2017年高考语文必背知识点：豪放词派特点及代表人物

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文档宋词豪放派八大词人简介

豪放派是中国宋词风格流派之一。

北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。

第一个用“豪放”评词的是苏轼。

南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。

因其词作的题材、风格、用调及创作手法等与婉约派多不相同，故被视婉约派为正统的词论家称为“异军”、“别宗”、“别派”。

代表词人为苏轼、辛弃疾等。

中国宋词风格流派之一。

曾经有人用“须关西大汉，执铁板，唱大江东去”来形容苏轼的词，这句话也可算对豪放派词风的写照。

南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。

当然，著名的豪放词人也不仅局限于苏、辛二人。

王安石王安石，字介甫，晚号半山，小字獾郎，封荆国公，世人又称王荆公，世称临川先生。

抚州临川人（现为抚州东乡县上池里阳村人，汉族。

北宋杰出的政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋古文八大家之一。

在北宋文学中具有突出成就。

其诗“学杜得其瘦硬”，长于说理与修辞，善用典，风格遒劲有力，警辟精绝，亦有情韵深婉之作。

著有《临川先生文集》。

苏轼苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。

苏轼在我国词史上占有特殊的地位。

他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。

名作有《念奴娇》、《水调歌头》等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。

辛弃疾强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容，这首先表现在他的词中，他不断重复对北方的怀念。

《贺新郎》、《摸鱼儿》等词中，他用“剩水残山”、“斜阳正在断肠处”等讽刺苟安残喘的南宋，表达他的不满。

他擅长的怀古之作中《水龙吟》，面对如画江山和英雄人物，在豪情壮志被激发的同时，他也大发英雄无用武之地的感慨。

辛词在苏轼词的基础上进一步扩大了题材范围，他几乎达到了无事、无意不可入词的地步。

豪放派十大词人

豪放派十大词人一、词中之龙：辛弃疾名句：想当年、金戈铁马，气吞万里如虎辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。

有词集《稼轩长短句》，强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本思想内容。

其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

后世评价：公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。

其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。

（刘克庄）【上榜代表作】永遇乐·京口北固亭怀古千古江山，英雄无觅孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否?二、旷世奇才：苏轼名句：大江东去，浪淘尽，千古风流人物苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，自号道人，世称苏仙。

汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人。

宋代重要的文学家，宋代文学最高成就的代表。

宋仁宗嘉祐（1056—1063）年间进士。

其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。

词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。

又工书画。

有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。

后世评价：词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。

（刘辰翁）【上榜代表作】念奴娇·赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

三、南宋初“词坛双璧”之一：张孝祥名句：尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客张孝祥（1132年—1170年），字安国，别号于湖居士，汉族，历阳乌江（今安徽和县乌江镇）人，生于明州鄞县（今浙江宁波），少时举家迁居芜湖。

豪放派诗人及代表作品

豪放派诗人及代表作品豪放派诗人简介豪放派，是形成于中国宋代的词学流派之一。

北宋诗文革新派作家如王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。

第一个用“豪放”评词的是苏轼。

豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。

学士词，须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。

’公为之绝倒。

”这则故事，表明两种不同词风的对比。

南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。

1、辛弃疾（公元1140年－1207年），南宋爱国词人。

原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。

出生时，中原已为金兵所占。

21岁参加抗金义军，不久归南宋。

历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。

一生力主抗金。

辛弃疾艺术风格多样，以豪放为主，曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。

现存词600多首，其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。

题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐，公元1207年秋，辛弃疾逝世，年68岁。

1)破阵子为陈同甫赋壮词以寄之2)西江月夜行黄沙道中3)青玉案元夕4)鹧鸪天送人5)永遇乐·京口北固亭怀古6)菩萨蛮·书江西造口壁7)清平乐·村居8)满江红·暮春9)念奴娇·书东流村壁10)丑奴儿·书博山道中壁2、岳飞（1103—1142），字鹏举，宋相州汤阴县（今河南安阳汤阴县）人，中国历史上著名的军事家、战略家、民族英雄，位列南宋中兴四将之首。

他于北宋末年投军，从1128年遇宗泽起到1141年为止的十余年间，率领岳家军同金军进行了大小数百次战斗，所向披靡，“位至将相”。

宋词豪放派的代表人物有谁

宋词豪放派的代表人物有谁豪放派，形成于中国宋代的汉族词学流派之一，豪放派代表人物有苏轼、辛弃疾等。

豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

1、苏轼苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。

代表作品：l 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

——《念奴娇·赤壁怀古》l 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

——《定风波·莫听穿林打叶声》l 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

——《江城子·密州出猎》l 寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。

哀吾生之须臾，羡长江之无穷。

挟飞仙以遨游，抱明月而长终。

——《前赤壁赋》l 江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出。

曾日月之几何，而江山不可复识矣。

——《后赤壁赋》2、辛弃疾辛弃疾(1140年5月28日-1207年10月3日)，原字坦夫，后改字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县(今济南市历城区遥墙镇四凤闸村)人。

南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。

与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。

代表作品：l 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

——《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》l 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

——《永遇乐·京口北固亭怀古》职，退隐山居。

l 少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道“天凉好个秋”！——《丑奴儿·书博山道中壁》3.陆游：字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人，尚书右丞陆佃之孙，南宋文学家、史学家、爱国诗人。

因仕途不顺，中年入蜀，投身军旅生活。

嘉泰二年（1202年），宋宁宗诏陆游入京，主持编修孝宗、光宗《两朝实录》和《三朝史》，官至宝章阁待制。

豪放派词的兴起与发展,以及代表词人和作品

豪放派词的兴起与发展,以及代表词人和作品第一篇：豪放派词的兴起与发展,以及代表词人和作品【豪放派词的兴起发展，以及代表词人和作品】教学设计2011级汉语言文学二班郭宽祥41102047【课前准备】：1、引导学生回忆之前所学过的有关豪放词。

2、相关豪放词范仲淹《渔家傲》；苏轼《念奴娇赤壁怀古》、《定**》；辛弃疾《破阵子》等材料。

3、引导回忆5分钟；代表人物讲述20分钟；代表人物词讲解20分钟；他们之间的联系区别讲解10分钟；总结5分钟。

4、教学方法：教师理解式讲述，师生交流。

【课程说明】：（一）课程目标1、把握豪放词在写景、写人和抒情上的共同特征，逐步建立阅读豪放词的恰当期待。

2、知人论世，准确把握该词之特质——豪中见旷。

3、掌握词语替换比较、表情朗读、说文解字、互文联读等赏析方法。

（二）教学重点难点1、本教学设计针对高一学习者知识掌握不系统，理解深度不够，概念模糊，有利于学习者准确把握豪放词的发展、特点。

2、重点在于掌握豪放派词的发展历程，掌握代表人物的成就创新，感受豪放词的艺术特点。

【课程设计】：【教师活动】讲述第一部分：豪放词的产生范仲淹（989—1052），字希文，苏州吴县人。

大中祥符八年（1015）中进士，后得到晏殊的推荐，任秘阁校理。

康定元年至庆歴三年（1040－1043），范曾任陕西经略安抚副使兼知延州，亲临前线，抵御西夏的侵扰，其宋仁宗时官至参知政事，卒谥文正。

范仲淹是怀有远大抱负的政治家，他并不以词知名，流传的词也只寥寥几首，但大都即景抒怀，表现了开阔而深沉的意境。

《渔家傲》开后来豪放词的滥觞第二部分：豪放词的高度发展苏轼（1036-1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（在今四川省）人。

苏轼出生于一个富有文学传统的家庭里，苏轼一生大致可分成四个时期。

第一期（1036-1101），读书成长与科举入仕。

第二期（1069-1085）、熙丰变法与黄州之贬。

第三期（1085-1093）元祐更化与重回朝廷。

宋朝豪放派词风

宋朝豪放派词风
宋朝豪放派词风是中国古代文学史上的一个流派，其特点是豪放不羁、激情奔放、自由张扬。

在这一时期，文人们表达了对自然、爱情、生命的强烈感受，以及对世俗礼教、官僚主义的批判和反叛。

这种词风的代表人物有苏轼、辛弃疾、欧阳修等。

他们的词作饱含着真情实感，既有对生活的热爱和追求，也有对命运的慷慨悲壮，表达了对生命的无限热爱和追求自由的渴望。

他们的词作中常常出现豪迈、激情、自由、放纵、不拘束的语言，富有诗意和音乐感，给人留下深刻的印象。

宋朝豪放派词风对中国古代文学和文化产生了深刻的影响，影响范围远超当时的文学圈，被后人视为中国古代文学史上的重要流派之一。

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豪放派与婉约派

陈亮《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》
老去凭谁说？看几番、神奇臭腐，夏裘冬葛！父老长安今余几？后死无仇可雪。犹未燥、当时生发二十五弦多少恨，算世间、那有平分月！胡妇弄，汉宫瑟。树犹如此堪重别！只使君、从来与我，话头多合。行矣置之无足问，谁换妍皮痴骨？但莫使伯牙弦绝！九转丹砂牢拾取，管精金只是寻常铁。龙共虎，应声裂。
而豪放派则完全突破了词的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。到南宋辛弃疾，又有了新的发展。
婉约派那么多词人，那么多词集，词作总数达数千首之巨，但即使是统统加起来，就其所反映的社会生活面以及题材范围而言，恐怕还远不及苏轼一个人的三百多首词之广阔！
豪放派的形成与发展约分为四个阶段
一、发豪放词之先声，可称预备阶段二、苏轼欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，由此进入第二阶段奠基阶段三、迅猛发展，集为大成，这是第三阶段顶峰阶段四、许多词人继承辛弃疾的曲风，这是第四阶段延续阶段
豪放派词的特点：
豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，
豪放派与婉约派各有各的特点，而两派之间又有些相同，豪放派中不乏柔情淡雅之作，婉约派中也暗藏着不少豪情迈迈之句。
而两派之间的不同也是巨大的，不论是从词风特点上来说，还是从语言形式、题材范围来看，都存在着不同的风格，各有各的优点，也有不足之处。中国古代有一段话正可以说明这两派各自的特点与不同。
声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最
难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是
旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自

婉约派和豪放派的代表人物

婉约派和豪放派的代表人物婉约派和豪放派是宋朝词作的两大派，豪放派气象恢弘豪放，和豪放派相比，婉约派则更加偏向于儿女情长，重音律。

两者各有千秋，有许多佳作流传于世。

婉约派和豪放派的代表人物豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾、岳飞、张孝祥、陈亮。

婉约派的代表人物：柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照。

豪放派，是形成于中国宋代的词学流派之一。

北宋诗文革新派作家如王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。

第一个用“豪放”评词的是苏轼。

婉约派为中国宋词流派。

婉约，即婉转含蓄。

其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

婉约派的经典诗词：1、《虞美人·春花秋月何时了》五代·李煜春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

2、《望海潮·东南形胜》宋·柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

3、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》宋·晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

4、《临江仙·梦后楼台高锁》宋·晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

5、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》宋·李清照红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

豪放派宋词有何特点

豪放派宋词有何特点，中国风格流派之一。

北文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、都曾用“豪放”一词衡文评诗。

第一个用“豪放”评词的是苏轼。

据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如’对曰：‘柳词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱。

学士词，须，执，唱。

’公为之绝倒。

”这则故事，表明两种不同词风的对比。

南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为的代表，以后遂相沿用。

的形成与发展为四个阶段：预备阶段范仲淹写《风景异》，发豪放词之先声，可称预备阶段。

奠基阶段苏轼大力提倡写壮词，欲与、曹元宠，豪放派由此进入第二阶段即奠基阶段。

当时学苏词的人只有十之一二，学曹柳者有十之七八，但豪放词派毕竟肇始于此。

南论家王灼说苏轼作词“指出上天一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。

”《词源》将“豪放词”与“雅词”对举。

沈《乐府指迷》说：“近世作词者不晓，乃故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。

”上述诸条都可印证此说。

顶峰阶段苏轼之后，经中传，加上事变的引发，豪放词派获得迅猛发展，集为大成。

这是第三阶段即顶峰阶段。

这一时期除却产生了豪放词领袖辛弃疾外，还有，，、、干、、陆游、、等一大批杰出的词人。

他们相激相慰，以爱国恢复的壮词宏声组阔的阵容，统治了整个词坛。

延续阶段第四阶段为延续阶段，代表词人有、黄机、戴复古、刘辰翁等。

他们继承辛弃疾的词风，赋词依然雄豪，但由于南事衰微，恢复无望，风雅词盛，渐倾词坛及豪放词人偏擅粗直词风等原因，豪放派的词作便或呈粗嚣、或返典雅，而悲灰之气渐趋浓郁则是当时所有豪放词人的共同趋向。

特点：豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，、、、、傒、、等人承流接响，。

豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。

豪放派知识点

豪放派知识点豪放派是欧洲文学史上的一个重要流派，主要出现在18世纪末至19世纪初。

豪放派的文学作品以情感奔放、个性张扬为特点，强调个体的独立、自由和激情，与古典主义的规范和约束形成鲜明对比。

本文将从豪放派的起源、特点以及代表作家等方面进行阐述。

一、豪放派的起源豪放派的起源可以追溯到18世纪末的欧洲。

当时，欧洲各国正在进行启蒙运动，人们开始反对封建主义和教会的束缚，追求个人自由和平等。

豪放派正是这一时期的产物，它反映了人们渴望摆脱束缚、追求自由的心理状态。

二、豪放派的特点1.情感奔放：豪放派的作品情感表达极为激烈，充满了激情和冲动。

作家们通过文字表达自己内心的喜怒哀乐，毫不掩饰地展示个性和情感。

2.个性张扬：豪放派作家注重表达个体独立的意识和追求，他们不愿受到传统和规范的束缚，追求自己的个性和价值。

3.自由意识：豪放派作家对自由的追求贯穿于他们的作品中。

他们呼吁解放思想，摆脱封建传统的束缚，追求个体的自由和独立。

4.对自然的热爱：豪放派作家对自然景色的描写常常充满热情和赞美之情。

他们喜欢在大自然中寻找灵感，通过对自然的描绘来表达内心的情感。

三、豪放派代表作家1.济慈（John Keats）：济慈是英国浪漫主义文学的代表人物之一，他的诗歌作品充满了对自然和美的热爱，表达了浓烈的情感。

2.拜伦（Lord Byron）：拜伦是豪放派的代表作家之一，他的诗歌作品中充满了个性和激情。

他的作品《唐璜》等被誉为豪放派的经典之作。

3.霍姆斯（Oliver Wendell Holmes Sr.）：霍姆斯是美国豪放派的代表作家，他的作品充满了对自由和个性的追求，对美的热爱贯穿于他的诗歌中。

四、豪放派对后世的影响豪放派作为欧洲文学史上的一个重要流派，对后世文学产生了深远的影响。

它打破了古典主义的规范和约束，强调个性、情感和自由的表达，为后世的浪漫主义文学和现代主义文学奠定了基础。

总结：豪放派是欧洲文学史上一个重要的流派，它在18世纪末至19世纪初兴起，以情感奔放、个性张扬、自由意识和对自然的热爱为特点。

十位豪放派大家，一人一首代表词

十位豪放派大家，一人一首代表词豪放派，是形成于中国宋代的词学流派之一。

第一个用'豪放'评词的是苏轼。

豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。

词中之龙：辛弃疾名句：想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。

辛弃疾(1140年5月28日-1207年10月3日)，字幼安，号稼轩，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。

有词集《稼轩长短句》，强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本思想内容。

其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

后世评价：公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。

其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。

(刘克庄) 【上榜代表作】永遇乐·京口北固亭怀古千古江山，英雄无觅孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否?旷世奇才：苏轼名句：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，自号道人，世称苏仙。

汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人。

宋代重要的文学家，宋代文学最高成就的代表。

宋仁宗嘉祐(1056—1063)年间进士。

其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。

词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。

又工书画。

有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。

后世评价：词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。

(刘辰翁)【上榜代表作】念奴娇·赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

豪放词的发展及特征

豪放词的发展及特征豪放词作为一种独特的文学形式，具有自己鲜明的特点和发展历程。

本文将从豪放词的起源、发展及其特征等方面进行详细的介绍。

一、豪放词的起源与发展豪放词起源于中国古代的诗歌创作，最早浮现在唐代。

唐代豪放诗人李贺被誉为豪放词的奠基人，他的作品以豪放奔放、自由不羁的风格而著称。

随后，豪放词逐渐发展成为一种独立的文学形式，并在宋代达到了巅峰。

宋代豪放词人辛弃疾、李清照等，通过对个人情感的真实表达和对社会现实的批评，使豪放词更加丰富多样。

二、豪放词的特征1. 自由奔放的表达方式：豪放词以自由、奔放的语言表达个人情感和思想，不受传统文学形式的约束。

它不拘泥于规则，以直接、生动、活泼的语言展现作者的真实感受。

例如：春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

2. 真实情感的表达：豪放词强调真实感情的表达，追求情感的直接、真实和深刻。

它以自我情感的发泄为主，通过对爱情、友情、家国等情感的真实描写，使读者产生共鸣。

例如：无可奈何花落去，似曾经相识燕归来。

小园香径独徘徊，绿草萋萋白露多。

3. 对社会现实的关注：豪放词不仅关注个人情感，也关注社会现实。

它通过对社会现象的批评和对人生境遇的反思，呈现了作者对社会问题的关切与思量。

例如：明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

4. 丰富的意象和修辞手法：豪放词借助丰富的意象和修辞手法，使作品更具艺术感染力。

它往往运用比喻、拟人、夸张等手法，增强作品的表现力和感染力。

例如：白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

三、豪放词的影响与发展豪放词在中国文学史上占领着重要的地位，对后世文学的发展产生了深远的影响。

它不仅丰富了中国古代文学的形式和内容，也为后世的文学创作提供了借鉴和启示。

在现代文学中，豪放词的特点和精神仍然被许多诗人和作家所追求和传承。

现代的豪放词作品不仅延续了古代豪放词的风格，更加注重对当代社会问题的关注和反思，使豪放词在现代社会中焕发出新的生命力。

豪放词的发展及特征

豪放词的发展及特征豪放词是中国古代文学中一种独特的文体形式，它具有狂放豪迈的特点，通常表现为对自然景物的赞美、对人生的豪情壮志以及对社会现象的批判。

豪放词在唐代达到了巅峰，成为了当时文学的一种主流形式。

本文将详细探讨豪放词的发展历程以及其特征。

一、豪放词的发展历程豪放词的起源可以追溯到中国古代文学的初期，但真正成为一种独立的文体形式是在唐代。

唐代是中国古代文学的黄金时期，文人们以豪放的情感和独立的思想创作了大量的豪放词作品。

唐代豪放词的代表人物有杜甫、李白等。

杜甫是唐代豪放词的代表性诗人之一，他的诗作充满了对社会现象的批判和对人生的豪情壮志。

他的《登高》一诗中写道：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

”这首诗表达了诗人对自然景物的赞美以及对人生的豪放情怀。

李白是唐代最具代表性的豪放词诗人，他的诗作充满了对自然景物的赞美和对人生的豪情壮志。

他的《静夜思》一诗中写道：“床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

”这首诗表达了诗人对月亮的赞美以及对故乡的思念之情。

二、豪放词的特征1. 狂放豪迈：豪放词的最大特点就是狂放豪迈，表现出作者的豪情壮志。

诗人通过对自然景物的描写，表达出自己的情感和思想，展现出一种豪放的气质。

2. 对自然景物的赞美：豪放词经常以自然景物为题材，通过对自然景物的描写来表达诗人的情感。

诗人常常用生动的语言描绘大自然的美丽和壮丽，让读者感受到自然的力量和魅力。

3. 对社会现象的批判：豪放词还常常以对社会现象的批判为题材，通过对社会现象的揭示和批评来表达诗人的思想和态度。

诗人通过对社会问题的关注和批判，展现出对社会的责任感和担忧。

4. 自由奔放的艺术表达：豪放词在艺术表达上追求自由奔放，不拘泥于传统的格律和形式。

诗人常常运用自由的意象和独特的语言来表达自己的情感和思想，给人以一种独特的艺术享受。

总结：豪放词是中国古代文学中一种独特的文体形式，它具有狂放豪迈的特点，表现为对自然景物的赞美、对人生的豪情壮志以及对社会现象的批判。

豪放派诗人代表人物

豪放派诗人代表人物
豪放派诗人代表人物：苏轼、辛弃疾、王安石、苏辙、张孝祥、朱敦儒、陈亮、叶梦得、陆游、陈与义等，其中以苏轼和辛弃疾最为著名。

扩展资料
辛弃疾
辛弃疾文武双全，是一个铁骨铮铮的热血男儿。

辛弃疾也是宋词的集大成者，是当之无愧的`豪放词巨擘。

辛弃疾的豪放词气势如虹、悲壮激越，将浅斟低唱、阴柔缠绵的宋词，推向了一个新高度。

辛弃疾作品
1、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生！
2、《永遇乐·京口北固亭怀古》
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否?。

豪放派代表人物及作品有哪些

豪放派代表人物及作品有哪些豪放派，是形成于中国宋代的词学流派之一。

豪放派的代表人物有苏轼、辛弃疾、岳飞等等。

1.豪放派词人的先驱——苏轼苏轼是北宋大文学家、书画家，是豪放派词人的先驱。

字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。

代表作：《念奴娇·赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物.故垒西边，人道是，三国周郎赤壁.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪.江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一樽还酹江月。

2.豪放派代表人物——辛弃疾辛弃疾原字坦夫，后改字幼安，号稼轩，南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。

与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。

代表作：《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生!3.豪放派代表人物——岳飞岳飞，字鹏举，。

南宋时期抗金名将、军事家、战略家、民族英雄、书法家、诗人。

代表人物：《满江红·怒发冲冠》怒发冲冠凭阑处、潇潇雨歇。

抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪;臣子恨，何时灭。

驾长车踏破、贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧山河。

朝天阙。

豪放派代表人物

豪放派代表⼈物
豪放派代表⼈物：苏轼、⾟弃疾。

豪放派，是形成于中国宋代的词学流派之⼀。

北宋诗⽂⾰新派作家如王安⽯、苏轼、苏辙都曾⽤“豪放”⼀词衡⽂评诗。

第⼀个⽤“豪放”评词的是苏轼。

豪放派代表⼈物：苏轼、⾟弃疾。

豪放派为中国宋词流派。

豪放派的特点⼤体是创作视野较为⼴阔，⽓象恢弘雄放，喜⽤诗⽂的⼿法、句法写词，语词宏博，⽤事较多，不拘守⾳律，然⽽有时失之平直，甚⾄涉于狂怪叫嚣。

苏轼是北宋中期⽂坛领袖，在诗、词、散⽂、书、画等⽅⾯取得很⾼成就。

⽂纵横恣肆；诗题材⼴阔，清新豪健，善⽤夸张⽐喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放⼀派，与⾟弃疾同是豪放派代表，并称“苏⾟”；散⽂著述宏富，豪放⾃如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋⼋⼤家”之⼀。

⾟弃疾，原字坦夫，后改字幼安，号稼轩，⼭东东路济南府历城县⼈。

南宋豪放派词⼈。

艺术风格多样，⽽以豪放为主。

⾟词继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国词⼈的战⽃传统，进⼀步开拓了词的境界，扩⼤了词的题材。

⾟词以豪放为主，但⼜不拘⼀格，沈郁、明快、激励、妩媚，兼⽽有之。

“豪放”、“婉约”之说最早见于《诗余图谱》：“词体⼤略有⼆：⼀体婉约，⼀体豪放。

婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其⽓象恢弘。

盖亦存乎其⼈，如秦少游（秦观）制作多是婉约，苏⼦瞻（苏轼）之作多是豪放。

⼤抵词体以婉约为正。

”。

豪放派诗歌特点

豪放派诗歌特点1、豪放派的特点：创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。

南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展。

它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。

而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能像诗文一样地反映生活，境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。

其风格虽然总称豪放，然而各词人风格亦有微差：苏词清放，辛词雄放，南宋后期的某些豪放词作则显粗放。

2、婉约派的特点：内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。

北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。

参考内容：豪放派的代表人物有：苏轼、辛弃疾、李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过、刘克庄、黄机、戴复古、刘辰翁。

北宋豪放词，主要体现为封建体制下受压抑个体的心灵解放，而南宋的豪放词则将词人个体的命运与国家民族的命运紧密结合，进一步拓展了词的表现领域，提升了词在文学史上的地位。

靖康之变之后，中原沦陷南宋偏安的社会现实，给南渡词人以极大地刺激，词人纷纷引出悲壮之音，唱出慷慨之声。

婉约派的代表人物：柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照、温庭筠、李煜、姜夔、吴文英、张炎。

词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。

五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。

故明人以婉约派来概括这一类型的词风。

但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正的观念。

〖婉约〗〖豪放〗溯源和特点及其代表人物

〖婉约〗〖豪放〗溯源和特点及其代表人物〖婉约〗唐宋以来形成的词体、风格和流派。

明确分唐宋词为婉约豪放两体，始于明代张綖张綖在《诗余图谱凡例》后附识曰：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。

婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其词气象恢宏。

然亦存乎其人。

如秦少游（秦观，字少游，一字太虚）之作，多是婉约；苏子瞻（苏轼，字子瞻，号东坡居士）之作，多是豪放。

大约词体以婉约为正。

”张綖举婉约、豪放，本是用以论词体的。

认为词体不同，“存乎其人”，词的风格取决于作者的才性，其本意并不是以此来强分词派。

清代初期王士祯《花草蒙拾》始将“体”“派”混一，以张綖的话改说词派：“张南湖（张綖字南湖）论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。

仆谓婉约以易安（李清照号易安居士）为宗豪放惟幼安（辛弃疾，字幼安）称首。

”自此，唐宋词被分为婉约、豪放两派，据此评论词人，撰述词史，成为一种传统，影响至今。

婉约体的特点是：无论是写绮艳深狭的相思恋情，亦或羁旅愁怀、伤春悲秋、吟咏风月、寄寓香草美人，均用含蓄蕴藉的手法，化事为情，融情于景，曲折地表达深细宛转的复杂情绪，婉转缠绵，情韵兼胜。

词论家向来把以温庭筠为代表的花间体尊为婉约体之鼻祖。

宋代初期的晏殊、欧阳修、柳永在题材上和表现手法上，均因对婉约体有所开拓发展而成为婉约体的中坚。

柳永之后，婉约体代表词人是秦观和李清照。

周邦彦可谓婉约体的集大成者。

在他手中婉约词众体皆备，无所不精。

以婉约、豪放两体论词，长处在便于从总体上把握词的两种主要体式、风格与词人才性的大致分野，便于纵向把握词体发展的脉络。

但如以婉约、豪放为绝对标准，非此即彼，划定词人词派，来论高低是不公允的。

豪放派代表的苏轼、辛弃疾，同时也是婉约体作手。

〖豪放〗北宋以来形成的词体、风格与词派。

“豪放”原为唐代司空图《诗品》论诗歌风格第十二品。

宋代人以豪放论诗论文谈艺者甚多，以豪放论苏词者，始于南宋绍兴辛未（公元1151年）曾慥《东坡词拾遗》一书说：“豪放风流，不可及也。