20年代诗歌

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例如《天狗》表现个性解放的强烈要求， 用狂呼、大叫的形式表现，为加强气势用 了大量排比句，诗句、诗节有多有少，旋 律顿挫，整首诗高昂的调子直线上升，非 常有气魄。 • 《女神》语言多用亮、暖的色彩，如《凤 凰涅槃》中反复吟咏“新鲜”、“净朗”、 “华美”、“芬芳”、“热诚”、“挚 爱”、“欢乐”、“和谐”等，映现出了 诗人思想的特点和时代的色彩。
• 1931年9月，陈梦家编选了《新月诗选》选 录了徐志摩、闻一多、饶孟侃、孙大雨、 朱湘、邵洵美、方令孺、林徽因、陈梦家、 方玮德、梁镇、卞之琳、俞大纲、沈祖牟、 沈从文、杨子惠、朱大楠、刘梦苇等十八 位新月诗派诗人的作品。这些作品比较集 中地体现了新月派的艺术风格。 • 1933年6月，《新月》杂志出至第4卷第7期 后停刊,书店为商务印书馆接收，新月社便 宣告解散。
• 代表诗人是闻一多、徐志摩，重要诗人还 有朱湘、饶孟侃、孙大雨、杨世恩、刘梦 苇、于赓虞、方令孺、林徽音、陈梦家、 方玮德、邵洵美、卞之琳等。 • 1928年《新月》月刊在上海创刊，新月诗 派也开始了第二个阶段。诗歌创作方面徐 志摩、陈梦家等，理论批评有梁实秋等。 • 1931年随着徐志摩的不幸去世，新月诗派 和新月社走向衰落。
• 3）意象特征——雄浑、明丽 ）意象特征 雄浑、 雄浑 诗歌创作中意象的选择和创造充分体 现着诗人的个性特征。女神中的诗歌意象， 大多雄浑、热烈、明丽。 如《凤凰涅槃》、《太阳礼赞》、 《地球，我的母亲》、《光海》等等。 • 4）语言特色 节奏韵律激昂、 ）语言特色——节奏韵律激昂、高扬，语 节奏韵律激昂 高扬， 言色彩鲜亮、 言色彩鲜亮、明丽 《女神》诗的节奏是随着感情的流泻而 形成的，郭沫若写诗完全凭感情冲动，形 成强烈的感情冲击波，所以《女神》呈现 出一种鼓舞型的节奏。
• 他认为，诗的规律可以分为视觉和听觉两 个方面：“属于视觉方面的规律有节的匀 称，有句的均齐。属于听觉方面的有格式， 有音尺，有平仄，有韵脚。”他说：“越 有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳 得痛快，跳得好。只有不会跳舞的才怪脚 镣碍事，只有不会作诗的才感觉得格律的 束缚。”
• 3.闻一多的诗
• 二）艺术形式 • 1.体现五四时代精神，实现诗体大解放 体现五四时代精神， 体现五四时代精神 • 《女神》中的诗歌，自由体诗、诗剧、半 格律体等形式多样，长短不一，完全服从 于情感抒发的需要，情感抒发不受任何形 式的束缚。（早期诗人注重形式的解放和 创造，情感抒发受到极大限制。） • 2.感情基调 感情基调——率真、明朗、壮阔、奔放 率真、明朗、壮阔、 感情基调 率真 读《女神》给人的第一感觉就是诗人 汪洋恣肆的感情宣泄，表现了五四最高潮 时火山爆发式的内发情感。
郭沫若及其《女神》
（教材86-90页）
• 参考书目： 参考书目： • 1．《反思郭沫若》冯锡刚等著，丁东编，作家出 版社1998版。K825.6/034.15 • 2．《郭沫若自传》安徽文艺出版社1997版。 • K825.6/034.18 • 3．《公正评价郭沫若》，曹剑，中共中央党校出 版社1999版 K825.6/034.9 • 4 ．《郭沫若正传》 黄侯兴著．江苏文艺出版社 2010.1版。 K825.6/034.27 • 5 ．《中国现代诗歌艺术》孙玉石著。北京大学 出版社2010年版。 I207.22/111.3 • 6.新世纪的太阳：二十世纪中国诗潮。谢冕，人 民文学出版社2009年版。 I207.25/360.4
• 二、《女神》 • • • •
《女神》出版于1921年8 月，除《序诗》外，共 收诗56首，包括1916至 1921年的诗作。
• 《女神》是现代文学史上第一部充分体现五四时 代精神的新诗集。她以崭新的思想内容、豪放的 自由诗体以及浪漫主义的艺术风格，为我国现代 诗歌开创了新的诗风，为自由体诗开拓了新的天 地。 • 一）内容 • 1.强烈的爱国主义精神 强烈的爱国主义精神 • 五四运动是由爱国而发起的，爱国和卖国是 那个时代衡量人的一个非常鲜明的标准。《女神》 中郭沫若以他浪漫主义诗人所特有的气质，怀着 一颗强烈爱国的赤子之心，反映出对祖国深沉、 真挚的爱。 如《炉中煤》，用炽燃的煤来比喻自己对祖 国的爱，爱的感情超乎寻常。
徐志摩：《吸烟与html 小提琴独奏《圣母颂》 （舒伯特）
• 徐志摩一生先后出版四部诗集—— • ①《志摩的诗》 志摩的诗》 1925年8月自费出版，收1922年-1925年诗作 55首。1928年删改后去掉15首，另加1首《恋爱 到底是怎么一回事》，原《沙扬娜拉》删去1－ 17节留第18节。这部诗集充满了诗人的理想主义 和乐观情绪。 翡冷翠的一夜》 ②《翡冷翠的一夜》 1927年9月，上海新月书店出版，全集分两 辑，共收入42首诗，其中有译诗7首，是1925年 －1926年的创作，“翡冷翠”是意大利文佛罗伦 萨的音译，这时的创作流露出颓唐失望的叹息， 另外记录了徐志摩和陆小曼之间的恋情。
新月诗派
• 参考书目： 参考书目： • 1．《闻一多新论》，苏志宏，中央编译出版 ， 1999版。I206.6/4430 • 2．《闻一多传》，闻黎明，人民出版社1992版。 K828.6/312 • 3．《徐志摩自传》，吴福辉,钱理群主编，江苏 文艺出版社1998版。 K825.6/240.3 • 4．《类同研究的再发现---徐志摩在中西文化之 间》，刘介民 中国社会科学出版社2003版 • K825.6/240.8
• 三、《星空》等。 星空》 • 教材90页。《天上的街市》。
冯至
冯至， (1905-1993), 冯至， (1905原名冯承植，字君培。 原名冯承植，字君培。 河北涿州人。 河北涿州人。现代诗 翻译家。 人，翻译家。
• 冯至12岁入北京市立第四中学读书，受五四新文 化运动影响，开始写诗。 1921年暑假考入北京大 学，1923年参加文艺团体浅草社，1925年与陈翔 鹤、杨晦、陈炜谟创立沉钟社（《沉钟》之名， 借自德国作家霍普特曼名剧《沉钟》，以剧中人 铸钟者亨利坚韧不拔的精神自勉。1927年出版第 一本诗集《昨日之歌》，1929年出版第二本诗集 《北游及其他》。这一时期的诗作感情真挚，表 达委婉细腻，语言于整饬中保持自然，旋律舒缓 柔和，有内在的音节美，因而被鲁迅誉为当时 “中国最为杰出的抒情诗人”。
• 重点阅读 重点阅读： • 1．闻一多名作欣赏/ 王富仁主编. I206.6/1320.2 • 2．徐志摩名作欣赏 / 谢冕主编 I206.6/360
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1.新月诗派 新月诗派最早可追溯到1923年北京的新月 社。先以聚餐会形式出现，后来发展为俱 乐部。参加者有梁启超、胡适、徐志摩、 余上沅、丁西林、林徽因等人。社名是徐 志摩依据泰戈尔诗集《新月集》而起的， 意在以“它那纤弱的一弯分明暗示着，怀 抱着未来的圆满”(徐志摩《新月的态度》)。 • 1926年4月, 《晨报副刊·诗镌》创刊，撰 稿人多数为新月社成员，或主要是新月社 成员。形成以徐志摩、闻一多、朱湘为代 表的新月诗派。
4.徐志摩的诗 •
徐志摩和张幼仪
陆小曼 林徽因
徐 志 摩 墓
徐 志 摩 墓
• 徐志摩（ 1896~1931，浙江海宁人）是新月派的 代表性诗人，中国新诗格律化的主要实践者和诗 美的执着追求者。他有独特的生命体验和情感历 程，诗风柔美秀丽、音节和谐、构思精巧，为20 世纪中国诗歌发展做出重要贡献。（简介） • “我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给 我的眼是康桥教我睁的， 我拨动的， 我拨动的，我的自我的意识是康桥给我胚胎的康 桥。”
• （郭沫若诗歌风格的形成受到美国诗人惠 特曼《草叶集》巨大的影响。当郭沫若接 触《草叶集》的时候，“正是‘五四’运 动发动的那一年，个人的郁积，民族的郁 积”在那时“找出了喷火口，也找出了喷 火的方式”，以致使郭沫若“那时候差不 多是狂了；”尤其是惠特曼的那种把一切 的旧套摆脱干净的诗风，和“五四”时代 的狂风突进的精神十分合拍，他彻底地为 “惠特曼那雄浑的豪放宏朗的调子所动 了”。）
• 2.彻底的破坏和创造精神，表现了五四时代 彻底的破坏和创造精神， 彻底的破坏和创造精神 最强音 • 怀着创造新世界的思想向旧世界宣战， 要冲破一切旧思想、旧道德的束缚。郭沫 若用大喊大叫，金鼓齐鸣，烈火燃烧的方 式，向旧社会宣战，破坏旧的一切，包括 旧我，然后创造个新我，创造个新世界， 如《凤凰涅槃》、诗剧《女神之再生》等。 • 3.高大的自我形象 高大的自我形象（教材87-89） 高大的自我形象
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现、当代诗人、剧作家、历 史学 家、古文字学家。原 名开贞，笔名郭鼎堂、麦 克昂等。
郭沫若（1892-1978）
• 一、生平创作简介 生平创作简介 • 二、诗歌主张 1）“诗的本职专在抒情”：反对理性化，强调诗的 抒情性。 2）“诗是情绪的自然流露”与“诗是写出来的，不 是做出来的”：反对任何的形式的约束。强调诗 的内节奏：情绪的自然消长。 需要指出的是，郭沫若一方面把“诗体大解放” 推向极至，另一方面确立了情感 情感在诗歌中的主导 情感 地位，明确了诗和散文的根本区别，在抒情性的 基础上真正开始了新诗的建设。
• 们自身灵里以及周遭空气里多的是要求投 胎的思想的灵魂，我们的责任是替它们构 造适当的躯壳，这就是诗文与各种美术的 新格式与新音节的发见；我们信完美的形 体是完美的精神唯一的表现” 。 • 闻一多在1926年5月13日《诗的格律》一 《诗的格律》 文中更具体地阐述了新格律诗的美学原 则——三美原则： 三美原则： 三美原则 1）音乐的美（音节） ）音乐的美（音节） 2）绘画的美（辞藻） ）绘画的美（辞藻） 3）建筑的美（节的匀称和句的均齐） ）建筑的美（节的匀称和句的均齐）
• 在《晨安》中，一口气向祖国，向全世界道出了 二十七句晨安。 • 《黄浦江口》，调子柔和、甜美、感情真纯而 亲切。 • 《上海印象》，从梦中回到现实，与上面的诗 对照，可以看出郭沫若对祖国的爱强烈又深沉， 他为祖国的觉醒而欢欣，又为祖国的黑暗而痛苦。 • 《湘累》，写屈原——爱国的化身。 • 《棠棣之花》，歌颂聂政、聂嫈姐弟俩为国为 民慷慨献身的精神，是对黑暗的控诉，也是五四 献身精神的折光反映。