11-英国现代设计
英国现代设计发展
萌芽
1944年成立的英国工业设计委员会（简称COID）和它下设 的设计中心（Design Center）是目前世界上由政府主办的 最大型、最有影响、最有实际作用的工业设计机构，主要为 英国工业企业提供设计咨询、设计情报，以及组织设计展示， 开展设计探讨活动和对政府和社会公众宣传、普及工业设计 的知识等。 除了组织各种设计活动以外，英国工业设计委员会下设的设 计中心，设立了年度设计大奖“爱丁堡奖”，由女王给最优 秀设计作品的设计师与生产厂商颁发大奖，这是英国工业设 计的最高荣誉。随后，紧接着又推出优良设计标志计划，促 进了企业界对工业设计的重视。
英国独立设计事务所发展却很有特色。英国
虽然在总体上比美国差很多，但是，具体到 比较前卫的设计行业来看，则依然是非常先 进的。1960年代的波普设计运动就开始在英 国，代表了设计最富于前卫的一个流派，与 正统的国际主义、现代主义设计分庭抗礼。
英国现代设计 - 群众基础
拿破仑曾经说过：每个英国人都是个小店东。他的这个说法， 起码指出英国人的两个特征：一是生性节俭，不舍得花费； 另一个是勤于小买卖、小生意，零售业发达。这两个特点， 其实是英国杰出的零售业室内设计、商店室内设计、橱窗设 计、与销售有关的平面设计产生的主要原因。英国人与美国 人虽然语言相同，文化上有千丝万缕的联系，但是他们在个 人消费上却有很大的差别：美国人习惯花费，不讲究储蓄， 物质丰富，而普遍沉溺于丰裕之中，购买时漫不经心，讲究 方便、舒服，对干设计好坏不太经意，设计品味一般来讲比 较平庸；英国人天性节俭，不习惯大手大脚地乱花钱，购买 时比较细心选择，对于设计比较讲究，特点是对设计所表达 的社会象征性看得很重。因此，虽然从总体来看，英国的现 代设计并不太强，但是，具体到商业室内设计和展示设计来 看，英国则具有很特别的优势。
从现代设计的摇篮到创意英国—对英国现代设计发展轨迹的思考
从现代设计的摇篮到创意英国—对英国现代设计发展轨迹的思考不少发达国家都把发展现代设计看作是促进经济社会、文化和社会进步的重要途径和举措,甚至是发展经济社会的一项重要国策。
英国保留了罗马时代、乔治王时代、维多利亚时代……多层次的历史,是工业革命的发源地、19世纪的“世界工厂”,是现代设计的摇篮。
尽管在20世纪初至五六十年代,由于英国经历了两次世界大战,经济发展遭受了严重的困难,加上原来的许多殖民地纷纷独立,丧失了原先“世界工厂”和经济上的世界霸权地位,英国一度出现了被称作“英国病”的经济衰退,现代设计的发展受到了重要的影响。
然而,政府仍然关心和支持现代设计的发展,特别是经过20世纪90年代对国内的经济政策做了重要的调整,根据被誉为“创意经济学之父”的英国经济学家约翰·霍金斯在《创意经济——如何点石成金》一书中提出的“创意经济将成为21世纪的主导经济形式”。
1997年英国工党领袖布莱尔当选英国首相后,为振兴英国经济,将发展“创意产业作为国家发展经济社会的一项重要战略,布莱尔首相亲自负责新成立的“创意产业特别工作组”。
1998年,英国政府出台了名为《英国创意产业路径》的重要文件,把广告、建筑、艺术与古董市场、手工艺、设计、时装设计、视频游戏、音乐、表演、出版、软件、电视与电台等13个行业列为“创意产业”。
其中的大部分行业与现代设计有关。
英国的这一举措充分表明了国家对发展现代设计的高度重视。
由于这一政策的实施,从20世纪末至21世纪初,英国的创意产业的发展走在世界前列。
2015年3月2日,英国政府在上海举办的名为“创意英国”的展览,宣传英国的创意产业。
正在中国访问的威廉王子出席了展览会的开幕盛典。
“创意英国”成了当今英国的国家形象。
英国现代设计发展的历史经验值得注意。
为此,本文尝试着以史论结合的方式,比较系统地回顾和总结了英国现代设计发展的历史轨迹,从中得到了发展现代设计的四点启示,即首先政府的重视和扶持设计是现代设计发展的重要保证;其次,重视设计教育是现代设计发展的重要关键;再次,努力营造宽松的社会环境是现代设计发展的必要条件;最后,展现代设计要努力继承和发扬手工艺的优秀传统。
《艺术设计史》题目和答案
《设计史》复习提纲一、填空题（每空1分，共30分）1、（马家窑）文化中曲线构成的旋涡纹饰是结构最复杂、完美而又有典型意义的几何纹饰之一。
（《旋涡纹瓶》）作为器物纹样的几何装饰手法，这件作品反映了我国原始社会中高超的构图技巧。
★2、原始社会时期，原始先民所居住的环境形成了鲜明南北地域特色的建筑风格。
北方气候干燥，雨水少，主要是穴居、半穴居和简单的（地面）建筑；而南方由于雨水较多，空气湿润，则设计了一种下层架空、上层住人的（干栏）式建筑。
★3、（《考工记》）是（春秋）末年齐国人记录手工业技术的官书，也是一部手工业技术规范的总汇。
它部分的反映了当时中国所达到的科技及工艺水平。
★4、秦代的（陶俑）的制作却显得繁荣而独具特色。
（秦始皇陵兵马俑）被世人称为“世界第八大奇迹”，代表其陶俑制作的巅峰。
5、瓦当俗称瓦头，是一种泥制陶器，为古建筑瓦的构件，起着保护木制飞檐和美化屋。
王莽时流行一种“四神瓦当”，即在瓦当上面绘烧有（青龙）、（白虎）、（朱雀）、（玄武）。
★6、（宋代）是我国陶瓷的鼎盛时期。
（定窑）、（汝窑）、（官窑）、（哥窑）、（钧窑）为五大名窑，形制优美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使後人仿制也少能匹敌。
★7、在埃及已发现的金字塔中，最大最有名的是位于开罗西南面的（吉萨）高地上的祖孙三代金字塔。
它们是（胡夫）金字塔、（海夫拉）金字塔和（门卡乌拉）金字塔，与其周围众多的小金字塔形成金字塔群，为埃及金字塔建筑艺术的顶峰。
★8、古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美,其中最具代表性的作品是（雅典卫城）及其中心建筑（帕提农）神庙。
★9、欧洲中世纪的设计总体来看具有以下四种设计风格：（拜占庭）风格、早期中世纪风格、（罗马式）风格和（哥特式）式风格。
★10、工艺美术运动－－起源于19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求（自然）纹样和（哥特）式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统，发起者是（威廉•莫里斯）。
中外设计史大全归纳
设计史讲义摘要外国现代设计部分第一章英国工艺美术运动•背景：18世纪末—19世纪初，欧洲经历了一个疯狂的发明时代，即导致整个封建体系向资本主义过渡的——“工业革命”。
以前以手工为主的生产方式基本被机器代替，个体经济形态向社会化的商品经济形态转变，现代设计的市场环境、文化环境得以产生（分工、利益之上、新技术及材料）。
•一、产生：1851年水晶宫博览会• 1851年，维多利亚女王和她的丈夫阿尔伯特公爵发起在伦敦举办世界上第一次工业产品博览会，本意为了检阅英国产业革命的成果，鼓励工业的发展，推动科学技术的成果。
•会上展出产品（包括手工业产品）一万多件，主要是英国的工业产品，外形相当粗陋，工匠们尝试用一些装饰来加以弥补，结果杂乱无章，更加令人不舒服。
•在这次博览会持怀疑的两位最有影响的人是拉斯金和莫里斯•约翰·拉斯金是当时著名的艺术评论家，他认为这次展览毫无可取之处，认为这些产品艺术低下，号召艺术家参及工艺设计。
•他猛烈抨击艺术家孤芳自赏、脱离大众的作风。
•拉斯金的论点：——艺术为人民大众——艺术及工业结合•二、莫里斯及英国工艺美术运动•被称为“现代设计之父”的莫里斯在参观水晶宫时只有十七岁，不愿看下去。
•他牛津大学毕业后准备从事建筑设计（在斯特里特事务所），但认识画家罗西提后，想投身绘画。
•一个偶然的事件，使他决心从事设计事业。
及朋友韦柏共同设计了自己的新婚房屋及装饰，之后组织设计事务所。
1861年，他单独建立了“莫里斯设计事务所”，从事室内用品的设计。
其主要设计原则仍是继承拉斯金的“艺术及技术统一”，以及“艺术家向自然学习”。
•莫里斯在大学学习过建筑，很迷恋哥特式华丽的建筑和装饰，所以他在设计上呈现两大特点：•一是崇尚哥特式风格；•二是主张从自然、特别是从植物的纹样中汲取素材及营养。
••同时，主张统一设计，由艺术家从事产品设计，只有手工才能创造美的产品。
•三、总结•成功及缺陷：•英国工艺美术运动提出“美术及技术结合”的原则，主张美术家从事产品设计，反对“纯艺术”等，在现代设计史上意义重大。
英国的现代设计的名词解释
英国的现代设计的名词解释英国一直以来都是世界设计界的重要巨头，英国的现代设计也因其独特风格和创意而闻名遐迩。
本文将对英国现代设计进行名词解释，探索其特色和影响。
一、工艺复兴工艺复兴是英国现代设计的重要组成部分。
它源于19世纪末20世纪初，受到英国工艺运动的启发。
这一运动强调工艺的重要性，追求纯朴和手工制作的艺术品和家具。
工艺复兴概念的核心在于传统工艺与现代设计的结合，强调注重细节和材料的选择。
这种设计风格的代表人物包括威廉·莫里斯（William Morris）和约翰·拉斯金（John Ruskin）等。
二、现代主义现代主义是20世纪早期在英国最受欢迎的设计流派之一。
它起源于对传统设计的反叛，倡导简约和功能主义。
现代主义在建筑、家具设计和平面设计等领域都有显著影响。
著名的现代主义建筑师包括瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）和勃拉姆·范·埃根（Gerrit Rietveld）等。
现代主义的设计理念在英国设计界的发展中起到了重要的推动作用。
三、艺术与工业的结合英国的现代设计强调将艺术与工业相结合。
这种设计理念在20世纪初英国的工艺运动中就有体现。
它旨在打破艺术与工业的界限，减少流水线生产的标准化程度，注重创新、个性和人性化。
这种设计风格的代表人物包括爱德华德·约翰斯顿（Edward Johnston）和桑德森兄弟（Sanderson Brothers）等。
四、实用主义英国现代设计追求实用与美观的结合。
实用主义强调产品的功能与使用性，并将它们作为设计的基础。
它强调“形式随功能”，追求简洁和实用。
英国设计师在家具、器皿和工具等领域都注重实用主义，让设计成为人们生活的一部分。
瑞德-贝尔设计公司（Reed and Bell Design）等公司在这一领域展现了卓越的才华。
五、非正式与庶民化英国现代设计不拘泥于正式和华丽，追求非正式和庶民化的设计风格。
欧洲的国际现代主义艺术设计jsp
• 1953年庞蒂为意大利理想标准公司设计了一系列陶 瓷卫生用具,包括一只坐式便器。它的形式真实反映 了功能要求,但自身又有美学价值。
•
意大利的灯具也有很高水平。设计师们把照明质量
与效果,如照度、阴影、光色等与灯具的造型等同起来,取得了很大 的成功。萨帕设计的工作台灯可以以任何角度定位,使用十分方便 灵活,体现了一种实用与美学的平衡,成了国际性的经典设计。
• 戴1957年设 计的电视机。
3、斯堪的纳维亚国家的艺术设计
•
斯堪的纳维亚国家的艺术设计的特点：
•
斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈 的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样 化的文化、政治、语言、传统的融合，以 及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊 重，在形式与功能上的一致和对于自然材 料的欣赏等。
总体来说,意大利设计的特点是由于形式上的创
新而产生的特有的风格与个性。
•
影响 1
• 战后初期的意大利深受美国设计的影响,这 种影响是两方面的。 • 1、受到所谓“优良设计”的功能主义设计的影 响; • 2、美国的商业性设计,特别是流线型设计也对意 大利产生了较大影响。
影响 2
意大利设计的中心是米兰。这个城市的一系列特殊的社
会经济条件,孕育了深厚的物质文化。 1、米兰开明的实业阶层对设计的革新起了积极的推动作用。 2、米兰的工艺学院培养了大批的建筑师-设计师，促进了以建 筑为基础的设计文化的发展。 3、米兰的国际工业设计展览；既可吸收世界各国的设计精华, 也有助于传播意大利的设计文化。
影响 3
20世纪50年代意大利设计的视觉特征是所谓当 代“有机”雕塑,这种视觉特征与新的金属和塑料生
欧洲的国际现代
主义设计
学习内容纲要
第11章 现代主义的成熟与发展
一、美国的现代设计
沃森（Kurt Versen）设计的台灯
伊姆斯为米勒公司设计的餐椅
伊姆斯设计的安乐椅和配套的垫脚凳
一、美国的现代设计
沙里宁设计的“胎”椅
沙里宁设计的“郁金香”椅
格罗披乌斯为森塔尔陶瓷公司设计的茶具
二、英国的现代设计
第二次世界大战前，英国依然恪守工艺美术运动的传统，尽管受到一些来自异国的影响，如斯 堪的纳维亚设计的“人情味”以及美国注重工业和技术的思想等，但总的说来现代主义没有能 在英国真正确立起来。 在英国现代主义发展中起关键作用的机构是于 1944 年成立的英国工 业设计协会。该协会是由政府贸易局资助的一个官方机构，其目的是把工艺美术的传统与当代 社会不断发展中的工业联系起来，并以各种可行的方式来改善英国工业的产品。工业设计协会 利用展览、出版物、电视等宣传媒介广泛向企业和公众进行设计教育，并提出“优良设计、优 良企业”的口号，积极推进“优良设计”在英国的发展。
六、斯堪的纳维亚现代设计
Sacco”椅
瑞典马姆斯登设计的椅子
六、斯堪的纳维亚现代设计
瑞典马姆斯登设计的椅子2
汉斯·瓦格纳设计的“中国椅子”
汉斯·瓦格纳设计的“中国椅子”
1992年诺基亚量产的首款 GSM制式数字移动电话——诺 基亚1011
汉宁森设计的PH灯具
汉宁森设计的PH灯具
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中外设计史
第三篇 现代主义设计的产生与发展 第7章 现代主义的成熟与发展
现代主义的成熟与发展
20 世纪 40—50 年代，美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来 的现代主义。其核心是功能主义，强调实用物品的美应由其实用性和对于材料、 结构的真实体现来确定。与战前空想的现代主义不同，战后的现代主义已深入到 了广泛的工业生产领域，体现在许多工业产品上。随着经济的复苏，西方在 20 世纪 50 年代进入消费时代，现代主义也开始脱离战前刻板、几何化的模式，并 与战后新技术、新材料相结合，形成了一种成熟的工业设计美学，由现代主义走 向当代主义。现代主义在战后的发展集中体现于美国和英国。这两个国家的设计 机构通过各种形式扩大了现代主义在本国设计界和公众中的影响，并为现代主义 设计冠以“好设计”之类的名称加以推广，取得了很大的成效。
世界现代设计史目录章节
世界现代设计史目录章节前言第一章现代设计和现代设计教育现代设计的发展现代设计教育第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动工业革命初期的设计发展状况英国“工艺美术”运动第三章“新艺术”运动“新艺术”运动的背景法国的“新艺术”比利时的“新艺术”运动与亨利·凡德·威尔德的贡献西班牙的“新艺术”运动和安东尼·高蒂的贡献苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·马金托什以及格拉斯四人设计集团奥在利“分离派”与德国的“青年风格”运动“新艺术”运动的平面设计发展第四章“装饰艺术”运动“装饰艺术”运动概况和特点法国“装饰艺术”运动的发展美国的“装饰艺术”运动英国的“装饰艺术”运动第五章现代主义设计的萌起现代主义设计产生的背景现代主义设计的思想基础欧洲的现代主义设计运动第六章包豪斯包豪斯成立的宗旨包豪斯的奠基人——沃尔特·格罗佩斯(walter Gropius，1883—1969)早期的包豪斯一魏玛时期新教员的组成基础课——色彩与形式荷兰“风格派”的影响新的联合：莫霍里-纳吉与阿尔柏斯的贡献包豪斯的公共形象迪索时期的包豪斯新大师的出现泛政治化时期——汉斯·迈耶时期痛苦的结局——米斯时期第七章工业设计的兴起美国的工业设计设计上“有计划的废止制度”的建立和流线型运动消费主义与流行式样第八章现代设计的职业化和制度化工业设计的职业化和设计理论在战后的发展工业技术的发展对工业设计的影响第九章丰裕社会与国际主义风格丰裕社会与国际主义风格“波普”设计运动国际主义风格的发展人体工程学的发展西方当代设计的发展趋势第十章世界现代设计(一)斯堪的纳维亚国家的现代设计日本的现代设计的发展意大利的现代设计英国和法国的现代设计第十一章世界现代设计(二)德国现代设计的发展荷兰的现代设计发展情况西班牙现代设计瑞士的现代设计美国的现代设计第十二章现代主义之后的设计国际主义设计运动的衰退后现代时期的设计和后现代主义设计现代主义以后的其它主要新设计风格。
浅析英国当代景观设计的特点和成因
第1章绪论随着新兴的资本主义农业和畜牧业的大发展，英国在18世纪开始意识到自然简单的美丽和真实，再加上当时绘画与文学两种艺术热衷于自然对应该景观设计的影响，英国人渴望发展适合当地气候、地形、民族精神的本土风格园林，因此，英国自然风景园林开始发展发展，并且对整个欧洲产生了影响，完全取代了古典主义的几何规则式园林，其影响力可以与法国勒·诺特式园林相媲美。
第2章英国现代景观设计的特点众所周知，英国园林是自然风景园林。
其现代景观设计抛弃了轴线、对称、修建植物、水渠、花坛、喷泉等所有被认为是直线的或不自然的东西，以自然曲折的湖岸、起伏开阔的草地、成片成从自然生长的树木为主要元素构成可一种新的景观设计风格。
远远的望去，其柔美的曲线之间的边界并不是很清晰，像是水墨画一样，各种元素相互渗透。
在英国的当代景观设计上，其手法更加自由灵活，不守定式是英国园林有别于意大利和法国园林的特殊之处。
自然式的设计为景观设计师们提供了广阔的创作舞台，使他们可以更好地诠释审美理念，创造出更好的美景。
英国自然风景式园林中最基本要素是大面积的森林、大片的不规则式栽植的树木、丘陵起伏的草地、自然式的水面、潺潺流水及树荫下的小路的组合。
由于英国的气候适合植物生长，再加上英国人对植物的喜爱，英国自然园林中的植物种类众多，既有本地生长的，也有从国外引进的新类型。
大面积草地被铺进了园林中的每个角落，除了园中大路和水面以外，甚至铺进了林间。
建筑是英国风景园林中的重要的构园要素和构景要素。
英国风景园林打破了法国园林中建筑统率全园的一贯做法，而只起点缀风景，或供游客驻足赏景、小憩娱乐之用。
当然这既与中国园林的影响有关，也与欧洲风景画的影响分不开。
英国风景园林中还会建造各类石碑，既有感怀历史、缅怀先人之意，也有追求一丝愁绪、营造浪漫氛围之意。
在欣赏这些园林的同时，人们要充分的发挥其想象的空间，感受设计者的意图。
在英国现代景观设计水是经常被用到的元素，英国园林的大片水面，水边没有驳岸，草坡很自然地以一个优美的角度伸人湖中，一切都是宁静的，但同时也显得开朗、大方和安详。
09设计史 二战后英国的设计
德尼·费舍（Rodney Fitch）、斯提华 德·迈科尔（Stewart Mecoll）、戴 维·戴维斯（David Davies）等也曾为高 街的高级时装店和其它奢华的商店作过设 计。
康兰的室内装修设计
康 兰 设 计 的 赛 车 椅
C、平面设计
由于美国设计师贝斯（Saal Bass）的设计 风格的影响，所以战后英国的平面设计处 于国际印刷版面的明确造型风格和纽约的 视觉传达表现主义之间。斯本塞（Herbert Spenser, 1924），是这一时期视觉传达设 计的重要人物，他对现代艺术和设计的透 彻理解，被转化到少有的印刷版面的敏感 性和结构活力。
二、设计成就
第二次世界大战及战后，英国政府为迅速恢复和 发展工业生产对工业设计所采取的一系列政策措 施，使得工业设计在整个设计领域取得的成就尤 为巨大。与此同时，由于不列颠民族所具有的： 生性节俭，不舍得花费；勤于小买卖、小生意、 零售业发达等两个特征，也使得与之相关的零售 业室内设计、商店室内设计、橱窗设计、与销售 有关的平面设计受到社会民众和设计师的重视， 因而在整个设计领域中，也显得十分特别。
榜样示范：1956年设计中心开幕
设在伦敦，中间三成为永久性展览场地，展览包括世界各 地和英国的优秀产品设计。——体现“好的设计，好的外 形” 1. 设立了年度设计大奖“爱丁堡奖”，由女王给最优秀设计 作品的设计师与生产厂商颁发大奖，这是英国工业设计的 最高荣誉。 2. 推出优良设计标志计划，促进了企业界对工业设计的重视。 3. 设立专门部门提供设计索引，选拔、推荐优秀设计产 品。——免费提供给制造商，促进了设计产品在生产中的 应用 4. 收集资料卡片、图书，举办专题性展览，研讨设计问题
戴 叠 椅
现代主义设计史(英美近现代设计史)
小结
• 美国是没有传统文化束缚的国家，美国文化是一种兼 容性很强的文化。同样也是进取型很强的文化。 • 美国的现代设计带有强烈的商业色彩，把促进销售当 成设计的唯一目的 • 美国对于现代设计艺术最大的贡献就是发展了工业设 计，并且把工业设计职业化。第一代工业设计师所具 有的设计表现能力和商业谈判技巧。 • 商业化的美国现代设计艺术见证了美国经济的发展， 同样，美国的经济飞速发展又促进了现代设计的高速 发展。
20世纪40年代后期，英国产生了一些出色的工业设计作品。 1948年，设计师伊斯戈尼斯(Alee Issigonis)设计的莫里斯牌 大众型小汽车就是一个很好的例子。这辆车的设计是从大众化、 实用化的原则出发，小巧而紧凑，但同时又考虑到英国国民普 遍存在的追求表面高贵的心理，使其成为英国第一种可以在国 际市场上与德国“大众”牌汽车相媲美的小汽车，它生产了十 年之久。1959年，伊斯戈尼斯设计了另一型号的莫里斯小型 轿车，外观干净利落，被认为是战后英国工业设计的杰作。
极度先进，却为人所接受。
重视推动自己公司的形象 和个人形象。
1935年
冰箱销量翻三倍
罗威很少投身于所谓设计观念上 的理论探索，而是一个完全凭借 敏锐的直觉进行设计的大师，好 的设计能够促进产品的销售，体 现其商业价值。可口可乐：白色 文字、深红底字，变形字体下面 是一条既延续又跃动的白色波状 曲线，消费者挡不住冲击和震撼， 销售量接连翻了数百倍。
伊姆斯
于1946年设计的餐椅伊姆斯 与 于1956年设计的安乐椅和垫脚凳
第一个成功地批量生产的浇注塑料椅 子，这些椅子是以玻璃纤维固定的聚酯浇 注出来的，是1948年被查尔斯•埃姆斯 (1907-1978)设计出来的。它们是1951年 被赫尔•曼米勒家具公司推出来的并生产了 几种不同类型的独立形式一直到的1995年。 这DAR（ 餐饮和书桌椅子）模型由一种 轻型结构钢丝为基础，它们经常被称为 “艾菲尔铁塔”。RAR的变异形式在底部 有白桦木摇杆。其他标准模型(DAX, LAX and SAX)有更传统的金属腿，有些是带着 旋转座位的。 这设计是原于埃姆斯在1948年国际现代艺 术底价家具设计竞赛-有机形一体式印花金 属桶形座椅的。这的获奖作品竞赛是跟像 赫尔曼•米勒这样的家具零售商合作的，且 他同意把获奖的设计生产到商品化。
英国设计理念
英国设计理念英国是全球设计领域的重要国家，具有独特的设计理念和风格。
以下是英国设计理念的主要特点：1. 传统与现代的结合：英国设计不仅继承了悠久的传统和历史文化，同时也注重与现代设计的融合。
英国设计师们在传统元素的基础上加入了现代的创新和实验，打造出独特的设计作品。
2. 自由和创新：英国设计鼓励设计师发挥创造力，并提倡自由思考和实验。
他们在设计过程中注重独立思考，追求个性和创新的表达方式。
3. 功能和实用性：英国设计强调功能和实用性。
设计师们注重产品实际使用价值，追求舒适和便利。
他们更关注产品的实际效用，而非纯粹的装饰性。
4. 简洁和实用主义：英国设计追求简洁、简约和实用主义。
设计师们注重形式和结构的简单，追求精致的细节和高品质的制作。
他们常常通过简单的方式来传达信息和表达理念。
5. 材料和工艺的重视：英国设计注重材料和工艺的选择。
设计师们注重使用高品质的原材料，并注重工艺的精湛。
他们追求产品的耐用性和持久性，同时也注重环保和可持续发展。
6. 古典和现代的对话：英国设计经常在古典和现代之间进行对话。
设计师们通过对历史文化的传统和经典的研究，将其融入到现代设计中。
他们注重传统文化的保护和传承，并通过现代的方式进行重新诠释。
7. 个性和非主流：英国设计不追求一味迎合主流潮流，而更注重表达个人独特的风格和个性。
设计师们注重个人的创造力和自由表达，追求与众不同的设计作品。
总结来说，英国设计理念强调传统与现代的结合、自由和创新、功能和实用性、简洁和实用主义、材料和工艺的重视、古典和现代的对话以及个性和非主流。
这些理念使得英国设计在全球范围内具有独特的地位和影响力。
现代主义设计
二、奥地利的设计
1903年，霍夫曼和莫瑟对英国作了考察回国以 后，在维也纳银行家华恩多夫的支持下，创立了类似 德国工业同盟的维也纳工业组织，霍夫曼和莫瑟任艺 术指导。这个组织虽然聘请了百余名设计师，但其早 期的设计全由霍夫曼和莫瑟完成。 设计领域涉及到书籍装帧、皮革制品、金属制品、 家具、漆器、首饰和建筑等。霍夫曼完成了这个时期 最惊人和长久的设计，德国产品中的几何纯粹主义和 日本设计中的抽象图案构成了霍夫曼从建筑到家具直 至小金属装饰品的总体特征。这些设计以格子图案和 直线形状为其特征。
4、反装饰主义立场 5、中性色彩
现代主义设计的发展
20世纪40—50年代，美国和欧洲的设计主流是 当然，法国在这时也由著名设计家勒科布西埃的 在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义。其核心 在现代主义设计运动中，表现最突出的是德国， 是功能主义，强调实用物品的美应由其实用性和对 倡导、带领，对现代工业设计作出了令人刮目相看的 其次是俄国和荷兰。德国工业同盟的成立拉开了欧 于材料、结构的真实体现来确定。与战前空想的现 贡献，美国在这场运动中率先形成了设计的职业化， 洲现代主义设计运动的序幕，而包豪斯的成立则使 代主义不同，战后的现代主义已深入到了广泛的工 并初步发展了较全面的职业设计工作方式，奥地利的 运动达到高潮。俄国的构成主义运动是意识形态上 业生产领域，体现在许多工业产品上。随着经济的 工业设计表现也不俗。惟独最早兴起设计运动的英国， 旗帜鲜明地提出设计为无产阶级服务的运动；荷兰 复兴，西方在20世纪50年代进入消费时代，现代主 其工艺向工艺设计转变十分缓慢，20年代和30年代的 的“风格派”运动则是集中于新的美学原则探索的 义也开始脱离战前刻板、几何化的模式，并与战后 设计仍以工艺为特征，没有摆脱工艺美术运动的影响。 单纯美学运动。 新技术、新材料相结合，形成了一种成熟的工业设 计美学，由现代主义走向“当代主义”。
艺术设计理论
LOGO 荷兰的风格派
代表人物：
凡杜斯堡、蒙德里安——核心人物
画家：
列克、胡札
雕塑家： 建筑师： 涉及的领域：
万东格洛
欧德、里特维尔德
绘画、雕塑、设计、建筑
LOGO
“风格派”
虽然它不 是一个有严密 组织形式的团 体，但它在美 学思想、艺术 设计创作上却 有一个共同目 标：追求绝对 抽象的原则； 试图摆脱艺术 与自然的任何 联系，采用基 本的几何形象 的组合与构图
LOGO
吉奥·庞蒂Gio Ponti 提出了“意大利设计”路线， 以保持意大利设计的特有形 象。1951年，“米兰设计三 年展”向世人明确地表达了 意大利工业设计的方向，那 就是“艺术的生产”，而不 是走简单的实用化道路。
LOGO 吉奥·庞蒂作品
人民美术出版社
2005年9月
2009年3月
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彼得·贝伦斯 LOGO
“德国现代设计之父”
1902年设计的Wertheim餐椅
彼得·贝伦斯作品 LOGO
贝伦斯1909年设计的电钟 贝伦斯1908年设计的电风扇
LOGO 德国现代设计作品
德国现代瓷器
建筑设计 LOGO
德国斯图加特美术馆
后现代主义设计家： 詹姆斯·斯特林
建筑设计 LOGO
鸟巢
赫尔佐格(右)和德梅隆(左)
建筑设计 LOGO
2010上海世博会英国馆建筑设计-赫斯维克
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意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅仅 这里添加文字 是理论与实践。20 世纪意大利的设计是意大利文 化、艺术、政治的一个有机组成部分。意大利通过 短短的半个世纪，把自己从第二次世界大战的废墟 上建成一个工业大国，而它的设计在促进国家繁荣 富强的过程当中，扮演了重要的角色。
在传统与变革中前进的现代英国工业设计
江南大学硕士学位论文在传统与变革中前进的现代英国工业设计姓名：彭婧申请学位级别：硕士专业：设计艺术学指导教师：李亮之20080501绪论绪论０．１课题研究背景提到英国，人们总会最先想起米字旗、工业革命、英国女王、莎士比亚、足球和狂热的球迷、优美的乡村别墅和神秘的古堡、还有伦敦久久都不散去的浓雾。
的确，英国是＿个历史悠久的欧洲国家，是西方文化的代表。
但是英国作为一个岛屿上的国家与欧洲大陆有着千丝万缕的联系，似乎又具有其不同于欧洲诸国的独特个性气质．从设计的角度来讲，在面对设计的态度以及设计的发展过程尤其如此。
１９世纪爆发的工业革命，是人类技术、’生活以至意识形态的伟大变革，它像一阵巨大的波澜席卷了英国自身、整个欧洲以及西方社会，而英国也由于其工业、尤其是制造业的巨大发展，从而一跃成为雄霸世界的“日不落帝国”。
人们一面崇拜着科学技术的伟大力量，为新时代的到来而欢呼，另一方面有些人也发现了工业革命带来的弊端。
工业生产快速发展的过程中，对技术、产量和利润的过分追求造成了大量粗制滥造的产品充斥着人们的生活，．而传统精工细做的手工产品也依旧是贵族和上层社会的“奢侈品。
＂在意识到种种社会问题之后，以拉斯金、莫旱斯为代表的一批有识之士积极倡导了以拯救美好生活为目的“工艺美术运动”。
虽然其中不乏乌托邦式的想象，但由此也Ｊ下式宣告着人们走上了调和“工业＂与“艺术”关系的探索之路，而工艺美术运动的核心思想也影响了以后的新艺术、现代主义等等设计风格与思潮。
相对于英国来说，似乎在工艺美术运动之后就再也没有什么新的作为，设计的中心也渐渐东移至欧洲甚至是大洋彼岸的美国。
二次大战对英国的打击是巨大的，甚至将其一切都推向了毁灭的边缘。
期间英国出于战争的压力和需要，积极倡导了以功能主义为中心的设计思想，但这并不意味着是一种纯功能的追求，并且于１９４４年建立的工业设计协会。
在政府积极的参与下，英国各界都在极力的恢复以前的霸主地位，虽已是昨日黄花，但政府对设计的关注与Ｒ俱增。
现代设计史---现代设计的演变历程
霍塔旅馆
克里姆特
比亚兹莱（英）
米Hale Waihona Puke 公寓（西班牙）阿尔丰斯穆卡（法）
（三）包豪斯学院
20世纪以后，现代工业设计的中心由英国转向了德 国 包豪斯（Bauhaus）创立于1919年，全名为魏玛 国立包豪斯（Das Staatliche Bauhaus Weimar）， 是由魏玛原有的两所工艺美术学校合并而成的，以 后由于政治原因两次迁址－－从魏玛到狄索 （1925年），从狄索到柏林（1923年）。1933年 停办。虽然只有14年的短短历史，但却为推动设计 教育和设计艺术本身的发展，作出了不可磨灭的贡 献
（一）强调功能主义
1.包豪斯的功能主义 包豪斯提出了“艺术 与技术的新统一、设计 的目的是人而不是作品、 设计必须遵循自然法则 来进行”的基本观点， 信奉“方盒子就是上 帝”、“功能至上”、 “有用即美”。达到 “式样美观、高效能与 经济的统一”的要求。
密斯· 凡· 德罗巴塞罗那椅
包豪斯金属台灯
格罗皮乌斯作品
包豪斯金属台灯
德绍的包豪斯校舍
Bauhaus, at Dessau, Germany, 1919 to 1925
Kandem牌灯具是由 包豪斯主要设计
Walter Gropius作品柏林住宅
非洲椅-Marcel Breuer 与一个织工Gunta Stoelzl共同作品
1923年 “德国包豪 斯学院设计 作品展”招 贴广告， 约斯特· 施
密特设计
（四）现代设计的普及与展望
第二次世界大战后，以欧美为中心，设计艺术逐渐 普及全球 1957年6月，在伦敦成立了“国际工业设计学会联 合会”（ICSID） 1987年，中国工业设计协会正式成立
英国的景观设计
景和透视线的运用。不过，他使用框景似乎更多地受到萨
伏伊别墅屋顶花园混凝土框架的启发。
• 唐纳德
本特利树林
• 唐纳德
本特利树林
• 唐纳德
St.Ann’s Hill住宅花园
• 唐纳德
St.Ann’s Hill住宅花园平面
• 唐纳德
St.Ann’s Hill住宅花园
• 唐纳德
唐纳德为Rhode Island的Newport设计的一个花园平面图
• 杰里科景观设计的特点
• 长平台或长长的步道是杰里科常用的要素 杰里科用长平台或长步道联系一系列单独的有时相对封 闭的花园空间，使之具有很好地整体感，同时也引导人们体 验不同的空间。 • 水是杰里科作品的精华 杰里科善于利用基地的条件，创造出丰富的水景，如池 塘、瀑布、跌水、喷泉等，水往往成为园林中视觉的中心。 • 视景线是杰里科从古典园林中获得的又一要素 有时杰里科用长平台或长步道来引导视线，有时通过植 物的种植留出透景线。 • 植物在杰里科的园林中占有重要地位
英国的景观设计
• 英国的景观设计
• 唐纳德（Christopher Tunnard;1910 ～ 1979）
在《现代景观中的园林》（Garden in the Modern
Landscape）提出了现代景观设计的三个方面，即功能的、 移情的和艺术的。 在他的设计作品中，抛弃了传统园林中那些虚饰和过 分的幻想，但继承了18世纪传统花园中的两个方面，即框
• 杰里科
舒特住宅花园中的跌水
• 杰里科
舒特住宅花园中的 水园与古典雕塑
• 杰里科
舒特住宅花园 中的链式小溪
• 杰里科
舒特住宅花园中 的植物攀援架
• 杰里科
莎顿庄园平面
《艺术设计史》题目和答案
《设计史》复习提纲一、填空题（每空1分，共30分）1、（马家窑）文化中曲线构成的旋涡纹饰是结构最复杂、完美而又有典型意义的几何纹饰之一。
（《旋涡纹瓶》）作为器物纹样的几何装饰手法，这件作品反映了我国原始社会中高超的构图技巧。
2、原始社会时期，原始先民所居住的环境形成了鲜明南北地域特色的建筑风格。
北方气候干燥，雨水少，主要是穴居、半穴居和简单的（地面）建筑；而南方由于雨水较多，空气湿润，则设计了一种下层架空、上层住人的（干栏）式建筑。
3、（《考工记》）是（春秋）末年齐国人记录手工业技术的官书，也是一部手工业技术规范的总汇。
它部分的反映了当时中国所达到的科技及工艺水平。
4、秦代的（陶俑）的制作却显得繁荣而独具特色。
（秦始皇陵兵马俑）被世人称为“世界第八大奇迹”，代表其陶俑制作的巅峰。
5、瓦当俗称瓦头，是一种泥制陶器，为古建筑瓦的构件，起着保护木制飞檐和美化屋。
王莽时流行一种“四神瓦当”，即在瓦当上面绘烧有（青龙）、（白虎）、（朱雀）、（玄武）。
6、（宋代）是我国陶瓷的鼎盛时期。
（定窑）、（汝窑）、（官窑）、（哥窑）、（钧窑）为五大名窑，形制优美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使後人仿制也少能匹敌。
7、在埃及已发现的金字塔中，最大最有名的是位于开罗西南面的（吉萨）高地上的祖孙三代金字塔。
它们是（胡夫）金字塔、（海夫拉）金字塔和（门卡乌拉）金字塔，与其周围众多的小金字塔形成金字塔群，为埃及金字塔建筑艺术的顶峰。
8、古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美,其中最具代表性的作品是（雅典卫城）及其中心建筑（帕提农）神庙。
9、欧洲中世纪的设计总体来看具有以下四种设计风格：（拜占庭）风格、早期中世纪风格、（罗马式）风格和（哥特式）式风格。
10、工艺美术运动－－起源于19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求（自然）纹样和（哥特）式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统，发起者是（威廉•莫里斯）。
《中外设计史》课程教学大纲
《中外设计史》课程教学大纲
一、课程信息
二、课程目标
通过本课程的学习与训练，学生应具备以下几方面的目标:
1.了解艺术设计发生的种类、基本概念及基本理论。
2.了解中外设计的发展特征。
3.以中外各个历史时期的设计现象为媒介，探究中外设计形成的文化背景、历史必然以及意义。
4.能运用所学的设计理论知识，总结设计创作的基本规律，关注设计研究的常见问题。
5.能运用所学的设计基本理论与知识，掌握创意与创新思维能力，胜任设计师工作。
课程目标对毕业要求的支撑关系表
三、教学内容与预期学习成效
四、成绩评定及考核方式
五、课程建议教材及主要参考资料
1.建议教材
李砚祖张夫也《中外设计简史》，中国青年出版社，2012年版.2.主要参考书2.主要参考书
(1)夏燕靖《中国艺术设计史》辽宁美术出版社，2001年版.
(2)邬烈炎，袁熙旸《外国艺术设计史》辽宁美术出版社，2001年版.
(3)朱和平《中国设计艺术史纲》湖南美术出版社，2003年版.
(4)朱铭，荆雷《设计史》山东美术出版社，1990年版.。
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第一节：政府扶持型的设计发展模式
20世纪以来，英国政府对于国家设计产业和设计教育给予了充 分扶持，并将工业设计列入国家的整体发展战略之中。这与大 部分欧美国家的自由发展体制有所不同。
一、设计协会与设计活动 1.英国设计与工业协会 2.格列尔委员会、艺术与工业委员会 3.工业艺术协会——英国历史上最具权威性的非官方工业设计 师组织 4. “工业设计委员会”
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1946年，工业设计委员会在维多 利亚与阿尔伯特博物馆举办了英 国第一次工业设计展览会，主题 为“不列颠能做！”。此图为展 会手册
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展会上的电动自行车
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1951年，英国工业设计委员会在 伦敦的泰晤士河南岸举办了“不 列颠之节”，吸引了大批国内工 业制造商。此图为“不列颠之节” 的标志
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第三节：英国现代设计的特征
●传统与现代的结合 ●政府扶持型发展模式 ●注重环保 ●商业室内设计和平面设计优势鲜明
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4
二、设计教育和全民设计活动
●设计教育 ●设计复兴运动 ●有创意的不列颠运动 ●千禧之年设计作品选拔活动
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第二节：英国现代设计的成果
由于英国政府的积极支持和大力扶持，英国在上世纪四五十年 代，工业设计取得了一些突出成绩。 一、室内及家具设计 1. 室内和家居用品设计 ●墙面装饰多以白色为主 ●染织品的颜色多以柔和自然的大地色系为主 ●更高效的住宅设计手法和开放式布局
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羚羊长椅， 厄内斯特·雷斯的代表作
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BA扶手椅， 厄内斯特·雷斯
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二、灯具设计
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“二战”期间，英国政府 奉行实用主义原则，为工 业设计人员树立了重视标 准化和低造价的设计宗旨。 1932 年 ， 由 乔 治 · 卡 沃 丁 设计的万向灯就集中体现 了这一时代特色
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K2水壶，W.M.鲁塞尔
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六、平面设计
英国的现代广告业非常发达。在世界几大广告公司中，就有不 少是英国公司，大批外国的设计公司也纷纷在伦敦建立办事处， 或直接把总部设在伦敦。
1962年，英国设计与艺术指导协会在伦敦成立，标志着英国的 商业广告设计开始逐步摆脱美国影响，反映出英国在本土建立 设计行业标准和权威的迫切愿望。
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三、陶瓷产品设计
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“西洋跳棋”系列陶瓷制 品，特伦斯·康兰
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四、交通工具设计
1. 汽车设计 ●阿列克·伊斯戈尼斯——莫里斯小汽车、莫里斯超小汽车 ●平尼法里纳——奥斯汀“A40”大众汽车 2. 飞机设计
莫里斯小汽车， 阿列克·伊斯戈尼斯
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五、家用产品设计
●电器产品设计 ●厨房产品设计
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“旋风”真空吸 尘器，詹姆 斯·戴森。该吸 尘器是世界上第 一台真空吸尘器
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柯 林 斯 式 180 度 内 置 片 加热器，以其简洁、功 能性强的造型设计赢得 了1963年的英国设计委 员会大奖
“厨师”系列厨房器械， 肯尼斯·格兰治
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思想者之椅，贾斯伯·莫里森的代表作
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9
“希尔莱斯塔克”椅， 罗宾·戴伊的代表作
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“四叶草”扶手椅， 罗恩·阿拉德的代表作
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“书虫”书架， 罗恩·阿拉德的代表作
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飞鸟和器皿，辊筒印花， 玛丽安尼·马勒
“萨利”装饰纹样， 玛丽安·斯特劳布
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2. 家具设计
战后英国的家具设计风格多少受到了斯堪的纳维亚地区设计风 格的影响，崇尚浑然天成的设计趣味和简约的色彩装饰，体现 出了家具生产的经济性和实用性。 ●贾斯伯·莫里森——英国战后著名的产品和家具设计师 ●罗宾·戴伊——英国20世纪50年代最具代表性的家具与室内设 计大师 ●罗恩·阿拉德——家具设计造型新颖，极富想象力，颜色丰富 多彩，是英国家具设计个人化和前卫化的代表。 ●厄内斯特·雷斯