魏晋南北朝时期的家居设计与室内陈设

1、鸡首壶
2、莲花尊
中国古代室内环境艺术发展的历史，经 历了由织物装修向小木装修演变，由低 形家具组合向高形家具组合演变的过程 。魏晋南北朝时期，正是扭转中国古代 室内设计发展方向的转折期，室内格局 、装饰手法、艺术风格等变化巨大，承 上启下，历史地位重要。
隋朝虽然结束了二百多年的南北分裂的 政治局面，建立了统一的国家，但是由 于立国时间太短，遗留的隋代家具为数 甚少，看不出独立的风格，只能说它是 前代的延续。
魏 晋 南 北 朝 时 期 的 家 居 设 计 与 室 内 陈 设
魏晋南北朝时期的家居设计与室内陈设
1 南北朝，是一个承前启后的时北朝，是一个承前启后的时代
*魏晋南北朝是中国民族大融合的时期，凳、扶手椅等原本是少 数游牧民族或者是西亚、古印度的高式坐具于此时传入中原地区。
谢 谢
*魏晋南北朝家具设计的最主要特点是：出现重要变革——由低型
向高型发展，并出现了新的家具样式。
床榻： 从这个时期的绘画作品中可以看出：
从这个时期的绘画作品中可以看出：
《女史箴图》中的家具 图中大床设多扇折屏，床前设曲足案 床榻在这个时期，多有围屏。三面围屏的，也就是现 在“架子床”的前身。床的制作更精美，也有六足， 七足的活泼式样。床上围“斗帐”，或者不围，都可 以。
魏晋南北朝时期的家居设计与室内陈设魏晋南北朝时期的家居设计与室内陈设南北朝是一个承前启后的时代家具在这个时代得到了革新1南北朝是一个承前启后的时代1南北朝是一个承前启后的时代魏晋南北朝是中国民族大融合的时期凳扶手椅等原本是少数游牧民族或者是西亚古印度的高式坐具于此时传入中原地区
组 员 ： 王 志 林 、 吴 斌 、主 叶 浩讲 强人 、 张： 云张 峰洁
从这个时期的绘画作品中可以看出：
《洛神赋》中的家具 图中有一只坐榻
从这个时期的绘画作品中可以看出：
“一张大床两样坐法”
有一张宽大的床榻摆在当 地，人们有脱了鞋子爬上 去跪坐、盘坐的，也有不 脱鞋垂足坐在床边的
北齐校书图
从这个时期的绘画作品中可以看出：
《列女仁智图卷》中的家具 可以看出，此坐榻后设山水围屏 榻多用于会客宴饮用，有的也可以躺下
2、胡床：它用木架子支起来，可张可合，随手携
带。也就是“马扎”。
《北齐校书图》中的北齐折叠凳——胡床
此物汉朝就传入，南北朝时代，人人都用了。
3、凭几
三足抱腰式凭几
几身扁圆半环形状，三个兽足形的“足”支撑，像个木 头靠背，可爱雅致。 与榻配合使用，是供人们休息凭扶的一种家具。
屏风
列女古贤图
女史箴图
在床和榻的两侧和后部习惯上放有折屏 ，作为挡风、屏 蔽之用
魏晋和南北朝时期的青瓷器：
室内规划设计与装饰 上受佛教艺术影响， 风格简大方，莲纹瓣 和贴花佛像十分流行。 纹饰以弦纹为主体， 压印网格纹。此时陶 瓷器追求以釉色取胜 的效果，即用含铁量 很高的釉施于釉中或 釉下，有的任其流淌， 变化，烧成后呈现美 观的褐色花纹。
墩的出现，对于我国家具品种的丰富，尤其是对于凳类 家具的发展，起到了至关重要的作用。而这些佛座的造 型，又大致可分为腰鼓形和方形两类。
佛座，是千姿百态、极为丰富的。有方型、
圆型、腰鼓型，有三重、五重、七重，有实才 的，也有空透的，装饰有壸门、有开光、有莲 花图案……形式多样，多姿多彩。 这些佛与菩萨的高型家具，也随着佛教文化进 入了我们的生活。
坐具：
1、绳床 有扶手和靠背，和现代的“扶手椅”差不 多。但是坐面是绳子编出来的网。
敦煌285窟西魏壁画中的扶手 椅
《晋书· 佛国澄传》中有“坐绳床，烧安息香”。
《高僧传》中偶“竺佛国澄者，西域人澄坐绳床，烧安息香 。”
佛座——墩
东晋吴道子绘《释迦降生图卷》 方凳 北魏石刻造像《佛传》
图中的腰鼓形圆凳