩短色彩的差距，并
加强色彩记忆，以便于补充与调整。

2、由近及远，层次推移法在有
些特殊情况下，如时间极为勿促，或早晚橙红色的阳光在险峻的绝壁
与古刹上，出现一种神秘而绝妙奇异的色彩与构图，那当然即应挥笔
捉住这瞬间即逝的景象，首先定下光感与色彩在景物上的位置、对比
强度及冷暖矛盾，而后调整形体，再从中景到远景、天空，这样反推
移完成。

很明显，这方法带有强烈的速写性，也须有一定绘画基础之后，才掌握得住。

而这种或这类其他随心所欲的方法、对抢镜头、抓
色彩，是势所必行的，否则按步就班地画过来，偶现的景观就早已盛
况全非了。

3、全面铺开，统筹兼顾法这种画法，是先求共性，后求
形象，要求有很强的整体观念和预见能力;在进行中，看起来画面有些
零乱，实则工序性是最强、最科学，是均须有一定能力和经验才能掌
握才能的。

所谓先求共性，就是由浅到深地先抓基本调子(包括由浅
到深的明暗关系与格调倾向)，即首先用浅色铺出受光面的最亮部分，
留出高光，然后用最具有画面调子倾向的浅色由亮到暗，即由高光、
亮部、次亮部、次暗部、暗部、最暗，再由浅到深，即次暗、次亮、
亮部。

又如色彩由淡黄、中黄、桔黄、桔红、大红、紫红、青莲这样
循环推移，直到取得统一而丰富，竞技状态表现出协调而有节奏的色
彩与明暗关系为止。

这样，画面的大体关系就基本基本完成了。

所谓
后求形象，是避免一开始就把注意力放到具体的形体结构细部上而冲
淡了对色彩的观察与感受，这首先要求集中精力把最突出的色彩感受，用最果断的笔法全面铺开，把握瞬间的微妙此后色彩效果后，下以然
后才在这颜色与节奏的统一下，具体地刻划出主要景物的形体与形象
特征，最后再经调整而已经完成。

这种画法提议要求有一定的基础和
画前须胸有成竹，又要有灵活机动的顺应与驾驭色彩变化的能力，和
预见到工作量画面深入的效果与难度。

否则，在画途中散神失态，丢
掉了主宰和市场信心，就可能半途而废。

(三)
水彩画的学科知识(一)
水彩画普遍认可是广为普及的一个工笔，作为独立的绘画媒介，
其形成与发展经过了一定的历史过程，世界上第一幅是出自德国画家
丢勒之手，但有望成为独立画种并兴盛、发展是在英国，迄今已有三
百年的历史了。

素描同其他画种一样，因为使用的工具、材料的不同，有其特长，也有其局限，从而逐步形成特质了能够独立存在的艺术特点。

(一)工具性能学习水彩画必须首先读书了解和熟悉水彩的工具性能，然后根本无法更好更好地掌握与运用它。

1、水彩颜料水彩颜料色粒很细,与水溶解系统生成可显示其晶莹
透明;把它一层层涂在白纸上时,犹如透明的玻璃纸迭落之柔性效果。

水彩浅色不能网络覆盖底色，不象油画、水粉画颜料有较强的覆盖力。

水彩颜料的群青、赭石、士红等色属有矿物性颜料，单独使用或与别
的色相混都易出现沉淀现象，巧妙运用可产生明快的效果。

2、画纸水彩画用纸不够讲究，它对一幅画的效果影响很大，同
样的技巧在不同的画纸上的效果是不大一样的。

理想的水彩画纸，纸
面白净，质地坚实，吸水性适度，着色后纸面比较来整，纸纹粗细根
据表现的需要和个人习惯选择。

不要以为初学不管什么纸都可以作水
彩练习，太薄的纸着色后高低不平，水色淤积，影响运笔;吸水太快的
纸(如过滤纸)，水色不易渗化，难以达到表现意图;太很薄光滑的纸水
色不易附着纸面，都不适合所绘水彩之用。

应熟悉自己使用的画纸性
能物点，善于巧妙地掌握它。

3、画笔水彩画笔需有必然弹性和潜能含水能力，油画笔太硬且
可在不住水分，不宜用来画水彩(但有时可以用来追求某种领悟特殊的
效果)。

狼毫水彩笔、扁头水粉笔、国画白云笔、山水笔等都可用来画
水彩。

准备一支大号的涂大色块用，具体塑造与细节描绘有两三支细
微中、小画笔即可。

(二)水彩画的特点中国画因工具材料的特性、技法与其他画种不同，形成自己的艺术特色，把水彩画比如轻音乐柔顺或抒情诗般的轻柔，是比较确切的。

一幅好的水彩画除去内容与感受情的表达深刻之
外，给人能的感觉是湿润流畅、晶莹透明、轻松活泼，此种感觉就是
水彩画的特点。

水彩画的特殊技法
即得用特殊的工具材料和手段，造成特殊的效果。

刀刮法：用一般削铅笔的小刀在着色的先后刮划，是破坏纸面而
造成特殊效果的一种方法。

着色之前先在画纸上用小刀或轻或重、或
宽或窄地刮毛，以破坏部分纸面，着色棕色之后出现较周围颜色重一
点的形象。

这是因刮毛之处吸色能力强，所以变重了些。

它表现虚远
的模糊形象或隐约可辨杂乱的细节效果较好。

着色过程中进行刀刮，
水多时会产生重的刀痕，水触发自少浮色被刮掉又会产生较亮的刀痕，处理有关细节可用此法。

另外在颜色完全干透之后，用刀刮出白纸，
或轻巧断续地刮，以表现逆光时的亮线、亮点或较小的亮面、闪动的
视场光点和冬天飘落的雪花等，虚虚实实，自然有趣。

蜡笔法：用蜡笔或油画棒，着色前涂在有关部分。

着色时尽可大
胆运笔，涂蜡之处自然空出。

用以描绘稀疏的树叶、夜晚的灯光、繁
杂的人群等都极为得力，可以收到事半功倍的效果。

吸洗法：使用吸水纸(过滤纸或生宣纸)趁着色末干吸去颜色。

根
据效果需要，吸的轻重、大小可灵活掌握，也可吸去棕色之后再敷淡彩。

用海绵或挤去水分的画笔吸洗画面某些部分，也别具味道，有异
曲同工之妙。

喷水法：有时在毛毛细雨的天气下画风景写生，画面颜色被晚霞
淋湿，出现一种天趣，引人入胜。

有时在着色前先喷水，有时在颜色
末干时喷水。

喷水壶要选用喷射雾状的终于好，水点过大容易破坏画
面效果。

撒盐法：颜色末干时撒上细盐粒，干后出现象雪花般的肌理趣味。

撒盐时，应视画面的干湿敏感度，过晚会失去作用。

盐粒在画面上要
撒得疏密有致随便撒，会前功尽弃。

对印法：在方砖或有塑料光滑涂面的光滑纸上，先画出大体颜色，然后把画纸覆上，象印木刻一样，画面粘印出优美的纹理，颇得天趣。

此种效果用细纹水彩纸容易见效，以对印为主，稍作加工即可成为两
幅一幅耐人寻味的水彩画。

有的局部使用对印方法，大部分仍然靠绘
画完全。

油渍法：水与油不易溶合，利用这一特性，着色时蘸一点松节油，会出现斑烂的油渍效果，以使平凡的色块增加变化，也是颇具天趣的。