北派的和玺彩画和南派的苏氏彩画

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【古建文化】中国古代建筑彩画各时代特征

【古建文化】中国古代建筑彩画各时代特征在我国的古建筑历史上，彩画是不可或缺的一部分。

古建筑彩画是极富特色的装饰，在柱、梁、枋等处绘制图案花纹，在美化了建筑构件的同时，又增加木料防腐防蛀性能，而且有一定的防水性，增加建筑物寿命。

在春秋时期就有了彩画的雏形，六朝和隋唐时期则是彩画发展的高潮，到了宋朝，宋式彩画在《营造法式》中有专门的记载。

清朝，彩画发展到了高峰。

下边，一起来了解下彩画在各个时代的具体发展和特征吧!1、魏晋南北朝时期壁画与建筑彩画此时期的殿堂和庙宇，均在墙壁表面施色涂饰，广泛流行墙面涂白，但也有佛寺中用红色涂壁的，如洛阳北魏永宁寺塔“内壁彩绘，外壁涂饰红色”。

南朝建康同泰寺和郢州晋安寺，也用涂饰红色的做法。

魏晋南北朝时期的壁画题材，仍沿袭汉制，以云气、仙灵、圣贤为主。

佛教题材的壁画，早期仅有维摩、文殊等诸菩萨相，至南朝梁武帝时渐趋兴盛。

近年考古发掘出土的此时期砖石墓内壁彩画更是丰富多彩。

建筑构件彩画，由于此时期地面木构建筑实物早已不存，故只能从绘画、文献记载和考古发掘资料了解其概况。

《洛阳伽蓝记》记载北魏胡统寺和高阳王寺的“朱柱素壁，甚为佳丽”、“白壁丹楹，窈窕连亘”，以及考古发掘的同时期墓葬材料等，可知其木柱多涂饰朱红色;《洛阳伽蓝记》记载及敦煌莫高窟的彩画情况是在门楼彩画云气纹和绘出神灵奇异之象，木塔之柱子和斗栱也施以彩画。

替木、散斗、栱和栌斗皆以土红为地，石绿界边，以黄色绘忍冬纹和流云纹。

柱子是在红地绿边内绘黄、黑和石绿相间的卷草纹。

随着佛教艺术的发展，南北朝时期，从西域传人了“晕”或“晕染”的绘画技法，如梁丹阳一寺门楣上所画凹凸花纹，为文献记载的“朱及青绿所成，远望眼晕常如凹凸，就视即平”相符。

这种画技在敦煌石窟中也有实例，即画青绿山头时，趁湿在石绿峰峦边缘加染石青，使二色相接，使二色形成渐进的过渡。

使单色涂饰更进一步，在木构件表面形成五彩缤纷的彩画(图1)。

2、隋唐五代时期彩画隋唐时期彩画艺术达到了较高的水平。

和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画

和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画延岭一梁面彩绘装饰1、包袱式彩绘，如“苏式彩画”中心的包袱包裹在梁身上；2、梁枋上的彩饰多分布在中心和两边，中部称为“枋心”，枋心两头有如意纹的、回纹的，形式多样；3、枋心中彩画的内容随建筑性质的不同而不同；4、根据图案、用色的不同，大体分为“和玺彩画”、“旋子彩画”、“苏式彩画”三种；二、和玺彩画1、彩画中的最高等级，使用在主要的宫殿上；2、将梁枋全长分为三段。

中央部位为“枋心”，约占全长的三分之一，左右两端为“箍头”，“箍头”与“枋心”之间为“藻头”；3、三部分都用龙纹做装饰，枋心用行龙，左右相对，中有火焰宝珠，构双龙戏珠画面；4、枋心相邻的左右藻头中绘龙头在上的升龙或龙头朝下的降龙。

两端箍头绘正面端坐的坐龙；5、所有龙和各部位之间的线路贴以金箔，在蓝或绿的底子上闪闪发光，金碧辉煌所以“和玺彩画”也称为“金龙和玺彩画”；6、紫禁城的主要宫殿太和殿、乾清宫的外檐梁枋上都用“金龙和玺彩画”；7、交泰殿是皇后接受朝拜的殿堂，外檐梁枋上出现“龙凤和玺彩画”；8、次要殿堂梁枋上，枋心画龙，箍头画植物花草，称“龙草和玺彩画”；三、旋子彩画1、等级次于和玺彩画的一种彩画，多用在紫禁城次要殿堂的梁枋上；2、布局与和玺彩画一样分为三部分，但藻提部分不画龙而画旋子花纹；3、标准的旋子花纹为圆形，内外由多层组成，中心圆为花心，也称旋眼，花心周围环以一层或两层花瓣，花瓣之外环绕一圈旋涡状额花纹称为旋子；4、从次要殿堂、宫门到群体建筑两边屋房，都用旋子彩画，分若干种；5、上下二层枋心，枋心一画龙纹，一画凤纹的称为“龙凤枋心旋子彩画”；一龙纹一锦纹的称为“龙锦枋心”；只画一道墨线的称为“一字枋心”；什么都不画的称为“空枋心”；6、彩画中金色的多少也有区分，用金处多的等级高，直至全部用金；四、苏式彩画1、从南方的包袱彩画发展而来，梁枋中部用圆形包袱覆盖；2、早期的包袱内多为简单的团花、锦纹，沈阳故宫的是龙纹，清代多为山水、人物、禽兽、植物花叶，不拘一格；3、藻头常用葫芦、桃、树叶、扇面、椭圆等形状作盒子，盒子内绘山水、人物动物、植物等。

苏式彩画PDF

清代皇家建筑苏式彩画苏式彩画简称苏画或苏作采自江南苏杭一带民间建貌笢筑彩画传统做法。

江浙自古盛产丝织图案花锦丰富、多彩笢。

宋《营造法式》画作多采锦纹为饰后世艳称貌痔「宋锦」、「宋龙」。

明清在江南设织造署统笢理苏松五府织造工业专为帝王舆服服务。

永乐修貌北京宫殿大量征用江南苏松五府工匠江南的民间艺术因昜痔此流传于北京。

随着一些艺术工匠进入京城把苏州式痔样的彩画带入了皇家建筑宫殿并与北方皇家建筑固有的彩画昜相融合成为官式彩画中的一种。

近些年来有的学者称其笢貌为官式苏画。

目前我们所见到的官式苏画最痔早要数清中期乾隆年间的遗物了。

如故宫的宁寿宫花园笢痔、北海的快雪堂等几座大式建筑及游廊的彩画。

清笢貌代中期官式苏画题材较多如山水人物、花鸟鱼笢痔虫、吉祥图案等。

到了清晚期西洋楼阁、戏出人物杂出其痔间渐失苏画原有的特色。

这种官式苏画与真正的貌笢苏州地区彩画相比差别很大原苏画基昜笢本形已没有了不是苏画的式样、苏州的昜痔画法它在题材、构图和装饰手法等方面都别具一格。

昜痔官式苏画主要装饰皇家园林建筑一昜笢般多应用于离宫别馆游憩之所中的亭、阁昜、轩、榭、垂花门、游廊等建筑。

紫禁城内的宁寿痔昜宫花园、建福宫花园后已烧毁、慈宁笢宫花园、御花园等几处园囿的彩画也是如昜此。

后来宫廷内比较重要的建筑如故宫皇极殿及后宫笢寝殿也广泛施用。

除此之外皇家敕建的痔笢某些寺院的生活区、清朝皇帝的行宫及王府的宅院也采昜貌用官式苏画。

《清工部工程做法》昜上列举了三种苏式彩画的类型如「花锦枋心苏式笢昜彩画」即方心式苏画「福如东海苏式彩画搭貌笢袱子」即包袱式苏画「桁条刷粉三青地仗海墁昜花卉」即海墁式苏画。

这是发现最早的关于苏式彩画类痔昜型的描述。

◆枋心式苏画痔昜枋心式苏画是清代皇家园囿建筑彩画中的主要类别痔貌其主要特征是主体框架线与官式彩画的昜笢另一种类别——旋子彩画是近似的。

在建筑的笢每一开间上架大木檩、垫、枋构件的痔两端画两条大约100毫米宽的带子称为箍头痔两端箍头内侧的画面分三部分即三停中间带圆弧形头的笢长方形画框称为枋心枋心到两端箍头内侧的部位称为貌找头找头内大多画锦纹、团花、卡子、痔聚锦、黑叶子花卉等纹饰枋心内大多画笢昜龙纹、凤纹、西蕃莲等纹饰在清中期从卡子的痔笢组合上它可以分为三种类型1、无卡貌子枋心式苏画在梁枋大木的两端箍头内侧的找头部位不貌痔绘卡子纹饰只装饰锦纹地或素地其间绘团花、聚锦貌痔、黑叶子花卉、博古、海棠盒及开光等图案。

官式彩画的分类

官式彩画的分类
哇塞，你知道官式彩画有哪些分类吗？这可真是超级有趣的知识呢！
官式彩画呀，主要可以分成和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画这三大类。

先来说说和玺彩画吧，就像皇宫里的那一身身华丽龙袍！故宫里好多宫殿的建筑上都能看到它呢。

那精美的图案、鲜艳的色彩，简直让人惊叹不已！你想想看，那些龙啊、凤啊在建筑上栩栩如生，仿佛随时都要飞起来一样，这得多震撼啊！
再讲讲旋子彩画，好比是一位优雅的舞者。

它的图案有着独特的韵律和节奏，那种美感真的很难用言语来形容。

你去过那些古建筑群吗？看到旋子彩画的那一刻，你一定会被它吸引住，心里不禁会想：“哇，这也太美了吧！”
苏式彩画呢，就像是一幅充满生活气息的画卷。

它的内容丰富多样，有花鸟鱼虫，还有各种故事场景呢。

这不就像是我们生活中的点点滴滴吗？活灵活现，特别有意思。

你可以想象一下，走在一座古老的园林中，抬头看到苏式彩画，是不是会感觉仿佛走进了一个奇妙的世界呀？
官式彩画的每一种分类都有着自己独特的魅力，它们都是我们传统文化中的瑰宝啊！无论是那威严庄重的和玺彩画，还是那优美灵动的旋子彩画，亦或是那充满生活趣味的苏式彩画，都在向我们诉说着过去的故事，展示着古人的智慧和审美。

我们真的应该好好地欣赏、保护它们，让这些美丽的彩画一直流传下去啊！。

中国古代建筑：宫殿内陈设

中国古代建筑
宫殿内陈设
课件提纲
一、彩画二、藻井三、宝象、仙鹤和香亭
彩画
（一）和玺彩画：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案，沥粉贴金，等级最高。
（二）旋子彩画：画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，等级次于和玺彩画。
（三）苏式彩画：画面为山水、人物故事、花鸟虫鱼等，等级低于前两种。
三者区别：和玺彩画等级最高，以龙凤锦纹为主题，用于最高级建筑，如北京故宫的前三殿和后三宫；旋子彩画等级其次，以旋子花为主题，用于宫殿中次要建筑；苏式彩画又称“园林彩画”，以山水、花卉、禽鸟、人物为主题，多见于园林和民宅。
彩画
和玺彩画
旋子彩画
彩画
苏式彩画
藻井
藻井，自古以来被认为是汉族木造建筑一项繁什的装饰技术。
藻井
宝象、仙鹤和香亭
（一）宝象象征国家的安定和政权的巩固；（二）仙鹤象征长寿；（三）香亭寓意江山稳固。
宝象、仙鹤和香亭
Байду номын сангаас
御座蟠龙金柱
宝象

雕梁画栋话彩绘——试论古建彩绘中的南北差异

丽” 之说，但同时．又相互融合。
关键词：古建彩绘；南北风格；差异与融合苏式彩绘除了有生动活泼的图案外， “ 包袱” 内还有人物、故事、中国最早的建筑皆为木架构，也许，最初的木屋，只是为了遮风山水等。典型的苏式彩绘是将檩枋联在一起，画成半圆形的“ 包袱” ，挡雨。但，渐渐的木屋有了别致的造型，又在别致的造型间附上彩色内层 “ 烟云” ，外层 “ 托子” 。金琢墨苏画：这是苏式彩绘中最华丽的一斑斓的纹样，给肃穆的建筑穿上华美的外衣，这便是彩绘。种，用金量大，包袱内的画面很精致。金线苏画：这是一种常用的苏主要线条用贴金法。其他还有海漫苏画等。这些苏画内均无彩绘是于木构表面涂绘的色彩装饰画。它的实际作用一是装饰式彩绘，建筑，二是保护木构。明清两代在施绘彩画时，先在木构表面涂上厚大型包袱，花型、图案等也较简单。厚一层以猪血、面粉、桐油、砖粉等材料组合的一种如混凝土一样的４南此差异保护壳，专业术语称为地仗，它既保护了木构，又装饰了木构，二者从历史文化背景上，南北方文化素养存在差异。南方文人多，读书人多，他们追求颜色不炽烈、色彩不鲜艳，于是就把建筑装饰转向是相辅相承的。砖雕、木雕、石雕。即便有了彩画，象苏州地方彩画、浙江雕梁和画栋，就是指建筑表面装饰彩画。很多人认为， “ 雕梁 ” 多了建雕饰：指南方而“ 画栋” 侧重于北方，但是，不管雕梁还是画栋，在彩绘的形彩画，颜色一般比北方彩画要淡雅的多，纹式也纤细的多，不是那种式风格，南北方都有差异。以明清皇家宫殿为代表的北方彩绘，多以大红、大绿、龙、凤纹样。大都以各种编织的锦纹、写生的花鸟为主的青蓝，大红、大绿、鎏金、龙、凤纹样为多，有锦纹、吉祥图案、写实花装饰。卉。形式规范化，程式化，多用金，且色彩华贵艳丽辉煌。而以清雅文从地域地理学上，由于气候原因，中国版图上，南北方温差很人为代表的南方园林彩绘，基本都是锦纹。形式多以设色自由，素雅大，南方四季如春，常年一片青绿，不缺少颜色。而北方，漫长的冬天，树、植物、花草枯萎了，风景一片素淡，需要颜色的衬托。正因为无华，少用金。所以，素有“ 南素雅、北艳丽” 之说。２北方彩绘的特点地理上的差异，就形成南方彩画多素雅少，北方彩画多艳丽。北方彩绘，大气，色彩艳丽华美，金碧辉煌。其代表首选和玺彩５南北融合画，其次是旋子彩画。古建彩绘，尽管最初南北风格形成时有所差异，但是，经历历史２．１和玺彩画发展的变迁，又渐渐相互影响相互融合。例如苏式彩画，传人北方宫以和玺彩画为代表的北方宫廷彩绘，是彩绘等级最高级。用于廷，形成了新一派彩画 “ 官式苏画” 。在明永乐年间北京城营修宫殿宫殿、坛庙等大建筑物的主殿。梁枋上的各个部位是用“ 口” 线条分时，大量征用江南工匠，苏式彩画因之传人北方。历经几百年变化，开。主要线条全部沥粉贴金。金线一侧衬白粉或加晕。用青、绿、红苏式彩画的图案、布局、题材及设色都发生了变化，与原江南彩画有三种底色衬托金色，看起来非常华贵。了不同，尤以乾隆时期的苏式彩画，艳丽装饰华贵，称“ 官式苏画 ” 。和玺彩画主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及内廷中帝后居紫禁城的很多内廷花园都画有苏画，当年慈禧特别喜欢苏画，将其可以说是苏式彩绘住的等级较高的宫殿。太和殿、乾清官、养心殿等宫殿多采用 “ 金龙居住的宁寿宫等处该作苏画。颐和园中的长廊，和玺彩画” ；交泰殿、慈宁宫等处则采用 “ 龙凤和玺” 彩画；而太和殿的展览画廊。其间很多故事情节堪称精美，红楼一梦中的宝钗扑蝶、前的弘义阁、体仁阁等较次要的殿宇使用的则是龙草和玺彩画。晴雯撕扇等情节极为生动。又如苏州太平天国忠王府内的苏式彩２．２旋子彩画画，其华丽，讲究程度可以看出，北方皇家宫廷彩绘的风骨。结束语在明清官式建筑中，旋子彩画运用最广，常见于宫殿、衙署、寺观、坛庙、园林等各类建筑。就三段构图、大线分划和找头的一整二彩绘，是中国古代建筑与艺术结合的经典产物，历经千百年形破等特点来说，旋子彩画最晚在明初就已定型，清代进一步程式化。成了自己的风格和地位，集历史、人文，艺术，绘画、建筑多重元素于身，它的价值无法估量。它的文化内涵，艺术价值值得我们长期探传承关系是显而易见的。旋子彩绘是用或圆润饱满、或流畅柔韧的各色线条旋转盘结究和思考。而成，带给我们的却是满眼的瑰丽奇巧，眩目迷幻。旋子彩绘比和玺、苏式彩绘的形成时间都早，是中国建筑装饰史上使用时间最长，使用范围最广的彩绘种类。表现形式上仅次于和玺彩画，有明显、系

古建筑彩画知识之一：和玺彩画

古建筑彩画知识之一：和玺彩画彩画是我国古代建筑特有的装饰图案，清代时彩画发展达到了顶峰，主要形成了和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画等三种主要形式。

如今清代留存的古建筑最多，所以清代彩画也最常见，无论是参观故宫、颐和园还是江南园林，到处可以见到清代的彩画，这些彩画构成了欣赏古建筑的重要内容。

下面我以清代彩画为例，分别从欣赏角度，相关构件、名称和技法等方面对和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画做一简单介绍，如有不妥，敬请指正。

一、和玺彩画和玺彩画是清代彩画中等级最高的，构图严谨，图案复杂，大面积使用沥粉贴金，花纹绚丽。

藻头呈“Σ”型，图案多以龙纹为主，枋心多是二龙戏珠，藻头上绘制升龙或降龙，比较长大的藻头也绘制生龙和降龙的二龙戏珠，箍头上绘制坐龙。

和玺彩画的主要纹样和线条都贴金，金线边缘衬以白线，显得明快亮丽、富丽堂皇。

故宫太和殿梁枋上的彩画都是和玺彩画。

和玺彩画还细分为金龙和玺彩画、龙凤和玺彩画和龙草和玺彩画。

金龙和玺彩画的主要图案全都是龙，龙纹周围还常配以云纹或者火焰纹，金龙顿生腾云驾雾之感。

金龙和玺彩画用金量极大，不仅龙纹贴金，主要线条也贴近，金碧辉煌，尽显皇家气派，只用在高等级的宫殿建筑之上。

故宫的太和门、太和殿、乾清宫、养心殿等宫殿多采用金龙和玺彩画。

龙凤和玺彩画从形制上看略低于金龙和玺彩画。

枋心、藻头、盒子等部位以龙、凤为主题纹样交替构图，枋心内有二龙戏珠、双凤昭富、龙凤呈祥等组合形式。

故宫交泰殿、慈宁宫等采用“龙凤和玺”彩画。

龙草和玺彩画从形制上又略低一些，用于较为次要的宫殿建筑，如太和殿前的弘义阁、体仁阁等较次要的殿宇使用的就是龙草和玺彩画。

较高建制的喇嘛教建筑也用龙草和玺彩画。

龙草和玺彩画的图案主要有龙纹和大草纹构成，枋心、藻头、箍头都有草纹出现，一般是绿地儿画龙，红地儿画草。

大草还常与法轮相配，叫做法轮吉祥草，或者叫做“轱辘草”。

（本文转自本人张华杰l老师，希望老师的文章可以有更多的人看到）。

清式彩画名词解释

清式彩画名词解释清式彩画，亦称“宫廷彩画”，是中国传统建筑的一种装饰风格，是以龙和玺作为主要的特征，但比龙和玺有更强的政治色彩，为清代帝王的建筑专用图案。

这种彩画的构图十分严谨，线条都向中间靠拢，只有外缘保留很宽的空白。

1、和玺彩画。

也称“御用和玺彩画”，是用多种图案组成的。

内容主要有龙纹、象纹、祥云纹、莲纹、蕉叶纹等，一般施于内檐及堂屋重檐上，构图复杂，用色丰富。

2、旋子彩画。

又名“和玺彩画”，主要是直线图案，由许多个小方块排列在一起，小方块中间穿以连续花纹，如同一个个花篮，故称“旋子”，如此构成的图案，叫做“旋子彩画”。

主要施于天花、斗拱和藻头。

其形式轻盈活泼，用色较淡雅，线条疏朗明快，表现出一种清新活泼的气息。

2、苏式彩画。

苏式彩画属平涂类，以多层多色的“和玺”或“旋子”彩画为多，其彩画是用大笔刷蘸各色平涂而成。

3、苏三彩，又称素三彩。

在陶瓷工艺的基础上，将色釉三种(黄、绿、紫)调合成色，以瓷质造型，烧制成的素三彩器物。

4、珐琅彩。

珐琅彩又称“料彩”、“料器”。

它是在胎上先施一层浅蓝色的玻璃白釉，再绘画各种图案，最后入窑低温烧烤而成。

5、五彩。

五彩是以红、黄、绿、紫和蓝(翠)为主，所以称之为“五彩”，又称“硬彩”，因它不用青花勾勒线条，全部是用各种颜色填绘轮廓，再经低温焙烧而成，故无论在色彩上还是烧成上都比粉彩更胜一筹。

3、旋子彩画。

旋子彩画也叫“玉作”彩画，它与和玺彩画相反，是以直线图案为主，线条疏朗明快，给人一种清新活泼的气息，因而在清代建筑彩画中运用很广泛。

在这里介绍的是另外一种彩画——“苏式彩画”。

3、旋子彩画以圆形图案为主，这种彩画的色彩较单一，没有和玺彩画那样繁杂艳丽的感觉，却具有宁静安详之美，且体现了满族民俗的含义。

4、福寿喜三星彩画。

福寿喜三星彩画由福、禄、寿三星彩画衍化而来。

清朝时期的彩画也比较复杂，但这种由三个吉祥文字组成的图案多是对称出现，因而叫做“福、禄、寿”三星彩画，它寓意着福、禄、寿，用于门两侧或顶棚，寓意吉祥。

中国古建筑彩绘分类

中国古建筑彩绘的主要分类济南七色花墙体彩绘在中国古建筑彩绘的发展中已经讲了古建筑彩绘在各个朝代的发展，现在拥有一批屈服专门绘画古建的优良队伍，曾济南七色花墙体彩绘在中国古建筑彩绘的发展中已经讲了古建筑彩绘在各个朝代的发展，现在拥有一批屈服专门绘画古建的优良队伍，曾接过省人大常务委员会的天花古建彩绘，趵突泉长廊、白雪楼等地彩绘工程，现在我们来看一下中国古建筑彩绘的主要分类。

苏式彩画——起源于江南苏杭地区的民间画法，乾隆年间传到北京，演变成为当时普遍采用的园林彩画形式。

苏式彩画的特点是色调以红、黄、白等暖色或中性色调为主，绘画内容大多受江南风光和丝绸织锦影响，布局上多采用分段布图法。

苏式彩画的线条旋子彩画——是清代官署、寺庙，祠堂，陵墓的专用彩画。

旋子是一种枝蔓很丰富的草花，旋子彩画就是以旋子花为模型进行构图，绘制的花纹称之为旋纹。

旋子彩画的等级划分非常严格，而这种等级主要依据图案的用金量来确定。

和玺彩画——是清代档次级别最高的形式，仅用于宫廷建筑。

和玺彩画的用金量很大，主要线条均沥粉贴金，并以青、绿、红等颜色衬托，给人以华丽炫耀的感觉。

和玺彩画根据各部位所画内容的不同又分为金龙大金青彩画——在金青彩画等级中地位最高，它的截头图案纹样和空子内的山水人物花鸟、及椽头柱口等部位，都是用纸筋泥堆塑起来的，行话叫“堆金”做法，多见的形式有堆金人物、堆金山水等。

这种做法是清代山西晋中一带匠师特有的工艺，考察现今存留的清代建筑，除山西以外的其它地方尚未见到，可算是我国古代建筑彩画中的一朵奇葩。

二金青彩画——在金青彩画等级中位居第二，比之于大青金彩画，它减少了高难耗工的堆金工艺，只限于常规的立粉贴金作法。

在清代中国建筑彩画中，无论是皇家、官式或民居彩画，立粉贴金作法都普遍被采用。

其中的等级是以工艺的繁简、贴金量多少来区别界定。

二金青彩画中的空子一般是在窝金底上绘制三兰三绿人物、山水、花鸟、博古等。

三兰三绿画法仅限于山西境内，其高超的工艺装饰手法堪称古代彩画工艺的又一绝活。

彩画等级分类

彩画等级分类前些日子学校举办彩画展览，请来彩画专家蒋广全老先生给我们讲彩画的基础知识，现在整理出来和大家分享。

（声明：博文图片来自蒋广全老先生）。

一、和玺彩画和玺彩画是清代官式建筑主要的彩画类型，《工程做法》中称为“合细彩画”。

仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式.其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用《》框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。

清代官式建筑和玺彩画的六个做法品种1、龙和玺彩画全画龙图案的为金龙和玺彩画.一般应用在宫殿中轴的主要建筑之上,如故宫三大殿,以表示"真龙天子"至高无上的意思2、龙凤和玺彩画画龙凤图案相间的为龙凤和玺彩画.一般画在皇帝与皇后皇妃们居住的寝宫建筑上,以表示龙凤呈祥的意思3、龙凤方心西番莲灵芝找头和玺彩画龙凤方心西番莲灵芝找头和玺彩画用于装饰帝后寝宫及重要祭祀建筑4、凤和玺彩画金凤凰图案的为金凤和玺彩画.一般多用在与皇家有关的如地坛,月坛等建筑上5、龙草和玺彩画画龙草相间图案的为龙草和玺彩画.用于皇帝敕建的寺庙中轴建筑上6、梵纹龙和玺彩画梵纹龙和玺彩画用于装饰藏传佛教寺院的主要建筑二、旋子彩画旋子等级次于和玺彩画。

画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，两边用《》框起，可以贴金粉，也可以不贴金粉。

一般用次要宫殿或寺庙中。

清代官式建筑旋子彩画做法的八个绘制等级1、浑金旋子彩画方心内不布置细部纹饰，盒子也只绘栀(zhī)花纹。

所有纹饰皆用沥粉线显示，整个画面不敷色彩，全部贴金箔2、金琢墨石碾玉旋子彩画方心、盒子内绘龙纹、夔(kuí )龙纹、凤纹等纹饰。

主体框架线及细部纹饰均用沥粉做法，然后遍贴金箔。

主体框架线及旋花全部为青绿叠晕做法3、烟琢墨石碾玉旋子彩画方心、盒子内的细部纹饰基本上与金琢墨石碾玉旋子彩画相同，也有采用素方心和死盒子的实例。

主体框架线及找头中的旋眼、菱角地、栀花心和方心、盒子内的纹饰均采用沥粉贴金做法旋花、栀花的边线皆为墨线，主体框架线及旋花全部为青绿叠晕做法4、金线大点金旋子彩画方心内的纹饰基本上以龙纹和锦纹为主，两种纹饰匹配组合，专业术语称之为“龙锦方心”，也有只用龙纹的。

古建筑彩绘之旋子彩画、和玺彩画及苏式彩画

古建筑彩绘之旋子彩画、和玺彩画及苏式彩画作为建筑学专家，我们所学习的不仅是建筑的结构、功能、美学理论等基础知识，还包括其中的文化背景与历史演变。

在中国古代建筑中，彩绘是一项非常重要的装饰艺术，旋子彩画、和玺彩画以及苏式彩画都是其中的代表手法。

旋子彩画，顾名思义，是以优美的旋子线条为基础，衍生出的各类图案组合，通常用于古代宫殿、寺庙的装饰。

其特点是几何形、线条纤细，色彩明快，主要运用离散的点线面装饰，“以线管面陪衬”的表现手法能够令建筑立体感更强。

旋子彩画在古代是非常流行的一种彩绘手法，而这个技艺最为突出的代表就是颜真卿所绘制的今坛。

在旋子彩画的彩绘过程中，首先需要确定好彩绘的内容和方案，接着按照图案的大小、精细程度来确定使用的画笔类型及大小，之后需要对建筑表面进行清洁处理，以确保彩绘以后的搭配效果。

然后再根据方案使用颜料进行彩绘，一般来说会使用到一种叫做“制色汁”的涂料，它是由颜色鲜艳的细胞薯和高参锰酸钾熬煮而成的，具有一定程度的防潮性和耐久性。

彩绘完毕后还需要进行保护处理，让图案更加持久。

接下来，我们要介绍的是和玺彩画，来自唐代。

和玺彩画是一种较为简单的彩绘手法，相对于旋子彩画而言，它更加注重色彩的鲜艳和对比。

和玺彩画的图案是由向心收敛的各彩石点组成，由于其色泽如瑰，因此又称作“石点彩画”。

和玺彩画在古代的建筑装饰中也有很高的运用，例如在洛阳白马寺、寿县郓山寺以及铜雀台等建筑中都能看到和玺彩画的相貌。

和玺彩画的彩绘原理与旋子彩画类似，首先需要进行清洁处理，然后根据方案选择画笔，可根据要求不同的图案选择不同尺寸的笔刷。

彩绘的重点是对于颜色的把握，对比颜色的搭配、阳刚与柔美的点面结合都要有所考虑。

绘制时需要注重色块之间的距离、数量和分布，使其呈现出明快而又和谐的效果。

苏式彩画是古代建筑彩绘技艺中的一种，又称“吴门彩画”，起源于南朝时期的苏州、杭州等地。

苏式彩画是以线描颜、点染为主要手法，注重用色淡雅、细腻，并在施工时使用金属箔和各种银丝等进行衬托。

视觉与色彩答案

视觉与⾊彩答案视觉与⾊彩答案你的答案：C你的答案：D3.⼀个房间整体光⾊偏黄⼀些，我们⽤哪个描述更好？A.暖⾊B.冷⾊你的答案：A2.如果想知道⼀个物体的真实颜⾊，⽤⼀个⽩⾊的灯去照射观看就可以了。

错误1.可见光波长范围⽤下列哪个描述最为准确？A.300-680nmB.400-650nmC.380-780nmD.450-780nm你的答案：C4.中间视觉下能感受到⼀定的⾊彩，但不如明视觉下清晰。

正确1.在⼀个照明场景中，想要突出某个物体，可以采⽤下列哪种⽅式？A.降低周围环境光亮B.同时提升周围环境光和物体亮度C.同时降低周围环境光和物体亮度你的答案：A1.⾊盲⼈群中哪⼀部分⼈群⽐例⽐较⼤？A.全⾊盲B.红绿⾊盲C.蓝黄⾊盲D.蓝绿⾊盲你的答案：B1.对于⾊盲⼈群，⼥性⽐例要超过男性⽐例。

错误你的答案：D2.我们对下列哪⼀种物品不太可能具有固有⾊感觉。

A.苹果B.⾹蕉C.风信⼦D.巧克⼒你的答案：C1.请选出以下最科学描述减⾊法三原⾊的⼀组。

A.红、绿、蓝B.红、黄、蓝C.品红、黄、青D.青、黄、红你的答案：C1.中性混合有以下哪⼏种⽅式？A.层叠混合B.⾊盘旋转混合C.覆盖混合D.空间混合你的答案：B D3.减⾊法混⾊后得到颜⾊可以很容易判断。

错误你的答案：B你的答案：D3.减⾊法CMYK⾊彩模式中，K代表的是什么颜⾊？A.⿊⾊B.蓝⾊C.青⾊D.黄⾊你的答案：A你的答案：A B D2.同⼀个⾊彩属性在不同⾊彩⾥描述略微不同，以下哪⼏个描述的是和饱和度接近的？A.纯度B.彩度C.保真度D.⾃然度你的答案：B1.⼀般来说，⽤冷⾊光来照蓝⾊物体会感觉更好⼀些。

正确你的答案：A2.⽇本PCCS的⾊相环由多少个⾊相组成。

A.6B.12C.24D.48你的答案：C1.理想状态的⾊⽴体的中⼼是⼀条⾃上⽽下变化的灰度⾊彩中⼼轴，靠北极（上⽅）的⼀端是⽩⾊，靠南极（下⽅）的⼀端是⿊⾊。

正确3.⽇本PCCS⾊彩系是以孟赛尔⾊彩系统为基础的⾊彩组织系统。

中式古建筑：什么是“苏式彩画”，一分钟就明白

中式古建筑：什么是“苏式彩画”，一分钟就明白“苏式彩画”--不拘题材、灵活作画苏武彩面是以江南东浙一带所喜爱的风景人物为题材的民间彩画，它以轻松活泼权材自由、色调清雅、体贴生活面独具一格，因此，多为民间建筑和园林建筑所垂苏式彩画除宫殿、坛庙和官衙主殿以外，可以在其他所有建筑上广泛采用。

枋心式苏画包袱式苏画苏式彩画的特点(1)没有固定形式的三停线在枋心与找头之间的岔口线有多种画法，而在找头与箍头之间没有岔口线和皮条线。

(2)箍头中的盒子可有可无，没有硬性规定在和玺、旋子彩画中都为带盒子的双箍头，而枋心式苏式彩画在找头外端的箍头，可为有盒子的单箍头，也可为有盒子的双箍头。

(3)图案形式灵活自由苏式彩画的最大特点是，图案内容可灵活多变，形式丰富，生动活泼，人物山水、花卉草木、鸟兽虫鱼、楼台殿阁等，均可列为作画内容。

苏式彩画依贴金量多少、分为:金琢翠苏式彩画、金线苏式彩面、黄线苏式彩画等其中:①金琢墨苏式彩画是指对彩画中的主要线条和图案(如箍头线、枋心线、聚锦线、十子图案等规矩部分)做沥粉贴金;包袱线外层做金边，向内做多层退晕处理。

称此为“灯云”退晕层次7~13道。

包袱线退晕②金线苏式彩画是指只对彩画中的枋心线、聚锦线、包袱边线等规矩部分做沥粉贴金;而箍头、卡子可灵活处置做片金。

包袱烟云退晕层次5~7道。

③黄线苏式彩画是指对彩画中的主要线条(如枋心线、聚锦线、包袱边线等规矩部分)用黄色线条，其他均用墨线。

箍头内用单色回纹或万字，卡子为紫、红色线。

烟云退晕层次5道以下。

但在实际工作中，苏式彩画一般按构图形式和特点，划分为三种类型，即:枋心式彩画、包袱式彩画、海墁式彩画。

“枋心式彩画”的图案--在枋心线、岔口线内自由作画1.心线和岔口线的形式枋心式苏画的枋心线可以画成多种形式，常见的有三种，即:卷草花边式、卷草框边式、弧线框边式。

枋心式苏画的岔口线也有三种，即:卷草式、烟云式、角线式。

2.心的图案苏式彩画的枋心图案比较自由，如:龙凤、夔龙、草木、花卉、人物、风景、博古、写生画等，都可作为枋心图案的题材。

中国古建筑的等级制度

建筑的等级制度是中国古代建筑区别其他国家民族建筑的一个重要的独特处。

在中国古代，建筑等级制度是按照人的社会地位来规定，建筑物的式样和规模，皇帝、皇亲国威和贵族阶层的建筑、朝廷官员和地方官员的建筑、平民百姓的建筑等等，都有着严格的等级区分。

古代礼制中关于建筑型制的规定非常具体，包括屋顶式样、面阔的间数、装饰的色彩、彩画的形式等等都有详细规定。

建筑等级制度甚至被列人朝廷的法典之中，违者不仅是违礼，而且还是犯法，重者可招致杀身之祸。

建筑等级制的主要表现在下面这几个方面：一、屋顶式样最高等级：庑殿，只有皇谓的建筑才能用，其次是歇山，再次是悬山，再次是硬山，其他式样就不按等级划分了。

庑殿顶和歇山顶又有重檐(两层屋檐)和单檐二层屋檐)之分，重檐等级高于单檐，所以最高等级就是重檐庑殿顶。

例如，北京故宫太和殿就是重檐庑殿顶，因为它是皇宫中的正殿，最重要的建筑。

天安门只是重檐歇山，因为它只是皇宫的前门。

（北京故宫太和殿）（天安门）二、开间数两根柱子之间叫一个开间。

最高等级是九间，后来发展到十一间，例如北京故宫太和殿，乾清宫，但是理论上仍然是九开间为最高，只有皇帝的建筑才能用九开间。

其次是七间，皇亲贵戚和封了爵位的朝廷命官可以用七开间。

再次是五间，朝廷一般官员和地方政府官员可以用。

平民百姓就只能用最小的三间了。

九开间（北京故宫乾清宫）五开间（宁远文庙大成殿）三开间（四川自贡西秦会馆）建筑上的数字等级还有一个特殊的含义，即中国古代阴阳五行中的“术数“”。

阴阳五行学说中奇数(单数)为阳，偶数(双数)为阴。

阳数中最高的数是九，所以在建筑中凡用火的数字就是最高等级，例如开间九间、台阶九级、斗拱九踩、门钉九路、屋脊走兽九尊等等。

另外五也是术数中一个特殊的吉数，九和五结合就是最高最吉利的数。

《易经》中说“九五，飞龙在天”，所以九五就变成了皇帝的专用数，称为“九五之尊“”。

天安门城楼就是面阔九开间，纵深五开间，故宫中很多建筑都是这样。

导游基础单项选择题专项强化真题试卷14_真题(含答案与解析)-交互

导游基础单项选择题专项强化真题试卷14(总分150, 做题时间120分钟)单选题1.( )不是当今世界“三大烹饪流派”的国家之一。

SSS_SINGLE_SELA日本B土耳其C法国D中国该问题分值: 4.1答案:A中国烹饪(东方烹饪流派的代表)、法国烹饪(西方烹饪流派的代表)、土耳其烹饪(***烹饪流派的代表)是当今世界“三大烹饪流派”的代表。

2.下列文化遗存中，反映长江流域母系氏族社会面貌的是( )。

SSS_SINGLE_SELA仰韶文化B河姆渡文化C龙山文化D良渚文化该问题分值: 4.1答案:B河姆渡文化反映了长江流域母系氏族社会面貌。

3.“精巧玲珑、奇秀异常、色渥如丹、灿若明霞”的地貌特征属于( )景观。

SSS_SINGLE_SELA岩溶地貌B丹霞地貌C火山地貌D花岗岩山地该问题分值: 4.1答案:B“精巧玲珑、奇秀异常、色渥如丹、灿若明霞”的地貌特征属于丹霞地貌景观。

4.历史上许多皇帝，如秦始皇、汉武帝等，都要登( )祭祀天地，称为封禅大典。

SSS_SINGLE_SELA泰山B黄山C衡山D嵩山该问题分值: 4.1答案:A5.世界上最大的佛塔，与中国的万里长城、埃及金字塔、柬埔寨吴哥窟并称东方四大奇迹的是印度尼西亚的( )。

SSS_SINGLE_SELA婆罗浮屠佛塔B苏瓦扬布拿佛塔C浦甘佛塔D瑞摩都佛塔该问题分值: 4.1答案:A柬埔寨吴哥窟、中国万里长城、埃及金字塔、印度尼西亚婆罗浮屠佛塔并称为古代东方四大奇迹。

6.中国古代著名的三大特产是指( )。

SSS_SINGLE_SELA酒、丝绸、茶叶B瓷器、丝绸、茶叶C酒、瓷器、丝绸D酒、瓷器、茶叶该问题分值: 4.1答案:B中国古代著名的三大特产是瓷器、丝绸和茶叶。

7.历史上来自中原的客家人迁徙到福建南部，为防卫侵袭而建造的堡垒式住宅为( )。

SSS_SINGLE_SELA四合院B窑洞住宅C干栏式住宅D土楼住宅该问题分值: 4.1答案:D闽南土楼住宅，散布在福建南部龙岩地区，是富有特色的客家土楼住宅，这种聚族而居可达数百人的堡垒式住宅，源自于历史上来自中原的客家人迁徙到这里为防止侵袭而采取的办法。

故宫建筑特色

故宫建筑特色故宫的建筑艺术主要是群体组合的艺术，群体间的联系、过渡、转换,构成了丰富的铺陈展开的空间序列.故宫总体分为南部的前朝和北部的后寝两部分.南部以太和殿、中和殿、保和殿三大殿为中心，两侧辅以文华、武英两殿，是皇帝上朝接受朝贺、接见群臣和举行大型典礼的地方.三大殿建在高8米多的呈工字形的须弥座式三层平台上，四周环绕着石雕栏杆,气势磅礴，为故宫中最壮观的建筑群，表现出不同凡响的崇高地位。

其中太和殿是故宫中等级最高，体量最大的建筑,也是我国现存的一座最大的古代木结构殿宇.北半部则以乾清宫、交泰殿、坤宁宫后三宫及东、西六宫和御花园为中心，其外东侧有奉先殿、皇极殿等，西侧有养心殿、雨花阁、慈宁宫等，是皇帝与后妃、皇子和公主们居住、举行祭祀和宗教活动以及处理日常政务的地方。

由天安门、端门、午门的前序、太和门的过渡、到太和殿、中和殿、保和殿的高潮、再经过乾清门的过度到乾清宫的高潮，最后以御花园结尾几个部分组成，抑扬顿挫一气贯通。

形体，主要指建筑物的总体轮廓.故宫的建筑气势恢弘，规模巨大.南北长961米，东西宽753米,占地72万多平方米，建筑总面积达16万多平方米,现存房屋8700余间。

四周环绕高约10米的城墙和宽52米的护城河.城墙四周各设城门一座，南面午门,是故宫的正门，北面神武门，东面东华门，西面西华门。

故宫整个建筑空间变化丰富,体量雄伟，外观壮丽，有主有从，显示出庄严肃穆、唯帝王独尊的宏大气势。

比例，主要是指巧妙处理建筑物各部分之间的比例关系，建筑中长宽高的比例，凹与凸的比例、虚与实的比例等，都直接影响到建筑美。

故宫整体建筑的比例和谐令人赞叹。

以中国古代建筑外观上最显著的特征—-屋顶形式为例，外朝三大殿(太和殿、中和殿与保和殿)的屋顶就各不相同。

太和殿则是重檐庑殿顶，中和殿为四角攒尖顶，保和殿则是重檐歇山顶.不同屋顶形式的运用，除了封建等级观念的影响外，也使这三座紧密相连的宫殿，在建筑形象上通过明显的对比而显得更加鲜明。