小议流行音乐作品的人声动态处理

小议流行音乐作品的人声动态处理
作者：刘华
来源：《艺海》2008年第04期
人们在欣赏一些成功的流行音乐作品时总会感觉其中的人声录音非常清晰、晶莹剔透。

而初学录音的人又总会感觉自己所录制和处理的人声显得不很协调。

不是有些声音过大就是听起来太“软”，没有你所想要的那种力量感。

要解决好这些问题首先就必须控制好人声的动态范围。

动态范围就是处于最低电平点和最高电平点，也就是录音设备所能达到的最安静点和失真点之间的声音范围。

控制人声音轨的动态范围会使得人声音轨与整个音乐更加协调，并且使得声音听起来更丰满，更有力量。

同时，由于峰值电平有所下降，因此你还可以对音轨电平进行适当地提升，使人声可以从整个音乐作品中突显出来。

进行动态范围的调节，我们经常会使用到压缩效果。

对人声音轨进行动态范围处理。

大多数音频工程师都承认一点，如果他们的音乐工作室中只有一台压缩器，那么他们多数情况都是将压缩器用在人声主唱音轨上。

由此可见，“压缩”对人声动态范围处理的重要性。

在进行录音时，即使是经过训练的歌手，也不可能完全做到站立时完全静止，不来回移动。

在最坏的情况下，这种身体移动会直接影响到声音的动态感觉。

从理论上来讲，你可以在缩混时用推子来补偿电平的变化。

但是，这里有一个非常重要的问题：等到你想对信号中的峰值电平进行处理时，就会发现一切都已经太晚了。

甚至是使用一个自动化程度很高的系统，也无法非常有效地解决问题。

实际上，你可能要花上一整天的时间来进行自动处理，才能够让一个音轨达到令人满意的程度。

当然，说到处理的方法，结论还是一个，那就是进行压缩。

如果与你合作的歌手在麦克风使用方面非常训练有素的话，那么通常只要使用非常少量的压缩处理（压缩率为2：1，门限值为 -10 dB）就可以达到非常好的效果。

但是，并不是所有的歌手都对动态范围有如此高的控制能力，因此我们就需要使用大一些的压缩处理，例如3：1到5：1的压缩率。

在图1中，整体增益就是你的输入信号和输出信号完全一样，也就是1：1，如果将比率改成2：1，大于门限的输入信号将以2：1被压缩，也就是说2dB的输入信号在经过2：1的压缩后被压缩掉了1个dB，你就释放了1个dB的动态空间。

如果你将比率变成20：1，这时压缩器就变成了一个限制器，输入信号每增加20dB的电平，输出时只能增加1个dB。

一般说来压缩器的比率在2-15：1，15-20：1就是限制器了，限制器可以限制瞬时峰值电平，所以它又被称为峰值限制器。

再看图2，限制器的门限在A位置，比率20：1，就是说大于A电平的输入信号都将被限制，压缩器的门限是B，比率2：1，它将把A-B之间的输入信号以2：1压缩。

实际上压缩器就是一个压缩限制增益的设备，所以一般压缩器还有一个增益补偿，比如你压缩了3dB的增益，你可以使用增益补偿提升整个输出信号，将压缩掉的动态空间再补回来。

触发时间和解除时间参数的设置要根据你音乐素材的节奏来定。

但是要注意，不要按照整个歌曲的节奏来设定参数，你应该按照人声音轨的节奏来设定上述参数。

对于声音比较轻柔的人声演唱，尤其是那些就像是耳语一般的演唱，可以试着对声音信号进行过度压缩。

这种做法对于那些想制造出演唱中有“空气感”的歌手来说是非常适合的。

为了实现这种效果，你需要使用一个比较大的压缩率（在6：1到10：1之间），而门限值参数应该设置在比峰值信号略低一点的位置（在 -10 dB到 -20 dB之间）。

在这种情况下触发时间应该设置得快一些，而解除时间参数则要根据人声演唱的节奏来设定。

在这种音轨上应该尽量减少使用多重效果处理。

压缩处理是一把双刃剑，压缩器既可以成为你最好的朋友也可以成为你最大的敌人。

既要对人声音轨进行单独的监听，还要在整个混音背景中对其进行监听。

在监听压缩后的声音输出的同时，慢慢地减小门限值参数，直到你感觉到压缩处理起作用了为止。

一边回放音乐，一边调整门限值参数，直到你满意为止。

这里的满意通常是指动态范围得到了有效的改善，同时声音又不显得呆板，即不要处理得过头了。

如果你需要更强烈的压缩或是想得到更丰满、更结实的声音，那么可以慢慢地增大比率参数的量值。

你要不断地将压缩处理过的声音与原始声音进行比较。

比率参数通常都被设置在2：1 到8：1 之间，一定要避免出现比率很大的情况，除非你认为这是非常非常必要的。

对音轨过度压缩会将声音的真实感抹杀掉。

如果音头在某些瞬间显得模糊，并且演唱者演唱的清晰度也受到了影响，那就要考虑提升触发时间或是减低比率参数，也可以两方面都进行。

责任编辑：天慧。