蒙马特尔大街的傍晚

蒙马特尔大街的傍晚
作者 : 毕沙罗
国家 : 〔法国〕
年代 :
大小 : ７３×９２厘米
收藏地点 : 列宁格勒艾尔米塔日博物馆
毕沙罗除了热爱描绘乡野与农村生活外，也画一些城市街景。

特别是在１８８５年，经画家西涅克的介绍结识了画家修拉之后，他又把兴趣注向新印象主义的理论上去。

他在１８９２年举行了一次大规模画展，大获成功。

１８９３和１８９７年间住进巴黎的旅馆里，描绘起大街上的日、夜、晴、雨、雾等各个不同时间和气候的景色来。

此时，他热情极为高涨，在他一生的１６００余幅画中，描绘街景的作品占有相当大的比重。

如《蓬图瓦兹的僻静住处》（约１８６７年）、《通向凡尔赛的大道》（１８７０年）、《伦敦雪景》（１８７０年）、《小桥》（１８７５年）、《蓬图瓦兹芳春的果园》（１８７７年）、《法兰西剧院广场》（１８９８年）、《布鲁日的桥》（１９０３年）以及这里要欣
赏的巴黎《蒙马特尔大街的傍晚》等。

由于他接近了修拉这位著名的“点彩派”画家，便决意试试后者的这种实验。

１８８８年９月６日，他在给儿子吕西安的信中说：“我想了很久，是否能有一种不用点子的方法，我希望能得到它。

我无法解决分色而免于生硬的纯色调问题……以便产生象我们印象派艺术那种纯正的性质，那样单纯、浓淡、柔和、奔放、生动以及它的鲜明感。

”就这个问题，毕沙罗用了很长时间去实验，总觉得点子是很枯燥的，缺乏坚实和透明感。

修拉这种画法与其说是单纯，不如说是单调。

１８８９年２月２０日，他又写信说：“我一直在探索替代点子的另一种方法，直到现在我还不能使自己满意。

工作进展不那么快，也不能满足感觉上的要求。

”他曾用钉头笔触以替代点彩法，用中间色来代替色块并置。

这种探索有时使他感到比以前更孤寂了。

似乎在这条崎岖的道路上，他摆脱不了与新印象派方法的矛盾。

毕沙罗坐在旅馆的楼上窗前，画眼前的街景。

这样，他的视线可不为矗立的屋顶所挡住。

这幅画就是如此完成的。

他在力求表现自己的视觉感受，而不以主观的夸大变形来创造幻觉。

因此，他的笔法重又出现了早期印象派时期的用色与笔调，但修拉那种技法似乎也被他“消化”了，而且用得更精湛，色彩更有融合性，因而画上的形象也更显得绚烂。

街景的傍晚似车水马龙。

晚霞的映照，使街上仍有强烈的光的折射。

树木、人与车马的来回走动，都被包裹在光的闪动中，造成景物特定的闪动环境。

市街的马车声、喧嚷声、乱动的人影，构成一幕生动的繁华气象。

这里的物体轮廓不作刻意求工；分色派的冷热对比已被抛弃，保留的只是色彩之间的细微节奏与韵律。

蒙马特尔大街的受光部分被统一在淡黄色多层次的调子里。

在背光处抹上一些淡紫橙色，中间部分则布满着深紫红、青紫色的人群和车马。

既有冷暖色的对照，也突出深浅的色调效果。

一切似乎都在落日余晖之中动荡着。

印象派画家的油画的突出长处是光色并重，而以色为主。

毕沙罗敢以黑白造成一种光色对比，应该说是他在大自然写生中对光色的深刻理解的结果。

类似这种街景的油画，他还作了许多。

此画作于１８９７年，尺寸为７３×９２厘米，现藏在苏联列宁格勒艾尔米塔日博物馆里。

毕沙罗直到１８９９年才开始走运。

他的作品在几家拍卖行中受到注意，可是巴黎官方美术学院一直抵制他的作品。

１９０３年，毕沙罗在家里画完了一组《巴黎鸟瞰图》。

是年，得了前列腺炎。

１１月初，他感到身体不适，浑身发冷，１３日，终因体力不支而与世长辞。

享年７３岁。

作为印象派绘画中绐终不渝的外光追求者，他的努力得到了后辈画家的极大珍重。