扬琴演奏技巧探析——以《林冲夜奔》为例

当代音乐２０２０年第７期
ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ
扬琴演奏技巧探析
以«林冲夜奔»为例
杨秀芝
[摘㊀要]演奏技巧在扬琴演奏艺术中是一种技术动作ꎬ也是乐器演奏中用来表达音乐内涵的重要手段和语言ꎬ而技巧特色又是一个内容丰富涉及面广泛的问题ꎮ通过运用演奏技巧可以丰富乐曲的情感ꎬ突出乐曲的艺术表现力和艺术风格给人以美的音乐享受ꎬ塑造良好的音乐形象[１]ꎮ传统的扬琴融合性比较好ꎬ音色饱满ꎬ动听ꎬ既可以用来表现曲子中优美的旋律ꎬ又可以用来给其他乐器伴奏ꎮ扬琴这些自身优势使得传到中国的时候ꎬ就能够很快地被采纳和吸收ꎮ本文在阐述扬琴的击弦㊁加花㊁泛音等演奏技巧的基础上ꎬ分析了扬琴演奏技巧在«林冲夜奔»乐曲中的运用ꎮ
[关键词]扬琴ꎻ演奏技巧ꎻ林冲夜奔ꎻ击弦ꎻ加花ꎻ泛音[中图分类号]Ｊ６３２ ３㊀
[文献标识码]Ａ㊀
[文章编号]１００７－２２３３(２０２０)０７－０１２３－０３
[收稿日期]２０２０－０３－０６
[作者简介]杨秀芝(１９９５ ㊀)ꎬ女ꎬ泉州师范学院音乐与舞蹈
学院硕士研究生ꎮ(泉州㊀３６２０００)
一㊁扬琴特有的演奏技巧
扬琴原称为 洋琴 打琴 百弦琴 瑶琴 等ꎬ是一件历史悠久的击弦乐器ꎬ从明末清初传入中国ꎬ使得中国的音乐体系更加完善ꎮ现代的人通常使用 ４０２ 型扬琴去演奏ꎬ扬琴因弦又与钢琴相似ꎬ所以在小乐队编排和民乐团中充当 钢琴伴奏 的角色ꎬ形成了自己独有的特色和常见的演奏技巧ꎮ
(一)击弦
演奏技巧是表达扬琴音乐的文化内涵的常见手段ꎮ扬琴在我国发展历史悠久ꎬ已专研出一系列中国特有的演奏技巧ꎮ其中扬琴中基本演奏技巧有单竹㊁齐竹㊁轮竹㊁颤竹等ꎮ作为弹拨类的乐器ꎬ扬琴最为重要的击弦工具是琴键ꎬ又称为琴竹ꎮ单竹的两只手分别为左竹与右竹ꎮ其中一只手的琴竹就可以用来演奏优美的旋律ꎬ两只手的琴竹也还可以分工合作ꎬ齐竹是指左右两只手的琴竹在演奏时同时地击弦ꎮ
在扬琴轮竹技巧上可以分为:单轮㊁双轮㊁弹轮ꎮ扬琴单轮是运用最为广泛的一种通过琴竹进行连续快速而又密集地敲出同一个音的演奏[２]ꎮ在敲击琴面时ꎬ单轮注意的是左右手击弦力度的均匀ꎬ节奏的平稳ꎬ弹奏时要尽可能多的密集ꎬ在通常情况下ꎬ为了保持曲子中的长音ꎬ往往都会采用轮竹使其乐曲更加丰富ꎮ在曲子的演奏中ꎬ通常是一只琴竹连续敲击同一个音ꎬ另一只琴竹以声部来进行弹奏配合ꎬ双轮在扬琴技巧中是最为普遍的ꎮ双轮跟单轮相比ꎬ其音色更加饱满丰富ꎬ声音浑厚ꎮ双轮是两只手同时进行持续击奏或者交替的击奏ꎬ双轮注意的是要求两个音要同时击奏发出的声音ꎬ力求两个音的速度与节奏一致ꎮ弹轮在扬琴中的技巧比较独特ꎬ是扬琴的特色技巧之一ꎮ弹轮又称 滚竹 颤竹 ꎬ弹轮分为左弹轮㊁右弹轮和双弹轮ꎮ在演奏技巧中ꎬ当琴竹快要触碰到琴弦时ꎬ大拇指要紧紧地握住琴竹柄ꎬ这时的琴竹向下敲的动作突然停止ꎬ富有弹性的琴竹头仍带着惯性在向前运动ꎬ迅速地击弦ꎬ发出一连串的音ꎬ听上去的感觉很像轮竹ꎮ由于是靠着琴竹的前半段的惯性来完成这一技巧ꎬ所以我们称之为弹轮ꎮ
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㊀㊀(二)加花
加花在很多的乐器中都能常见到ꎬ在扬琴演奏中运用 加花 技巧使得曲子更加具体化和生动化ꎬ有利于增强曲子的情感和氛围ꎮ除了之前提到的齐竹㊁轮竹㊁颤竹以外ꎬ我们在乐器中常常使用的演奏技巧还有衬音㊁插入音㊁经过音㊁辅修音等ꎮ其中ꎬ衬音是指在原来旋律的分奏上使用高八度或者低八度的衬音来代替其中的音ꎮ作为一种修饰音ꎬ我们常常在演奏的时候ꎬ会适当地加入一些衬音ꎬ能够使曲子的音色更加饱满ꎬ又能丰富曲子的情感ꎮ衬音的演奏位置也是不同的ꎬ不同位置的韵味也是不一样的ꎮ所以ꎬ产生了广东扬琴音乐和其他流派扬琴音乐ꎮ扬琴的演奏技巧 加花 能够呈现出丰富的情感ꎬ但 花 不能乱 加 ꎬ要保持曲子原来的风格和曲子的时值不变的基本上就能够产生一种装饰性变奏的效果ꎬ使得演奏更加丰富ꎬ具有更好的表现力ꎮ
(三)泛音
泛音是扬琴中最常见的一种技巧ꎮ泛音就是右手敲击琴弦ꎬ左手用中指触碰弦面的技巧击弦前或击弦时用另一手的中指轻触所演奏的音的琴码与滚轴间的二分之一处ꎬ并在右手击弦后手指要迅速离开琴弦ꎬ使其发出比原来高八度的音ꎮ通常情况下ꎬ泛音演奏时最好听的音通常在中低音处ꎮ在演奏泛音时ꎬ右手敲击琴弦的力度不宜过重ꎬ而左手的中指触碰琴弦时的动作要轻柔ꎬ使其敲出的音色清澈ꎬ明净ꎬ在低音区时泛音的音色具有深远悠旷的感觉ꎮ除了以上的特有的扬琴演奏技巧外ꎬ还有很多其他的演奏技巧ꎬ这些技巧运用到曲子中使其情感更加丰富ꎮ
二㊁演奏技巧在«林冲夜奔»中的运用
«水浒传»是我国四大名著之一ꎬ«林冲夜奔»中林冲这一人物形象就是根据«水浒传»所创ꎮ«林冲夜奔»主要讲述的是:豹子头林冲遭遇恶人的陷害入狱ꎬ但是恶人想要彻底地害死林冲ꎬ在把林冲发配看管草料场时ꎬ收买人想要秘密地烧了草料场ꎮ林冲偶然听得ꎬ忍无可忍ꎬ一气之下就一把火烧了草料场ꎮ为了逃避官司ꎬ路途中遇到柴进ꎬ柴进听闻此事就写信让林冲投靠梁山ꎬ林冲乘机在夜里出逃的故事[３]ꎮ我国著名的音乐教育家ꎬ作曲家项祖华教授根据昆曲音乐«新水令»«雁儿荣»等ꎬ创作了扬琴曲«林冲夜奔»ꎮ
此曲用一种更有层次ꎬ有意蕴的方式表现了中国民族的气概ꎬ把扬琴民族化推向了一个新的高度ꎮ作者采用了传统的 起㊁承㊁转㊁合 的曲式ꎬ把曲子分为五段ꎬ分别为 引子 愤慨 夜奔 风雪 上山 [４]ꎮ首先ꎬ 引子 部分采用了双竹的演奏技巧ꎬ慢起ꎬ以四分音符的双手轮音㊁三连音㊁琶音㊁八分音符和前十六分音符演奏ꎬ以低音开始ꎬ大幅度的和弦和八度轮竹的变化ꎬ突出林冲一开始的心情是低沉的ꎬ心里很愤慨ꎬ但是内心又具有民族精神和英雄气概ꎮ所以ꎬ一开始ꎬ林冲是矛盾的ꎮ因此ꎬ我们在演奏时ꎬ要注意演奏的力度以及要表达出林冲内心的情感ꎬ主要从强弱㊁力度方面着手ꎮ见谱例１:
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其次ꎬ 愤慨 这一段是以慢板的形象表现的ꎬ运用了加花的技巧和倚音㊁反竹㊁双手轮音等其他技巧ꎬ体现出林冲摇摆的内心和苦闷的心情ꎮ技巧上采用了轮竹的演奏技巧ꎬ右手长轮ꎬ左手运用了反竹演奏ꎬ演奏的音色中带有一丝丝金属的声音ꎬ形象地表现出林冲的心情郁郁寡欢ꎬ苦闷ꎬ但是又有愤慨的爱国情怀ꎮ因此ꎬ在演奏这段时ꎬ双手轮音的时值要把握好ꎬ倚音部分要轻巧ꎬ略带而过ꎬ反竹部分要敲击得连贯ꎬ不能显得笨拙ꎬ要体现出林冲那种又爱又恨的情怀ꎮ见谱例
２:
这其中ꎬ又运用了泛音这一技巧ꎬ演奏泛音时ꎬ其音色带有一种深远悠旷的感觉ꎬ表达当时的林冲在思考要不要上梁山的纠结ꎬ为下一段 夜奔 做了铺垫ꎮ见谱例
３:
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当代音乐 ２０２０年第７期
夜奔 这一段以快板的形式出现ꎬ以四分音符和八分
音符的节奏进行交替演奏ꎬ左手部分为主旋律ꎬ右手部分是伴奏旋律ꎬ所以右手敲击时ꎬ要轻巧ꎬ重点要突出主旋律ꎮ演奏技巧上运用了快速交替的双竹ꎬ左手旋律声部节奏短促ꎬ右手的单音平稳ꎮ因为这段是林冲正在夜里逃跑ꎬ所以开始演奏时ꎬ要弱起ꎬ突出林冲正在悄悄的夜逃ꎬ由弱到强递进ꎬ使得音乐的情绪逐渐高涨ꎬ形象地描绘出林冲上梁山的坚定的决心和信心ꎮ见谱例
４:
风雪 这段曲子中以八分音符和十六分音符连续交替
进行的小快板形式演奏ꎬ运用了齐竹八度轮竹和双竹的半音阶不停地快速交替来模仿暴风雪ꎬ齐竹八度轮竹ꎬ体现了主人公林冲义无反顾㊁勇往直前的决心ꎬ双竹的半音阶则想象地突出 狂风大作ꎬ风雪交加 的场面ꎮ因此ꎬ演奏这段时ꎬ要注意强弱规律ꎬ把暴风雪栩栩如生的状态给体现出来ꎬ表达林冲面对如猛兽一般的暴风雪的时候也不退缩的决心ꎮ见谱例
５:
最后 上山 这一乐段运用了双竹㊁加花㊁轮竹等演奏技巧ꎮ双竹强有力的齐奏和交替的伴奏表现出林冲一种大义凛然的特点ꎮ加花和轻促的轮竹演奏技巧则突出林冲的内心更加坚定ꎬ又体现出林冲胸怀大志的情怀㊁不畏险阻的勇气和终上梁山的豪情壮志ꎮ全曲在高涨辉煌的气势
中结束ꎮ见谱例
６:
三㊁演奏技巧在曲子中所表达的情感
«林冲夜奔»这首扬琴乐曲的总体风格对于倾听者来说
是悲伤的ꎬ悲伤色彩浓郁ꎬ但是这首曲子又具有斗争和革命的精神在里面ꎮ曲子中主要运用了轮音㊁加花㊁倚音㊁反竹等演奏技巧ꎬ快板部分多数以八分音符和十六分音符的节奏进行交替运行ꎬ从强弱㊁力度方面去表达林冲的人
物形象ꎮ所以扬琴中这些特有的演奏技巧把林冲这一人物形象淋漓尽致地表现出来ꎬ从开始林冲的心情是苦闷和摇摆不定的ꎬ到后来愤慨的爱国情怀ꎬ思考要不要上梁山ꎬ直到后来有了坚定的决心和信心ꎬ最后林冲胸怀大志㊁不畏险阻㊁终上了梁山的豪情壮志ꎬ表现了林冲是一个谨小慎微ꎬ安分守己ꎬ有勇有谋ꎬ具有爱国情怀的人ꎮ
结㊀语
综上所述ꎬ扬琴演奏技巧的研究在不断发展ꎬ在艺术层次方面也不断被需求ꎮ近几年来ꎬ扬琴的演奏技巧在不断创新ꎬ水平也在逐渐提高ꎮ在我们学习这些特有的演奏技巧中ꎬ扬琴演奏者要根据曲子中的情感运用不同的演奏技巧ꎬ将曲子的情感淋漓尽致地呈现给观众ꎬ通过不同的演奏技巧赋予音乐生命力ꎬ增强乐曲的文化内涵和感染力ꎬ丰富音乐的魅力ꎬ演出最完美的乐曲ꎮ注释:
[１]赵丽坤.浅谈扬琴演奏技巧及特色[Ｊ].中国科教创新导刊ꎬ２０１２(０４):２１２.
[２]李灿灿.浅谈扬琴演奏中弹轮技法的运用[Ｊ].大众文字ꎬ２０１６(１３):１５７.[３]施耐庵ꎬ罗贯中.水浒传[Ｍ].北京:人民文学出版社ꎬ１９７５:３８.
[４]张力群.扬琴曲«林冲夜奔»的创作特色与演奏诠释[Ｄ].南京艺
术学院ꎬ２０１４:２２.
[５]中国音乐学院社会艺术水平考级全国通用教材[Ｍ].北京:中国
青年出版社ꎬ２００５:２１８.
(责任编辑:崔晓光)
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２１杨秀芝:扬琴演奏技巧探析 以«林冲夜奔»为例。