诗歌发展脉络

☆陈子昂 陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
长
我寻平原乘两马，驿东石田蒿坞下。
平
风长日短星萧萧，黑旗云湿悬空夜。
箭
头
左魂右魄啼肌瘦，酪瓶倒尽将羊炙。
歌
虫栖雁病芦笋红，回风送客吹阴火。
访古丸澜收断镞，折锋赤璺曾刲肉。
南陌东城马上儿，劝我将金换簝竹。
四、隋唐五代 晚唐(晚唐时期的诗歌感慨盛世不再)
小李杜：李商隐——爱情诗 温庭筠诗歌的风格特征： 哀艳 杜牧——咏史诗
初唐代表wk.baidu.com人：初唐四杰
王勃《送杜少府之任蜀州》 “海内存知己，天涯若比邻。” 杨炯《从军行》 “宁为百夫长，胜作一书生。” 卢照邻《长安古意》 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。” 骆宾王《于易水送人一绝》 “此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。” 陈子昂《感遇诗三十八首》、《登幽州台歌》 “前不见古人，后不见来者。”
具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成“建安风骨”的独特风格。
三曹：曹操 、曹丕 、曹植（人称“建安之杰”。他的诗歌 “骨气奇高，词采华茂”）
建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢
建安风骨
“风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指骨格形态，二者密 不可分，合而为一为风骨。建安风骨所指的文学风貌主要是 内容充实、感情丰富的特点。
大 家
张惠言 “常州词派”，主张词有比兴寄托
木兰词·拟古决绝词柬友
纳兰性德
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
情景交融 以文为词，善于用典，爱国激情
词风清空幽冷
雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处， 兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟 波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨 柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有 千种风情，更与何人说！
山水田园诗人： 王维：《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流。”
《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆。” 孟浩然：《过故人庄》“绿树村边合，青山郭外斜”
边塞军旅诗人: 高适 岑参 王昌龄 王之涣 崔颢
作家 李白
杜甫
称号 诗仙
诗圣
文学成就
唐代五、七言绝句之最 律诗为唐律之最，中国诗歌史上成就最高、
影响最深远的诗人
沉郁，是感情的悲慨壮大深厚； 顿挫，是情表达的波浪起伏、反复低回。
盛唐(盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。)
唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。文学史家习惯按以 王维、孟浩然为代表的田园山水诗人，描写幽静、宁谧的自 然世界；
以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂从军报国，建功立业 的英雄气慨。如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派， 成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和 以杜甫为代表的现实主义。
元白 元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易直白
李贺 人称“诗鬼”——诗歌的风格特征：诗境诡谲
雁门太守行
李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
漆灰骨末丹水沙，凄凄古血生铜花。
白翎金竿雨中尽，直余三脊残狼牙。
新添声杨柳枝词.其二
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
赤壁
杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
夜雨寄北
李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
五、宋代
1、词的产生 词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗，最初称“曲 子词”或“曲子”。词体虽句式参差，但“调有定格，字 有定数，韵有定声”。李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词 被誉为“百代词曲之祖”。词初名曲、曲子、曲子词。简 称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作 诗余、歌曲、长短句。
李白兼采“屈、庄”之精华，融会“儒、仙侠”之精神，进而形成 了独树一帜的浪漫主义诗风。建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦 闷情怀，雄奇壮丽的名山大川，这一切都在其诗作中得以体现。
杜甫凭借忧国忧民的赤子之心，以诗歌的形式，真实的记录了唐代 封建社会由极盛走向极衰过程中的种种社会现象。“穷年忧黎元” 是其主体创作精神，也形成了他沉郁顿挫的风格。
流派
山水 田园
边塞
作家
王维 孟浩然
高适岑 参
诗歌内容
隐逸情怀、自然幽静和 生气美
边塞战争题材，边塞风 情、军中苦乐、建功立 业
诗歌形式 多采用五古和五律的形式
多采用七言歌行和七 言绝句
五、隋唐五代
中唐(中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。经历安史之乱后，这 时期的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。)
韩孟 韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪
四、魏晋南北朝
4.南北朝时期
文人诗创作：
代表诗人： 鲍照、谢朓、庚信
《拟行路难》
五、隋唐五代
唐代是诗歌高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的 时间里，留下了近五万首诗歌，独具风格的著名诗人 大约有五、六十人。
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王(是唐诗开创时期的主 要诗人,他们才气横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发愤激不平 之情和壮烈的怀抱，拓宽了诗歌题材)
有人说中国历代诗“莫不同祖风骚”，足见其对后 代诗歌的影响。
三、汉代——汉乐府
乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充为大规模的专署。其 主要任务是采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌功颂德 之诗制谱以供统治者祭祀和朝会宴饮之用。
“汉乐府”即是汉代的乐府诗，又称“乐府诗”或“乐府歌 辞”。
乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。
3.两晋文学：
西晋： 左思（诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精神。其《咏 史》诗开启了咏史和咏怀结合的新路子。） 东晋： 陶（陶渊明：开创了田园诗派）
谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）
谢灵运，开创山水诗派
“池塘生春草，园柳变鸣禽”
------《登池上楼》
“余霞散成绮，澄江静如练”
-----《晚登三山还望京邑》
四、魏晋南北朝
4.南北朝时期
南朝民歌：最高成就
文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关 代表作：《西洲曲》 北朝民歌： 文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率 代表作：《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）
《西洲曲》
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。 日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。 忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。 栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。 南风知我意，吹梦到西洲。
二、先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头：西周至春秋《诗经》
浪漫主义源头：战国后期《楚辞》 （代表作家：屈原）
我国最早的诗歌总集:《诗经》 “风、雅、颂”
“国风”现实主义的精华 表现手法：
赋（铺陈叙述） 比（比喻）
★句式四言为主，语言双声叠韵
兴（起兴）
中国浪漫主义的先河
在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新 诗体——楚辞。
楚辞体的特点：
1.带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩； 2.“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方色彩； 3.楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长； 4.常用语气助词“兮”（句末：加强整体语气，句中：表停顿）。
先秦时代，《诗经》与《楚辞》双峰并峙，是中国 诗史上现实主义与浪漫主义的两座巍然屹立的坐标。
诗 歌
诗者，志之所之也，在心为志，发言为 诗，情动于中而形于言，言之不足，故 嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌 之不足，不知手之舞之足之蹈之也。
一、上古——口头歌谣
“断竹,续竹,飞土,逐宍 ”
先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿连接两头 制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓中射出，击中了一 只只猎物，人们欢乐地追逐着，满载而归。。
• 词，原名“曲子词” 。
• 按篇幅长短分 小令 、中调 、长调 。
晚唐五代时，词已成为与“诗”并行的新诗体。 温庭筠、韦庄的词都有所成就。
而南唐后主李煜的词在艺术上造诣颇高，降宋以后的作品， 脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的感慨和个人悲 惨遭遇之隐痛充盈其间。
虞美人·春花秋月何时了 李煜
诗仙（李白）、诗圣（杜甫）
中国诗坛盛极一时的“双子星”
古体诗
古诗
近体诗
（格律诗）
四言古诗：出现最高 五言古诗：成熟于汉代 七言古诗：成熟于唐代 乐府诗
绝句 律诗
五言绝句：如王之涣《登黄鹤楼》 七言绝句：如杜牧《泊秦淮》
五言律诗：如杜甫《春望》 七言律诗；如杜甫《登高》 排律
词 （又称“诗余”、“长短句”、“倚声”）
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不 堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一 江春水向东流。
时间/作家 盛唐
中唐 晚唐、五代
南唐 北宋前期 柳永、苏轼
周邦彦 李清照 辛弃疾 姜夔
词的发展过程/代表 民歌
民间词 花间词（温庭筠、韦庄）
冯延巳、李煜 晏殊、欧阳修 柳永慢词、苏轼题材广泛 解音律，善创调，讲究谋篇
建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情性， 再加之处在战乱的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。 建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。
四、魏晋南北朝
2.正始文学： 代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艰深，或风调峻切，他们继承了 建安文学的优秀传统，进一步推动了五言古诗的发展。）
破阵子 辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦 翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生 前身后名。可怜白发生！
如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道 海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
六、元代小令
时期 代表作家
作品风格
《古诗十九首》在历代都受到了高度评价，南朝文论家刘勰 评为“五言之冠冕”，其艺术成就确是文人五言诗达到成 熟阶段的标志。
如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《西北有高楼》皆为 传世经典。
四、魏晋南北朝 1.建安文学(汉末）：
继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式， 第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，
前 关汉卿、马致远、质朴自然、接近民歌
期
张养浩
文字通俗、现实性强
后 期
张可久、乔吉、 睢景臣
风格趋于典雅工丽， 讲究格律辞藻，内容 也开始远离现实
作家
文学贡献
元好问 萨都剌
金元时期颇有成就
元 明 清 词
陈维崧 “阳羡词派”（词仿苏辛） 清
朱彝尊
“浙西派”宗师（推崇姜夔）
初 三
纳兰性德
以清新自然的小令著称 （崇尚李煜）
内容：继承《诗经》现实主义传统。
语言：朴素自然，活泼生动
句式：五言为主
《上邪》
《陌上桑》
《十五从军征》《孔雀东南飞》
《上邪》
上邪，我欲与君相知， 长命无绝衰。 山无陵，江水为竭，冬雷阵阵，夏 雨雪，天地合， 乃敢与君绝！
（汉末） 文人五言诗《古诗十九首》
古诗十九首奠定了五言诗的基础，可以说代表了汉文人五 言诗的最高成就代表了汉代五言抒情诗的最高峰。
代表作家 作品内容
文学贡献
初唐四杰
都市繁华、 男女爱情、 风格由纤柔变为明快清新 江山之美、 边塞之情
陈子昂
关心社会 生活和政 治问题
使初唐诗歌建立起高峻雄 浑、刚健有力的新诗风
五、隋唐五代
盛唐(盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。)
乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实主义、 浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。