《影视声音艺术》- 影视音乐的艺术构思

（一）画内与画外
画内音乐
是指画面中出现的声源所提供的音乐，亦被称为有 声源音乐、客观音乐。
画内音乐的功能或用途：
1.最常规的运用方式是将其作为周围环境声的一部 分。如剧中的留声机、电视机播放的音乐、乐队的 现场演奏、广场上的舞蹈音乐等等。 2.刻画人物心理、深度挖掘主题等。
例：广告《重返五彩缤纷的日子》
要借助音乐来强调或者弱化。需要解答以下问题：
这个场景应该有音乐吗？
如何确定配乐点？
这个场景应该有音乐吗？
音乐的作用是促进故事展开，推动情节发展，或者告诉 观众有关角色处境的相关情况。当音乐出现的影片中， 它必须是为了某种原因，否则就可能不是必需的。
大多数情况下，音乐伴随着演员的台词，提供转场帮助， 或者以微妙的方式悄悄地对剧情提供帮助。在这些情形 下，音乐确实就是处在背景中的。但在有一些场景中， 音乐本身就会变得突出，如动作场景、爱情场景、山脉 和海洋的大全景。这些场景需要音乐高度配合戏剧上已 经发生和即将发生的事情。
需要说明的是，框架型的结构中往往也会含有大 量的音乐点描，我们区分框架型与点描型结构的 原则是看作品是否含有“贯穿发展性质的音调”， 而不在意点描性音乐的多少。
二、影视音乐 与画面的结合方式
影视音乐与画面的结合方式主要从两个方面来看， 一是音乐音源与画面的关系，从音源是否在画面 中出现，可分为画内音乐和画外音乐两种。一是 音乐与画面的情绪、气氛、节奏及内容等方面的 关系看，可分为音画同步、音画对位两种。
全剧，影视作品往往通过对主题的变奏和发展， 获得一个可以支撑全部音乐的框架，而框架之外， 就是具体场景中的场景音乐了。
框架型结构
1.主题音乐
定义：是运用旋律，对影视作品内容进行 高度概括 的一种音乐形式。它 贯穿 发展在整个影视剧中，用
以体现影视作品主题思想、概括影视作品基本情绪、 刻画主人公性格的音乐。
歌曲的名字是什么？ 演唱者是谁？
歌曲来源于什么作品？ 音乐片段给你留下了什么样的视听感受？
听一听
梦中人熟悉的脸孔 你是我守候的温柔 就算泪水淹没天地 我不会放手 每一刻孤独的承受 只因我曾许下承诺 你我之间熟悉的感动 爱就要苏醒 万世沧桑唯有爱是永远的神话 潮起潮落始终不悔真爱的相约 几番苦痛的纠缠多少黑夜挣扎 紧握双手让我和你再也不离分
3.这首歌曲在这里表现了什么？
表现了肖奈和微微之间清新、浪漫的校园爱情
练一练
（二）听音乐回答以下问题： 1.这首作品属于影视音乐的哪种表现形式？
主题歌
2.这一表现形式与主题音乐有何异同？
都是对影片内容的高度概括；区别是有无歌词
练一练
（三）选取一首音乐，将其引申发展为几种不同 的影视音乐形式（可借助Audition软件进行处 理）。
音画对位
从特定的艺术目的出发，在同一时间内让音乐和 画面作不同侧面的表现，两者形成“对位”的关系， 以期更深刻地表达影片内容。
分为音画对立和音画并行两种。
音画对立，是指音乐与画面之间在情绪、氛围、节奏以 致内容等方面互相对立，使音乐具有寓意，从而深化了 影片主题。
例：电影《功夫》场景音乐《我不入地狱》（4min和52min处）
框架型结构
2.场景音乐
指某一个单一场景中使用的、只对具体场景发挥 作用的音乐。对其具体的场景进行情节或感情上 的烘托、铺垫、渲染的音乐。在营造戏剧性高潮 和推动情节发展上发挥着重要作用。
讨 论：
根据播放的电影《功夫》的片段，分析音乐的变化 与画面有什么关系？
这首乐曲改编自四川扬琴《将军令》，经过重新编配之后用在 电影《功夫》21分钟左右处，作为斧头帮围攻猪笼城寨和隐 居的十二路谭腿、五郎八卦棍、洪家铁线拳三位高手与斧头帮 打斗的场景配乐。
案例：
电影《红高粱》中的插曲：
《颠轿歌》 《酒神曲》 《妹妹你大胆的往前走》
课堂小结：
我们了解了影视音乐的表现形式，让我们对影视音乐 有了全新的认识：电影让音乐焕发新的光彩，庞大的 音乐家族中又多了“电影音乐”这一分支，而音乐也 给电影注入了新的活力，使之成为完整的视听艺术， 好的画面与配乐相得益彰，成为观众心中的永恒。
练一练 观看几段视频，分析该作品的音乐布局方式。
三、影视配音配乐的主要环节
影视配音配乐就是将影视作品的画面与各种声音 有机结合，形成有声有画的完整作品。
主要包含以下环节：
（一）前期：理解作品
与导演进行前期沟通
包括搞清楚作品的创作背景，体会导演的创作意图，把握 作品的声音风格等。
同期录音需要注意以下几个方面：
1.要求话筒在不“穿帮”的情况下，适当靠近演员，调整话筒的 位置和角度，使演员处于话筒指向的轴线上。 2.在同一镜头中，若有多个演员，他们之间的距离不大且台词也 互不重叠时，要求录音助理快而准确地移动话筒，使话筒始终处 在理想的拾音位置。这要求录音助理非常熟悉剧本。 3.对于室内情景，需要注意的是室内混响可能导致演员台词的清 晰度不够，对于这种情况，可以在画面之外挂上一些流动的强吸 声材料，如：棉絮、地毯等，减弱混响。
一般情况下，主题音乐以画外音乐形式为主；场 景音乐以画外音乐为多，画内音乐为辅，背景音 乐大都属于画内音乐。
画内音乐与画外音乐在一定条件下可以相互转换。
（二）同步与对位
音画同步
音画同步是指音乐与画面在情绪、气氛、节奏、 内容等方面相互吻合。
一般来说，在爱情片、战争片、科幻片、喜剧片、 恐怖片等类型电影中，音画配置方式以音画同步 为主。
ying shi yin yue de yi shu gou si
音乐是一门古老的艺术，就其自身而言是 一门独立、自足的艺术。但音乐进入影视， 便不再是原本意义上的音乐，而是画面与音 乐互融合一的新的矛盾统一体——影视音乐
影视音乐一切都必须从影视整体构成的角度 来考虑，
一切都要服从和服务于导演总体艺术构思表达的需要。
框架型结构
主题歌
对影视作品内容的一种高度概括，体现一部影视剧的 主题思想与精神内涵，具有概括、总结的作用。有歌 词的存在，意义表达更为直接、明晰。有片头主题歌、 片尾主题歌。
案例： 《甄嬛传》片头曲《凤凰于飞》、片尾曲《红颜劫》 《三个傻瓜》片头曲（0:8:30）、片尾曲（2:28:45）
音画并行，也称作音画并列、音画平行，是指音乐不是追随画面 的具体内容，也不是与画面处于对立状态，而是以自身独特的表 现形式从整体上揭示影片的思想内容、表现人物的情绪状态以及 营造特殊情调，在听觉上为观众提供更多的联想和潜台词。
例：电影《三个傻瓜》中表现爱情的音乐《Zoobi Doobi》（48min，1： 13min，1:46min，2:41min）
练一练
（一）根据视频片段回答以下问题：
1.视频中应该涉及到哪些声音？ 2.如果需要加入音乐的，你会如何选取哪些音乐素材？ 3.如何选取配乐点？
练一练
（二）观看两段视频回答以下问题：
两段视频就声音设计来说你认为哪个更好？（34:56s） 为什么？
画出声音稿
所谓声音稿，即声音提示索引，一般是由剪辑工 作结束时候完成的，以分、秒为单位的时间表， 对音效、音乐、对白、音响等的轨道分配、出现 时间、表现意境进行一定的描述，尤其在声音的 出现、消失以及淡入淡出的地方做说明或是标记。 便于随时查看和修改。
枕上雪冰封的爱恋 真心相拥才能融解 风中摇曳炉上的火 不灭亦不休 等待花开春去春又来 无情岁月笑我痴狂 心如钢铁任世界荒芜 思念永相随 悲欢岁月唯有爱是永远的神话 谁都没有遗忘古老 古老的誓言 你的泪水化为漫天飞舞的彩蝶 爱是翼下之风两心相随自在飞 你是我心中唯一美丽的神话
主要内容
1
影视音乐的布局方式
主题音乐凝练而富有表现力，是影片音乐的核心，全 篇音乐发展的基础。
案例：
电影《碟中谍》系列
电影《归来》
由于没有词义限制，主题音乐可以有更广阔的想象空间，主题音 乐的旋律及构成旋律的音调素材在影视作品中运用多种变奏、延 展等发展手法，来配合作品中任务性格的展开、人物情感的发展、 衬托场景与环境变化，为作品中戏剧性冲突的发展及高潮的出现 发挥重要作用。
例：
0.00-5.07秒：引子，动态背景（音乐），文字提示（音效） 05.08-10.22秒：主题，加入节奏乐器（鼓），音乐持续且加
入文字闪现提示音效等 10.23-12.18秒：过渡，相对安静转场 12.19-18.00秒：高潮，音乐、节奏全部出现，烘托气氛 18.01-21.10秒：结尾，加入提示解说（录制）
点描型结构
场景音乐点缀式的点描型结构 是指影视 作品的音乐中没有一个能够占据核心地位的 主题音乐，剧中所有的音乐几乎都是为独立 的场景而专门创作的场景音乐。
点描型的音乐通常只起到一种修饰作用，但只要使 用得当，便可以增强场景或情节的表现力，可以使 人物增辉，甚至可以对影片的风格产生一定的影响。
2 影视音乐与画面的结合方式
3 影视配音配乐的主要环节
一、影视音乐的布局方式
框架型结构 点描型结构
框架型结构
主题音乐引申发展的框架型结构 是指影 视作品中，由主题音乐作为全剧音乐的框架， 对全剧内容进行观照和概括，并做贯穿和发 展的一种结构类型。
这种音乐结构中，会有一个或多个 主题音乐贯穿
这样，整个声音设计的简明文案工作全部完成。
同期录音
同期录音最大的优点就是实现声画的有机结合； 其次，同期录音大大缩短了影视作品的创作周期， 节约了制作成本。但是，同期录音对影视作品的 前期拍摄提出了更高的要求。其重点和难点是根 据导演的创作要求，如何采用合理的录音方法， 正确而有效地拾取现场的声音。
《残忍的缠绵》、《不再见》、《热雪》
影视音乐在影视作品中的作用与地位：
主题音乐 主题歌 场景音乐 插 曲
概括归纳影视内容，体现主题要素 烘托渲染气氛，推动故事情节发展