来生来世把你爱背景故事

来生来世把你爱背景故事
中国的大运河和万里长城一样，被评为世界上宏伟的古代四大工程之一。

国家大剧院此次创作的歌剧，就是同这条绵延了上千公里的人工运河有着极为紧密的关系。

这部歌剧的名字就叫做《运河谣》。

《运河谣》以京杭大运河为故事背景，由印青作曲，廖向红指导，黄维若、董妮编剧，雷佳、王宏伟、孙砾、王莉四位CCTV青年歌手电视大奖赛的冠军领衔主演，通过精彩的演绎，将剧中人物在运河上跌宕起伏的命运以及悲欢离合的剧情展现得淋漓尽致，充分诠释了民族歌剧的艺术价值和魅力。

而剧中的经典唱段《来生来世把你爱》更是气势恢宏、感人至深。

第一部分：烈焰激流把你护（1-17小节）“啊！烈焰为我飞腾，激流为我澎湃”，从这句歌词以及伴奏的音阶走向来看，该部分类似于“引子”，也为全曲奠定了极具戏剧冲突且高亢悲愤的感情基调，这也是“水红莲”发自内心的呐喊和抗争（谱例1）。

谱例1：以强有力的整小节主音（F商五声）开始，极具推进力的伴奏，以及“沸腾”“澎湃”的侧重之意，使得演唱者在演唱这部分时多加了解人物内心的愤慨和抗争的心情，不但要熟悉曲谱、与艺术指导联系密切，同时要提前做好准备，以便在长音和情绪高涨时能够表达得准确到位。

因此，在第1小节的第4拍和第4小节的六连音处，演唱者最好要吸气，同时艺术指导要提前让其做准备，不要着急抢拍，给演唱者造成不必要的紧张心态。

之后的7-14小节，情绪可稍有缓和，一句“又是欢喜又是悲哀”体现了一种内心的矛盾和不舍的情感。

“水红莲”不顾自己的生命安危，希望以死来解救“秦啸生”，能够让他脱离苦海，充满了对他至死不渝的坚贞爱恋，坚定从容中又有割舍不下的那份情，足以塑造她刚烈的女性形象。

因此，在14-17小节，以“此一去，
龙游归大海！”的壮志豪情，同时伴有一个长达3拍的小字二组降b，是引子部分一个强有力的升华，表达了内心的坚定信念和与恶势力对抗的决心。

随后6小节的伴奏，使全曲的气氛稍作缓和，承上启下并指向了具有“叙述”性质的第二部分。

第二部分：至死不渝把你惦（23-52小节）此部分可分为两段，一段是23-40小节，另一段是43-52小节。

第一段，可看作是平行的两句体乐段（23-31小节与32-40小节）。

该部分在旋律上有所变化，比较舒缓，注重描绘一种情景和内心的述说，并不像开头的“引子部分”那样的慷慨激昂（谱例2）。

谱例2：相对舒缓的旋律线条和较长的时值，在演唱此部分时，要更加注重表达内心对“秦啸生”的挂念不舍和坚贞不渝之情，同时也是在描述自己愿意也更向往为“秦啸生，重新再来”的坚定信念。

因此，在演唱时可投入一些“哭腔”，表达回忆艰辛岁月，渴求美好生活，而又不能如愿以偿的凄惨境地，一种无奈和“心塞”油然而生。

第二段（43-52小节）则转入F徵调式，更以“但愿得天可怜见，你无病无恶，无祸无灾”来表达“水红莲”对“秦啸生”的惦念和“最后道别”。

值得一提的是，53-56小节回到了F商调式，但是速度有了极大提升，类似“进行曲”节奏型的伴奏织体，又一次营造了紧张的气氛，让我们热血沸腾，同时也直奔主题，引出第三部分，即“来生来世把你爱”。

第三部分：来生来世把你爱（57-80小节）此部分是“水红莲”坚定信念与“秦啸生”来生来世爱情的完美诠释。

在演唱时，多加注意“心意永不改”以及“秦生啊，我来生来世都相关文章论民族声乐中的情感表达浅谈民族声乐演唱过程中对作品的浅谈音乐情感表达的不确定性把爱献给缺爱的孩子把爱装满行囊民族声乐演唱中的情感表达与个性漫谈中国民族歌剧《运河谣》把爱的教育传递
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71小节一拍半的休止让全曲在这里戛然而止，随之“都把你爱”速度的突慢，加之四次重复“都把你爱”直至结尾，同时也出现了全曲最高音“HighC”，更增加了“水红莲”坚定的信念和对爱情的坚守。

在74和79小节，都出现了时值较长的高音降b，尤其是79小节，演唱者要充分准备好，以便应对长达7拍半的“爱”字，并将全曲在一片响彻天地间的“把你爱”中震撼收场（谱例3）。

谱例3：结语《运河谣》是一部极具民族风韵和现代风貌的作品，千年的大运河在孕育两岸文明的同时也见证了人间的悲欢离合。

从“烈焰激流把你护”到“至死不渝把你惦”，再到“来生来世把你爱”，一步步走来，诠释了从“保护你”到“惦念你”，再到“真爱你”的人间大爱。

剧中女主人公“水红莲”为了“秦啸生”不惜以死来捍卫对他的那份执著、坚贞、纯洁的爱情，也呐喊出了“来生来世把你爱”的山盟海誓。

如此饱含深情而又诠释真爱的呕心力作让人为之动容和慨叹，这是一个时代为爱情的讴歌，同时也是一份深情为彼此的守候。