兰亭奖一等奖倪和军篆书《桃花源记》

兰亭奖一等奖倪和军篆书《桃花源记》
中国书协副主席言恭达为兰亭奖新媒展题字
“倪和军之篆书，将秦汉乃至宋元、明清之篆书都有所涉及，当熟悉整个篆书体系之后，又以“秦汉篆”的风格表现出来，着实说明他有过人的思想。

和军兄多年来浸淫于篆书与篆刻的同修中，似乎在当代书坛来看属于“稀罕物”，因为在同时代的书法家或篆刻家中，他能够将二者同时“拾”起来，实属难得。

”-贺进
○倪和军
倪和军，别署逸墨堂主人，1972年生，山东泰安人。

师从刘宝纯先生、王友谊先生，现为中国书法家协会会员、西泠印社社员、山东
省书法家协会王羲之书法院副院长、山东省书法家协会理事篆刻委员会委员、泰安市书法家协会副主席、泰山书法院副院长、东岳印社社长。

倪和军篆书《桃花源记》欣赏
大家眼中的倪和军
○贺进、吕金成、鹿锋、靳永、姜寿田
○贺进《漫谈倪和军篆书》
倪和军之篆书，无疑是小篆的体系，在他的篆书体系中，将秦汉乃至宋元、明清之篆书都有所涉及，当熟悉整个篆书体系之后，又以“秦汉篆”的风格表现出来，着实说明他有过人的思想。

和军兄多年来浸淫于篆书与篆刻的同修中，似乎在当代书坛来看属于“稀罕物”，因为在同时代的书法家或篆刻家中，他能够将二者同时“拾”起来，实属难得。

○吕金成《道天法地毓秀钟灵》
倪氏和军，幼承家学资质颖慧，敏行讷言不事张扬。

为人朴厚，
智圆行方。

及长，负笈北上京师，问道南下西泠，宗循秦汉篆法，精研古鉨印章，撷取山水灵感，凝聚朱白辉光。

兀兀穷年焚膏油以继晷，孜孜以求臻精益于指端。

才溢字画，技超雕镂。

博采精研赏摩鼎彝碑碣，弘览奇趣观临印玺泉刀。

鸟篆蝌文，皆显心迹；秋蛇春蚓，尽逞指功。

锲而不舍，金声玉振；出神入化，炉火纯青。

○鹿锋《小篆大乾坤》
倪和军的篆书从李斯泰山刻石入手，精研《袁安碑》、《袁尚
碑》，学习赵之谦、王福庵，既承接秦汉篆书的高古整饬与严谨，又融会浙派的爽捷纯净与圆劲。

能得篆法，难在沉潜。

章法需要悟性。

在疏密离合、长短欹侧、直曲方圆、挪让盘错之间，倪和军精心拿捏，费尽思量。

他以书入印，以画入印，在处理虚与实、增与减、朱与白等各种关系上匠心独具。

他的印以方正为主，以平阔为主，以均衡为主，有根基、有规矩、有方法；同时在方正、平阔、均衡之中，他的印又有从容、有节制、有情调。

○靳永《和军书法》
列嶂驱驰海东西，一峰突起众峰低。

并世詹詹称作者，谁从语默得天倪。

和军兄年逾不惑，艺术语言逐渐成熟，艺术理念渐趋明确。

他赋性厚重，每好为深沉之思。

可以想见，假以时日，养根俟实，加膏希光，其能成就者，真是不可限量。

齐鲁之间，列嶂奔驰，而泰山巍巍然为众山之首；岱庙之中，宝刻琳琅，而片石赫赫焉为篆书之宗。

和军兄栖止其下，游卧其中，仰观岱宗，俯察片石，其胸中蓄积，虽不问，可知也。

○姜寿田《倪和军印谈概》
倪和军印，以汉印为宗，又广涉古玺，曹魏、晋印、元印以及明清流派印，尤精擅汉印、元朱文。

印学一脉，其精义在文人印一支，此騐诸元明清印史可证。

此亦与书法帖学一脉枢机在文人化道统同然。

故后世称篆刻一道为金石学，印家则迳称金石家。

揆其旨要在以印归乎于学。

明清以迄而后，印家皆为饱学之士，如文彭、歙四家、赵之歉、黄士陵，西泠八家、吴昌硕、黄宾虹、齐白石、来楚生，皆合印
道、印学于一身，乃称巨子。

《学书感悟》（节选）
○倪和军
清末民初篆书第二次昌盛繁荣期，对我的篆书学习影响甚大。

初期，我大量投入了精力去临摹吸收，感悟到了邓石如把汉隶的结体和笔法运用到了小篆的创作中，形成了独特的风格；赵之谦把魏碑和隶书的结体用笔，成功融合，形成了自己篆书的面貌；杨沂孙将大小篆
融合为一体，自成一家；吴让之使篆书变宽博为紧密、瘦长，有玉树临风之态；而王福安把二李合之，更加稳妥，把秦汉篆书再一次推向了极致。

在临习中更让我有感触的是邓散木，他完全把汉代篆书碑帖的宽博之气发挥到了极致，如二石阙、汉碑额、砖瓦等铭文与作品完美的结合，形成了不俗的效果。

每每驻足在《泰山刻石》前，看到默默耸立在岱庙东御座里的秦·李斯小篆时，虽然被岁月冲洗的只剩下了了了数字，但仍散发着雍容大度，气势袭人，一统天下的帝王之气所震撼着。

《泰山刻石》，代表着皇家汉字标准规整的一种，比如《泰山刻石》、《会稽刻石》和后来宋代摹石的《峄山刻石》、《琅琊台刻石》等，对后世影响巨大。

另一种则是广泛于秦社会各层所书写刻制的如诏版、权量、砖瓦、印章、镜铭等，其各具艺术特色，自然朴实，奇趣多姿，参差错落，极具艺术表现书写意趣。