竹子的写意画法，含图文教程，超级详细，让你分分钟成为国画大师！

竹子的写意画法，含图文教程，超级详细，让你分分钟成为国
画大师！
梅、兰、竹、菊被称为"四君子"，世人常用"四君子"来寓意圣人高尚的品德。

对此很多文人墨客都对四君子情有独钟，那么我们今天就来学学竹子的画法吧！
一、工笔竹子绘画技法
竹入画，大略和兰花相当，也始于唐代。

唐代的皇帝唐玄宗、画家王维、吴道子等都喜画竹。

据说到了五代，李夫人还创墨竹法，传说她常夜坐床头、见竹影婆娑映于窗纸上、乃循窗纸摹写而创此法。

到宋代，苏轼发展了画竹的方法，放弃了以前的画家们的双勾着色法，而把枝干、叶均用水墨来画，深墨为叶面，淡墨为叶背。

以后的元明清时代，画竹名家辈出，只要是山水或花鸟画家，没有不画竹的，而且开始强调竹的整体气势。

不过，在众多的画家中，郑板桥的画竹也堪称为一绝。

对于画竹，郑板桥曾写下了自己的体会:"江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。

胸中勃勃遂有画意。

其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。

因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。

总之，意在笔先者，定则也;趣在法外者，此机也。

独画云乎哉!"因此，从竹子千姿百态的自然景象中得到启示，激发情感，经过"眼中之竹"，转化为"胸中之竹"，借助于笔墨，挥洒成"手中之竹"即"画中之竹"。

郑板桥的作品，存世较多，流传也广，自清代以来，被世人行家所叹眼，成为"人争宝之"的珍品。

到宋代，苏轼发展了画竹的方法，放弃了以前的画家们的双勾着色法，而把枝干、叶均用水墨来画，深墨为叶面，淡墨为叶背。

以后
的元明清时代，画竹名家辈出，只要是山水或花鸟画家，没有不画竹的，而且开始强调竹的整体气势。

不过，在众多的画家中，郑板桥的画竹也堪称为一绝。

对于画竹，郑板桥曾写下了自己的体会：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。

胸中勃勃遂有画意。

其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。

因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。

总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，此机也。

独画云乎哉！”因此，从竹子千姿百态的自然景象中得到启示，激发情感，经过“眼中之竹”，转化为“胸中之竹”，借助于笔墨，挥洒成“手中之竹”即“画中之竹”。

郑板桥的作品，存世较多，流传也广，自清代以来，被世人行家所叹眼，成为“人争宝之”的珍品。

竹的生长规律是：从笋内抽出新苗；有枝没有叶叫新篁，新篁长高后放叶；竹未出笋时就有节，竹干出土后长到七节以上才发枝，枝
左右生长，每节生出两枝，在外侧的节长，并且枝多，到竹子梢头则每节生一枝；枝上生叶，有一组五叶·七叶及十几片叶的不等，竹叶是从叶柄长够宽度后就向前直伸；并行叶脉。

步骤一：用中墨勾竹叶，线条要挺拔。

鸟用淡墨勾出，鸟嘴. 眼. 爪用重墨勾出。

步骤二：用淡墨按叶筋进行分染，染时用水线留出主筋。

用淡墨作底染出鸟的躯干. 头，并根据要求用不同墨色染出翅尾。

步骤三：竹叶按第一遍的淡墨，留水线，用花青分染第二遍，再用赭石分染一下，完后再用花青分染第三遍（不留水线），鸟头和背在淡墨基础上再分染赭石，胸腹用胭脂分染。

步骤四：用石青分染叶子，画出鸟的嘴. 眼，用黄色分染眉，然后用淡墨丝毛，经调整满意后提款盖章。

二、竹子工笔和写意绘画技法
有人说画竹很容易，其实很不容易。

白居易《画竹歌》云：“植物之中竹难写，古今虽画无似者。

”郑板桥是下了很大工夫的，他四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，才能获得很高的成就。

他说了自己的学画过程：“余始画竹，能少而不能多，既而能多矣又不能少，此层功力最难也，近六十外始知减枝减叶法。

”才能随手写去，自尔成局，神理俱足
要做到这一层，必须有一番勤学苦练的工夫。

外师造化，中得心源是原则，还有如何掌握笔墨去表现的问题。

笔墨是中国传统绘画至为重要的一环。

画竹叶的用笔要劲利中见柔和，竹叶可从人字、个字、
介字、分字三笔五笔起手，顺手写去，多而不乱，整而不板，密而不塞，下笔要实按虚起，一抹而过，切忌稚弱。

中锋偏锋兼有。

撇、捺、点、挑、抹并用。

竹叶的形态如正、侧、反、复、偃仰、肥瘦、疏密生动有致。

不要成平板标本式的叶片。

叶有前后阴阳老嫩。

墨分浓淡枯湿。

注意其中的透视变化。

小幅可用焦点法，巨大画幅则可采用多焦点的透视法。

附基本画法图。