论《还乡》中的场景描写
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而不是 停 留在 横杆或 地面 上 。听感领 域亦如此 。总
宽 了这 一领 域的相关 研究 ，把这 一理论 运用 于对文
学 作 品的研究 。比如王雪孺 《“ 雪夜林 边驻脚 ” 的 认 知文 体分 析 》 Ｌ ２ ］ ；梁 丽 、陈 蕊 《 图形 一 背 景理 论
之 ，图形 被感 知得 比背 景 更 突 出。心 理 学 研 究 表
・
２ ８ ・
安顺 学 院学 报
２ ０ １ ３年 第 ４期
得 注意 的其 他特 征 ，因为 它是 在人 的认知 基 础上 被
《 图形 一 背 景 理 论 对 山 水 田 园诗 的认 知 解 读 一 以 “ 观 沧海” 为 中心》 ［ ４ ］ ；孟 宏党 《 诗歌 语言 的认 知解
读》 ［ ５ ；刘 欣 圆 《 从 图形／ 背景 理 论 看 “ 荷 塘 月 色” 英译 文从 属结 构 的 构建 》 ［ ６ 等 ，可 见 角 色一 背 景 理
明 ，图形 更容 易被识 别和记 忆 ，并与意 义 、情 感及
审美 价值 有关［ ７ ］ 。语言 中 的角 色 和背景与 上述场 合 中的角 色和背景 有所 不同 的 。语 言 中的角色和 背景 既 可 以是 空间 中的运 动事件 或方位 事件 中两个 彼此
在 唐诗 中的 现 实化 及其 对 意 境 的作 用 》 ［ ３ ］ ；缪海 涛
Ｖｏ Ｉ ．１ ５ Ｎｏ ． ４ Ａｕ ｇ ． ２ ０ １ ３
论 《 还 乡》 中的场景描写
白延 平
（ 安顺 学院 外语 系，贵州 安 顺 ５ ６ １ ０ ０ ０ ） 摘 要 ：角色一 背景 理论起 源 于心理 学 ，以突显原 则为基 础 。后 由认 知语 言学 家用来分析 文
主语 、宾语 等语 法范畴 联系起来 。主语 的选 择就 是
是 哈代 创作 风格 由喜剧 转 向悲 剧 的一 个标 志 ，也是 他创作 的第 一部重 要 的悲 剧性 的小说 。小说 主要 描
写 了发 生于 爱敦荒 原上 的一个 因环境 和性格 冲 突而
造 成 的悲剧 故事 。大量 的景象 环境描 写是 哈代这 部
收稿 日期 ：２ ０ １ ３ －０ ５ —３ ０
于另一 个客体 即 ：“ ｃ ａ ｖ ｅ ”（ 背 景 ）位 置发 生 变化 。 在 文学作 品中应用这 种 角色和 背景 的分离 ，不仅 包 括 了一些 语言 中 突出的 特征 ，还 应涵 盖各种 能够 获
作 者 简 介 ： 白延 平 （ １ ９ ８ ３ ￣） ，女 ，安顺 学 院外 语 系讲 师 ．硕 士 。研 究 方 向 ：英 语 语 言 与文 学 。
出岩洞 ，在 这 句话 中 “ ｂ ｏ ｔ ｔ ｌ ｅ ” 就是 角 色 ，它 相对
、
角 色一背 景理论 与文 学作 品分析
１ 、 角 色 一 背景 理 论 的 认 知 原 则
角色 一背 景理论 是被心 理学 家首先 提 出 ，认 为 角 色和背 景是无 法 同时被感 知 的 ，后来 又被 完形心 理学 家借 之用 于对知觉 的研 究 。他 们认 为人 们更倾 向 于注意 角色部 分 ，而 忽略 与角色 相 比较 模糊 的背 景部 分 ，也就是说 ，人 的知觉 常不 自觉地 分 为两部
刘欣圆从图形背景理论看荷塘月色英译文从属结构的构建6等可见角色一背景理论多应用于现代诗歌散文古典诗词等方面的分析而较少用于叙述类的文学作品中的环境人物的分析则相对较少
第 ｌ ５卷 第 ４期 ２ Ｏ １ ３年 ８月
安 顺 学 院 学 报
Ｊ Ｏ［ Ｊ ＲＮＡＬ ０Ｆ ＡＮＳＨＵ Ｎ ＵＮＩ ＶＥＲＳ Ｉ ＴＹ
１ ９ １ ５年丹 麦 心 理学 家 鲁 宾 首 先 提 出 的 角 色 一
背景理 论Ｌ １ ］ 是 以突显 原则 为基础 的一种理 论 。近年 来 ，随着认 知语言学 的发 展 ，国 内诸 多语言学 者拓
分 ：角 色和 背景 。例如 ，在感知 视觉 领域 ，我们观 看 一个人 跳高 时 ， 目光 总是 跟 随 着运 动 员 的动 作 ，
小 说 与众 不 同的一 个特点 。
一
根据 认 知 视 角 的 不 同 在 行 为 链 中选 择 凸 显 的 部 分Ｌ ８ ］ 。而 Ｔ ａ ｌ ｍｙ也 提 出角 色 一 般 是 移 动 的 、或 概 念上是 可 以移 动 的 ，背 景参照 与实体 ，相对 来说 是 静止 的［ ｇ ］ 。例 如 ： “ Ｔｈ ｅ ｂ ｏ ｔ ｔ ｌ ｅ ｆ ｌ ｏ ａ ｔ ｅ ｄ ｏ ｕ ｔ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｃ ａ ｖ ｅ ． ”这个 句 子 表达 的是 一 个 运 动 事 件 ：瓶子 漂
学作品 。 大量 的场景描 写是哈 代 《 还 乡》 中一 个与 众不 同的特 点。论 文从 背景一 图形 的视 角
对 《 还 乡》 中的一 些场 景描 写进行 分析 ，为读 者对作 品的 意境 、氛 围的理 解和感知提 供新 的
视 角。
ห้องสมุดไป่ตู้
关键 词 －角色一 背景 ；场 景描写 ；认知 分析 中图分类 号 ：１ ５ ６ １ ． ０ ６ 文献标 识码 ：Ａ 文章 编号 ：１ ６ ７ ３ —９ ５ ０ ７（ ２ ０ １ ３ ）０ ４ －０ ０ ２ ８ －０ ３
析 ，而较少 用 于叙述类 的文学 作 品中 的环 境人 物的 分 析则相对 较少 。 《 还 乡》是英 国著名 小说 家哈代 的代表 作之 一 ，
文体学 分析 的就是 不 同的文体 特征 ，这些特 征 就是 角色 ，能够从 背景 中突显 出来 。在文 学作 品中 得 到突 出的部 分 往 往 具 有 角 色 的特 征 。Ｌ ａ ｎ ｇ ａ ｃ ｋ ｅ ｒ 通过研 究意 象 的突显程 度 ，将 角色 、背景 和句子 的
相关 的实 体 ，也 可 以是 时 间 、因果 等情况 中的两 个
事物 。角 色 与背 景 的关 系 就 是 衬 托 与 被 衬 托 的 关
系 ，而依 据角色 所具备 的特征 等 ，人们 可 以区分 出 角色 和背 景 。 ２ 、角 色一背景理 论在 文学作 品 中的应 用
论 多应用 于 现 代 诗 歌 散 文 、古典 诗 词 等 方 面 的 分
宽 了这 一领 域的相关 研究 ，把这 一理论 运用 于对文
学 作 品的研究 。比如王雪孺 《“ 雪夜林 边驻脚 ” 的 认 知文 体分 析 》 Ｌ ２ ］ ；梁 丽 、陈 蕊 《 图形 一 背 景理 论
之 ，图形 被感 知得 比背 景 更 突 出。心 理 学 研 究 表
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２ ８ ・
安顺 学 院学 报
２ ０ １ ３年 第 ４期
得 注意 的其 他特 征 ，因为 它是 在人 的认知 基 础上 被
《 图形 一 背 景 理 论 对 山 水 田 园诗 的认 知 解 读 一 以 “ 观 沧海” 为 中心》 ［ ４ ］ ；孟 宏党 《 诗歌 语言 的认 知解
读》 ［ ５ ；刘 欣 圆 《 从 图形／ 背景 理 论 看 “ 荷 塘 月 色” 英译 文从 属结 构 的 构建 》 ［ ６ 等 ，可 见 角 色一 背 景 理
明 ，图形 更容 易被识 别和记 忆 ，并与意 义 、情 感及
审美 价值 有关［ ７ ］ 。语言 中 的角 色 和背景与 上述场 合 中的角 色和背景 有所 不同 的 。语 言 中的角色和 背景 既 可 以是 空间 中的运 动事件 或方位 事件 中两个 彼此
在 唐诗 中的 现 实化 及其 对 意 境 的作 用 》 ［ ３ ］ ；缪海 涛
Ｖｏ Ｉ ．１ ５ Ｎｏ ． ４ Ａｕ ｇ ． ２ ０ １ ３
论 《 还 乡》 中的场景描写
白延 平
（ 安顺 学院 外语 系，贵州 安 顺 ５ ６ １ ０ ０ ０ ） 摘 要 ：角色一 背景 理论起 源 于心理 学 ，以突显原 则为基 础 。后 由认 知语 言学 家用来分析 文
主语 、宾语 等语 法范畴 联系起来 。主语 的选 择就 是
是 哈代 创作 风格 由喜剧 转 向悲 剧 的一 个标 志 ，也是 他创作 的第 一部重 要 的悲 剧性 的小说 。小说 主要 描
写 了发 生于 爱敦荒 原上 的一个 因环境 和性格 冲 突而
造 成 的悲剧 故事 。大量 的景象 环境描 写是 哈代这 部
收稿 日期 ：２ ０ １ ３ －０ ５ —３ ０
于另一 个客体 即 ：“ ｃ ａ ｖ ｅ ”（ 背 景 ）位 置发 生 变化 。 在 文学作 品中应用这 种 角色和 背景 的分离 ，不仅 包 括 了一些 语言 中 突出的 特征 ，还 应涵 盖各种 能够 获
作 者 简 介 ： 白延 平 （ １ ９ ８ ３ ￣） ，女 ，安顺 学 院外 语 系讲 师 ．硕 士 。研 究 方 向 ：英 语 语 言 与文 学 。
出岩洞 ，在 这 句话 中 “ ｂ ｏ ｔ ｔ ｌ ｅ ” 就是 角 色 ，它 相对
、
角 色一背 景理论 与文 学作 品分析
１ 、 角 色 一 背景 理 论 的 认 知 原 则
角色 一背 景理论 是被心 理学 家首先 提 出 ，认 为 角 色和背 景是无 法 同时被感 知 的 ，后来 又被 完形心 理学 家借 之用 于对知觉 的研 究 。他 们认 为人 们更倾 向 于注意 角色部 分 ，而 忽略 与角色 相 比较 模糊 的背 景部 分 ，也就是说 ，人 的知觉 常不 自觉地 分 为两部
刘欣圆从图形背景理论看荷塘月色英译文从属结构的构建6等可见角色一背景理论多应用于现代诗歌散文古典诗词等方面的分析而较少用于叙述类的文学作品中的环境人物的分析则相对较少
第 ｌ ５卷 第 ４期 ２ Ｏ １ ３年 ８月
安 顺 学 院 学 报
Ｊ Ｏ［ Ｊ ＲＮＡＬ ０Ｆ ＡＮＳＨＵ Ｎ ＵＮＩ ＶＥＲＳ Ｉ ＴＹ
１ ９ １ ５年丹 麦 心 理学 家 鲁 宾 首 先 提 出 的 角 色 一
背景理 论Ｌ １ ］ 是 以突显 原则 为基础 的一种理 论 。近年 来 ，随着认 知语言学 的发 展 ，国 内诸 多语言学 者拓
分 ：角 色和 背景 。例如 ，在感知 视觉 领域 ，我们观 看 一个人 跳高 时 ， 目光 总是 跟 随 着运 动 员 的动 作 ，
小 说 与众 不 同的一 个特点 。
一
根据 认 知 视 角 的 不 同 在 行 为 链 中选 择 凸 显 的 部 分Ｌ ８ ］ 。而 Ｔ ａ ｌ ｍｙ也 提 出角 色 一 般 是 移 动 的 、或 概 念上是 可 以移 动 的 ，背 景参照 与实体 ，相对 来说 是 静止 的［ ｇ ］ 。例 如 ： “ Ｔｈ ｅ ｂ ｏ ｔ ｔ ｌ ｅ ｆ ｌ ｏ ａ ｔ ｅ ｄ ｏ ｕ ｔ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｃ ａ ｖ ｅ ． ”这个 句 子 表达 的是 一 个 运 动 事 件 ：瓶子 漂
学作品 。 大量 的场景描 写是哈 代 《 还 乡》 中一 个与 众不 同的特 点。论 文从 背景一 图形 的视 角
对 《 还 乡》 中的一 些场 景描 写进行 分析 ，为读 者对作 品的 意境 、氛 围的理 解和感知提 供新 的
视 角。
ห้องสมุดไป่ตู้
关键 词 －角色一 背景 ；场 景描写 ；认知 分析 中图分类 号 ：１ ５ ６ １ ． ０ ６ 文献标 识码 ：Ａ 文章 编号 ：１ ６ ７ ３ —９ ５ ０ ７（ ２ ０ １ ３ ）０ ４ －０ ０ ２ ８ －０ ３
析 ，而较少 用 于叙述类 的文学 作 品中 的环 境人 物的 分 析则相对 较少 。 《 还 乡》是英 国著名 小说 家哈代 的代表 作之 一 ，
文体学 分析 的就是 不 同的文体 特征 ，这些特 征 就是 角色 ，能够从 背景 中突显 出来 。在文 学作 品中 得 到突 出的部 分 往 往 具 有 角 色 的特 征 。Ｌ ａ ｎ ｇ ａ ｃ ｋ ｅ ｒ 通过研 究意 象 的突显程 度 ，将 角色 、背景 和句子 的
相关 的实 体 ，也 可 以是 时 间 、因果 等情况 中的两 个
事物 。角 色 与背 景 的关 系 就 是 衬 托 与 被 衬 托 的 关
系 ，而依 据角色 所具备 的特征 等 ，人们 可 以区分 出 角色 和背 景 。 ２ 、角 色一背景理 论在 文学作 品 中的应 用
论 多应用 于 现 代 诗 歌 散 文 、古典 诗 词 等 方 面 的 分