张先的诗词《剪牡丹
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【导语】《剪牡丹•⾈中闻双琵琶》是宋朝词⼈张先的作品。
这⾸词受⽩居易《琵琶⾏》的影响,⽤铺叙的⼿法把春郊⽉夜、柳花烟渚,以及此背景上活动的⼈物,描写得形神兼备,栩栩如⽣。
下⾯就和⽆忧考⼀起来了解下张先的这⾸诗词,欢迎阅读!
《剪牡丹•⾈中闻双琵琶》
宋•张先
野绿连空,天青垂⽔,素⾊溶漾都净。
柳径⽆⼈,堕絮飞⽆影。
汀洲⽇落⼈归,修⼱薄袂,撷⾹拾翠相竞。
如解凌波,泊烟渚春暝。
彩绦朱索新整。
宿绣屏、画船风定。
⾦凤响双槽,弹出今古幽思谁省。
⽟盘⼤⼩乱珠迸。
酒上妆⾯,花艳眉相并。
重听。
尽汉妃⼀曲,江空⽉静。
【赏析】
张先这⾸《剪牡丹•⾈中闻双琵琶》,单从题⽬上看就很容易让⼈联想起⽩乐天的《琵琶⾏》,尤其是下阕的“⽟盘⼤⼩乱珠迸”,更容易让⼈联想到《琵琶⾏》⾥的“⼤珠⼩珠落⽟盘”,两者形相似,神也近,不同之处是⽩居易对琵琶琴声本⾝的描写着墨更多,⼿法也更夸张飘渺,张先则是在景⾊描写上更胜⼀筹。
“柳径⽆⼈,堕絮飞⽆影”,是对黄昏时⽔岸环境的特写。
这⼆句,乍⼀看写得有些稀松平常,作者只是将眼前之景,直率写出,了了两句,淡墨⼀痕,并不能让⼈眼前为之⼀亮。
但这两句的妙处也正在这⾥,以平淡的句⼦化⼊意境,才见功⼒。
尤其是“堕絮”加了“⽆影”⼆字,最是⽣花之笔,整个画⾯⽴即就灵动起来。
你看那柳絮⾝⼦飘忽,动作轻盈,兼有形神之妙,⽽且随着微风吹拂,花絮到处翻飞,微暗的树荫中,依稀看见它们游荡回转,若隐若现,忽有忽⽆,⼀点影⼦也不留在地⾯,真有⼀种捉摸不定的妙趣。
这句词是张先的得意词句之⼀。
《古今诗话》载:“有客谓⼦野⽈:‘⼈皆谓公张三中,即⼼中事、眼中泪、意中⼈也。
’公⽈:‘何不⽬之为张三影?’客不晓,公⽈:‘云破⽉来花弄影;娇柔懒起,帘压卷花影;柳径⽆⼈,堕絮飞⽆影:此余平⽣所得意也。
’(《苕溪渔隐丛话》前集卷三⼗七引)。
可见此句亦为作者的得意之作。
扩展阅读:张先的简介
张先之⽗张维,好读书,以吟咏诗词为乐。
张先于天圣⼋年(1030年)中进⼠。
明道元年(1032年)为宿州掾。
康定元年(1040年)以秘书丞知吴江县,次年为嘉⽲(今浙江嘉兴)判官。
皇祐⼆年(1050年),晏殊知永兴军(今陕西西安),辟为通判。
四年以屯⽥员外郎知渝州。
嘉祐四年(1059年),知虢州。
以尝知安陆,故⼈称张安陆。
治平元年(1064年)以尚书都官郎中致仕。
此后常往来于杭州、吴兴之间,以垂钓和创作诗词⾃娱,并与赵抃、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名⼠登⼭临⽔,吟唱往还。
元丰元年卒,年⼋⼗九。
《宋史》⽆传,《宋史翼》卷⼆六载其事。
著有《张⼦野词》(⼀名安陆词),存词⼀百⼋⼗多⾸。
北宋词⼈张先,号⼦野,诗句精⼯⽽受⼈称赞。
《古今诗话》中说:“有客谓⼦野⽈:‘⼈皆谓公张三中,即⼼中事、眼中泪、意中⼈也。
’⼦野⽈:‘何不⽇之为张三影?’客不晓。
公⽈:‘云破⽉来花弄影’、‘娇柔懒起,帘幕卷花影’、‘柳径⽆⼈,堕絮飞⽆影’,此余⽣平所得意也。
"后来,⼈们就称呼他张三影。
扩展阅读:张先的⽂学创作
张先“能诗及乐府,⾄⽼不衰”(《⽯林诗话》卷下)。
其词内容⼤多反映⼠⼤夫的诗酒⽣活和男⼥之情,对都市社会⽣活也有所反映。
语⾔⼯巧。
他以登⼭临⽔、创作诗词⾃娱。
词与柳永齐名,擅长⼩令,亦作慢词。
其词含蓄⼯巧,情韵浓郁。
题材⼤多为男欢⼥爱、相思离别,或反映封建⼠⼤夫的闲适⽣活。
⼀些清新深婉的⼩词写得很有情韵。
《⼀丛花令》中有“沉恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风”之句,⽐拟新颖⽽饶有风趣,可谓刻划闺中怨⼥的⼼理活动极为细腻⽽⼜⽣动,从⽽拥有“桃杏嫁东风郎中”的雅号(具见阿袁《宋词故事——意中⼈欲弄花影》)。
贺裳在《皱⽔轩词话》中评此词尤为「⽆理⽽妙」。
他的诗歌在当时也享有盛名。
其词意韵恬淡,意象繁富,内在凝练,于两宋婉约词影响巨⼤,他是使词由⼩令转向慢词的过渡过程中的⼀个不能忽视的功⾂。
张先词在艺术上的⼀个重要特征是,善于以⼯巧之笔表现⼀种朦胧的美。
他以善于⽤“影”字。
宋祁很赞赏他〔天仙⼦〕中的“云破⽉来花弄影”,称之为“云破⽉来花弄影郎中”(《苕溪渔隐丛话》前集卷三⼗七引《遯斋闲览》)。
清末词学理论家陈廷焯评张⼦野词云:“才不⼤⽽情有余,别于秦、柳、晏、欧诸家,独开妙境,词坛中不可⽆此⼀家。
”(《词坛丛话》)陈廷焯⼜称:“张⼦野词,古今⼀⼤转移也。
前此则为晏、欧、为温、韦,体段虽具,声⾊未开。
后此则为秦、柳,为苏、⾟,为美成、⽩⽯,发扬蹈厉,⽓局⼀新,⽽古意渐失。
⼦野适得其中,有含蓄处,亦有发越处。
但含蓄不似温、韦,发越亦不似豪苏腻柳。
规模虽隘,⽓格却近古。
⾃⼦野后⼀千年来、温、韦之风不作矣。
亦令我思⼦野不置。
”(《⽩⾬斋词话》)恰当地指出了张先在词的地位。