从《归去来兮辞》看陶渊明的精神境界

从《归去来兮辞》看陶渊明的精神境界
《归去来兮辞》是一篇东晋著名田园诗人陶渊明表明自己与官场彻底决裂的宣言书。

诗人自29岁出仕到41岁辞官归田，十三年来过着时隐时仕的生活，辞去彭泽令后再未涉足官场。

这十三年，是他实现“大济苍生”的理想抱负，是他希望通过仕途实现“大济苍生”的理想抱负而不断尝试、不断失望、终至绝望的十三年。

官场上尔虞我诈的黑暗现实令他寒心，诗人不愿与当政的人同流合污，便选择了一条退隐归耕的道路，作《归去来兮辞》，自明本志。

归去来兮!田园将芜，胡不归?既自以心为形役，奚惆怅而独愁?悟已往之不谏，知来者之可追。

实迷途其未远，觉今是而昨非。

回归之心，就是放下之心，放下执著之心，放下对世俗欲求之心。

这种心思也许在他内心已存多时，所谓“我不能为五斗米折腰向乡里小人”其实质是不愿让自由之心被世俗利益牵挂。

在陶潜心里，做官并不能体会到生命的快乐，心为形役，只让人惆怅愁苦。

他自觉到做官是误入尘网，浪费生命，但亡羊补牢也还是有意义的(毕竟迷途不远)。

于是决心脱身，决定回来。

舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。

问征夫以前路，恨晨光之熹微。

在回归的途中已经初步感受到解放的自由快乐，也有归心似箭的心情流露。

乃瞻衡宇，载欣载奔。

僮仆欢迎，稚子候门。

三径就荒，松菊犹存。

携幼入室，有酒盈樽。

引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。

回到家里见到了自己喜爱的房屋、儿子还有树木(松菊)，天伦之乐的享受，离别之苦即刻消失了。

倚南窗以寄傲，审容膝之易安，园日涉以成趣，门虽设而常关。

策扶老以流憩，时矫首而遐观。

云无心以出岫，鸟倦飞而知还，景翳翳以将入，扶孤松而盘桓。

回来了比起做官就不那么气派了。

往得狭小，走路没有人陪同了。

面对这贫困的环境，就只有坚定意志(倚南窗以寄傲)，学会过清贫的日子，学会在容膝之地安心，在寂寞庭园受发现乐趣：或涉足或远观，在孤独中体会到鸟倦归家的的幸福
感。

这就是安贫乐道，就是放下执著后的对“所求不得”的忧苦的解脱。

因为无所求了，也就无“所求不得”之苦了。

但要让这种天伦之乐和庭园之乐得以持久，还须做些努力。

归去来兮，请息交以绝游。

这就是对孤独的进一步坚定的选择。

这里的“绝游”也许首先是与官场人的绝游，但也不排除对一般朋友(不同遂)的绝交。

一个有境界的人往往是是孤独豹，交友是有选择的，这样可以避免闲聊。

世与我而相违，复驾言兮焉求。

这是说明绝游的原因，强调了与世俗的不合，或说是天下“无道则隐” (《论语·泰伯》)。

除了自觉与世俗之人绝游，还耍进一步在平凡的生活中寻找到乐趣，才能更好的打发生活，也才不违离忧得乐的初衷。

他找到了亲情之乐(悦亲戚之情话)、琴书之乐(乐琴书以消忧)，农耕之乐(农人告余以春及，将有事于西畴)、山水之乐(或命巾车，或棹孤舟。

既窈窕以寻壑，亦崎岖而经邱。

木欣欣以向荣，泉涓涓而始流)。

有这么多的乐事的发现是不是就完全瓣决了人生问题呢?没有，还有一个最大的问题即对死的忧虑没有解决。

善万物之得时，感吾生之行休。

这就是陶渊明的艳羡和忧患。

已矣乎！寓形宇内复几时！曷不委心任去留？胡为乎遑遑欲何之？富贵非吾愿，帝乡不可期。

算了吧！寄身于天地间还有多少时日！何不放下心来听凭生死？为什么还要遑遑不安想去哪里？企求富贵不是我的心愿，寻觅仙境不可期冀。

我一切都放下了，还怕什么死呢?
怀良辰以孤往，或植杖而耘耔。

登东皋以舒啸，临清流而赋诗。

聊乘化以归尽，乐天天命复奚疑！
这就是孤独的享受在世的美好时光，或劳作或登高赋诗，与宇宙原生命力合一，顺应自然大化艇命，还有什么疑虑呢?
官场生活的种种“违己”，迫使陶归返田园。

陶渊明的田园生活是充实的，包括悠游田园的家庭日常生活；日常与亲戚、邻里的交往；闲暇时郊游外出。

陶渊明的田园生活散发着泥土的气息，真淳的情感。

他的田园生活透出一种与其心有灵犀的美。

更为独特的是他的田园并未与人断绝往来。

这里有三重境界：首先，与作者朝夕相处的是秀姿挺拔的松菊，无心出岫的白云，倦飞知还的飞鸟，这些意象已浑然人化，它们是诗人的知己和同类，留连于宁静而充满趣味的小园，兴致所及，把酒而饮，这是一种真正的自由自在，心灵“无滞碍”境界。

其次，这里有一种存在于举手投足、不经意间的亲情与邻里情。

百里之外，风尘仆仆地归来，首入眼帘的是“稚子侯门”，“携幼入室”这是官场难以实现的天伦之乐。

“悦亲戚之情话”，与亲戚日常闲谈中体会亲情的温暖。

“农人告余以春及，将有事于西畴”体现的是与邻里和谐的相处，融洽的氛围，是一种自然平淡、愈品愈浓的邻里之情。

诗人的真隐士生活包括“将有事于西畴”，诗人亲自参加田间劳动，生计所需，自给自足。

头脑中已经没有“劳心者”、“劳力者”的尊卑之分。

诗人已融入田园景物中，成为自然的一部分，达到了物我合一的境界。

松菊、小园、云鸟、丘壑、林泉无不与诗人心有灵犀，这是一种田园人生的艺术化。

正如钟惺《古诗归》所说，“高人性情，细民职业，不作二义看，惟真旷远人知之。

”“陶公山水朋友诗文之乐，即从田园耕凿中一段忧勤讨出，不别作一副旷达之语，所以为真旷达也。

”正因具有亲情、邻里情的内蕴，有与正常人的交往；他亲自耕耘，使生活物质基础有所保障，这种生活不是来自云端，它具有现实的可行性。

归隐之时，陶已看破生死，看轻富贵，他的人生态度“聊乘化以归尽，乐乎天命复奚疑”，他描画的至乐生活是“怀良辰以孤往，或植杖而耕耘”、“登东皋以舒啸，临清流而赋诗。

”日常耕耘劳作中，享受生命，“质性自然”的本性有所依附，在实现了“平生之乐”后心安理得，在平平常常中体会人生滋味。

他的人生至境就在这看来平平常常的田园生活中。

闲暇时的登高舒啸、临流赋诗，是典型的魏晋名士们的生活方式，陶渊明的“自然之性”很大程度上是玄学家的品格赋予的。

他的归隐要过无拘束的生活，结束心为形役，他的“耕耘”、“赋诗”、“舒啸”就是“乐乎天命”的选择。

陶渊明的心灵深处，有的不仅仅是他的田园风情、秋菊青松。

“日月掷人去，有志不获骋”（《杂诗》）正说明陶渊明确是有用世之志的，只不过“世与我而相违”，并且“乐乎天命”的思想让他不必“惶惶之”有所争。

这是以玄学思想和“乐乎天命”的人生态度消解了他的社会责任感，使他选择“独善其
身”、“洁身自好”。

但他亲历的田园劳作让他生活困苦，狼狈不堪，这是选择归隐的代价，诗人是有思想准备的。

这种自食其力换来的生活并不公平，他在诗中这样总结这种社会不公：“在己何怨天”，这恐怕并不能代表他的真实观点。

他对现实政治是反感的，有自己治理社会的一套方案，但在“乐乎天命”的思想和玄学家生活方式的影响下，既然选择归隐，他只能在理论层面实现他的社会理想蓝图，这就是根据他的田园生活实践，已经完善的、改良的《桃花源记》中的“世外桃源”。

在陶渊明的作品中，《归去来兮辞》历来是人们十分注重的一篇。

这是因为，“沛然如肺腑中流出”的这篇作品，全面集中地反映了陶渊明的精神境界。

这篇“因事顺心”而创作的作品，完全可以看作是陶渊明自己对人生观、价值观、审美观的一种诗意自白：
一、安贫乐道君子固穷的人生态度
《归去来兮辞》：“富贵非吾愿，帝乡不可期。

”陶渊明的感人之处，在于他鄙夷功名富贵的人生态度，这一点在其作品中是屡有申述的。

“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。

”“安贫守贱者，自古有黔娄。

好爵吾不荣，厚馈吾不酬。

”这是陶渊明终生恪守的人生态度。

义熙元年的归隐，是陶渊明与官场的彻底决裂，也是陶渊明人生的重要转折。

值得注意的是，其时陶渊明的家境并非十分富庶。

归隐之初，尚有“方宅十余亩，草屋八九问”，加上刚刚去职，有一定薪俸结余，尚无生计之虞。

归隐数载，生活的种种不幸渐次袭来，陶渊明沦为“君子固穷”的一介寒士。

濒临晚年，陶渊明贫病交加，用梁启超的话来说，“他真是穷到彻骨，常常没有饭吃”。

陶渊明的归田，出于对黑暗官场的厌恶和对田园生活的向往，并没有任何被胁迫的成份。

为了人格的独立和完善，陶渊明走了一条“躬耕自资”之路。

其后的实践证实，这是一条荆棘丛生之路。

“逢运之贫”，“箪瓢屡罄”，毕竟需要巨大的心理承受力。

封建时代，像陶渊明这样耐得寂寞、耐得潦倒、耐得贫苦的士人，实在屈指可数。

归隐之后，陶渊明的仕进之路并未断绝，故交之中，也不乏达官贵人，陶渊明之可贵在于，即令贫病交加，也无出仕之念，即令处境困厄，也不攀附权贵。

在富贵和贫穷之间，陶渊明决然选择了后者而毫不反悔。

“宁固穷以济意，不委曲以累己”，“不赖固穷节，有世当谁传”，“竟抱固穷节，饥寒饱所更”。

于中不难看出陶渊明白诩气节安贫乐道的情怀。

二、委运任化生死由之的达观思想
《归去来兮辞》：“寓形宇内复几时，曷不委心任去留。

”“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑。

”陶渊明对生死问题完全持坦然态度，这是窥探陶渊明心态不能忽略的一点。

在陶渊明看来，人虽为万物之灵，却难以逃脱死亡。

即然如此，对生死荣辱作过多考虑就显得多余。

因此，人应当顺应自然，在“自然”这一波涛起伏的大海中随流飘荡，不为之喜亦不因之惧。

这种“乐夫天命”，委运任化的思想，反映出陶渊明的生死观。

正是因为具有这种人生哲学，才使陶渊明对天地万物齐以达观，对世间纷扰无动于衷，对艺术世界执着追寻，也才有陶渊明式的独到的审美发现。

“杀身成仁”“舍生取义”是儒家的生死观，天寿等同生死混一是道家的生死观，陶渊明的生死观带上了强烈的个性化色彩，而有别于儒道两家。

陶渊明看重有限的生命，努力完善自我，实现自己的人生价值，虽“感吾生之行休”，但对生死又坦然面对听其自然，表现出一种平静心态和旷达胸怀。

陶渊明自撰挽辞并为了吟唱，“陶子将辞逆旅之馆，永归于本宅”，以平静理智超然旷达的心态看待生死，其可贵处在于，完全摆脱了生死的纠缠与因扰。

在陶渊明看来，人生
的意义，不在生命过程的长短，而在生存质量，即生命过程的完成状况。

人活着，应当多姿多彩地演绎人生，体现出自己的生命价值。

陶渊明毅然辞彭泽令归去，正是为着完美体现自己的人生价值。

三、质性自然抱朴守真的生活原则
《归去来兮辞序》：“及少日，眷然有归去之情。

何则?质性自然，非矫励所得。

”陶渊明否定仕宦道路的心理基础是什么?就是“质性自然”。

梁启超说，陶渊明的“人生观是什么呢?可以拿两个字来概括他：‘自然”’。

《归去来兮辞》中展现的引觞自酌抚松盘桓、经丘寻壑临流赋诗等情节，实际上是“久在樊笼里，复得返自然”这种审美情趣的外化。

陶渊明以“自然”之心性，入“矫励”之官场，鲜有不“违己交病”者，
所以才有“实迷途其未远，觉今是而昨非”之人生感慨。

在那“真风告逝，大伪斯兴”的时代，陶渊明敝屣名教崇尚“自然”，落脱世故忘怀得失，恪守求真求朴的生活，摒弃浮华奢靡的世风，《归去来兮辞》正作了形象的写真。

四、特立独行不拘时俗的处世方式
《归去来兮辞》：“归去来兮，请息交以绝游。

世与我而相违，复驾言兮焉求?”陶渊明心目中的理想社会是那个虚幻的“世外桃源”。

息交绝游悖离时俗，是陶渊明思想的另一特征。

如果说，仕途的黑暗、理想的失落、个性的压抑，令陶渊明毅然诀别官场，以归隐生活作为实现自己人生价值的最佳选择，充分表现了陶渊明与世风时俗的精神背离。

那么，从陶渊明的生活细节中，同样可以看到陶渊明这种不拘时俗的鲜明个性。

这种不拘流俗独标新格的审实意趣，告白着陶渊明与现实世界的种种不调和，与时代精神产生着剧烈冲突，这就是陶渊明坦言“世与我而相违”的思想内蕴。

晋宋易代之际，“朝隐”之风盛行，身在山林而心存魏阙之假隐土纷纷登场。

他们附庸风雅交往权贵，恃才傲物狂放不羁，实为利欲熏心之徒。

陶渊明之归田，绝不是求取声名待价而沽，为自己设计一条曲线求官的终南捷径，而是彻底摆脱名缰利锁的束缚，为自己设计一条展现完美人格的人生之路。

《归去来兮辞》的思想价值，正在于对仕途、世俗的彻底否定。

五、安逸闲适平和恬淡的审美趣昧
陶渊明的生活情趣，直接反映在《归去来兮辞序》中的有下列四个方面。

一日“躬耕自资”。

“植杖而耘籽”这种劳动生活，绝不是诗人的夸饰，这在诗人的作品中多所反映。

“晨兴理荒秽，带月荷锄归。

”为不违己愿不负所怀，陶渊明选择了一条躬耕之路，此路之艰辛不难想见。

一曰嗜好饮酒。

“有酒盈樽”是陶渊明的心愿。

前人疑陶诗“篇篇有酒”，的确，陶渊明“偶有名酒，无夕不饮”，“但恨在世时，饮酒不得足”。

陶渊明之饮，一在遗世忘忧，一在自得意足。

一日琴书自娱。

“悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。

”陶渊明自述：“好读书，不求甚解。

每有会意，便欣然忘食。

”与书置于同等地位的是对音乐的爱好：“息交游闲业，卧起弄书琴。

”“有琴有书，载弹载咏。

”正是在抚琴读书之中陶渊明得到人生的真趣。

一日性爱丘山。

“既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。

”陶醉林泉，寄意山川，寻幽探胜，以自然景观为依归，以山川草木为友朋，以鸟兽虫鱼为侣伴，陶渊明留下了许多抒写真情挚性的诗篇。

《归去来兮辞》：“策扶老以流憩，时矫首而遐观。

云无心以出岫，鸟倦飞而知还。

”仕宦，如无心出岫之云，归田，如倦飞知还之鸟，陶渊明自塑的“抚孤松而盘桓”这一归田者形象，生活之安逸、闲适，心境之平和、恬淡，真切形象地反映出诗人的审美追求，其审美趣味的核心是自由自在适性逍遥。

为了阐述方便，这里将《归去来兮辞》表现的精神境界分而述之。

事实上，上列五个方面是密不可分的，在陶渊明身上也是完全统一的。

从传统的文化的角度观照，陶渊明的人生价值取向明显受到儒道两家的影响。

陶渊明不是清谈家，但是，其思想同样不能不受时代精神的影响。

但是，陶渊明的思想又很难归入某一范畴。

正如朱自清先生所析：“渊明是一位绝顶聪明的人，却不是一个拘守系统的思想家或宗教信徒⋯⋯他读各家的书，和名人的接触⋯⋯把所吸收来底不同东西融会成他的整个心灵，在这个心灵中，可以发见儒家的成分，也可以发见道家的成分，不见得有所谓内外之分，尤其是不见得是渊明有意要做儒家或道家。

”近代文学史家刘大白论陶渊明：“晋以前、晋以后的诗人，没有可以跟他相比并的。

⋯‘他不是英雄，他不是豪杰，他不是圣人，他不是贤者，他不是忠臣，他不是节士，他不是名士，他不是狂生，他不是高人，他不是隐者，他不是厌世者，他不是玩世者，他不是恋世者⋯⋯他不是浮屠一派。

”用十四个否定判断，从反面说明陶渊明那种常人难以企及的精神世界，那么，“他是”什么?他的思想应当归入何种范畴?这实在是一个令人困惑的问题。

我们只能说，《归去来兮辞》自塑的陶渊明形象，是带有强烈个性化色彩的独特的“这一个”，陶渊明的思想是“很难归人某一范畴”的。

所以，前代固然不存在“陶渊明”，后世也找不到第二个“陶渊明”。

但是，这并不妨碍历代士人从陶渊明的精神世界中各取所需：或取其对功名富贵之鄙弃，或取其对生死去就之漠视，或取其抱朴守真之态度，或取其不拘时俗之风格，或取其平和冲淡之个性。

陶渊明的思想是平静而淡雅的，他的这种平淡是从五彩绚烂中提炼出的笃真。

陶渊明从“帝乡”中重返，平淡”是因为他在绚烂的“帝乡”中体悟到“帝乡’’之梦不可期，从“帝乡”重返“平淡”，用“平淡”的劳作和静雅的咏吟，用双手和心灵求得人生的意义，实现生命的价值。

这种平淡是彻悟之后的选择，这说明唯有“平淡”才能使陶渊明获得幸福，“实迷途其未远，觉今是而昨非’1啊，他选择的“平淡”生活是“富贵帝乡”的进一步升华，这便是“绚烂”之后的“平淡”，或许人生的真谛也正在此。