第7章 优秀园林作品赏析

第7章优秀园林作品赏析
本章知识点
●北京颐和园的概况、造园布局、造景理念及技法、主要景点及景观特色。

●苏州留园的概况、各景区的布局及主要景点。

●北京万春园的概况、立意构思、整体布局及造景特点。

●广州粤辉园的概况、设计原则、总体布局及造景特点。

本章学习目标
●从园林概况、设计原则、立意构思、造景布局及特色等方面赏析以传统造
园技法为主的园林作品，进一步掌握园林规划设计立意、整体布局、造景
组景的技巧。

中国园林历史悠久，在世界园林中艺术风格独树一帜，是东方园林的代表。

它讲究“因地制宜，随势生机”、“巧于因借，精在体宜”，以“虽由人做，宛自天开”及“天人合一”等为设计理念，文化内涵更是深藏其中，耐人品味。

作为现代园林工作者，很有必要在继承先人遗留下来的丰厚遗产在基础上，结合现代社会的发展需求，不断推陈出新。

本章选择四例以传统造园技法为主的古典园林和现代作品，分别从造园概况、设计原则、立意构思、造景布局、植物配置等方面进行介绍。

7．１北京颐和园
一、概况
颐和园原名清猗园，位于山水清幽、景色秀丽的北京的西北郊，是我国现存最完整、规模最大的一座皇家园林。

颐和园主要由万寿山和昆明湖组成。

万寿山原名瓮山，属燕山支脉；昆明湖原名瓮山泊，是瓮山前一湖泊，是元代京城（大都）的重要水利设施。

乾隆时期，全国皇家园林的兴建达到了鼎盛时期，乾隆在对已有的静宜园、静明园、畅春园和圆明园进行改扩建的基础上，又在这四座御园的中心位置建造一座起统领作用的皇家园林，并取名为“清漪园”。

瓮山改称“万寿山”并一直沿用至今，瓮山泊则取汉武帝在长安开凿昆明池操
练水军的故事而改名昆明湖。

始建于公元1750年（乾隆十五年）的清漪园，建成后使北京西北郊绵亘数十里的皇家园林连成的一个整体，称“三山五园”；清漪园则成为清朝重要的行宫。

1860年被英法联军焚毁，1886年（光绪十二年）慈禧挪用海军经费和其它款项重建，并于1888年取“颐养冲和”之意改名为颐和园。

颐和园是以山水风光为主要特色的皇家园林，堪称我国古典造园艺术的瑰宝。

二、造园布局
颐和园占地约290公顷，周长8千米，集传统造园艺术之大成，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。

颐和园有不同形式的宫殿园林建筑三千余间，构思巧妙，富有特点，集中了我国园林艺术之精华。

按自然地貌可分为万寿山和昆明湖两大景区；按功能则可分为政治活动区、生活居住区和游览区三个区域。

政治活动区以仁寿殿为中心，肃穆严谨，慈禧晚年大部分时间在这里垂帘听政；生活居住区以玉澜堂、乐寿堂、宜芸馆为主体，庭院重重、回廊曲折；游览区则是全园景物的精华，以万寿山为中心，分为前山、后山、南湖、西湖几部分，是当时统治者的游憩之地（图7 – 1，图7 - 2）。

图7 - 1 万寿山前山全景（中为佛香阁）图7 - 2 万寿山前山中路鸟瞰昆明湖
气势雄浑的万寿山，是按照园内布局需要，使东西两坡舒缓而对称，宜于修造主体建筑。

前山后山均依中轴线，依山构筑。

前山以八面三层四重檐的佛香阁为中心，组成宏大的主体建筑群，从山脚的“云辉玉宇”牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，直至山顶的智慧海，层层上升，气宇轩昂，金碧辉煌。

东侧有转轮藏和“万寿山昆明湖”石碑；西侧是五方阁和宝云阁。

后山以香岩宗印之阁为中心，周围是一组色彩鲜明的汉藏式寺庙建筑群四大部洲、五彩琉璃多宝塔和独具特色的喇嘛塔。

建筑气势十分壮观，规模仅次于前山建筑。

万寿山上绿茵丛中，还点缀着景福阁、重翠亭、写秋轩、画中游等建筑。

登临山顶，俯瞰远近，山青水秀，阁耸廊回，金碧辉映，处处是景，步步入画。

佛香阁佛香阁是全园的建筑中心，耸立于万寿山正中。

它是一座八面三层四重檐建筑，阁高41米，下有20米高的石台基，用巨石垒起114级石阶。

它的各层屋顶都用黄琉璃瓦绿剪边，红色的立柱和门窗，色彩鲜丽，整座阁楼耸立在半山腰，居高临下，体宽量大，气势宏伟，在满山绿树的衬托下，形象十分突出，是整个颐和园风景构图的中心，也是颐和园的标志。

登阁揽胜，一幅幅美景尽收眼底。

俯视昆明湖和万寿山前山景色，可见昆明湖酷似一个大寿桃，蜿蜒的西堤，恰似桃上的沟缝，寿山“寿桃”真乃天作之美。

举目西眺，玉泉山宝塔近在眼底，西山峰峦层林叠翠。

抬头北望，色彩绚丽的众香界、智慧海、仙台放彩。

佛香阁犹如巨擘，将万寿山一带和十几里内的优美风景尽携于周围，成为京西举足轻重的园林胜景。

长廊依万寿山南麓沿昆明湖北岸构筑，东起邀月门，西迄石丈亭，穿过排云门，长廊中间点缀着留佳、寄澜、秋水、清遥四座八角重檐攒尖亭，象征着春、夏、秋、冬四季。

廊全长728 m，共有273间。

它以其精美建筑，曲折多变和极丰富的彩画而负盛名，是我国古建筑和园林中最长的廊（图7 - 3）。

长廊的地基和廊身是随着万寿山南麓地势的高低而起伏，走向因昆明湖北岸的弯曲而变化，四座重檐八角亭正是高低和变向的连接点。

由于巧妙处理，游人步于廊中，廊引人随，只觉四面皆佳景，感觉不到廊的起伏曲折，但游完一段回首一顾，才恍然大悟。

长廊有四大妙处：一是长达728 m的长廊，无倚靠，无砖墙的支撑，历经二百多年风雨，却依然完好；二是长廊如彩带一般，把前山各风景点紧紧连接起来，又以排云殿为中心，自然将风景点划分为了东、西两部；三是廊中夹亭，东西两翼各有亭轩三座。

这些亭轩既有点景作用，又有支撑长廊之妙用；
四是廊内苏式彩绘为园中最珍贵的艺术品。

清乾隆派如意画师到杭州西湖写实，得西湖景546幅，没有雷同，没有杜撰，然后再移绘到273间长廊柁上，给北方园林的建筑点染了江南庭苑的风韵。

长廊内彩绘约14 000余幅，除西湖风景外，还有人物故事、翎羽花卉等彩绘。

漫步长廊，内有绚丽彩画引人品味，外有静山动水，绿树明花，真正达到了“步移景异”的效果。

长廊像一条彩带，把远山近水和山前建筑连成一体，具有很高的造园艺术价值，是颐和园中的一处胜景。

图7 – 3 长廊
从前山转到后山，后山的格局大不相同。

前山是壮丽宏伟的殿宇楼阁和碧波万顷的湖水，后山则以松林幽径、小桥流水取胜。

后山后湖景区最有趣味的是沿河两边的苏州街。

苏州街在颐和园后湖中段，两岸密密排布着许多商店，店铺仿苏州样式（图7 - 3）。

有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的胜景，宫内皆称其为苏州街，专供帝后消遣而设。

清乾隆年建，店铺仿苏州样式。

商人、顾客皆由太监扮装，以博得帝后的欢心。

图7 – 3 苏州街
从苏州街往东，有两个独立的园中园，即霁青轩和谐趣园。

谐趣园谐趣园位于颐和园万寿山东麓，后湖尽头，是著名的“园中之园”（图7 - 4）。

始建于清乾隆十六年（1751），仿江苏无锡惠山的寄畅园而建，原名惠山园。

嘉庆十六年（1811）重修时，取“以物外之静趣，谐为田之中和”之意改称为“谐趣园”。

谐趣园之趣味，一在廊趣。

园中修建了知春亭、引镜、洗秋、饮绿、澹碧、知春堂、小有天、兰亭、湛清轩、涵远堂、瞩新楼、澄爽斋等楼堂台榭，并用百间迂回曲折的游廊相沟通，三步一回，五步一折，错落相间，玲珑有趣；二在桥趣。

在园中的小水面上，就有七八座不同形式的小桥，长的10米多，短的不足2米。

尤以知鱼桥最为引人，其趣在名，“知鱼”一词出自战国时庄子和惠子在池边的那段辩论；三在水趣。

园中荷塘，水源从竹丛中隐来，通过引镜后的暗沟消然而去，满湖清水来去无踪。

池中又按寄畅园八音涧修建了一处玉琴峡，水自后湖引来，顺势自上而下流泻下来，水声叮咚，犹如琴韵，故名玉琴峡；四在“时”趣。

春夏秋冬，四时景色变化显著。

春之杨柳，夏之荷香，秋池流碧，冬雪压枝，四季风景俱入园中，举目如画，时趣盎然。

谐趣园小而有趣，玲珑精致，花木扶疏，竹影参差，溪泉急湍，山石嶙峋，极富江南园林情趣。

图7 – 4 谐趣园
昆明湖昆明湖面积221.1万平方米，占全园面积的四分之三。

湖水荡漾，烟波浩渺。

站在湖边，远处重峦迭翠的西山群峰，近处宝塔耸立的玉泉山，尽收园中，造园艺术家成功地运用了“借景”手法，巧妙地扩展了空间。

昆明湖上主要景物有西堤六桥、南湖岛、十七孔桥、知春亭、石舫等。

十七孔桥十七孔桥横架于昆明湖之上，是颐和园中最长的桥（图7 - 5）。

桥长150米，宽8米，由十七个孔券组成，故名十七孔桥。

远远望去，石桥飞跨于八方亭和南湖岛之间，状若一道长虹横卧在碧波荡漾的昆明湖上。

其造型兼有北京芦沟桥和苏州宝带桥的特点，在石桥两边的栏杆上有精美石雕，每个望柱上都雕有神态各异的石狮子，大大小小共有544只，两边桥头还有石雕异兽，十分生动。

且其横卧湖上，使空旷的湖面景区平添了景物层次。

设计构思之巧妙，景观安排之得体，是国内外任何园林无法与之相媲美的园林景桥，成为造园艺术的传神之笔。

图7 - 5 十七孔桥
西堤六桥西堤是乾隆造清漪园时，仿杭州西湖“苏堤春晓”景观而建。

西堤六桥也是仿照苏堤六桥建置的。

最北端是界湖桥，其余依次为豳风桥、玉带桥（图7 - 6）、镜桥、练桥和柳桥。

每至初春，柳条吐绿，桃花放红，一条色彩缤纷的长堤，浮现在昆明湖中。

游人至此，宛如漫步江南三月的西子湖畔。

图7 - 6 玉带桥
石舫本名清晏舫，全船用巨大石块雕刻而成，故俗称石舫（图7 - 7）。

石舫位于颐和园万寿山西麓岸边，建于乾隆二十年（1755），是园中著名的水上建筑。

它是园内唯一带有西洋风格的建筑，建筑于水面上，船体长36米，用巨大的青石雕砌而成，酷似真船。

两层舱楼系木结构，但都油饰成大理石纹样，远看上下浑然一体，似全石结构。

舱楼顶部用雕砖装饰，精巧华丽，别具一格。

船体部分有四个龙头突出在外，每当下雨，龙口便吐出水来，此水是舱楼顶部承接的雨水，用四根空心柱从上角引导下来的，既防顶蓬积水，又有修饰作用。

图7 - 7 石舫（清晏舫）
颐和园中还有许多优秀景点，如排云殿、仁寿殿、玉澜堂、乐寿堂、景福阁等，它们共同构建成一个优美的园林，编织成一幅美丽的画卷，供游人欣赏。

颐和园设计和布局的统一的规划，各类建筑的高超技艺水平，既蕴含了江南园林之绮丽秀美，更突出了皇家园林的恢宏气势和雍容华贵，还兼有各民族的建筑文化艺术，是当之无愧的古典园林杰作。

7．2 苏州留园
一、概况
留园是中国“四大名园”之一，面积三十余亩，位于苏州古城西部，阊门外留园路。

始建于明代万历二十一年（1593年），园主为明太仆寺少卿徐泰时，后屡次易主，多次改建，1876年改名为留园。

二、造园布局
留园综合了江南造园特点，以建筑庭院划分与组合园林空间精湛见长。

留园的建筑占全园面积的三分之一，全园采用建筑来划分空间，分为中、东、西、北四个景区，景色各异。

中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主，重檐叠楼，以冠云峰为首的奇峰秀石引人入胜；西部是以大假山为主的山野风光；北部为乡村田园景色。

留园的建筑布局紧凑，厅堂宽敞华丽；建筑空间处理巧妙，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等变化来组成有色彩、有对比的空间体系，具有独特的建筑风格，不愧为我国江南园林精华之作。

入口景区园门为一座古老的石库门，入门即为三间两进宽敞的门厅，中间有一方形小天井。

在大型玉石镶嵌的漆雕屏门上，刻着“留园全景图”，上有一幅横匾，署“吴中名园”四个大字。

厅的南面庭院中用湖石叠起的假山、花坛，层层叠叠，构成不规则花台，花台上植有金桂和玉兰两株树，有金玉满堂之意。

此厅左右壁上和前走廊中嵌满唐、宋、元时期名家的书法石刻，如虞世南、李邕、赵孟頫等。

厅正中梁上悬有“留园”二字的横匾，为清代著名学者吴云所书，匾中跋语叙述园名经历。

左侧墙壁嵌有留园重修记石碑，右侧青砖库门的门楣上嵌有一幅“长留天地间”的篆书横额。

穿过敞厅“长留天地间”砖额洞门，便进入花园中部的古木交柯小院，才算真正入园。

迎面一排粉墙花窗映入眼帘，通过六幅不同图案的花窗北望，隐约可见窗外的湖光山色和参差的楼阁，仿佛置身画中，再入内则豁然开朗。

留园的入口处理，充分运用了虚实、收放、开合、明暗交替等手法，成功的达到了欲扬先抑、引人入胜的艺术效果，为游人增添了“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的乐趣。

中部景区中部是留园的主要山水景区，厅堂、亭榭、假山、曲廊均环绕于主厅涵碧山房和水池四周，峰峦回抱，景色清幽。

从“长留天地间”洞门入园，第一景即是中部花园的古木交柯小院。

这是一座敞轩，轩北是一排不同形式的粉墙花窗，此处赏景有“寸步一景，移步换景”之妙。

南面是一处小庭院，靠墙筑有一个明式花台，其中有古柏、女贞交柯连理，壁间砖刻“古木交柯”。

往西走，即华步小筑，此为花石小景。

在石峰、天竺、络石、爬山虎的点缀下，小小天井精致小巧，韵味无穷。

“华步小筑”配置自然，构图雅致，成为“粉墙作纸、竹石为绘”的传统园林小景之佳作。

与华步小筑对景的是绿荫轩，是一座单间卷棚硬山顶的敞轩。

小轩以四扇镂花木窗与花步小筑相隔，轩外一池清水，碧波荡漾。

在此凭栏赏景，顿觉明亮开朗，池中小蓬莱、紫藤棚架和濠濮亭，成为入园游赏景色的序幕。

从绿荫西行，穿过半亭，即为明瑟楼（图7 - 8），楼为二层半间。

此处两面临水。

明瑟楼虽建在平地，但造型、体量、布局等设计巧妙，所以创造出非舫似舫的景象，与拙政园香洲、怡园画舫斋有着异曲同工之妙。

明瑟楼楼梯旁边，奇峰异石，岿然独立，山石上刻着“一梯云”。

云梯面东墙上有一砖匾，是明代著名书画家、礼部尚书董其昌的“饱云”二字，构思独具匠心，使游人感觉有峰回路转之妙。

登明瑟楼赏景，可观园中四季不同景色。

图7 - 8 明瑟楼
明瑟楼西面的高大厅堂，为涵碧山房，靠楼而建，面阔三间，这是中部花园的主体建筑。

“涵碧山房”篆书匾额为清代香禅居士潘钟瑞所书，厅内轩敞高爽，陈设雅致。

厅南面的庭院宽广，地面用冰纹石拼砌，中间设置自然古雅的湖石牡丹花坛，玉兰、绣球、石榴等花木点缀于四周石峰之间。

厅北是空间开阔的山水主景，厅前有平台，碧池青山，香樟、银杏古木参天。

从荷花池北岸的可亭远望，涵碧山房与东面的明瑟楼连在一起，犹如一座古代画舫，明瑟楼如画舫之前舱，涵碧山房似画舫中舱，停泊于水边正待启航。

涵碧山房西侧，有云墙一道，建在一座土石假山的山腰，把山分隔成两截。

爬山廊依云墙而建，从爬山走廊曲折而上，廊间有一座敞轩，即闻木樨香轩。

木樨，即岩桂，桂花为木樨科植物，此处桂树丛生。

轩呈方形，一面靠墙，三面敞开，两侧与廊相接。

在廊的墙壁上刻有二王（王羲之、王献之）法帖，是留园法帖中最珍贵的书法精品。

此处山高轩敞，凭轩四望，中园诸景尽收眼底：东望曲溪楼、西楼、清风池馆高低错落、参差错落，掩映于古木奇石之间；南眺涵碧山房、明瑟楼逶迤起伏，水阁连续，高高低低略作环抱之势；北部山巅可亭耸立；中间清池似镜，小蓬莱飞落碧水之中，平栏曲桥，紫藤满架，一片美丽佳景。

出闻木樨香轩东行，沿着卵石山径曲折而上，便到山顶六角小亭，因此处最适宜休息赏景，刘禹锡有诗曰“一方明月可中亭”，故取名可亭。

可亭与涵碧山房互为对景，从可亭望去，涵碧山房与明瑟楼形似一艘航船，停泊在水边，暗喻园主弃官还乡、归隐江湖之意。

亭边有高耸的银杏及斜向水面的朴树，间植花草，岩石散置，显出一派山林野逸之趣，令人赏心悦目。

从可亭拾级而下，通过平栏曲桥，到池东蓬莱小岛。

岛在两座曲桥中间，犹似飞落一泓碧水之中，上有紫藤花架，周围碧波荡漾，犹如仙境。

小蓬莱将水面分隔为大小两湖，一道曲折宛转的花架桥堤，使留园中部四面的对景似隔非隔，互相掩映，更增加了层次，西北两侧山峦起伏，巨峰屹立，溪谷幽深，东南两侧是高低错落的楼、廊、轩、馆建筑群，组成了与西北山林相对比的画意。

这是留园建筑的一种独特的艺术风格，应用不规则的参差错落互为对景的造园手法。

在水池的西部，有一组高低错落、互相呼应、紧密相连的建筑群，它们以造型优美的曲溪楼为主，并有西楼和水榭清风池馆，此处建筑特点临水，楼前连接池中的濠濮亭与小蓬莱，著名的湖石三峰屏立左右，形成了一个独特的小景区，颇有水庭风味。

在这组建筑群的东面，即是东部景区的主体厅堂五峰仙馆，所以它们又是分隔中、东两部的分界处，也是游览东部景区的起点。

东部景区留园东部景区，以厅堂建筑华丽著称。

五峰仙馆是留园最宏大、最豪华的厅堂，五开间、九架屋，卷棚硬山顶，面积达288平方米，坐北朝南，大厅梁柱及家具均为楠木，故又称楠木厅。

园主搜集奇峰异石，摹拟庐山五老峰，叠成一座大型峭壁山。

五峰仙馆前后有两个院落，均有湖石假山。

厅前庭院，依靠高墙堆叠一座大型的湖石假山，为层状结构，玲珑峭削，中间耸起高高三峰，下有洞壑东西通连，堂前台阶用天然石叠成，如山之余脉。

山下西南角用湖石砌成的花台上，植有牡丹，五色相间，春来花开如绣。

庭院中文石铺地，东面与廊屋鹤所相通，西通西楼，成为一座参差美妙的四合院落。

庭院中植有白皮松、槭、梅、山茶等花木，
一年四季繁花似锦。

假山下有一清泉，境界至静。

从五峰仙馆往东，穿过一段曲廊，步入“静中观”月洞门，便到揖峰轩。

此轩处于东、西两大厅之间，旧为书斋，原为主人作清谈、赏玩、坐卧之便而特建。

轩外观二间半，入内则一间半，结构别致，其北面粉墙上长方形砖框，将窗外天井中几块石峰、数枝翠竹构成了一幅幅精致的小品画，其画意似郑板桥的墨竹图。

揖峰轩前的庭院，名“石林小院”，这是一组以突出此处景物主题——石峰为中心组成的别致小院。

小院呈长方形，三面环廊，布局以主庭院为中心，周围配以小院，形状、大小各异，使空间很好的划分，形成多层次画面，各小院以湖石作陪衬。

院落虽小，层次颇多，在只有百余平方的地方，巧妙地布置了八个大小、形状不同的天井院落，竖立有大小石峰多座，众多的湖石陪衬，采用回廊复折，使各个院落相互贯通，室内外融合成一片，造成了“庭院深深深几许”的独特景象，充分体现了小中见大、密中见疏的造园艺术手法。

留园东部第二座宏丽厅堂就是林泉耆硕之馆，它是冠云峰庭院的主体建筑。

耆硕，指年高而有德望的人，意指此间山林泉石是德高年长的人游赏娱乐的地方，也意味它是林泉中的尊长前辈。

此馆是苏州园林中典型的鸳鸯厅，单檐歇山顶，面阔五间，四周回廊。

厅正中用屏门、地罩、围屏分隔为南北二厅，但南北各异：北厅为正方形，南厅为八角形；北面大梁为“扁作”，雕花精美，南面大梁为“圆作”，朴实无华。

林泉耆硕之馆北面平台外水池中，一座高高的太湖石峰耸立，这就是苏州园林中最高的湖石独峰——冠云峰，峰高6.5米，以高居群峰之冠。

其峰形态奇伟，嵌空瘦挺，孤高磊落，独立无倚（图7 - 9）。

图7 - 9 冠云峰
冠云峰冠绝群峰，它嵌空玲珑，并兼具米芾所概括的“瘦、皱、漏、透”四大特色，高大清秀，为江南名峰之一。

此峰可三面入画，但由于太湖石奇特，人们各有自己的观视角度。

从西北望之，宛如一尊送子观音，婷婷玉立，故人们呼之为“观音峰”；有人细观此石，峰顶似雄鹰飞扑，峰底若灵龟昂首，呈“鹰斗龟”形态，巧夺天工；有人说它石巅高耸，四展如冠，而名“冠云”。

配峰造型、体量互异，且与主峰距离不等，构成对称中的不对称，显得灵活多变。

三峰之下，假山围成的花台小径，罗列着小峰、石笋，如众星捧月一般，花草松竹点缀其间，是绝妙的园林景色。

三峰皆以“云”命名，周围的亭、台、楼、馆，都为观峰而设。

冠云峰前的花径石岸与平台石栏之间的小池，名“浣云沼”。

沼形半方半曲，池水清澈澄碧，游鱼可数。

夕阳西下，冠云峰倒映池中，更显峰石高耸。

冠云峰东侧的冠云亭，为六角小亭建于假山石基上，戗角飞挠，筒瓦覆盖，如意结顶，寓吉利之意。

浣云沼西南角，为冠云台，与冠云亭左右对称，互为对景。

台呈正方形，半跨浣云沼边。

冠云峰后为冠云楼，三间五架，面向冠云峰，正对林泉耆硕之馆，前面可揽院中全景，后面可远望虎丘塔影，成为绝妙的借景。

北部景区由佳晴喜雨快雪之亭向西，进“又一村”月洞门，便是留园北部景区。

“又一村”取宋代大诗人陆游“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之意而名。

一过月洞门，一排棚架蜿蜒连绵，两旁遍植桃、李、杏、梅等花木，一年四季花时绚烂。

右边为盆景园，各式盆景琳琅争春，有朴拙苍奇的树桩盆景，有清秀古雅的山石盆景。

在花竹丛中有小屋三楹，粉墙黛瓦，朴质爽朗，名“小桃坞”。

室内悬有清代著名书画家恽寿平的对联：“好花未落如相待，佳客能来不费招。

”颇有一番乡村田园风味，与中、东部精美华丽的厅堂楼榭形成了鲜明的对比。

西部景区留园西部为山林区，有土石相间的山林一座，占地十余亩，为苏州园林中最大的土石假山。

此山东西宽24米，南北长60米，山高7米左右。

山堆砌自然，高低有致，山势北陡南缓，南坡下小溪青流，东面顺山势建有云墙一堵，高山起伏，与中部的闻木樨香轩仅一墙之隔，山上枫林茂密，高出墙外，又成为中部景区最好的借景。

由于此处山林广宽，漫山遍植枫树，春夏绿荫蔽日，金秋红叶似锦，于是形成了园林中少见的山林美景。

综观留园总体建筑，陈从周教授在“中国名园”中有一段概述：“中部之水，东部之屋，西部之山，各有主体，各具特征，而皆有节奏韵律。

”留园之美，正如曲园老人。