岁暮原文翻译及赏析精选10篇

岁暮原文翻译及赏析
岁暮原文翻译及赏析精选10篇
岁暮原文翻译及赏析1
原文：
殷忧不能寐，苦此夜难颓。

明月照积雪，朔风劲且哀。

运往无淹物，年逝觉已催。

译文：
我怀着深重的忧虑辗转反侧夜不能寐，内心备受煎熬，长夜漫漫无尽头，天明迟迟盼不来，不堪忍受啊。

明月照在积雪上，北风猛烈而且凄厉。

没有永久的事物，都会随时间的消逝而亡。

一年将要过去了，自己的生命也正受到无情的催逼。

注释：
岁暮：年底。

殷忧：深深的忧虑，《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意。

殷：多，深。

寐：睡觉。

颓：尽。

朔风：北风。

朔：北方。

劲：猛烈。

哀：悲痛，凄厉。

运往，四季更替。

运：即一年四季的运转。

淹物：久留之物。

淹：浸没。

年逝：年华逝去。

催：紧迫。

赏析：
这是一首岁暮感怀诗，时间又是在寂静的长夜。

在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无尽头。

诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。

但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。

《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意，“殷忧”包含下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲。

它并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。

三四两句是殷忧不寐的诗人岁暮之夜所见所闻。

积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受。

这是一种典型的阴刚之美。

这一句主要是从色感上写岁暮之夜的凛寒高旷之象。

下一句则转从听觉感受方面写岁暮之夜所闻。

“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。

两句分别从视、听感受上写出岁暮之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清。

这两句的真正妙处是它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。

诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬。

明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。

五六句写到随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。

值此岁暮之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。

这两句抒发诗人岁月不居、年命易逝之慨。

这种迟暮之感与诗人的壮志不能实现的苦闷联系在一起，并由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。

全诗叙事写景抒情交融汇合，浑然一体，抒发了诗人对时光流逝
无可追回的惋惜和对事业无成的惆怅。

岁暮原文翻译及赏析2
原文：
和傅郎岁暮还湘洲诗
南北朝：阴铿
苍落岁欲晚，辛苦客方行。

大江静犹浪，扁舟独且征。

棠枯绛叶尽，芦冻白花轻。

戍人寒不望，沙禽迥未惊。

湘波各深浅，空轸念归情。

译文：
苍落岁欲晚，辛苦客方行。

天气寒冷岁月已晚，傅郎却不辞劳苦出发远行。

大江静犹浪，扁舟独且征。

长江在平静的时候仍有风浪，而傅郎偏偏在这岁暮时分驾一叶偏舟孤单单地走了。

棠枯绛叶尽，芦冻白花轻。

江边枯萎的野棠花叶子已经凋落完，冰冷的芦花在风中轻摇。

戍人寒不望，沙禽迥未惊。

天寒地冻，守望的士兵已经不出来瞭望，沙洲上的鸟离行船很远，因此不惊动。

湘波各深浅，空轸念归情。

湘水各处深浅不同，傅郎此去可以亲自践历，君行我仍滞留于此，空添思归悲伤情绪而已。

注释：
苍落岁欲晚，辛苦客方行。

大江静犹浪，扁(piān)舟独且征。

扁舟：小船。

棠枯绛叶尽，芦冻白花轻。

戍(shù)人寒不望，沙禽迥(jiǒng)未惊。

戍人：古代守边官兵的通称。

迥：远。

湘波各深浅，空轸(zhěn)念归情。

轸：伤痛。

赏析：
阴铿诗集中较好的诗篇往往都是写江上景色的，这是他喜爱写、也是写得较为成功的题材。

本诗写的是岁暮送一位姓傅的朋友到湘州(今长沙市)去的情景。

首二句“苍落岁欲晚，辛苦客方行”，是说天气寒冷岁月已晚，傅郎却不辞劳苦出发远行。

次二句“大江静犹浪，扁舟独且征”，是说长江在平静的时候仍有风浪，而傅郎偏偏在这岁暮时分驾一叶偏舟孤单单地走了。

这四句表现诗人对傅郎孤帆远去的深切关心。

诗人勾勒描绘出江上风波险恶而眼下又暮色苍茫的景象，虽未正面写情，而爱护之情如见。

“棠枯绛叶尽”以下四句，按照张玉谷的说法是诗人想象傅郎舟行所见，我们认为此说可取。

这四句写的是寒江夜景。

诗人不仅写棠及芦苇的情状以表明风力凛烈，而且更用“戍人寒不望，沙禽迥未惊”极写冬夜之寒。

由于寒冷，守望的士兵已经不出来瞭望。

“沙禽迥未惊”一句，通常人们理解为沙洲上的鸟离行船很远，因此不惊动。

那么，诗人写这样一个细节到底要表达什么呢？这里可以作两方面的理解：一是表明行舟路途上的荒凉和孤寂，二是点明景色严寒。

苏东坡曾有一首《卜算子·缺月挂疏桐》的词，末二句写孤鸿“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”，似乎可以移为此句注脚。

诗中写寒夜沙洲的禽鸟未被惊动，正是要写出寒江孤舟行旅的寂寞、荒凉和阴冷，仍然与前一句一样是写其寒苦。

末二句是说湘水各处深浅不同，傅郎此去可以亲自践历。

君行我仍滞留于此，空添思归悲伤情绪而已。

此处，湘波的深浅是实写也是虚写，实写的是傅郎此去的亲历，兼有对他行旅的关切;虚写则是随着注目于客行湘水的波浪激起自己思想情绪的风涛，湘水的深浅也是诗人思归程度的高低，它只在诗人内心深处回流激荡，真是思归人苦只自知了。

本诗艺术上的显著特色是构思的多角度转换。

起四句是从诗人眼
中景写出，中间“棠枯绛叶尽”四句是想象对方客行中的所见，最后结句又转为写自己的身边之事。

通过视角的转换，正可把诗人浮想联翩的因送友而思归的情思委婉曲折地表露出来。

此外，写景的着眼点在渲染氛围，并非为写景而写景。

写冬夜舟行孤寂与寒苦，其结穴仍在写主人公的苦苦思归之情上。

岁暮原文翻译及赏析3
仲尼既已没，余亦浮于海。

昏见斗柄回，方知岁星改。

虚舟任所适，垂钓非有待。

为问乘槎人，沧洲复何在。

译文
孔夫子已经死了许多年，我如今也在乘船浮游大海。

天黑见北斗星斗柄掉转，才知道新的一年已经到来。

任轻便的木船随意飘去，垂下钓竿并没有什么期待。

问一问那乘槎归来的人，海上仙洲究竟在什么地方？
注释
仲尼：即孔子。

孔子姓孔名丘，字仲尼，后世尊称为孔子。

浮于海：用《论语·公冶长》“子曰：‘道不行，乘桴浮于海’”语意，表示不得志而避世。

昏：黄昏，天色将晚时。

斗柄：指北斗七星第五至第七的三颗星。

回：指回复到前一年年终时的位置。

北斗星方位随季节变换而跟着移动，所以古人从斗柄所指方向可以推知不同的节候。

岁星：即木星。

古人以其岁行一次，用以纪年。

岁星改，是说一年又要过去了。

虚舟：轻舟。

“垂钓”句：意思是诗人自己虽隐居垂钓，但并不似姜太公那样有所等待。

乘槎人：《博物志》：“旧说云天河与海通。

近世有人居海渚者，年年八月有浮槎去来。

不失期，人有奇志，立飞阁于槎上，多积粮，乘槎而去。

”槎，指竹、木筏。

沧洲：指海上可供隐居之处。

岁暮原文翻译及赏析4
原文：
叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。

倦游欢意少，俯仰悲今古。

江淹又吟恨赋。

记当时、送君南浦。

万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。

扬州柳，垂官路。

有轻盈换马，端正窥户。

酒醒明月下，梦逐潮声去。

文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅。

教说与。

春来要、寻花伴侣。

译文
日月如梭，时流似箭，已是岁暮，绍兴城中接连不断的响起锣鼓声，家家户户挂起大红灯笼，欢庆丰收，欢度春节。

这时夜里仍然寒冷，春意不浓烈，我已游倦，羁游中难有欢快时，纵观上下千年，很是伤感、痛切。

悲凉的愁绪积于心中如何发泄，要似江淹那样吟恨赋，倾吐凄凉心声。

乾坤只不过万里，人生也只有百年，此情最苦，我真不想再飘零。

扬州曾是那么幽雅繁华的地方，也发生过以歌女换骏马，漂亮姑娘他人门户那样无聊的故事，都像醉酒醒于明月下一样，犹如梦幻随人间世事后浪推前浪般潮水一样消逝。

我也曾写过《杨州慢》《暗香》《疏影》《齐天乐》等那些优美的词和文章，那又有什么用，到头来，还不是飘零天涯，四海为家。

依我说，待到春天来了，倒不如像林逋一样以花为伴侣，打发下半生。

注释
玲珑四犯：词牌名。

此调创自周邦彦《清真集》。

姜夔此词为自度黄钟商曲。

越中：当指浙江绍兴。

越为古越国，绍兴是越国地盘。

叠鼓：叠为重复，接连不断地击鼓。

垂灯：挂彩灯准备过年。

春浅：春意不深不浓烈。

倦游：旅游，羁旅累了，疲倦了，无再游兴趣了。

俯仰：左右、前后、上下、纵横。

《易经·系辞上》载“仰以观天文，俯以察于地理”。

江淹：南北朝代南朝梁国的文学家，作有《恨赋》《别赋》等著名作品，成语江郎才尽或才因老尽均指此江淹。

南浦：江淹在《别赋》中有句名言“送君南浦，伤如之何”。

现把南浦泛指送别之地方。

轻盈：这里指体态柔美的女郎。

换马：是个掌故。

据《异闻实录》记录：鲍生多养歌女，韦生好乘骏马。

一日两人相遇，对饮美酒，酒劲发作，商定互换爱好，即以歌女换骏马。

意明即无聊生活。

端正窥户：端正、整齐、正统、漂亮、美丽，这里指漂亮好看。

窥户：偷看人家门户。

羁（jī）旅：指在外乡飘零。

教说与：意指可说或依说，教我说。

赏析：
姜夔一生江湖飘零，因人作客，仕途上坎坷失意，经济上困顿拮据。

宋光宗绍熙四年（1193年）岁末，姜夔孤身客居绍兴，耳闻四邻箫鼓迎岁之声，感慨万端，遂写此词抒怀。

岁暮原文翻译及赏析5
岁暮到家
朝代：清代
作者：蒋士铨
原文：
爱子心无尽，归家喜及辰。

寒衣针线密，家信墨痕新。

见面怜清瘦，呼儿问苦辛。

低徊愧人子，不敢叹风尘。

翻译：
母亲爱子女的心是无穷无尽的，我在过年的时候到家，母亲多高兴啊！她正在为我缝棉衣，针针线线缝得密，我寄的家书刚收到，墨迹还新。

一见面母亲便怜爱地说我瘦了，连声问我在外苦不苦？我惭愧地低下头，不敢对她说我在外漂泊的境况。

赏析：
表达了作者念家，乾隆十一年（公元1746年），蒋士铨于年终前夕赶到家中，深感母亲对自己的关怀之情，故有此诗。

一二句从母亲的角度落笔，写其日夜思念自己的儿子，看到儿子在年底前回到家中，喜悦之情难以掩饰。

三四句以寒衣在身和家信墨新，分写母子深情。

以下四句叙述到家时的情形，疼儿之语声声在耳，让人心碎，怎忍在母亲面前为旅途劳顿而发怨言。

可谓情真意切，语浅情浓。

岁暮原文翻译及赏析6
原文：
爱子心无尽，归家喜及辰。

寒衣针线密，家信墨痕新。

见面怜清瘦，呼儿问苦辛。

低徊愧人子，不敢叹风尘。

译文
母亲的爱子之心是无穷无尽的，最高兴的事莫过于游子过字之前能够返家。

她为我缝制棉衣的针脚密密麻麻地，家书里的字迹墨痕犹如新的一样。

一见面母亲便怜爱地说我瘦有，呼叫着我细问旅途的艰难。

母亲啊，儿子已经愧对您有，不忍诉说漂泊在外的劳累辛苦。

注释
及辰：及时，正赶上时候。

这里指过字之前能够返家。

寒衣针线密：唐诗人孟郊《游子吟》：“慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

”
低徊：迟疑徘徊，扪心自问。

愧人子：有愧于自己作儿子的未能
尽到孝养父母的责任，反而惹得父母为自己操心。

风尘：这里指的是旅途的劳累苦辛。

赏析：
《岁暮到家》一诗用朴素的语言，细腻地刻画了久别回家后母子相见时真挚而复杂的感情。

神情话语，如见如闻，游子归家，为母的定然高兴，“爱子心无尽”，数句虽然直白，却意蕴深重。

“寒衣针线密，家信墨痕新”，体现母亲对自己的十分关切、爱护。

“见面怜清瘦，呼儿问苦辛”二句，把母亲对爱子无微不至的关怀写得多么真实、生动，情深意重，让所有游子读后热泪盈眶。

最后二句“低回愧人子，不敢叹风尘”是写作者自己心态的。

“低回”，迂回曲折的意思。

这里写出了自己出外谋生，没有成就，惭愧没有尽到儿子照应母亲和安慰母亲的责任。

不敢直率诉说在外风尘之苦，而是婉转回答母亲的问话，以免老人家听了难受。

全诗质朴无华，没有一点矫饰，却能引起读者的共鸣和回味。

岁暮原文翻译及赏析7
北阙休上书，南山归敝庐。

不才明主弃，多病故人疏。

白发催年老，青阳逼岁除。

永怀愁不寐，松月夜窗虚。

翻译
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧茅屋。

我本无才难怪明主见弃，年迈多病朋友也都生疏。

白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。

满怀忧愁辗转难以入睡，月照松林窗外一片空虚。

注释
北阙：皇宫北面的门楼，汉代尚书奏事和群臣谒见都在北阙，后因用作朝廷的`别称。

休上书：停止进奏章。

南山：唐人诗歌中常以南山代指隐居题。

这里指作者家乡的岘山。

一说指终南山。

敝庐：称自己破落的家园。

不才：不成材，没有才能，作者自谦之词。

明主：圣明的国君。

多病：一作“卧病”。

故人：老朋友。

疏：疏远。

老：一作“去”。

青阳：指春天。

逼：催迫。

岁除：年终。

永怀：悠悠的思怀。

愁不寐：因忧愁而睡不着觉。

寐：一作“寝”。

虚：空寂。

一作“堂”。

鉴赏
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。

这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。

字面上说“北阙休上书”，实际上表达的正是“魏阙心常在，金门诏不忘”的情意。

只不过这时他才发觉以前的想法太天真了；原以为有了马周“直犯龙颜请恩泽”的先例，唐天子便会代代如此；现在才发现：现实是这样令人失望。

因而一腔幽愤，从这“北阙休上书”的自艾之言中倾出。

明乎此，“南山归敝庐”本非所愿，不得已也。

诸般矛盾心绪，一语道出，令人读来自有余味。

三四句具体回述失意的缘由。

“不才明主弃”，感情十分复杂，有反语的性质而又不尽是反语。

诗人自幼抱负非凡，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”他也自赞“词赋亦颇工”。

其志如此，其才如此，不谓“不才”。

因此，说“不才”既是谦词，又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。

而这个不识“才”的
不是别人，正是“明主”。

可见，“明”也是“不明”的微词，带有埋怨意味的。

此外，“明主”这一谀词，也确实含有谀美的用意，反映他求仕之心尚未灭绝，还希望皇上见用。

这一句，写得有怨悱，有自怜，有哀伤，也有恳请，感情相当复杂。

而“多病故人疏”比上句更为委婉深致，一波三折；本是怨“故人”不予引荐或引荐不力，而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人，这是一层；古代，“穷”、“病”相通，借“多病”说“途穷”，自见对世态炎凉之怨，这又是一层；说因“故人疏”而不能使明主明察自己，这又是一层。

这三层含义，最后一层才是主旨。

求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。

五六句就是这种心境的写照。

白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。

也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中，才使他“永怀愁不寐”，写出了思绪萦绕，焦虑难堪之情态。

“松月夜窗虚”，更是匠心独运，它把前面的意思放开，却正衬出了怨愤的难解。

看似写景，实是抒情：一则补充了上句中的“不寐”，再则情景浑一，余味无穷，那迷蒙空寂的夜景，与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。

“虚”字更是语涉双关，把院落的空虚，静夜的空虚，仕途的空虚，心绪的空虚，包容无余。

这首诗看似语言显豁，实则含蕴丰富。

层层辗转表达，句句语涉数意，构成悠远深厚的艺术风格。

相传，孟浩然曾被王维邀至内署，恰遇玄宗到来，玄宗索诗，孟浩然就读了这首《岁暮归南山》，玄宗听后生气地说：“卿不求仕，而朕未弃卿，奈何诬我？”（《唐摭言》卷十一）可见此诗尽管写得含蕴婉曲，玄宗还是听出了弦外之音，结果，孟浩然被放还了。

封建社会抑制人才的现象，于此可见一斑。

创作背景
约在公元728年（唐开元十六年），四十岁的孟浩然来长安应进士举落第了，心情很苦闷，他曾“为文三十载，闭门江汉阴”，学得
满腹文章，又得到王维、张九龄为之延誉，已经颇有诗名。

这次应试失利，使他大为懊丧，他想直接向皇帝上书，又很犹豫。

这首诗是在这样心绪极端复杂的情况下写出来的。

据《新唐书·孟浩然传》记载，孟浩然在长安落第后，诗人王维曾经邀请他到自己供职的翰林院见面，谁知不久唐玄宗驾到了。

孟浩然一时紧张躲到了床下，王维不敢欺君，道出实情。

唐玄宗也没有生气，还命孟浩然出来作诗。

孟浩然便吟咏了这首《岁暮归南山》。

赏析二
“人事有代谢，往来成古今”，是一个平凡的真理。

大至朝代更替，小至一家兴衰，以及人们的生老病死、悲欢离合，人事总是在不停止地变化着，没有谁没有感觉到。

寒来暑往，春去秋来，时光也在不停止地流逝着，这也没有谁没有感觉到。

首联两句凭空落笔，似不着题，却引出了作者的浩瀚心事，饱含着深深的沧桑之感。

颔联两句紧承首联。

“江山留胜迹”是承“古”字，“我辈复登临”是承“今”字。

作者的伤感情绪，便是来自今日的登临。

此处所说的“胜迹”，是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。

颈联两句写登山所见。

“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。

登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。

作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。

尾联两句将“岘山”扣实。

“羊公碑尚在”，一个“尚”字，十分有力，它包含了复杂的内容。

羊祜镇守襄阳，是在晋初，而孟浩然写这首诗却在盛唐，中隔四百余年，朝代的更替，人事的变迁，是非常巨大的。

然而羊公碑却还屹立在岘首山上，令人敬仰。

与此同时，又包含了作者伤感的情绪。

四百多年前的羊祜，为国（指晋）效力，也为人民做了一些好事，是以名垂千古，与山俱传；想到自己仍为“布衣”，无所作为，死后难免湮没无闻，这和“尚在”的羊公碑，两相对比，令人伤感，因之，就不免“读罢泪沾襟”了。

这首诗前两联具有一定的哲理性，后两联既描绘了景物，富有形
象，又饱含了作者的激情，这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。

同时，语言通俗易懂，感情真挚动人，以平淡深远见长。

清沈德潜?评孟浩然诗词：“从静悟中得之，故语淡而味终不薄。

”这首诗的确有如此情趣。

岁暮原文翻译及赏析8
岁暮自桐庐归钱塘晚泊
潘阆〔宋代〕
久客见华发，孤棹桐庐归。

新月无朗照，落日有余晖。

渔浦风水急，龙山烟火微。

时闻沙上雁，一一皆南飞。

译文
常年客居他乡，头发已渐了，独自一人坐是从桐庐回到钱塘。

天空的新月还很暗淡，那是因为西面落日的余晖还没有完全褪去。

钱塘江上强劲的风使江面波浪很急，远处龙山脚下人家的炊烟只能隐约看到。

时不时还能听见沙洲上的飞雁因为躲避人，一只只鸣叫着匆匆飞去。

注释
桐庐：今属浙江杭州市。

钱塘：今杭州。

渔浦：在今浙江萧山西南，其对岸即杭州的六和塔。

华发：花白的头发。

孤棹（zhào）：孤舟。

棹，本指摇是的用具，这里指是。

龙山：在杭州南，名卧龙山，为天目山分支。

赏析
这首诗首联写自己长久客居外地，终于可以颈到桐庐。

颔联从时间着笔，写傍晚舟中所见。

颈联从经过的山水着笔，写正途景物。

尾联写自己只听见雁声而未见雁鸟，与“岁暮”相呼应。

这首诗明暗相衬，动静结合，绘声绘见，给人以清晰的立体状的画面感。

这首诗首联是说：长久客居外地，不觉已经出现花白的头发了。

此刻从桐庐乘着扁舟独自正来，表现出思正之情非常殷切。

颔联：“新月无朗照，落日有余晖。

”从时间着笔，示傍晚舟中
所见。

这两句自然清颖，富于理趣，表面上信手拈来，实由洗练而出。

时当上弦，新月已上，在落日余晖的映衬下，天空中浮起了一弯眉月，而此时天边霞彩，却显得绚丽可爱。

澄江如练，余霞成绮。

虽然新月还未能朗照，却也带着些远远的晴彩了。

东天的如眉初月，西天的夕阳在山，人在舟中，俯仰成趣。

颈联是从经过的山水着笔，写正途景物。

时近黄昏，晚风渐紧，渔浦边上已聚集了渔舟，暮潮也随着兴起。

江岸那边的龙山一带，升上了阵阵些微的炊烟，远方也见到星星的灯火。

天空渐渐呈现了暮见，作者所乘的船儿，也便停泊了下来。

尾联：“时闻沙上雁，一一皆南飞。

”在泊舟之后，听到沙洲上已有落雁的声音。

在草木黄落的深秋，鸿雁是惯于南飞的。

现在一行行南飞的正雁，已在寻求它们歇宿的地方了。

作者于凝静中看到“平沙落雁”的情景，而所见之景、所闻之声，却都是动态，这些景象，使作者更生思正之情。

这两句和诗的起笔相应，显示出“物犹如此，人何以堪”的意味。

全诗作意，正在于一个“正”字。

这首五律描绘了一幅江南水乡冬季独具特见的暮江晚景。

最后一联用“闻”字写人惊雁飞，使整个图景延伸出无限幽思，静僻处顿添神采，犹如雁高飞而留馀响，渺远飘逸。

这首诗，思致清远，刘攽《中山诗话》说：“潘阆诗有唐人风格，仆谓此诗，不减刘长卿。

”刘长卿在唐代被称为五言长城，其诗句如“离人正惆怅，断月愁婵娟”、“石横晚濑急，水落寒沙广”，皆与此诗相近。

潘阆
潘阆（?～1009）宋初著名隐士、文人。

字梦空，一说字逍遥，号逍遥子，大名（今属河北）人，一说扬州(今属江苏)人。

性格疏狂，曾两次坐事亡命。

真宗时释其罪，任滁州参军。

有诗名，风格类孟郊、贾岛，亦工词，今仅存《酒泉子》十首。

岁暮原文翻译及赏析9
岁暮到家
爱子心无尽，归家喜及辰。

寒衣针线密，家信墨痕新。