中外建筑史问答27道题答案

1.古埃及金字塔的形制从何演变而来？经历了怎么的发展
变化？
2.描述古埃及建筑艺术的总体特征
①硕大无比②建筑材料主要是石头③秩序感强烈④几何学在艺术上的应用⑤持续性和固定性
3.简述埃及石造建筑在工程技术上的伟大成绩以及对世界建筑的主要贡献
4.亚述与巴比伦的建筑装饰各有什么特点？
5.古波斯的建筑与装饰综合了哪些地区的传统因素？具有怎么样的象征意义。

6.什么是柱式？请说明三种希腊古典柱式的结构与装饰特征，以及基本的象征意义
柱式:是西方古典建筑中由圆柱与柱上楣组成的完整结构。

圆柱分为柱头、柱身、柱础；柱上楣分为上楣、中楣、下楣。

多立克柱式:浑厚而庄重，圆柱没有柱础，直接立于主机平台上；柱身开有20道垂直凹槽，凹槽之间的交接处十分锐利；柱头十分简单，由四分之一圆凸线脚和其上的方形柱顶板组成；在圆凸线脚下有三圈束带线脚，构成了柱颈。

爱奥尼亚柱式:通常坚在一个基座上，柱高是其直径的8—9倍。

柱身有24条凹槽，柱头有一对向下弯卷的涡卷饰，富有曲线美，外形比较纤细秀美。

科林斯柱式：是爱奥尼亚柱式的变体，比例比爱奥尼亚柱更为纤细，柱头以毛茛叶纹装饰，叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间。

豪华富贵，装饰性很强。

含义：柱式具有拟人化的含义，雄伟敦重的多立克柱式是男性的象征，优雅美丽的爱奥尼亚柱式代表了女性美，科林斯柱式则代表了苗条的少女形象。

7.结合希腊古典神庙的实例，简述希腊建筑关于比例与和谐的观念
希腊神庙的建造建立在一套数学比例的基础之上，关键是“模数”也就是圆柱底部的直径或半径。

柱高、柱距乃至整座建筑的尺寸均取决于这一模数，从而确保部分与整体、部分与部分之间具有正确的比例关系，体现了希腊哲学思想中所表达的和谐的观念。

比如：神庙的基座和柱上楣长长的水平线，如果是笔直的话，就会使人产生中部下陷的错觉，所以在实际建造中要将中部稍稍向上隆起；除中央的以外，都稍稍向内倾斜，角落上的圆柱双倍地向内倾斜，这样可避免整个神庙产生向四边散开的错觉。

希腊神庙虽然体量巨大，但给人的感觉却非常和谐优雅。

在数百年漫长的神庙建筑史上，希腊人致力于研究和调整修正传统图式，纠正视错觉带来的偏差，以致到了古典阶段，神庙建筑在比例与和谐方面大道一种无可挑剔的完美境地。

8.罗马建筑在表现形式和建筑技术方面有哪些创新?
首先，在视觉形式方面，罗马建筑将希腊柱式与拱券结构结合起来，创造出了一种新的视觉图式，丰富了古典建筑语言。

其次，罗马人利用混凝土材料与拱券相结合的新的构造技术，创造出了拱顶与圆顶体系，从而构建起宏大的室内空间，同时也使得建筑物更为坚固持久，施工周期大为缩短。

第三，罗马建筑类型大量增加，公共设施齐全，城市整体功能加强，满足了人口众多的公民社会各方面的需求。

9.以圆形竞技场和罗马万神庙为例，说明罗马建筑的艺术特点和工程技术成就。

艺术特点：在圆形竞技场立面上，采取了将拱券与柱式相结合的单元作横向重复的手法，构成了建筑物巨大的立面，同时以柱式来划分楼层，从上倒下分别是多立克、爱奥尼亚、科林斯柱式，这种柱式节奏，破除了单调感，形成了微妙的节奏。

万神庙室内比例十分谐调，因为圆顶的直径正好与地面到圆眼窗的高度相等。

站在大开窗下方环顾四周，可以清晰地看到三个层次：底层是由科林斯圆柱与壁柱划分，其叙事相间的节奏消除了圆形墙壁的承重感；中间一层是相交替的装饰；第三层便是巨大的圆顶高高升起，穹隆上以藻井装饰，创造出一种虚幻玄妙的透视感。

为减轻圆顶重量，每一层都采用了不同的材料。

整个室内浑然一体。

成就：将罗马建筑将希腊柱式与拱券结构完美结合起来，创造出了一种新的视觉图式，丰富了古典建筑语言；利用混凝土材料与拱券相结合的新的构造技术，创造出了拱顶与圆顶体系。

10.以圆形竞技场和罗马万神庙为例，说明罗马建筑的艺术特点和工程技术成就
11.哥特建筑起源于何时何地？它的起源具有怎样的时代背景
起源于20世纪的法国，由罗曼式建筑发展而来。

时代背景：手工业和商业发展，城市为摆脱封建领主进行解放运动，教堂成为城市富强的纪念碑，不再是纯粹的宗教建筑，成为城市公共活动中心，追求世俗、感性美。

12.哥特式建筑的主要特征是什么？在结构上有什么革新？
其主要特征为极具东方色彩的尖券、尖型肋骨拱顶、大坡度两坡屋面和教堂中的钟楼、飞扶壁、束住、花棂窗等。

建筑形式往往充满了纤细、高耸和
神秘的意境。

结构上的革新：⑴使用骨架券作为拱顶的承重构件，减轻了拱顶的意境⑵使用独立的飞券作为传递屋顶侧推力的结构构件⑶将圆券十字拱等全部改用二圆心的尖券和尖拱，减轻了侧推力，增加了逻辑性很强的结构线条
13法国哥特式的发展经历了哪几个阶段？有哪些代表作品？
14.为什么说意大利文艺复兴是西方建筑史上的伟大转折点？
首先，从建筑艺术的保护人来说，除传统的教会和王室外，出现了新兴资产阶级显贵和佣兵队长这两个特殊的阶层，他们与皇权及教会相互利用，攫取了城邦与地区的统治权。

虽然这些新兴权贵艺术趣味并不高尚，但他们复兴古罗马权力的雄心却与人文主义者出入的场所，以及新艺术观念的温床和实验场。

其次，从建筑类型来说，除了传统的教会建筑外，世俗建筑开始占有越来越重要的地位，像育婴院、大医院这样的慈善机构，市政厅、图书馆这样的公共设施，以及地方王宫的宫廷、教会高层人士以及皇家的宫殿、别墅、苗囿建筑，大量兴建起来，古典建筑语言和建筑观念借助于这些当代建筑而得以复活。

再次，从建筑师的本体来说，文艺复兴也经历了从先前的石匠师傅向现代建筑设计师的转变。

由于建筑构成了人们生活的环境和景观，它与绘画雕刻相比，和社会生活的关系更为密切，所以建筑师开始有了更加明确的社会责任感和使命感。

菲拉雷特理想城的蓝图，开创了建筑师关注社会进步和人类生存方式的传统，这一传统后来一直延续至今。

最后，对于建筑史也是最重要的，是古典建筑语言的全面恢复与发展。

五种古典柱式完整体系的确立为后来学院古典主义奠定了基础。

从此以后直到19世
纪，柱式成为西方建筑理论的主流与精华所在。

15.意大利文艺复兴建筑与古希腊罗马建筑的关系如何？
意大利文艺复兴建筑扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素，运用古典柱式，半圆形拱券，厚空墙，圆形或椭圆形水平方向的厚檐等造型因素来创建。

如阿尔伯蒂将古罗马凯旋门的异教母题运用于基督教堂的立面上，这也是有史以来的第一次，他在曼图亚创建了文艺复兴时期第一座希腊十字教堂圣塞巴斯蒂亚诺教堂，他的作品更接近于古罗马的精神气质，但又不为古人说局限。

16.意大利早期和盛期文艺复兴建筑的主要代表人物和主要作品分别有哪些？
17.意大利文艺复兴建筑理论方面有哪些重要的代表作家和作品？如何为理解文艺复兴时期建筑理论与建筑实践的关系？
代表作家和作品：阿尔伯蒂《论建筑》、菲拉雷特《论建筑》、塞利奥《塞利奥建筑与透视学著作全集》、
维尼奥拉《建筑的五种样式规范》、帕拉第奥《建筑四书》
关系：
第一.建筑实践是建筑理论的源泉。

第二.建筑实践是检验建筑理论的标杆。

第三.建筑实践与建筑理论的联系不能割裂。

第四.建筑实践与建筑理论互补
18意大利以外的欧洲各国接受文艺复兴新风格影响的情况分别是怎样的？各自经历了怎样的发展阶段，具有什么样的特点？
这道题搜索意大利文艺复兴建筑百科里自己看着总结吧
19.古典主义建筑的特点及代表作评述
20.法国古典主义园林艺术
21.意大利中世纪广场和法国古典主义广场比较
22.与早期相比，中世纪盛期阶段的伊斯兰建筑在建筑语言和形制方面有哪些新的发展和变化？
早期伊斯兰建筑，尤其是清真寺的一些基本要素和形制继续被沿用，同时原先具有结构功能的构建，此事向纯装饰要素演化，并表现出日渐精美的倾向，其中最具特色的是蜂窝拱和伊旺，蜂窝拱原先是为了填补内角拱下方的空间所设计的，它本身就是小型的内角拱，后来逐步发展为清真寺或后宫廷建筑所有内凹区域的一簇簇具有立体感的繁花装饰。

其次是伊旺被广泛采用，最初是与房屋前厅相连的朴素简单的拱卷式建筑入口，现在不但用于建筑群的入口处，也出现在庭院的立面上。

23.举例说明中世纪盛期阶段清真寺建筑在伊朗、中亚、土耳其和印度的建筑特色以及本地传统的关系
中亚布哈拉陵庙形状来源于拜火教，形似方形珠宝盒，中央圆顶覆盖，四角有圆柱，表面完全由砖块构成，偶有赤陶构件。

纹样来源于鳊蓝工艺，奢华的构建违背了本地穆斯林简单安葬的规定。

伊朗卡布斯陵墓，为圆塔，塔身扶垛做成三角状，内部空心，上下贯通，简洁的几何体设计以及撼人的气势誉为伊朗第一座伟大的伊斯兰建筑。

土耳其高塔三台清真寺四角各一塔，其上三层露台，表明奥斯曼建筑趋向成熟。

印度库瓦特.阿尔伊斯兰清真寺，庞大无比，列柱大厅环绕庭院，东南角耸立一高塔。

采用现代的建筑构件，细节有很多当地特征，整体构图和精神气质上体现鲜明的伊斯兰特色，不太讲究营造室内空间，在意室外的巨大体量。

以泰姬陵为例，简述印度莫卧儿王朝的建筑成就
25.印度教神庙起源于何时?有什么样的类型?与古代印度佛教建筑的关系如何？
26.朝鲜与日本的佛教建筑与中国原型相比，主要区别何在？
27.日本传统建筑与外来建筑因素的融合发生在何时？其代表作品是什么？
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