试论《张迁碑》的风格特征

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学习《张迁碑》应该把握其艺术风格特点

〈张迁碑》为东汉名碑。东汉中平三年立，明初出土。此碑和《曹全碑》、《礼器碑》、《史晨碑》、《西狭颂》一起为隶书发展史上的耀眼明珠，为广大书法爱好者们争相临摹学习。张迁碑笔力雄强、方朴古拙、峻实稳重，有别于曹全碑的典雅秀丽。

《张迁碑》书法雄厚朴茂，历代评价甚高。清孙承泽云：“书法方正尔雅，汉石中不多见者。”郭尚先则称：“汉碑严重平硬，是碑为冠。”此碑方朴古拙，峻实稳重，通篇拥有勃勃浑雄气概，字里行间充满着端整雅练、不假修饰的天然神采。

张迁碑的艺术特色具体反映在以下几个方面：

1、用笔方峻，拙朴醇厚。此碑用笔为典型的方笔，取势平直，运笔劲折，起落笔恰似昆刀切玉，方折凝重。如横画，其写法是上下取势，正锋直入，笔壮墨饱，行笔锋势沉着，收笔迅速上提，故使笔画

挺直凝重而有力。又如其转折的写法，横画到转折处，方将笔锋上提，换向后又在原处入纸再写竖，故转折处显得十分方整。再如波画的写法逆向落笔，头部呈方中带圆，行笔竖锋入纸，出锋铺毫顿挫提笔，使波画方劲挺健。用笔方整，这是秦汉以来隶书发展的总趋势。而张迁碑恰恰是在这发展过程中，占据着极其显著的地位。它在极意波发的同时，也使笔画的形态、笔致的力度和字意的渲发，同方整的用笔更为妥贴、协调地联系在一起，使此碑更显得方峻高古、拙朴醇厚的艺术魅力。

2、结构多变、险中求平。通常隶书以左右波发取势，故字型多呈扁平状，而此碑结字却方正峻古，点画的组合穷尽变化，拙中藏巧，险中求平。这种结体特征主要由三大因素构成：一是倚正反差。偏旁的“弓”的倚侧与“长”的方正相结合，使结体有险峻奇绝之感。二是大小对比。如“慕”字，上部的笔画极力舒展，写得十分疏朗宽松，约占了五分之四比例，下面的笔画只能竭力收缩，写得密而紧，形成鲜明的对比。这字粗粗看起来有失重感觉，但细看，点画却在大小对比中更显示出了其平稳的奇趣。三是曲直相间。如九字，为了突出“乙”的弯曲，故意把左撇写成直竖。又如吏，上部写得横平竖直，下部的撇捺却恣肆纵横，弯曲的弧度很大。这种曲直相间的点画组合方法，使结字更加具有古拙之意。

浅析隶书《张迁碑》的风格气象

《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，于东汉中平三年（186年）刻立，是汉代隶书的著名作品。

隶书是汉代日常应用书体，今天我们发现了大量汉代石刻隶书作品，这些作品千姿百态，风格各异，大都气象博大，典雅生动。其中《张迁碑》隶书具有独特面貌和强烈的艺术感染力，被历代文人、书法理论家推崇。明代文坛领袖王世贞在《州山人题跋》中说：

“其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉

以后所可及也。”

用我们今天的话来说，就是：张迁碑虽然写地不工整，却典雅又高古，从西晋以后就再没有人能写得这么好了！清朝书法理论家对张迁碑有“是碑为冠”的评价。

张迁碑为什么得到这么高的评价？下面我们一起来观察思考。

首先，张迁碑的个性面貌突出。在中国漫长丰富的书法史上，能够占据一个位置的作品，往往是既有强烈的风格又具有高超艺术技巧的作品。这就像一个人，五官身材有明显的特点，就容易被人们记住。前面说过，汉代隶书有多种风格，我们可以这样理解，如果用人来做比，《曹全碑》就是身姿曼妙、衣带飘飘的仙女。那《张迁碑》就是一个肌肉发达、身体粗壮的力士。

仙女与力士的对比

隶书《张迁碑》的宽博雄强是怎样体现出来的呢？

在结构处理上，主要有这样几种方式：

撇捺处理。

撇捺在一个字中往往是最主要最强调的部分，伸展开就会显得体型修长，就像时装模特手长腿长，而张迁碑的一个特点是撇捺组合不过分伸展，与其他部分横向宽度接近，这样字的外轮廓紧结，内空间撑开，给人以厚重的体积感。我们看张迁碑的“吏”字与曹全碑“史”

字的对比。

《曹全碑》中“吏”与《张迁碑》中的“史”字

张迁碑特点

《张迁碑》刻成于东汉灵帝中平三年，距东汉灭亡只有三十四年。是汉隶发展的鼎盛时期。全碑阳面正文十五行，每行四十二字。碑阴三列共二十一行，三百二十二字。

《张迁碑》以一种方劲古拙的风格独立于汉碑之林。书体雄浑朴茂，方劲高古，笔画遒劲厚重，笔短意长。其碑阴更是浑厚沉雄，拙味十足，不假修饰而神采自然。给人以龙威虎震的气势和字字千钧的力量感。它和《曹全碑》、《石门颂》分别代表了汉碑的三种类型。

《张迁碑》结体多取横势，笔画向左右舒展，由于笔画节短势险，字的形体方整峻密，形成了外紧内松、外密中疏的风格。在方整的基调中充满着对比变化；拙中寓着巧，方中寓着圆，严整中寓着秀美，浑穆中寓着活泼。稳与险、疏与密、展与蹙、斜与正这些矛盾对立的因素，经过精心安排而达到统一和谐。平静的外表蓄着浩荡的洪流，方拙显于外而灵巧蕴藏于内。

《张迁碑》方劲厚重，古拙高雅；《曹全碑》工整精细，隽逸秀丽；《石门颂》自由奔放、飘洒奇逸。

《张迁碑》在笔画上有着显著的特点，它的笔画一般都较为平直。不像《曹全碑》的横波画成拱形。笔法以方笔为主，方圆兼用，笔壮墨饱，沉着凝重，落笔势险节短，蓄势敛锋，多擒敛，少放纵，笔短意长，缩龙成寸，把浩荡之势厚蓄起来，富有极大的弹性和力感。

张迁碑的风格特点：

一、线条浑劲敦厚、朴实无华

《张迁碑》线条给人一种沉厚的感觉。以方笔为主，而又方中藏圆，圆中寓

方。再加上历尽千年风化后苍朴的石气，使线条更具立体感与金石气。

二、结字巧中有拙，拙中寓巧

《张迁碑》的拙，其实是大巧若拙，它完全去掉了雕饰的成分，一任天然，真可谓道法自然，浑然天成。字的各部分关系处理的非常生动，挪让呼应，顾盼有情，憨态可掬，犹如一个很有灵气的农家男孩。

从结体方面看《张迁碑》的风格特色

从结体方面看《张迁碑》的风格特色摘要：张迁碑用笔以方为主，棱角分明，笔画坚实硬朗，力气雄健，点画间距紧凑而不局促，字体严密方整而变化多端，于朴厚中见灵巧，外形方整，为方笔一路之极品。书风的主要特色是：坚实、朴茂，古拙。

关键词：张迁碑结体风格

《张迁碑》是中国东汉时期最重要的碑刻之一，知名度非常高，不但是方整劲古一类隶书中的翘楚之作，而且也是整个汉隶书中的代表之作，对后世影响巨大。《张迁碑》的美除了人们能够欣赏到笔画厚重质朴，方劲高古，骨力劲健，结体于平稳中见奇崛、静中有动、富于其丰富变化等因素外，其真正的也是最大的艺术魅力来自于以下两个方面：首先，此碑古朴自然，结字用笔不失支离荒率，隐隐约约，自有规范，笔短而意长。这个“尺度”的把握正好，弥补了常人对成熟完美的汉隶的厌倦以及过于荒率“草根”化的汉隶的“怀疑”。其次，此碑在古朴劲健中有一股清气溢出。如同童稚的天真，纯为自然而然的生拙之气。这种清气如清水芙蓉式的美，是文人雅士梦寐以求不可得的。这种气质来自于天然，规模其行迹孜孜而不可得，故愈益让人羡慕。

从结体方面来看，每字都写成长方形或扁方形，在外框大小一致定下来后，字内点画可以有些小的变化。这种结构也被称为外紧内松，为典型的拙中含巧，收放关系处理独具匠心。《张迁碑》在

字内偏旁的收放关系上处理方法多样，有左收右放的，也有左放右收的，还有上收下放的。正是这些多样化的收放关系处理，使各字外形大致相同的《张迁碑》显得灵活多变，尤其是上放下收的“大头小身”式处理，拙朴憨厚，天真自然，生气十足。

1.独体字

《张迁碑》的艺术特色

有关汉碑的特征和分类，历代书家各有评说。较典型的有：朱彝尊在《西岳华山庙碑跋》中说：“汉隶凡三种，一题方整，《鸿都石经》、《尹宙》、《鲁峻》、《武荣》、《郑固》、《衡方》、《刘熊》、《白石神君》诸碑是已。一种流丽，《韩勃》，《曹全》，《史晨》、《乙瑛》《张迁》诸碑是已。一种奇古，《夏承》、《戚伯著》诸碑是已。”王澍在《虚舟题跋》中说：“汉碑分雄古、浑劲、方整三类。”康有为《广艺舟双楫·本汉》则将汉碑分为：“骏爽，疏宕，高深、丰茂、华艳，虚和，凝整、秀额八类。

一、方拙朴茂，峻抒凌厉。这类汉碑有《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《建安六年残碑》、《衡方碑》、《张寿碑》、《耿勋碑》、《刘熊碑》等。这派汉碑在图式上尚保持着早期汉隶朴拙博大的气象和自然意味，是最能体现汉碑雄强一路的作品，它们没有同期大多汉碑所表现出的精丽典雅、八分披拂的装饰意味，笔法方拙简真，尤见刀意。从隶变渊源来看，这类碑刻受简帛书法的影响极少，而是直接从西汉石刻嬗变而来，所不同的是，西汉石刻由于未脱篆意，线条追

求圆厚，而这类作品则以刀掩笔，呈现出方拙峻厉的意态。

二、典雅凝整，法度森严。这一类汉碑根据笔法可分为二类：Ａ：肃括内劲：代表性汉碑有《礼器》、《史晨》、《乙瑛》、《华山庙碑》、《娄寿碑》、《张景碑》、《建宁残碑》、《朝侯小子残碑》、《李孟初神碑》等。这类作品皆为典型的庙堂正体，因此，刻写具精，八分披拂，装饰意味极浓。由于这类作品受儒家中和美学思想的整体笼罩，因而，其审美范式在很大程度上消解了对早期汉隶庶民化倾向的遵循，将简帛书法的“逸笔草草”做了有效的限制，而使其呈现出情理交融，文质彬彬的审美风范。

《张迁碑》的艺术特色及结构特点

隶书是继篆书而起的书体，传说是西汉隶人程邈所创，故名《隶书》，隶书萌芽于战国时期，因脱胎于篆书，所以早期隶书保留了很多篆书的笔画和体势，这一类隶书称为《古隶》。两汉时期文字发生了《隶变》，这是书法史上一次伟大的书体变革，使汉字基本脱离了象形形态。隶变后的隶书篆意逐渐减少，字的体势以扁方为主。到了东汉时期，隶书彻底从篆书中脱离出来，形成了具有自身特点的书体，人们习惯称之为今隶。《张迁碑》属于今隶的一种，是汉隶发展比较成熟的碑刻之一。

《张迁碑》以其独有的字形特征在汉碑中可谓翘楚。当然也有人视《张迁碑》的特征为标新立异之举，不无贬义。然而在历史的演变过程中，任何新的事物的出现和成熟，都会引起激烈的新旧思想的冲

突，书体的演变也不例外。事实上，《张迁碑》笔法在隶变趋于终结的东汉晚期出现，已具有楷隶之变的超前意义，其用笔开魏晋风气，是楷化的滥觞。康有为认为：“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。”由此，以《张迁碑》为代表的方笔派汉碑在书史上不仅具有风格类型价值，同时，也具有深刻的书体变革意义。

一、线条浑劲敦厚、朴实无华

《张迁碑》线条给人一种沉厚的感觉。以方笔为主，而又方中藏圆，圆中寓方。再加上历尽千年风化后苍朴的石气，使线条更具立体感与金石气。

二、结字巧中有拙，拙中寓巧

三、章法不拘一格，生动活泼

张迁碑字法特点归纳

唯其拙，故不甜俗；维其朴，故不做作要积点成线，步步为营

1．顶点。在《张迁碑》中，顶点各有不同。如图一中“京”字顶点凌空，有鸟瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字顶点以小横为之，以加强字的横势；“高”、“方”等字，顶点牢牢搭在横上，有融为一体之感；而图二中“文”字的顶点，又大又侧，坠石之感特强 (底部撇捺交叉，则稳如磐石)。“本”字的顶点与横似连还断，斜侧生姿，再加上与横坚的西己合，足见其高占方峻中的闭情逸趣。

《张迁砷》顶点的用笔有方有圆，而以方宅居多；有正有侧，而以侧居多。用方笔者，其下多以圆笔辅之；而用圆笔者．其下必以方笔辅之：如图一巾“方”字顶点用方笔，其下的横折弯钩则用圆笔；图二中“字”的顶点用圆笔，其

下横折和子部门磺折撇均用方笔。首点侧者，其下梢正，如“文”字；首点正者，其下多侧，如“家”字：

2.横两点、《张迁碑》中的横两点有几种类型。①相向型。此类较多，左右两点在大小、方圆、映带等方面各有不同，如图三中“善”字两点，左圆右方、左小右大，且距离较大，开合变化较小；“幕”字的两点则左方右圆，左大右小，上开下台明显，朴实厚重，与整体风格相协调；“对”、“尚”等字的左右两点，不仅有大小、方圆之变，同时又相互呼应，顾盼生姿。②相背型。如图四“棠”、“兴”等字的下两点，一个向左，一个向右，在竖的两侧或在横下，虽相背斜立，但亦能蓄势凝练，亦有遥相呼应之感，且有方圆的变化；“性”字的右点则以短竖为之，略早向左下；倾斜之势，以示呼应。③同向型。两点基木同向出锋，但笔断意连，高低有别。如“恭”字的下两点，左点向右上出锋，右点向右下出锋，彼此意志相连。

张迁碑评述与风格分析

《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。在众多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。《张迁碑》虽然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。与东汉其它碑刻相比另具一番气象。在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的力量。其线条的组合规律别具特色，可以概括为以下几点：

其一、粗细相间，变化微妙在《张迁碑》中，线条的粗细对比非常地醒目强烈；且随结构的变化而变化。粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。

其二、直曲结合，方劲沉着：张迁碑》的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。如作品中的“一波三折”以及转折处的一笔带过就很明显。但两者相互并存，变化也就显得非常细微。

《张迁碑》的结构布局也颇有特色，可概括为以下几点：

其一，扁平匀称，端庄大方此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。

方劲朴茂沉着雄厚——论《张迁碑》的艺术特点

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手法，甸” “ 的横折钩在竖的末端略往外再弯，良” “ 字把直竖
汉代分为西汉和东汉，书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、书、真行书，至汉末，汉字书体已基本齐备。隶书作为
书法发展史上承前启后的书体，上承篆书，下启楷书，是一个质的转变和过渡，是书法学习中必不可少的环节。汉隶大致分为三类，以方劲朴茂、着雄厚风格为代表沉
《张迁碑》的用笔之中普遍以方笔为主，也注意圆笔但的运用，在每个字里都体现了方圆的结合。
１圆兼济， “ ”亿 ”邮” 披” 。．方如金 “ “ “ 字
金毫晷魑
“ 字撇画圆润，起笔方圆皆有。亿” 的右边上部金” 横 “ 字方，心写成圆弧状。“ 字在结构上左方右圆，披 ” 将邮” “ 字的
中寻求新的平衡。
细考究《张迁碑》在每字之中都尽可能考虑到方圆的综合，
应用。
２曲中求直， “ “ “ ” 良” ．如提” 里”旬 “ ：如“ ” 的左偏旁中，提字用屋漏痕的笔法。里 ” “ 的横画较
二．结构不破不立、奇反正似
《张迁碑》的结构上处处体现了辩证法的应用。通篇以正方、长方、扁方为主要结体方式。采用了立方，破方，造密，

《张迁碑》的简介内容

《张迁碑》是中国古代碑刻中的一件珍品，也是汉隶的代表作品之一。它是由东汉时期的张迁亲自所刻，距今已有近1800年的历史。

首先，让我们了解一下《张迁碑》的基本信息。该碑高约2.5米，宽约0.8米，为长方形石碑。碑文主要描述了张迁一家的事迹和当地的风土人情，具有一定的历史价值。

其次，我们来谈谈《张迁碑》的艺术价值。它的字形古朴，笔力雄浑，风格粗放豪迈。其字体结构简约流畅，而又注重细节，具有很高的艺术水平。同时，它的书写风格和字形特点也为后来的书法家提供了宝贵的借鉴。

再来看一下《张迁碑》的影响力。《张迁碑》在历史上历经沧桑，现存于中国国家博物馆，它的存在影响了后世对于古代书法的认识和理解，也对现代书法创作产生了深远的影响。

总的来说，《张迁碑》是一件极具历史和艺术价值的碑刻作品，它不仅为我们提供了宝贵的历史资料，也为后来的书法家提供了丰富的创作素材。同时，它也反映了中国古代文化的丰富多样性和深厚底蕴，对于我们了解和学习古代文化具有重要意义。

以上就是关于《张迁碑》的简介内容，希望对你有所帮助。

《张迁碑》笔法解析

《张迁碑》，全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》。亦称《张迁表颂》。碑高290厘米，宽107厘米。东汉中平三年刻立(公元186年)。现存于山东泰安岱庙。

碑文记载了张迁及其祖先张仲、张良、张释和张骞的功绩，并涉及黄巾起义军的有关情节，具有很高的史料价值。

《张迁碑》古朴淳厚，雄强大气，堪称汉碑中此类风格的代表作。该碑用笔以方为主，许多笔画棱角分明，笔画之间粗细对比并不强烈，而笔笔饱满，字内布白较少，厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显。每个字所占用的空间也较为匀称，复杂的变化都表现在笔画内部。该碑在结体上以扁方为主，构字形态独特。

《张迁碑》点画解析

《张迁碑》特点

《张迁碑》篆额题全名《汉故毂城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表颂》，有碑阴题名，刻于东汉中平三年（186年）无盐（治今山东省东平)境内，于明代出土。张迁碑现存于山东泰安岱庙。碑文隶书朴厚劲秀，方整多变，碑中字体大量渗入篆体结构，字型方正，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。张迁碑碑文记载了张迁的政绩，是张迁故居韦荫等为表扬他而刻立的。是传世汉碑中风格雄强的典型作品，现存最早拓本为明拓本（“东里润色本”），藏于故宫博物院。

《张迁碑》全称《汉故榖城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表》。碑石原在山东东平州（今山东东平县），今置泰安岱庙炳灵门内。汉中平三年（公元186年）二月刻。明初出土。碑高九尺五寸（2.92 米），宽三尺二寸（1.07米）。碑阳十五行，行四十二字，共五百六十七字，字径3.5厘米，隶书；碑阴刻立碑官吏四十一入衔名及出资钱数，共三列，上二列十九行，下列三行，共四十一行三百二十三字，隶书，字径3.5厘米；碑额篆书题“汉故榖城长荡阴令张君表颂”十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印文中缪篆，人因以篆目之。

碑主张迁，字公方，陈留己吾（今河南宁陵境内）人。曾任谷城（今河南洛阳市西北）长，迂荡阴(今河南汤阴县)令。碑文系故吏韦萌等为追念其功德而立。碑文书法多别体，未署书者姓名，刻石人为孙兴，所以有人怀疑是摹刻品，但就端直朴茂之点而言，非汉人不能，所以决为当时之物。碑阴所刻人名，书亦雄厚多姿。

《张迁碑》是东汉晚期作品。通篇为方笔，方整劲挺，棱角分明，结构谨严，笔法凝练。书风端正朴茂，方劲雄浑。初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常。

汉隶代表《张迁碑》的方正之美

南朝刘勰《文心雕龙》中说：“圆者规体，其势也自转；方者矩形，其势也自安。”

“方”，在人的视觉中产生安静之感，“圆”，在人的视觉中产生转动之势。这个古代有“天圆地方”一说，古代人已把“圆”“方”上升的哲学层面。

“方”“圆”与哲学思辨

《孙子兵法》曰：“木石之性，安则静，危则动，方则止，圆则行。故善战人之势，如转圆石于千仞之山者，势也。”所以在古代哲学和美学中，“方”除了“静”外，还与“直”“正”“厚”联系在一起。

在书法美的领域里，字体近方者，确有端庄、严正，安静、敦厚等美的特质。方正，是书法体势方面的一种风格美，如结体的外满，整齐、端方等。

中国书法博大、精深，就书体而言，有方圆、攲正，高低错落等等，隶书是各书体中方正、宽博的代表，汉碑《张迁碑》是隶书方正之美的典范之作。

这里我们论析《张迁碑》的方正美。先看看古代书家对《张迁碑》的一些品鉴：

孙承泽《庚子销夏记》：

“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”

郭尚先《芳坚馆题跋》：

“汉碑严重平硬，是碑为冠。”

杨守敬《平碑记》：

“己开魏晋风气，此源于《西狭颂》，流

为黄初三碑之折刀头，再变为北魏真书《始平

公》等碑。”

“方整尔雅”、“严重平硬”，这正是《张迁碑》最突出的方势。

“方整尔雅”、“严重平硬”，这正是《张迁碑》最突出的方势。而杨守敬则进一步指出了这种方势的来龙去脉。该碑主要是运之以方笔，笔意沉凝稳健，结体方严高古，含蓄朴厚而耐人寻味。其中的方框结构，如“君”、“讳”、“留”、“吾”、“自”等字中的“口”，一个个均书写成严密的方形，连“陈”字的左旁，也予以方正化了。和其他汉隶名碑相比，它首先主要给人以“方则止”、“其势也自安”的感受。再看其大多数字形，都注意方形的构成：

《张迁碑》的风格特征

公元186年，即东汉灵帝中平三年二月立的《荡阴令张迁碑》，亦称《张迁表》，发现手朗万历年间，碑字书法为东汉时期隶书碑版代表作品，历代书家对《张迁碑》都推崇备至，清代大书家何绍基临此碑达一百余通，力学不倦。下面谈谈我对该碑临习的一点心得。

一、高古

著名书法家沃兴华曾说过，追求古意的方法有两种：一是字体往上靠，如隶书字体往时代更久远的篆书靠，楷书字体往隶书靠等；二是淡化偏旁部首。东汉重视文字的规范，并于公元175年由著名书家蔡邕书写《熹平石经》，立于太学门外，以求达到整饬汉字的目的。《熹平石经》的文字和今天的规范汉字已差别不大，但十一年之后方立的隶书《张迁碑》中还是夹杂有很多篆书笔意，在结体上，《张迁碑》字形方正，重心下移，也不似标准隶书那样偏方。东汉许慎的《说文解字》已经对汉字进行分别部首的研究了，但在其后的《张迁碑》有些字还是忽视偏旁的区别，不有意地将偏旁写小，写隶书带有篆书的意味，又不随时代潮流，强调偏旁观念，自然显得“高古”。

二、朴拙

《张迁碑》的朴拙主要体现在用笔和结体上。《张迁碑》用笔多方起方收，线条粗短，很少有夸张的蚕头雁尾和明显的一波三折，显得“平硬厚重”。在结体上又往往上疏下密、上大下小、上松下紧，造成一种看似头重脚轻不稳定的动势，这和用笔形成了一种动静对比，显得稚拙生动。比如“君”字，夸张上部，缩紧下部的“口”，上部空间大，整个字的中心下移，拙趣就跃然纸上，“幕”字则一反上中下结构宇上紧下松的常态，上中部结合为特大，下部奇小，初看头重脚轻，细看这种上疏下密的结构是在平稳中得天趣。再如包含有“人”形结构的字，“令”字“人”在上，一撇一捺就舒展，上部空间大，显得险峻，下面的笔画一凑紧，动态就出来了，而“夫”、“夷”和“謇”等字“人”字结构在中间和下面，这一撇一捺就写得收敛平稳，显得朴茂敦厚，在《张迁碑》中经常出现为了整体风格的统一而改变

汉《张迁碑》书法艺术赏析

汉《张迁碑》书法艺术赏析《张迁碑》是中国历史上著名的碑刻之一，也是中国书法艺术中的重要代表作。这篇碑文是汉代博士张骞的纪念碑，记载了他带领使团出使西域的壮举。张骞不仅在外交往来中取得了重大成果，还成功介绍了汉朝文化、农业技术、手工业技艺等。

《张迁碑》书法艺术风格清晰，笔画有力，协调和谐。整个碑文以中规中矩的楷书体书写，墨线饱满，结体秀丽，气度磅礴，气韵生动。除了文字外，还有精美的花鸟、人物等各种图案，让整个碑文更加丰富多彩，给人一种强烈的视觉冲击力。

在《张迁碑》中，书法家深刻地运用了多种艺术手法和技巧。比如，掌握了字体的大小、形态、笔画位置等，使得字体的结构清晰、规整。而且，每个字的笔画精细，布局和谐，形成抑扬顿挫的感觉。书法家的用笔力度和节奏天衣无缝，让笔画显得流畅宽厚，具有强烈的艺术感染力。

此外，书法家还在碑文中灵活地运用了线条和墨色的变化，这不仅使得碑刻更加纯净、明快，还增加了碑文的厚重感和神秘感。中间的章节用尖括号注明，根据文字排版，字形结构布局更加密集，铭刻技巧更加黔驴技穷，使得《张迁碑》的书法艺术更具有丰富的内涵和归纳性。

总体来说，汉代的《张迁碑》在中国书法艺术中具有高度的地位和重要的价值。书法家不仅通过需要的篇幅表达了正视问题的勇气和

追求真理的决心，同时又展现了丰富多彩的书法技法行动。《张迁碑》是中国文化历史上重要的瑰宝，书法家们应该在学习它的基础上，不

断探索和创新，提高自己的书法水平。同时，我们也应该好好珍惜传

承下来的书法文化，传承弘扬书法文化，让人们更加深厚地体会书法

《张迁碑》的艺术特色及学习

《张迁碑》，东汉灵帝中平三年(公元186年)刻石，明代出土。现存山东泰安岱庙。《张迁碑》是汉隶中典型的方笔代表作品。虽此碑文多别体字，仍瑕不掩瑜。清方朔评为“雄厚朴茂。”孙退谷评为书法方整尔雅，汉石中不多见者。

此碑上含秦诏版及汉篆之意，中得汉隶质朴之情，下开北魏方峻之风。笔画雄厚质朴，方劲沉着，并能于方直中寓圆巧，其结构也以方齐端正为宗，但往往错纵揖让，曲直相济，表现出一种天然率真的风格。线条轻重变化，自然多姿，用笔以方为主，方中寓圆、波磔含蓄。

《张迁碑》的雄厚质朴能锻炼学生的胆量和不人流俗，天然率直能启发学生的艺术灵气，故此碑是少儿学习隶书的很好范字。

一、笔画特点

横:

主横为蚕头雁尾横，劲健灵活取动态，写法是向左上逆锋落低，转笔略顿，挫笔向右偏上渐提行笔，至横的中部向右偏下渐按行笔，在雁尾处略顿，然后提笔向右上出锋，雁尾随势而定，多变化，时大时小，时平时陡，而雁尾的下缘较平，上缘向上翘起，这种雁尾在汉简中也时常出现，古拙而不落俗套，是此碑的特色之一。副横平静取静势则要注意收笔处有一向上再向上的挫笔回锋的动作，使横画末端出现方意。

竖:

竖一般短而粗，如石柱力，顶天立地，顶天的竖(位字上部)上宽而下窄，立地的竖(位字的下部)上窄而下宽，既富于变化，又给人以力和稳重的感觉。

点:

点多呈正三角形或长三角形，点虽小，但力度大，写时仍应注意逆锋入纸，折锋走三角形，勿轻率。《张迁碑》的点棱角分明，如高山之坠石，点的俯仰纵横，随字而异，百态千姿，各得其妙。

撇捺:

似乎没有重按，起笔收笔粗细变化不大，特别是长撇，稍带率意，但骨力内含，细而不弱。捺则与撇神韵不同，一般隶书，捺笔长扬而出，而此碑的捺却显得短而厚重，有内合之势。