中国书法五体(课堂PPT)
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书法五体与各书体介绍的基础PPT课件
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二、汉字为什么会成为一门艺术？
1、书法的对象是汉字，汉字 的艺术性表现在三个方面。
（1）、象形性，汉字的象形 性质为艺术创作提供了一个 可以充分展示想象和张扬个 性的表现天地。宗白华先生认
为：“中国的书法，在抽象的东 西中带有形象的成分，也就是成 为艺术性的基础。”
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（2）、字体、书体的丰富 性。整个文字系统总想 看有甲骨文、金文、篆 书和楷书，一个字在各 个不同时期有不同的写 法。横向看，在同一时 期，由于地域辽阔，有 形成各具特色的“地域 书风”。
（3）、点画形式的多变性。 隶书和楷书的点画形式 非常丰富。
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竖如悬针垂露，点若奔雷坠 石，横似千里阵云……汉字 的基本笔画在书法家的笔下， 通过相互间的组合关系，用 强弱、高低、节奏、旋律等 有规则的变化，可以形象地 表现世间万物，也可以充分 地表现作者的内心感情。
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破体书法
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吴 昌 硕 临 石 鼓 文
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四、小篆
• 以《泰山刻石》、《琅琊刻石。、《峄山刻 石》最为著名。
• 春秋战国时代的文字是逐渐演变为小篆的， 小篆跟统一前的秦国文字并不是截然分明的 界限。
• 秦统一全国后，小篆并没有真正实行下去 （见下图）。
• 到了汉代，篆书被隶书取代。
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《青川 木牍》 到《天 水放马 滩秦简》 到《云 梦睡虎
渔
壶
爲
象龟
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甲骨文书法艺术
• 郭沫若先生在《殷契萃编》中感叹说： 甲骨文书法“其契之精而字之美，每 令吾辈数千载后人神往……凡此均非 精于其技者绝不能为，技欲其精，则 练之需熟，今世用笔墨者犹然，何况 用刀骨耶？足知现存契文，实一代书 法。而书之契刻者，乃殷世之钟王、 颜柳也”。
小学生书法通用版五种字体(草行隶楷篆)(课件)(共31张PPT).ppt
2、起笔蚕头收笔燕尾。 这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画 几乎都用此法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏（逆）锋的 用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近 似蚕头的形状。“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方 斜向挑笔出锋。
隶书特点
3、化圆为方化弧为直。 这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆， 就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏 着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。 实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。 4、强化提按粗细变化。 写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按 动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的 三过程都有了明确的体现。这与后来的楷书意境皆备。意乃运心悟道，境乃神 采造化。手熟臻于心精，顿悟始于 渐悟。通意达境，要在积学。盖有 学而未能，未有不学能成。
行书特点
1、大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔 相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼 呼应。
2、收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收， 侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排 除左放右收，上放下收。
三、隶书之咏 学隶通本，乃知其肇。书之有隶，始
生于篆。“隶书者，篆之捷也”。古籍 有载：秦狱吏程邈，善大篆。得罪始皇， 囚于云阳狱，增减大篆体，去其繁复， 始皇善之，出为御史，名书曰隶书。星 移斗转，隶随汉兴。
学隶通变，乃知其贵。隶贵在变， 变篆自变，为捷为用，古隶、秦隶、 汉隶、清隶，衍生几度，包孕自我， 催生古字之立新，再生华夏文字法书 之天地。“隶变”昭昭，彰显其道， 变则弥久，通则不乏。
始于后汉，书论有记，刘德升造。行随 楷起，代有圣迹。东晋羲之，书坛称圣， 《兰亭集序》，书中冠首。盛唐鲁公， 别开天地，《祭侄文稿》，不分伯仲。 北宋苏轼，创法尚意，《黄州寒食帖》， 世传为佳。后世众家，灿若星河。
隶书特点
3、化圆为方化弧为直。 这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆， 就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏 着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。 实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。 4、强化提按粗细变化。 写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按 动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的 三过程都有了明确的体现。这与后来的楷书意境皆备。意乃运心悟道，境乃神 采造化。手熟臻于心精，顿悟始于 渐悟。通意达境，要在积学。盖有 学而未能，未有不学能成。
行书特点
1、大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔 相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼 呼应。
2、收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收， 侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排 除左放右收，上放下收。
三、隶书之咏 学隶通本，乃知其肇。书之有隶，始
生于篆。“隶书者，篆之捷也”。古籍 有载：秦狱吏程邈，善大篆。得罪始皇， 囚于云阳狱，增减大篆体，去其繁复， 始皇善之，出为御史，名书曰隶书。星 移斗转，隶随汉兴。
学隶通变，乃知其贵。隶贵在变， 变篆自变，为捷为用，古隶、秦隶、 汉隶、清隶，衍生几度，包孕自我， 催生古字之立新，再生华夏文字法书 之天地。“隶变”昭昭，彰显其道， 变则弥久，通则不乏。
始于后汉，书论有记，刘德升造。行随 楷起，代有圣迹。东晋羲之，书坛称圣， 《兰亭集序》，书中冠首。盛唐鲁公， 别开天地，《祭侄文稿》，不分伯仲。 北宋苏轼，创法尚意，《黄州寒食帖》， 世传为佳。后世众家，灿若星河。
中国书法五体
中国书法五体中国书法是中国传统文化的瑰宝之一，源远流长，历史悠久。
在漫长的发展过程中，中国书法形成了多种体系，其中最为经典的是五体。
五体包括：隶书、楷书、草书、行书和篆书。
每一种体系都有其独特的特点和发展历程，下面将逐一介绍。
隶书，又称奥体，是从秦汉时期开始发展起来的，它是汉字书法的鼻祖。
隶书书法规范、笔画匀称，构图端庄，线条严谨，每个字的各个部分之间的相互联系紧密。
隶书的特点是行笔稳健、笔画匀整，具有一种古朴而端庄的美感。
例如《楚辞》、《汉钟离碑》等作品都是隶书的代表作。
楷书是隶书发展演变而来，将隶书的规范和书写速度相结合，形成了较为工整的书写形式。
楷书通过简化了部分隶书笔画的表达方式，提高了书写的效率。
楷书的特点是笔画匀称、工整，构图协调，书写规范，让人感觉舒服自然。
唐代的欧阳询、宋代的米芾、明代的赵孟頫都是楷书的代表人物。
草书是中国字画中最具有特色和个性的一种体系，它以潇洒飘逸、奔放豪迈的书写风格而闻名。
草书的笔画变幻多样，书写速度快，力度大，给人一种狂放不羁的感觉。
草书的创作要有一定的经验和功力才能达到理想的效果，因此草书只有在掌握了其他书体的基础上才能进行。
唐代的张旭、宋代的怀素、元代的赵孟頫都是草书的代表人物。
行书是楷书和草书之间的一种过渡形式，它结合了楷书的规范和草书的潇洒，形成了一种优美而流畅的书写风格。
行书的特点是字形结构简洁、线条流畅，书写速度较快，给人一种自如自得的感觉。
行书的创作需要较高的笔画掌握和写字技巧，是一种书法水平较高的表现形式。
代表性的行书作品有唐代的怀素、元代的赵孟頫和明代的文徵明等。
篆书是最早出现的一种书体，常用于印章和铭文。
篆书的特点是线条刚硬、笔画饱满，字形方正，具有一种古朴高贵的美感。
篆书因为其形体严谨而不太适合书写，但在刻制印章和铭文中得到了广泛应用。
楚简、秦简、汉简等文物中保存的篆书作品被誉为中国书法的瑰宝。
总而言之，中国书法五体各具特点，代表了不同的时代和风格。
书法五体“篆、隶、楷、行、草”的笔法
书法五体“篆、隶、楷、行、草”的笔法一、笔法的概念及其内涵笔法就是使用毛笔的方法．包括执笔、运腕和运锋。
笔法是书法艺术诸要素(笔法、结字法、章法、墨法)等的精髓与核心。
元朝赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。
”用笔，确切地讲，就是用锋．也叫使锋、运锋和行锋。
清代周星莲在《临池管见》里说：“书法在用笔，用笔贵用锋。
”简言之，笔法就是用笔的方法，就是使锋的技巧。
毛笔在书写过程中，每个笔画一般都要经起笔、行笔、收笔三个步骤。
书写不司的书体就会运用不同的用笔方法和使锋的技巧，如提、按、顿、挫、衄、转、折、切、绞、掠、逆、回等运笔动作，笔画中就会出现相应的中锋、侧锋、偏锋、破锋、虚锋等不同的笔锋形态。
不同的运笔动作使笔画(线条)有粗有细、有曲有直、有方有圆、有整有破，从而产生刚柔相济、强弱相合、虚实相生的审美效县。
因此，“书法之妙，全在用笔”。
(清康有为语)二、五体书“篆、隶、楷、行、草”的用笔方法书法五体“篆、隶、楷、行、草”的笔法各有各的特点和规律，实际上也就是各有各的规定性，若拿篆、隶书的笔法去写楷书，拿唐楷的笔法去写晋楷，拿行草的笔法去写篆、隶书，这都是不懂书法的笔法，没遵循笔法的特征和规律。
这同样与富厨房里的菜刀去划玻璃的结果没有什么两样。
1．篆书的笔法：学篆书从小篆人手易得笔法。
小篆的笔法是起、收笔用圆笔藏锋．藏头护尾；行笔中锋平移，笔画匀净圆浑，无明显粗纲变化。
2．隶书的笔法：隶书的笔法明显丰富于小篆。
篆书纯用圆笔，转多折少，隶书用笔有提、顿，起笔有方圆，其主要笔画(波挑)的起笔用逆锋、行笔用中锋(与篆书相同)，收笔则用出锋，笔画出现蚕头燕尾状，这是与篆书在用笔上最大的区别。
3．楷书的笔法：(以中唐楷书为例)中唐楷书的超、行、收笔总体上与篆书相一致，只是在起笔时有方笔有圆笔，其基本笔画较篆书也更加丰富了(楷书有八大基本笔画．篆书一般来讲只有直画与弧画两种笔画)。
《中国书法五体》课件
工具选择
选用适当的毛笔、纸张和墨汁 ，以保证书写效果的最佳呈现
。
PART 04
隶书
特点与风格
特点
隶书字形扁平，笔画波磔分明，结构多取横势，与篆书相比 ，书写更加便利和快捷。
风格
隶书风格多样，既有典雅端庄的《史晨碑》，又有厚重沉着 的《张迁碑》。
代表作品与作者
代表作品
《乙瑛碑》、《礼器碑》、《曹全碑》等。
柳公权《玄秘塔碑》
此作品笔画瘦硬，结构紧凑，是柳公 权晚年的代表作，也是学习楷书的重 要范本。
楷书练习技巧
选帖与临帖
坚持练习
选择适合自己的楷书字帖，通过临帖 掌握基本笔画和结构。
练习楷书需要持之以恒，不断反复练 习，才能逐渐提高自己的书法水平。
注重基本功
练习楷书需要注重基本功的训练，如 笔画、笔顺、结构等。
PART 06
行书
特点与风格
流畅自然
行书字体流畅，笔画间连贯自然，整 体给人以行云流水之感。
变化多端
行书在书写过程中，笔画常有变化， 或粗或细，或轻或重，展现出丰富的 艺术效果。
节奏感强
行书注重节奏感，通过笔画的快慢、 轻重、提按等变化，形成独特的韵律 。
气韵生动
行书强调整体气韵的和谐统一，字与 字之间、行与行之间相互呼应，形成 生动活泼的氛围。
PART 02
中国书法概述
起源与发展
起源
中国书法起源于甲骨文和金文， 距今已有三千多年的历史。
发展
随着时间的推移，书法逐渐发展 出篆、隶、楷、行、草五种书体 ，每种书体都有其独特的风格和 特点。
书法五体简介
隶书
隶书是继篆书之后兴起的书体 ，其特点是字形扁方，笔画横 平竖直。
书法字体的种类PPT课件
7
（3） 石鼓文。
是战国时代秦国 刻石。石鼓共十个， 形似鼓状，今藏在 北京故宫博物馆。
8
2、小篆
秦始皇统一文字后，小篆的写法就统 一了。小篆字的结构成纵势，布白对称 匀称，用笔中锋圆转，线条粗细变化不 大，具有遒劲、圆润的美，被称为玉箸 篆，象玉质的筷子。
9
《峄山刻石》 为秦始皇登临峄 山时命李斯记颂 其德所立，唐时 已毁，现存者为 宋人转刻（称 《长安本》）， 该篆书圆转遒正， 与《碣石颂》、 《会稽刻石》、 《泰山刻石》一 样，为标准秦篆， 是后世小篆之祖。
10
11
12
13
14
15
16
二、隶书
隶书分为秦隶（古隶）和汉隶（今隶） 两种。
17
1、秦隶
秦朝时的隶书被 称为秦隶。
18
2. 汉隶
当汉代发明和运用纸张以后，书写不再受窄长 的竹木简的限制，毛笔的性能得到充分的发挥， 隶书突破了秦篆单一中锋运笔，笔法很丰富，中 锋和侧锋，方笔和圆笔，藏锋和露锋各显神通。 笔画具有波、磔之美，最有代表性的是“蚕头”、 “燕尾”的笔画，这样的线条标明当时的书家在 观念上是要破除整齐划一的单调，求生动活泼的 多样。在字的结构上改变了小篆拟横扬竖的趋势， 字势向横向伸展，成熟的汉隶在书法史上是一个 重要的转折点 。
34
行书代表作中最著名的是东晋书法家王羲之 的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁” 形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。
35
苏轼 的《黄州寒食诗帖》彰显 动势，洋溢着起伏的情绪。
36
《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书。
37
米芾的《蜀素帖》 此帖用笔多变，正 侧藏露，长短粗细， 体态万千，充分体 现了他“刷字”的 独特风格。结字也 俯仰斜正，变化极 大，并以欹侧为主， 表现了动态的美感。
（3） 石鼓文。
是战国时代秦国 刻石。石鼓共十个， 形似鼓状，今藏在 北京故宫博物馆。
8
2、小篆
秦始皇统一文字后，小篆的写法就统 一了。小篆字的结构成纵势，布白对称 匀称，用笔中锋圆转，线条粗细变化不 大，具有遒劲、圆润的美，被称为玉箸 篆，象玉质的筷子。
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《峄山刻石》 为秦始皇登临峄 山时命李斯记颂 其德所立，唐时 已毁，现存者为 宋人转刻（称 《长安本》）， 该篆书圆转遒正， 与《碣石颂》、 《会稽刻石》、 《泰山刻石》一 样，为标准秦篆， 是后世小篆之祖。
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二、隶书
隶书分为秦隶（古隶）和汉隶（今隶） 两种。
17
1、秦隶
秦朝时的隶书被 称为秦隶。
18
2. 汉隶
当汉代发明和运用纸张以后，书写不再受窄长 的竹木简的限制，毛笔的性能得到充分的发挥， 隶书突破了秦篆单一中锋运笔，笔法很丰富，中 锋和侧锋，方笔和圆笔，藏锋和露锋各显神通。 笔画具有波、磔之美，最有代表性的是“蚕头”、 “燕尾”的笔画，这样的线条标明当时的书家在 观念上是要破除整齐划一的单调，求生动活泼的 多样。在字的结构上改变了小篆拟横扬竖的趋势， 字势向横向伸展，成熟的汉隶在书法史上是一个 重要的转折点 。
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行书代表作中最著名的是东晋书法家王羲之 的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁” 形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。
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苏轼 的《黄州寒食诗帖》彰显 动势，洋溢着起伏的情绪。
36
《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书。
37
米芾的《蜀素帖》 此帖用笔多变，正 侧藏露，长短粗细， 体态万千，充分体 现了他“刷字”的 独特风格。结字也 俯仰斜正，变化极 大，并以欹侧为主， 表现了动态的美感。
中国书法 PPT
778 —865 865
米芾：柳公权如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗
篆书是大篆、小篆 的统称。笔法瘦劲挺拔 ，直线较多。起笔有方 笔、圆笔，也有尖笔， 手笔“悬针”较多。大 篆指金文、籀文、六国 文字，它们保存着古代 象形文字的明显特点。 小篆也称“秦篆”，是 秦国的通用文字，大篆 的简化字体，其特点是 形体均匀齐整、字体较 籀文容易书写。
人物生平
作品赏析
书法风格
均兴有，四孟颜正褚颜号三终被“部，，太。进开唐师籍，） 佚集《被大頫体楷遂真“军被派颜尚被颜守后士元代古琅京， 颜真卿传世作品以碑刻最多，楷书有《多宝塔感应碑 。》韵称家、”端良卿文将缢遣鲁书授真，因第二名五临兆字颜 宋、海为”柳楷庄，书忠士杀晓公、为卿世得，十臣世沂万清真 人《镜“。公书雄后法”皆。谕”太宪率称罪历二、从（年臣卿 辑庐源颜又权，伟师精。为他叛。子部义“权任年书孙今（，（ 家庙碑》等，行书有《争座位稿》，书迹有《自书告身》 有陵》筋与、对，从妙 之遇将兴太尚军颜臣监（法、山今小 《集、柳柳欧后行张， 痛害李元师书对平杨察 家司东陕名年 《祭侄季明文稿》。其中《颜勤礼碑》比较端庄遒劲，但 颜》《骨公阳世书旭擅 哭后希元，。抗原国御 。徒临西羡 鲁、礼”权询影气，长 。，烈年封唐叛”忠史年 ） 颜沂西门 公《乐。并并响势得行 追嗣，（鲁代军。，、， 杲）安子 集临集又称称很遒其、 赠曹凛 郡宗。安被殿 卿。），年 力丰厚，是他晚年的得意作品之一，与其早年时期的作品 颜 》川》善“为大劲笔楷 司王然年公时后史贬中 从秘人别月 真 。集 、诗颜“。，法。 徒李拒），官至之为侍 弟书，号 相比更加浑厚大气，乃晚年之代表作。 卿 》《文柳楷与创。初 ，皋贼 人至凤乱平御 ，监祖应日 ， 登 ，吴，”书赵“其学 谥及， 称吏翔时原史 颜 方 709 —784 734 784 8 23
米芾：柳公权如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗
篆书是大篆、小篆 的统称。笔法瘦劲挺拔 ，直线较多。起笔有方 笔、圆笔，也有尖笔， 手笔“悬针”较多。大 篆指金文、籀文、六国 文字，它们保存着古代 象形文字的明显特点。 小篆也称“秦篆”，是 秦国的通用文字，大篆 的简化字体，其特点是 形体均匀齐整、字体较 籀文容易书写。
人物生平
作品赏析
书法风格
均兴有，四孟颜正褚颜号三终被“部，，太。进开唐师籍，） 佚集《被大頫体楷遂真“军被派颜尚被颜守后士元代古琅京， 颜真卿传世作品以碑刻最多，楷书有《多宝塔感应碑 。》韵称家、”端良卿文将缢遣鲁书授真，因第二名五临兆字颜 宋、海为”柳楷庄，书忠士杀晓公、为卿世得，十臣世沂万清真 人《镜“。公书雄后法”皆。谕”太宪率称罪历二、从（年臣卿 辑庐源颜又权，伟师精。为他叛。子部义“权任年书孙今（，（ 家庙碑》等，行书有《争座位稿》，书迹有《自书告身》 有陵》筋与、对，从妙 之遇将兴太尚军颜臣监（法、山今小 《集、柳柳欧后行张， 痛害李元师书对平杨察 家司东陕名年 《祭侄季明文稿》。其中《颜勤礼碑》比较端庄遒劲，但 颜》《骨公阳世书旭擅 哭后希元，。抗原国御 。徒临西羡 鲁、礼”权询影气，长 。，烈年封唐叛”忠史年 ） 颜沂西门 公《乐。并并响势得行 追嗣，（鲁代军。，、， 杲）安子 集临集又称称很遒其、 赠曹凛 郡宗。安被殿 卿。），年 力丰厚，是他晚年的得意作品之一，与其早年时期的作品 颜 》川》善“为大劲笔楷 司王然年公时后史贬中 从秘人别月 真 。集 、诗颜“。，法。 徒李拒），官至之为侍 弟书，号 相比更加浑厚大气，乃晚年之代表作。 卿 》《文柳楷与创。初 ，皋贼 人至凤乱平御 ，监祖应日 ， 登 ，吴，”书赵“其学 谥及， 称吏翔时原史 颜 方 709 —784 734 784 8 23
中国书法书法艺术(PPT)课件
备墨
墨块需研磨成墨汁，可选 择不同硬度的墨块以调整 墨色的浓淡干湿。
选笔
毛笔是书法创作的主要工 具，根据字体大小和风格 选择不同型号和种类的毛 笔。
创作过程中的心态调整与技巧运用
心态调整
保持平和、专注的心态，避免浮躁和急于求成。
技巧运用
掌握正确的握笔姿势和运笔方法，注重笔画的起笔、行笔和收笔过程，合理运用提按、顿挫等笔法。
隶书：端庄秀丽，如《曹全碑》
风格特点
隶书字形扁平、笔画波磔分明，具有端庄秀丽之美。在书写时，强调笔画的起伏 变化和波磔的运用。
代表作品
《曹全碑》是隶书的代表作之一，其字形优美、笔画流畅，展现出隶书的独特韵 味。此外，《乙瑛碑》、《礼器碑》等也是隶书的代表作品。
楷书：工整规范，如《颜勤礼碑》
风格特点
侧锋
行笔时笔尖偏向一侧，线条一侧光一 侧毛。
墨法：浓淡干湿、墨色变化等
01
02
03
04
浓墨
墨色深重，适用于厚重有力的 笔画。
淡墨
墨色清淡，适用于轻盈飘逸的 笔画。
干墨
墨中水分较少，笔触干枯，适 用于飞白、枯笔等效果。
湿墨
墨中水分较多，笔触润泽，适 用于渲染、泼墨等效果。
结构：章法布局、字形结构等
书法艺术还与音乐、舞蹈等艺术形式有相通之处，它们都以节奏、韵律和线条为表 现手段。
书法艺术在现代社会中的传承与发展
随着社会的现代化进程，书法艺术在民间和专业领域仍然得到广泛的传承和发扬 ；另一方面，现代科技手段为书法艺术的传播和创新提供了新的可能。
代表作品
《自叙帖》是草书的经典之作，其字 形狂放、笔画纵横交错，展现出草书 的独特魅力。此外，《古诗四帖》、 《肚痛帖》等也是草书的代表作品。
中国书法教学课件
我国汉字经过长期演变，虽然日趋抽象化， 但仍然具有“因形见义”的表意性质，其丰富 的点画线条和复杂的形体结构可以产生无穷无 尽的变化。正是由于汉字本身具有造型美的因 素，汉字书写才有可能成为一种线条造型艺术。
中。 毛笔是中国特有的书写工具，它刚柔 相济，柔软而富有弹性，可以对汉字 的线条作长短、粗细、枯湿、虚实等 多种变化，它有点有面，藏露结合， 变化无穷，能够表现出书写者的精神 世界。
中国文字书写之所以能成为艺术， 原因应该是多方面的。但主要原因有 两个，就是由中国特有的书写对象— —汉字和中国特有的书写工具——毛 笔的特点所决定的。
汉字是由象形文字发展而来的方块文字， 它是民族文化精神、民族情性与智慧的产物， 是充分体现了民族哲学、美学意识的文字形态。 它是书法艺术造型的基础。
最初造出来的字，一字一义，后来由 于在实际生活中，字不够用，把原字义加 以引申转变，即把原来不同义的字，“注 人”相同的意义，便成为同义字，变成一 字多义。这些同义字可以相互注解，如： 初（ ）字义为裁剪衣服，引申为制衣的 开始，便具有“开始”的意义。首（ ） 字本义为人的头月呻为“首始”，但也具 有“开始”的意义，这样一来，“初”、 “首”便成为同义字，可以相互注解。
先专攻一种字体，再博学多家： 就是要先集中力量专攻一种字体，融 洽贯通。在此基础上，再举一反三， 学习别的字体。
但是博学多家也很重要。凡有成 就的书法家无一不是取众家之长，融 为一炉，才能写出具有自己个性特点 的高水平的书法作品。当然，博学多 家必须以专攻一体，掌握扎实的基本 功为前提。
四、要有认真刻苦的学习态度
书法艺术产生时期大约为两周晚 期至秦代。两周晚期，金文已趋成熟， 字形结构愈加稳定，从流传下来的这 一时期的铭文（如《毛公鼎》、《散 氏盘》来看，线条圆浑纯正，字体雍 容、自由，规整中而又有变化，章法 井然有致。这种追求汉字书写的视觉 形象美的高度自觉性，预示着一门新 艺术的诞生。
中。 毛笔是中国特有的书写工具，它刚柔 相济，柔软而富有弹性，可以对汉字 的线条作长短、粗细、枯湿、虚实等 多种变化，它有点有面，藏露结合， 变化无穷，能够表现出书写者的精神 世界。
中国文字书写之所以能成为艺术， 原因应该是多方面的。但主要原因有 两个，就是由中国特有的书写对象— —汉字和中国特有的书写工具——毛 笔的特点所决定的。
汉字是由象形文字发展而来的方块文字， 它是民族文化精神、民族情性与智慧的产物， 是充分体现了民族哲学、美学意识的文字形态。 它是书法艺术造型的基础。
最初造出来的字，一字一义，后来由 于在实际生活中，字不够用，把原字义加 以引申转变，即把原来不同义的字，“注 人”相同的意义，便成为同义字，变成一 字多义。这些同义字可以相互注解，如： 初（ ）字义为裁剪衣服，引申为制衣的 开始，便具有“开始”的意义。首（ ） 字本义为人的头月呻为“首始”，但也具 有“开始”的意义，这样一来，“初”、 “首”便成为同义字，可以相互注解。
先专攻一种字体，再博学多家： 就是要先集中力量专攻一种字体，融 洽贯通。在此基础上，再举一反三， 学习别的字体。
但是博学多家也很重要。凡有成 就的书法家无一不是取众家之长，融 为一炉，才能写出具有自己个性特点 的高水平的书法作品。当然，博学多 家必须以专攻一体，掌握扎实的基本 功为前提。
四、要有认真刻苦的学习态度
书法艺术产生时期大约为两周晚 期至秦代。两周晚期，金文已趋成熟， 字形结构愈加稳定，从流传下来的这 一时期的铭文（如《毛公鼎》、《散 氏盘》来看，线条圆浑纯正，字体雍 容、自由，规整中而又有变化，章法 井然有致。这种追求汉字书写的视觉 形象美的高度自觉性，预示着一门新 艺术的诞生。
中国书法五体ppt课件
王 羲 之
行 24
书法五体
智 永
辨 才 和 尚
行 25
书法五体
民唐 太 宗 李 世
朕要得到 《兰亭序》！
行 26
书法五体
萧 翼
辩 才 和 尚
行 27
书法五体
草书并不是简单的连写、快写； 每一个字都有特定的草书写法； 草书有一定的法则。
草 28
书法五体
草书的分类
章草 : 隶书的快写 小草 : 又称今草 大草 : 又称狂草
书法五体 篆隶 楷 行 草
7
书法五体
篆书是我国最早形成的字体； 目前发现的最早的篆书，是三千 多年前商朝时期的甲骨文与金文。
篆8
书法五体
篆书的分类
大篆 : 甲骨文、金文、 籀文、六国文字 等等
小篆 : 又称秦篆
篆9
书法五体
《石鼓文》（局部）
刻有籀文的鼓形石； 我国发现的最早的石 刻文字
草 29
书法五体
章草
小草
大草 草 30
书法五体
草圣 张旭 《肚痛帖》局部
草 31
篆隶 楷 行 草
32
END
颜真卿
《多宝塔》局部
柳公权
《玄秘塔》局部
赵孟頫
楷 《胆巴碑》
局部
18
书法五体
宋徽宗 瘦金体 《楷书千字文》局部
楷19
书法五体
行书是介于楷书、草书之间的一种字体
行 20
书法五体
行书
（行楷）
（行草）
楷书
草书
行 21
书法五体
天下第一行书
王羲之《兰亭序》
行
22
书法五体
文 人 雅 集
行 24
书法五体
智 永
辨 才 和 尚
行 25
书法五体
民唐 太 宗 李 世
朕要得到 《兰亭序》！
行 26
书法五体
萧 翼
辩 才 和 尚
行 27
书法五体
草书并不是简单的连写、快写； 每一个字都有特定的草书写法； 草书有一定的法则。
草 28
书法五体
草书的分类
章草 : 隶书的快写 小草 : 又称今草 大草 : 又称狂草
书法五体 篆隶 楷 行 草
7
书法五体
篆书是我国最早形成的字体； 目前发现的最早的篆书，是三千 多年前商朝时期的甲骨文与金文。
篆8
书法五体
篆书的分类
大篆 : 甲骨文、金文、 籀文、六国文字 等等
小篆 : 又称秦篆
篆9
书法五体
《石鼓文》（局部）
刻有籀文的鼓形石； 我国发现的最早的石 刻文字
草 29
书法五体
章草
小草
大草 草 30
书法五体
草圣 张旭 《肚痛帖》局部
草 31
篆隶 楷 行 草
32
END
颜真卿
《多宝塔》局部
柳公权
《玄秘塔》局部
赵孟頫
楷 《胆巴碑》
局部
18
书法五体
宋徽宗 瘦金体 《楷书千字文》局部
楷19
书法五体
行书是介于楷书、草书之间的一种字体
行 20
书法五体
行书
（行楷）
（行草）
楷书
草书
行 21
书法五体
天下第一行书
王羲之《兰亭序》
行
22
书法五体
文 人 雅 集
书法知识精品PPT课件
书法知识
了解书法五体特点 知道书法的发展与演变过程 熟悉书法家及代表作品
从“羊”字说起：了解书法五体
看书法的发展与演变
甲骨文
金文
小篆
篆
隶 楷草行
按书体的演变顺序来说，应该是“篆、隶、草、行、楷。
篆 甲骨文： 由于是刻在龟甲和兽骨上，主要是占卜时所刻文字，内容包括诸如战争、 祭祀、天气等，故又称卜文、卜辞、契文。
《雁塔圣教序》
薛稷:书法学虞世南、褚遂良，是褚遂良的得意门生。书法有《信行禅师碑》。用 笔纤瘦，结字疏通。
楷 瘦金书 楷书的一种，由宋徽宗赵佶所创。被人称赞是“铁划银钩，玉骨显露， 冷峭俊美，风姿飘逸”。
书体因经契刻，以直线居多， 风格瘦劲锋利，象形、图画。
金文： 是指古人铸或刻在青铜器上的铭文，又称钟鼎文。
笔画丰满，圆转 自然，端庄典雅。
小篆： 小篆是在秦始皇统一中国后，推行“书同文”政策，确定小篆为统一字体。
笔画整齐划一， 均匀厚重，端庄 稳重。
隶
隶书： 是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化 ，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。隶书打破了小 篆的字形结构，象形意味变弱。是古文字到今文字的转折点。
结体扁平、工整,轻重 顿挫富有变化。法度谨 严、波磔分明。
楷书： 由隶书演化而来，也称为“真书”“正书”。成为应用最广的正规字体。
书体方正端齐，横平竖 直、规矩整齐。
草
草书： 草书之草，是草稿、简便书写之意。一般分为章草、今草和狂草。章草 是与隶书同时的草书，今草是与楷书同时的草书。狂草是最为奔放的草 书。
点画流畅，结体简约， 形态飞动，线条化。
行书： 行书是介于楷书和草书之间的一种书体。行书书写比楷书快，又比草书 容易辨认，是实用性和艺术性最强的一种书体。
了解书法五体特点 知道书法的发展与演变过程 熟悉书法家及代表作品
从“羊”字说起：了解书法五体
看书法的发展与演变
甲骨文
金文
小篆
篆
隶 楷草行
按书体的演变顺序来说，应该是“篆、隶、草、行、楷。
篆 甲骨文： 由于是刻在龟甲和兽骨上，主要是占卜时所刻文字，内容包括诸如战争、 祭祀、天气等，故又称卜文、卜辞、契文。
《雁塔圣教序》
薛稷:书法学虞世南、褚遂良，是褚遂良的得意门生。书法有《信行禅师碑》。用 笔纤瘦，结字疏通。
楷 瘦金书 楷书的一种，由宋徽宗赵佶所创。被人称赞是“铁划银钩，玉骨显露， 冷峭俊美，风姿飘逸”。
书体因经契刻，以直线居多， 风格瘦劲锋利，象形、图画。
金文： 是指古人铸或刻在青铜器上的铭文，又称钟鼎文。
笔画丰满，圆转 自然，端庄典雅。
小篆： 小篆是在秦始皇统一中国后，推行“书同文”政策，确定小篆为统一字体。
笔画整齐划一， 均匀厚重，端庄 稳重。
隶
隶书： 是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化 ，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。隶书打破了小 篆的字形结构，象形意味变弱。是古文字到今文字的转折点。
结体扁平、工整,轻重 顿挫富有变化。法度谨 严、波磔分明。
楷书： 由隶书演化而来，也称为“真书”“正书”。成为应用最广的正规字体。
书体方正端齐，横平竖 直、规矩整齐。
草
草书： 草书之草，是草稿、简便书写之意。一般分为章草、今草和狂草。章草 是与隶书同时的草书，今草是与楷书同时的草书。狂草是最为奔放的草 书。
点画流畅，结体简约， 形态飞动，线条化。
行书： 行书是介于楷书和草书之间的一种书体。行书书写比楷书快，又比草书 容易辨认，是实用性和艺术性最强的一种书体。
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楷 17
书法五体
欧阳询
《九成宫》局部
颜真卿
《多宝塔》局部
柳公权
《玄秘塔》局部
赵孟頫
楷 《胆巴碑》
局部
18
书法五体
宋徽宗 瘦金体 《楷书千字文》局部
楷 19
书法五体
➢ 行书是介于楷书、草书之间的一种字体
行 20
书法五体
行书
（行楷）
（行草）
楷书
草书
行 21
书法五体
天下第一行书
王羲之《兰亭序》
行
……
5
书法五体
6
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
书法五体 篆隶 楷 行 草
7
书法五体
➢ 篆书是我国最早形成的字体； ➢ 目前发现的最早的篆书，是三千 多年前商朝时期的甲骨文与金文。
篆 8
书法五体
篆书的分类
大篆 : 甲骨文、金文、 籀文、六国文字 等等
小篆 : 又称秦篆
篆 9
书法五体
《石鼓文》（局部）
刻有籀文的鼓形石； 我国发现的最早的石 刻文字
让我们一起走进书法
书法五体
徐泾成校 韩姗姗 2015年4月
书法的定义
2
书法的定义
书法
使用毛笔 书写 汉字的 法则
3
书法 对于我们 现代生活
？ 有什么意义
4
书法的意义
书法是中国优秀的传统文化 书法以中国传统美学的艺术形态存在于现代 社会 学习书法对我们有许多益处，例如：提高硬 笔书法水平、陶冶情操、使人长寿
草 28
书法五体
草书的分类
章草 : 隶书的快写 小草 : 又称今草 大草 : 又称狂草
草 29
书法五体
章草
小草
大草 草 30
书法五体
草圣 张旭 《肚痛帖》局部
草 31
篆隶 楷 行 草
32
END
22
书法五体
文 人 雅 集
行 23
书法五体
王 羲 之
还是第一遍 写得最好！
行 24
书法五体
智 永
辨 才 和 尚
行 25
书法五体
民唐 太 宗 李 世
朕要得到 《兰亭序》！
行 26
书法五体
萧 翼
辩 才 和 尚
行 27
书法五体
➢ 草书并不是简单的连写、快写； ➢ 每一个字都有特定的草书写法； ➢ 草书有一定的法则。
➢ 蚕头雁尾 ➢ 雁不双飞 ➢ 字形方扁
隶 14
书法五体
“汉隶唐楷”
楷 15
书法五体
楷书四大家
欧阳询
颜真卿
柳公权
赵孟頫
楷 16
书法五体
➢ 楷书，也叫正楷、真书、正书； ➢ 《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直， 可作楷模”； ➢ 我们现在所使用的硬笔书法由楷书而来； ➢ 楷书的主要特点是字形方正、结体匀称。
篆 10
书法五体
清代 邓石如 篆书作品
➢仍保留部分象形文字 ➢以直笔与弧笔为主 ➢字形呈长方形
篆 11
书法五体
➢ 隶书在秦朝时期就逐渐取代了书写缓慢 的篆书，隶书是篆书的简化； ➢ 隶书改象形为笔画，是我国文字史上的 一次重大改革 。
隶 12
书法五体
蚕头雁尾
隶 13
书法五体
《曹全碑》
（局部）
书法五体
欧阳询
《九成宫》局部
颜真卿
《多宝塔》局部
柳公权
《玄秘塔》局部
赵孟頫
楷 《胆巴碑》
局部
18
书法五体
宋徽宗 瘦金体 《楷书千字文》局部
楷 19
书法五体
➢ 行书是介于楷书、草书之间的一种字体
行 20
书法五体
行书
（行楷）
（行草）
楷书
草书
行 21
书法五体
天下第一行书
王羲之《兰亭序》
行
……
5
书法五体
6
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
书法五体 篆隶 楷 行 草
7
书法五体
➢ 篆书是我国最早形成的字体； ➢ 目前发现的最早的篆书，是三千 多年前商朝时期的甲骨文与金文。
篆 8
书法五体
篆书的分类
大篆 : 甲骨文、金文、 籀文、六国文字 等等
小篆 : 又称秦篆
篆 9
书法五体
《石鼓文》（局部）
刻有籀文的鼓形石； 我国发现的最早的石 刻文字
让我们一起走进书法
书法五体
徐泾成校 韩姗姗 2015年4月
书法的定义
2
书法的定义
书法
使用毛笔 书写 汉字的 法则
3
书法 对于我们 现代生活
？ 有什么意义
4
书法的意义
书法是中国优秀的传统文化 书法以中国传统美学的艺术形态存在于现代 社会 学习书法对我们有许多益处，例如：提高硬 笔书法水平、陶冶情操、使人长寿
草 28
书法五体
草书的分类
章草 : 隶书的快写 小草 : 又称今草 大草 : 又称狂草
草 29
书法五体
章草
小草
大草 草 30
书法五体
草圣 张旭 《肚痛帖》局部
草 31
篆隶 楷 行 草
32
END
22
书法五体
文 人 雅 集
行 23
书法五体
王 羲 之
还是第一遍 写得最好！
行 24
书法五体
智 永
辨 才 和 尚
行 25
书法五体
民唐 太 宗 李 世
朕要得到 《兰亭序》！
行 26
书法五体
萧 翼
辩 才 和 尚
行 27
书法五体
➢ 草书并不是简单的连写、快写； ➢ 每一个字都有特定的草书写法； ➢ 草书有一定的法则。
➢ 蚕头雁尾 ➢ 雁不双飞 ➢ 字形方扁
隶 14
书法五体
“汉隶唐楷”
楷 15
书法五体
楷书四大家
欧阳询
颜真卿
柳公权
赵孟頫
楷 16
书法五体
➢ 楷书，也叫正楷、真书、正书； ➢ 《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直， 可作楷模”； ➢ 我们现在所使用的硬笔书法由楷书而来； ➢ 楷书的主要特点是字形方正、结体匀称。
篆 10
书法五体
清代 邓石如 篆书作品
➢仍保留部分象形文字 ➢以直笔与弧笔为主 ➢字形呈长方形
篆 11
书法五体
➢ 隶书在秦朝时期就逐渐取代了书写缓慢 的篆书，隶书是篆书的简化； ➢ 隶书改象形为笔画，是我国文字史上的 一次重大改革 。
隶 12
书法五体
蚕头雁尾
隶 13
书法五体
《曹全碑》
（局部）