建筑景观分析北京香山饭店【精选】
环境艺术设计专业《贝聿铭和他的香山饭店0》
贝聿铭和他的香山饭店
2021年5月16日现代建筑领域的最后一位大师“贝聿铭〞贝先生去世了。
决定要好好写一篇关于他一生最特殊的一件作品——香山饭店。但苦于水平有限，在读过库里大局部关于香山饭店的文章后，我决定用编纂的方式真实的记录和复原香山饭店设计的细节，o，让我们开始吧~
由于工程设计在80年代，并且贝先生把庭院设计交给了北京园林局的刘少宗和檀馨。所以严格来说香山饭店是大师和国内设计师的一次碰撞，是一次现代建筑的探索。
香山饭店是经济改革之初所建造的一批最新的旅馆建筑之一。那是一次对“第三种方式〞的尝试,这也更值得我们新一辈的设计师学习和思考。一种为在不久之后发生的转变所尝试的新外乡建筑风格, 它地处北京郊区香山,这里曾是皇家狩猎场,以秋天满山的红叶而闻名。
故宫博物院藏品?静宜园二十八景图?
网友秋之居拍摄
贝最终的设计是一幢谦虚的与逐渐倾斜的山坡结合在一起的建筑,它淹没在了香山的枫树和松树之中。
白粉墙,灰瓦顶,还有几何形状的窗子,这很容易使人联想起儒家文人的古典园林,而贝氏家族本身就曾拥有这么一座被誉为典范的园林——苏州的狮子林。
狮子林原为贝氏家族所有
在我身上东方和西方两个世界并存。我在进行建筑设计时会不时回忆我的出身背景，不这样做是很困难的。——贝聿铭
就是这么一场神奇的轮回，貌似落叶归根，人的精神也要找到一个落脚的港湾。
以下来自访谈贝先生?寻根——建筑大师贝聿铭谈香山饭店设计?
〔节选〕实际上在1974年,大约在我离开40年后,我随一个美国建筑师小组回到了,对我来说她完全是一个新的国家了。是当时的领导人,我家的园林已经成了公园。
浅析中式庭院在酒店内部空间设计中的运用--以“北京香山饭店”为例
■ 张亚 屈
【 摘
要１如今 ，中式庭 院己成为酒店 内部 空间设计的主要
（ ４ ）寻 求 意 境 原 则 ，如 深圳 万 科第 五 园 的 设 计
样一 种传 统设计 风格 的空 间 中给人 带来 一种 凝 聚
力、向心力和归属感 ，让 人感 受到十分的放松与亲
切 ， 运 用 传 统 的 中 国风 创 造 自己 的 庭 院 空 间 、 建 筑 空 间 以及 规划 尺 度 。
快，人们的要求 与想法也发生着 巨大 的变 化，物质
生 活 追 求 的 同时 ， 也 在 不 断 追 求 精 神 文化 方 面 的 需 求 。 如 今 ， 中 式庭 院 设 计 被 越 来 越 多 的人 运 用 于 生
身的艺术价值与艺术魅 力，成 为 百度文库内外游人所 向往
的奇境。
随 着 社 会 地 不 断 发 展 和 经 济 全 球 化 步 伐 地 加
化 。 中式 庭 院在 酒 店 内 部 空 间 中 的设 计 ，运 用 中 国
香 山 饭 店 的 长 春 四合 院 正 是 香 山 饭 店 的 一 个 点 睛之 作 ， 四 合 院 屏 风 之 后 有 各种 植 物 围 绕 一 个 方 形 的 水 池 ，水 池 与 地 面 几 乎 是平 行 的 ， 池 底 有 各 种 各
贝 聿 铭 先 生 结 合 了北 方 民 居特 色 与 南 方 园 林 特 点 ，
香山饭店景观建筑分析
王佳璐 201410105034 2014级环境设计一班
探索分析目标
1.香山饭店简介 2.历史与现状（建造时间、占地面积、地理位置） 3.设计要求与构思（景观性质、景观布局） 4.景观与意境（具体景点）
5.探索与不足
北京香山饭店简介
香山饭店是由国际著名美籍华裔建筑 设计师贝聿铭先生主持设计的一座融中国 古典建筑艺术，园林艺术，环境艺术为一 体的四星级酒店。饭店位于北京西山风景 区的香山公园内，坐拥自然美景，四时景 色各异：依傍皇家古迹，人文积淀厚重； 此地水清气新，为休闲旅游有氧健身的佳 境。饭店周边路网交通发达，五环擦肩而 过，由市中心驾车顷刻而至。
• 飞云石。为溢香厅的对景，是一组来自举世闻名的云南石林的山石，取自石林 风景区边缘的卧牛岭水库。经过摆布高低，藏露选取，加以水景衬托，构成了 姿态奇美、至为壮观的“小石林”。其中主峰高4,7米，因取自云南，故名“飞 云石”。
冠云落影、柯荫庭和古术清风。主庭东南侧有3个小庭园，名 “冠云落影”“柯荫庭’’和“古木清风’’。“冠云落影”有两 层意思：一是这里的山石略有苏州留园冠云峰的姿态，影子落在水 中；另一层的意思是“冠云峰”是江南“三大名石”之一，取其代 表江南园林，有“江南园林影子落于此园’’之意。“柯荫庭’’ 是在庭院中保留了一棵百年以上的中国槐，其枝干丰满，铺盖全院， 气质古朴。其他花木布置和铺装都以这棵大树为重心。“古木清风” 的三面为建筑物，一面为院墙，采用了“以墙为纸以石为绘”的手 法，在白粉墙前叠石，配置花木，使三面楼对着一面画，有打破小 院的闭塞感觉。“高阁春绿”也采取丁同样的布置手法。 晴云映日、松竹杏暧。在谥香厅东侧有一组庭园，面积较大。 在庭院西头有一株高10余米、胸径73厘米的古松，姿态挺拔，枝干 虬劲。据说解放前夕毛泽东主席曾在这棵树下接见过傅作义将军， 树下布置了一个石桌，两个石凳，可以使人产生历史的联想。大树 的东侧种植了成片的白玉兰，其花晶莹洁白，在阳光下有若朵朵白 云，故名“晴云映日”。再东行，有古松、竹林，小径回转于竹林 间，从窗内望去，正是探幽之所在。竹林旁有数棵杏花，杏花虽比 不上梅花的清雅，却可倍增春意，应古人“寒梅香断无消息，一树 春风数杏花”之说。
贝聿铭建筑作品分析
肯尼迪图书馆
• 真正使贝聿铭声名远扬，跻身于世界级建筑大师行列的是
对约翰，肯尼迪图书馆的设计和建造。一九六四年，为纪 念已故美国总统约翰?肯尼迪，决定在波士顿港口建造一 座永久性建筑物－－约翰?肯尼迪图书馆。起初，肯尼迪 家族在一大群应选的一流建筑师中没有太注意贝聿铭这位 「初生之犊」，但当他生动地描述了根据建筑场地所作的 设计、建筑材料的选用、以及如何赋予这座建筑物以特殊 的目的和意义之后，深深地获得了肯尼迪遗孀杰奎林的激 赏。她断言，「贝聿铭的唯美世界无人可与之相比，我再 三考虑后选择了他。这座建造了十五年之久。于一九七九 年落成的图书馆，由于设计新颖、造型大胆、技术高超， 在美国建筑界引起轰动。被公认是美国建筑史上最佳杰作 之一。
接受了香山饭店的设计工作后他以一贯的认真细致的作风不但多次到香山勘察地形攀登峰顶俯览细致的作风不但多次到香山勘察地形攀登峰顶俯览周围环境而且不辞劳苦地走访了北京南京扬州苏周围环境而且不辞劳苦地走访了北京南京扬州苏州承德等地考察当地的大建筑和园林最后采取了建州承德等地考察当地的大建筑和园林最后采取了建筑一系列不规则院落的布局方式使它与周围的水光山色筑一系列不规则院落的布局方式使它与周围的水光山色参天古树融为一体
•
建筑大师贝聿铭与法国华人画家赵无极、美 籍华人作曲家周文中被誉为海外华人的“艺术三 宝＂。也许有人会说，建筑是科学，为何与艺术 并列？但是世界建筑界人士都知道，贝聿铭不仅 是杰出的建筑科学家，“用笔和尺＂建造了许多 华丽的宫殿，他更是极其理想化的建筑艺术家， 善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔於 一炉，从而创造出自己独特的风格。贝聿铭自己 说：“建筑和艺术虽然有所不同，但实质上是一 致的，我的目标是寻求二者的和谐统一。”
教师资格证-建筑常识-试题解析
建筑常识
复习建议：难度不等，性价比低，不建议准备，直接了解真题。
23．北京香山饭店是一座融中国古典建筑艺术、园林艺术为一体的酒店，设计师旨在借这一现代化建筑体现民族建筑艺术的精华，该设计师是()。（16上小）
A．刘敦桢B．贝聿铭C．吕彦直D．梁思成【答案】B
【解析】香山饭店是由国际著名美籍华裔建筑设计师贝聿铭先生主持设计的一座融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体的四星级酒店。饭店位于北京西山风景区的香山公园内。故选B。
16．下列选项中，作为北京传统民居代表的一项是（）。（13上幼）
A．吊脚楼B．土楼C．窑洞D．四合院【答案】
【解析】A吊脚楼，也叫“吊楼”，为苗族（重庆、贵州等）、壮族、布依族、侗族、水族、土家族等族传统民居，在渝东南及桂北、湘西、鄂西、黔东南地区的吊脚楼特别多。B 土楼，土楼是分布在中国东南部的福建、江西、广东三省的客家地区，以生土为主要建筑材料、生土与木结构相结合，并不同程度地使用石材的大型居民建筑。C窑洞是中国西北黄土高原上居民的古老居住形式，这一“穴居式”民居的历史可以追溯到四千多年前。窑洞广泛分布于黄土高原的山西、陕西、河南、河北、内蒙古、甘肃以及宁夏等省。D四合院是北京地区汉族传统民居形式，可追溯到公元前3000年前的周朝，辽代时已初成规模，经金、元，至明、清，逐渐完善，最终成为北京最有特点的居住形式。所谓四合，“四”指东、西、南、北四面，“合”即四面房屋围在一起。故选D。
北京香山饭店
整个香山饭店的装修，从室外到室内，基本上只用三种颜 色，白色是主调，灰色是仅次于白色的中间色调，黄褐色，用 作小面积点缀性，这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都 十分统一，和谐高雅，使来到香山饭店的人们，看到每一个细 小的部件都不会忘记身处在香山饭店，这一点看起来似乎简单， 但最难做到。
整个香山饭店的装修，从室外到室内，基本上只用三种颜 色，白色是主调，灰色是仅次于白色的中间色调，黄褐色，用 作小面积点缀性，这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都 十分统一，和谐高雅，使来到香山饭店的人们，看到每一个细 小的部件都不会忘记身处在香山饭店，这一点看起来似乎简单， 但最难做到。
班 级：09艺术设计本二 制作人：强 乐 09110802069 董百惠 09110802076
贝聿铭大胆地地重复 使用两种最简单的几何图 形正方形和圆形，大门、 窗、空窗、漏窗，窗两侧 和漏窗的花格、墙面上的 砖饰，壁灯，宫灯都是正 方形，连道路脚灯的楼梯 栏杆灯都是正立方体，又 巧妙地与圆组织在一起， 圆则用在月洞门、灯具、 茶几、宴会厅前廊墙面装 饰，南北立面上的漏窗也 是由四个圆相交构成的， 连房间门上的分区号也用 一个圆套起来，这种处理 手法显然是经过深思熟虑 的，深藏着设计师的某种 意图——重复之上的韵律 和丰富。
香山饭店中窗的设计非常精 妙，墙面上重复的菱形窗是高度 抽象的结果，来自园林建筑屋脊 上竖置的叠瓦。将传统建筑的纹 样加以改造重新利用是常见的手 法，但像 香山饭店这样大面积重 复利用尚不多见。
香山饭店(分析)
建筑 大师
理念
贝聿铭的建筑哲学
本体论 价值论 方法论
备注
建筑是一 种社会艺 术的形式
创造生活 工作环境
建筑是对 生活和历 史进行综 合的需要
空间和形 式是本质
建筑与环 境的结合
建筑哲学在实践中体现为四个方面
大与小、人与物、多与少、图与底
思想
•建筑是一种社会艺术的形式 •建筑师是为人们“创造生活工作环境— —从公用的大空间到个人的小天地” •只要建筑能够跟上社会的步伐，它们就 不会被人们遗忘
场地区位
香 山 饭 店 坐 落 在 北 京 西 北 郊 二 十 多 公 里 处 的 香 山 公 园 建筑融于水光
山色，从香炉峰上
俯瞰，如在层峦叠
翠里怀抱的婴儿，
安静典雅。可见，
香山饭店的选址体
现了中国传统建筑
美学的天人合一的
精神，一种风水之
美。
建筑 场地
场地历史
一般人有所不 知，香山饭店是坐 落在清代乾隆皇帝 的香山行宫静宜园 内寝宫中宫的遗址 之上，追溯其历史 源流，则更能阅读 出岁月沧桑。
建筑设计中三点须重视①
•建筑与环境的结合
•空间与形式的处理
•注意建筑为人所用,处处为使用者着想
①贝幸铭1978年12月23日 在清华大学建筑系的演讲
建筑 大师
设计思路
•归根 •环境第一 •一切服从人 •刻意传神 •重视体量与空间
香山酒店设计 现代建筑之路的探索
酒店设计人：贝聿铭戴•凯勒(室内设计)
建成时间：1 982年
建筑面积：3 5000㎡，292套客房，500个床位
酒店坐落于距市区20km的北京西山风景区的香山脚下原静宜院和慈幼院旧址，由5组2~4层的楼群组成，建筑之间以11座尺度不一的庭院分割和连接，并巧置曲水流觞(乾隆时遗迹)、金鳞戏波、冠云落影、岭芙蓉等18景。酒店设计师充分利用地势、地貌，将江南传统的院落式布局和造园手法结合到建筑与环境之中。酒店设计师想借香山这个题目看看丰富的中国建筑传统是否有值得保留的地方，通过跨地域的设计语言(中国南方民居风格)，尝试对现代建筑民族化的探索。
酒店室内设计的特点体现在溢香厅(又名四季庭院)的设计中，它作为整个酒店的接待大厅，处于5组楼群的中央，高3层，面积近800㎡，是最能体现整体酒店设计风格的代表性场所。其空间具备了西方现代建筑中庭的一些构成要素，但更像一个能采光的有顶本文由:葫芦岛酒店装修编辑整理发布的传统四合院，四周的白墙、灰砖、菱形窗等不仅是建筑外部立面的片段和重复，也与室内的影壁、叠石、草木共同组成了一个现代的、纯净的、中国的室内空间，并且多处运用了传统园林中窗框、门洞借景的手法。由于建筑设计语汇在整个建筑中的强势地位，酒店室内设计师反倒没有多少创造余地，倒是旅法画家赵无极的两幅水墨画成了香山酒店中的一件瑰宝。香山酒店的其他功能空间，如客房、餐厅等的酒店室内设计也没有表现出超越同期其他同类型建筑的成就。尤其是单间客房的总建筑面积分摊指标达111.8㎡／间，超过同期北京地区同类建筑平均值的44％，分散院落布局的模式不仅造成了香山酒店因为交通面积的增加而在经济性上稍逊一筹，识别性和引导性不足也给入住的客人造成了不便。
旅游酒店案例分析
入口庭院
• 入口处绿化很少，按现代广场处理，为了 满足现代旅游功能上的要求。
• 前庭和后院虽然在空间上是隔开的，但 由于中间设有一片水池、一座假山和一 些绿化，使两者之间有了连续性。
• 若干小庭院沟通了香山自然景色与建筑的 联系，处理较为简单。
建筑分析
• 北京香山饭店是庭院式建筑物的代 表。建筑重复运用了正方形和圆形 两种图形，产生了韵律。贝聿铭放 弃了古典式的大屋顶，客房各翼的 顶层部分采用了中国传统园林建筑 中常见的形式— — 硬山和单坡屋 顶，形成一种韵律，体现了传统风 格。三角形构架的顶棚是传统四坡 顶的新阐释。最令人震撼的还在于 它的外观形象：醒目的白墙，美丽 的线脚，深色的压檐。 • 墙面上的窗子仿照中国江南的花窗、 漏窗建造。灰瓦白墙，色彩淡雅别 致，多走廊，拥有精巧的庭园，充 满了江南书卷气息。它的内部设施 却很现代化，如溢香厅，上用透明 玻璃顶，充分运用电脑、空调、光 感应等新技术。走进饭店，江南秀 气扑面而来；踏入房间，又能得到 最现代化的享受。
三亚亚龙湾红树林度假酒店
区位：三亚亚龙湾
• 亚龙湾位于中国最南端的热 带滨海旅游城市——三亚市 东南28公里处，是海南最南 端的一个半月形海湾，全长 约7.5公里，是海南名景之 一。度假区规划面积18.6平 方公里，是一个拥有滨海公 园、豪华别墅、会议中心、 高星级宾馆、度假村、海底 观光世界、海上运动中心、 高尔夫球场、游艇俱乐部等 国际一流水准的旅游度假区。
选修课建筑名作赏析之北京香山饭店
选修课建筑名作赏析之北京香山饭店
建筑名作赏析
选修课名称：建筑名作赏析
任课教师：XXX
学生姓名：XXX
学号：XXX
班级：ＸＸＸ
学院：ＸＸＸ
北京香山饭店赏析
北京香山饭店建于1982年,是由国际著名建筑设计大师贝律铭先生设计地饭店,坐落在北京西山旅游胜地香山公园内,自然环境得天独厚.北京香山饭店建筑别具一格,一九八四年曾获美国建筑学会荣誉奖.整座饭店凭借山势,高低错落,蜿蜒曲折,院落相见,内有十八景观,山石、湖水、花草、树木与白墙灰瓦式地主体建筑相映成趣,既有中国古
典建筑地传统特色,又有现代化地服务设施.建筑面积三万五千平方M,饭店中心面积为七百八十平方M,仿北京四合院天井形式颇具特色.饭店拥有262套客房,设备齐全,宽
敞舒适.饭店还设有各种形式规格地会议室、多功能厅、宴会厅及完善地配套设施和服务.
香山饭店地设计者贝律铭先生为设计这座饭店倾注了大量地心血.在设计之前,他专程到长江流域地苏州、杭州、扬州、无锡等城市,参观了曾被大家族居住过地园林和庭院,在那里他看到了飞翘地屋檐、富丽堂皇地屏风、多彩多姿地窗户和涓涓地流水.贝律明先生力求在这幢建筑体现中国建筑艺术地精华.比如中国园林建筑和民居中院落与室内空间不可分割地相互渗透,园林建筑中观赏路线地布置使人感觉到从幽静僻静到豁然开朗地强烈对比等一些优秀地中国传统建筑手法.
香山饭店吸收了中国园林建筑特点,对轴线、空间序列及庭园地处理规整中略带轻巧.整座建筑凭借山势,高低错落,蜿蜒曲折,院落相见,建
筑物本身大面积采用白色粉刷,特征极为鲜明,建筑地立面是城堡式地,窗洞皆很有规律.它结合地形采用在水平方向延伸地、院落式地建筑,将体积约15万立方M地庞然大物切成许多小块,以达到“不与香山争高低” 地目地,饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色,室内室外都和谐高雅.因为重复运用了正方形和圆形两种图形,建筑产生了韵律.
建筑设计大师贝聿铭留在北京的作品----香山饭店
建筑设计大师贝聿铭留在北京的作品----香山饭店
2019年5月17日，许多媒体转载消息说：“美国当地媒体报道，享誉世界的华裔建筑大师贝聿铭5月16日去世，享年102岁。贝聿铭最著名作品包括法国卢浮宫的玻璃金字塔等。···”
另一则报道说：“中国驻美国大使馆馆舍是贝聿铭先生的设计作品之一，大使馆发布声明对贝聿铭先生去世表示哀悼···。”
贝聿铭，是享誉全球的最著名华裔建筑师。他投身建筑事业七十多年，优秀设计作品已经遍布世界四大洲各地。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，被誉为“现代建筑的最后大师”。
在中国首都北京，位于香山脚下的北京香山饭店，是四十年前贝大师留在北京的一件建筑设计作品。
二十世纪七十年代末，中美建交后，贝聿铭怀着一腔报国热情，回到祖国，为首都北京设计了著名的香山饭店。这一具有超前意识的作品提醒中国建筑设计师们：在努力学习外国建筑技术的时候别忘了传统，优秀的建筑作品大都吸取了传统的精华···。
（香山饭店正门）
今年四月下旬，因参加一位友人女儿在北京香山自然景观中举行的西式婚礼，得缘在香山饭店留宿一晚。对这座掩映在青山绿水中的白色建筑留下了难忘的记忆。
当时笔者的第一印象：春日傍晚的香山饭店典雅静谧，宛如镶嵌在万绿丛中的一块白玉，美轮美奂。而进入店内，其精美的格局和不同一般的造型更让人赞叹不已。
翻阅有关香山饭店建筑设计的往事记载，也知晓了贝聿铭大师与香山饭店的一些故事。
香山饭店官网显示，该饭店由国际著名美籍华裔建筑设计大师贝聿铭主持设计，是一座融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体的四星级酒店。
香山饭店建筑分析
香山饭店建筑分析香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积3.5万平方米由著名建筑师贝聿铭设计; 香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体;
巧又有北方园林的开阔;还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系用简洁的处理取得了丰富的效果;前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹使前庭后院有了连续性;光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院但其
空间的抑扬明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井里面的假山水池也很好的呼应了这一点;长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上运用园林的设计元素和现代空间的处理手法对中庭空间的全新阐释;而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国
单有放进光线和新鲜的空气的作用而且它是一个画框通过这个画框可以欣赏室外的景色;所以园林建筑的开窗样式需要慎重考虑; 公共建筑的艺术形式离不开统一与变化的原则;除了将苏州庭院的长廊曲径、假山水榭尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局以及光影美学的运用作为建筑
符号运用在香山饭店的设计中外;贝聿铭在香山饭店的设计中采用的另一种手法是重复使用两种最简单的几何图形;主要利用正方形和圆形大门、窗、空窗、漏洞窗两侧和漏洞的花格、墙面上的砖饰壁灯宫灯都是正方形甚至连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体;又巧妙地与圆组织在一起圆则用
古建筑改造成饭店的成功案例
古建筑改造成饭店的成功案例
香山饭店建筑独具中国特色，1948年曾获美国建筑学会荣誉奖，在国内被称作是新中式建筑鼻祖。整座饭店凭借山势，高低错落，蜿蜒曲折，院落相间，内有十八景观，山石，湖水，花草，树木，与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣，饭店大厅面积八百余平米，阳光透过玻璃屋顶泻洒在绿树茵茵的大厅内明媚而舒适。
香山饭店是由国际著名美籍华裔建筑设计师贝聿铭先生主持设计的一座融中国古典建筑艺术，园林艺术，环境艺术为一体的四星级酒店。饭店位于北京西山风景区的香山公园内，坐拥自然美景，四时景色各异：依傍皇家古迹，人文积淀厚重；此地水清气新，为休闲旅游有氧健身的佳境。饭店周边路网交通发达，五环擦肩而过，由市中心驾车顷刻而至。
本着寻找一种新式建筑语言的追求，贝聿铭开始了新的探寻。在长江流域的苏州、杭州、扬州、无锡等城市，贝聿铭参观了曾被大家族居住过的园林和庭院，看到了飞翘的屋檐、富丽堂皇的屏风、多彩多姿的窗户和涓涓的流水。在参观中，贝聿铭相信，尽管中国经历了种种曲折坎坷，但这种建筑语言对多数中国人来说仍然是非常重要的，他要使这些为普通人设计的建筑风格重现生机。
经过考察，贝聿铭认为，这幢建筑必须体现中国建筑艺术的精华。比如中国园林建筑和民居中院落与室内空间不可分割的相互渗透，园林建筑中观赏路线的布置使人感觉到从幽静僻静到豁然开朗的强烈对比，这些优秀的建筑手法，都应该继承下来。
香山饭店景观建筑分析
• 流水音。古迹流杯亨底座过去称“流水音”，源于晋代王羲之《兰亭集序》中记载 的“曲水流觞”，是古人“修契”的一种劝酒形式，以后多置于庭园中。此处是北 京的六处亭座之一，规格较大，为7米×8米，花纹粗犷、简洁，外部作台阶和坐凳+ 并有曲桥与岸相连，均用淡高梁红花岗石贴面。其色彩与线条都与绍兴“兰亭”相 仿。可以使人联想到“兰亭”秀丽淡雅的景色。
占地面积、地理位置
香山饭店整个院落占地2.8公顷，建筑占地 10799平方米，处在香山最高峰“鬼见愁” （海拔557米）的东山坳海拔140米的地带。院 内西高东低，高差10至12米；南北高差不大， 在1.3米之内。西南原有高台高1米多；南部有 从西南至东北起伏的山丘，长60余米，宽10至 20米，有各种树木470棵。
• 烟霞浩渺。该景点伫立在“溢香厅”前平台，向南望去，视线透过两裸高 耸的大银杏中间，越过一片开阔的永面，直抵700米以外的山颠。山上布 满黄栌，万树吉烟，人秋如霞。 • 清音泉。就同中西南较高的地势，叠石堆山作为“璎珞岩”的延续。以 “大斧劈”的理石手法在12平方米的地基上叠成9米高的主峰。瀑布自7 米高处蔼下。水顺溪流三跌而下，经溪涧水谷、汀步飞粱注入池中。立于 汀步之上仰视峭壁，流泉若银链飞舞，水流激荡，拍岸有声，古树环合， 静中有动。每至晴朗夜空，尽人领略“明月松间照，清泉石上流”的意境。 • 金鳞戏渡。其西侧水池，岸陡峭，石以劈山手法堆砌，池中有数块“影石” 与岸边山石呼应。此处水面高于“流华池”，水满后溢过汀步流到大池中。 池中部水较深，可利用循环水隆冬不冻，终年养鱼供应餐厅。
浅析香山饭店设计手法
浅析香山饭店设计手法
作者：吕润丞曹艳英
来源：《西部论丛》2019年第02期
摘要：香山饭店作为贝聿铭晚期作品，大量地域文脉中提取的装饰符号，采用不同于现代主义设计的设计手法，让我们似乎看到贝聿铭在思考现代设计风格的转化的一个线索。本文就试图通过对香山饭店进行分析，探究贝聿铭对后现代主义的一系列思考与转化。
关键词：香山饭店设计手法
1.1 贝聿铭对建筑形式的理解
贝聿铭在西方求学时，也是现代主义主义兴盛的时期。这一时期有很多伟大的设计师，有很多对贝聿铭的设计风格带来了巨大影响，这其中就包括了格罗比乌斯、马歇.布劳耶、勒·柯布西耶、密斯·凡德罗等。他的老师马歇让他明白建筑应该是个充满生活趣味的地方，而不是抽象的形式。只有在懂得生活的基础上，才能对建筑有更细致的解读。
1.2 现代主义设计手法
现代主义不追求创造个人表现，转而成为致力于创造一种非人性的、更适合工业化大批量生产的、普及的设计。同时这样也降低了成本、使设计能够为大多数人享用。那么也许对于现代主义设计师来说，设计重要的不再是风格，更重要的是动机，设计它的目的，动机是什么而已。国际主义设计与它有着一脉相承的联系，现代主义越发凸显出冷漠和单调。“少则多”在国际主义风格中一直被遵从，甚至成为一种始终不变的硬性模式，造成了设计形式的单一与人性关怀的缺乏，这是否意味着现代主义设计在当今时代需要变革。
2.1 香山饭店设计手法
贝聿铭在设计香山饭店时，不同于现代主义，而是采用了我国传统的设计手法，营造出了动静态交织的不同空间。水池、瀑布、古藤、松林、山石与整个香山的环境巧妙地结合，富有趣味。而在其平面布置上也同样运用了中国古典园林的空间，立面墙面采用富有中华传统文明的圆形三角形和方形。整体色调选用了江南园林的灰白色调，再搭配上传统门窗等元素。而整个设计始终统一着把自然环境和建筑美感相结合的原则。
北京香山饭店分析
●北京香山饭店最大的特点就是“中国特色的红条幅”。该饭店的设计师贝聿铭说：“香
山饭店在我的设计生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在国外设计有的建筑高出10倍。我们不能每有新建筑都往外看，中国建筑的根还在，还可以发芽。当然，光寻历史的根是不够的，还要现代化。有了好的根可以插枝，把新的东西，能用的东西，接到老根上去。从香山饭店的设计，我企图探索一条新的道路：在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华。”园林建筑中观赏路线的布置使人感觉到从幽然僻静到豁然开朗的强烈对比，都是世上罕见的，是再设计中应该努力继承的优秀处理手法。
●香山公园的景色自然天成，古木参天，泉水栖栖，仲夏碧阴，晚秋红叶。加之寺庙亭台
古代遗迹，处处诗情画意。这就决定了香山饭店应该以其园林和居民的典型性格融合在它所处的环境之中，一系列大小不一的院落组合是设计中的精髓所在。
●整个建筑分为五个区段。中央区段的中心是一个带有采光玻璃顶棚的中庭，这是一个把
粉墙翠竹、山石水池组织在一起的真正中国式中庭，是主要的活动部分。中央区段向四外放射出去即为各客房楼，一直到达边缘围墙，这样便把围墙组织到建筑构图之中，在很多院落中围墙成为形成院落的一个侧面。各客房区段的单面走廊围绕着院落布置，向客人提供外部景观。客房和走廊的窗子成为室外景色的画框，就像在任何中国园林中所能见到的那样。各客房区段的平面布局蜿蜒曲折，除为了达到体型变化的目的之外，主要是为了保留场地内多株有价值的观赏树木。
●由于对称性是中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一，旅馆的主要吐口和中庭仍然具有
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室内
从平面布局上来看, 对中轴线这一几乎是传统生命力 的东西，贝聿铭理所当然的加以利用，事实上这条轴 室外 线从入口处的广场就已开始，穿过入口，通过主体建 筑，直至后花园。如果说建筑内部“常春四合院 ” 的设置使室内外建筑环境相交融，那么后花园的设计， 使整个香山饭店更加整体。抽象的曲水流觞正是后花 园之于轴线的点睛之笔
轴线
后花园是香山饭店的主要庭 院，三面被建筑包围，朝南 一面敝开，远山近水，叠石 小径，高树铺草，布置得非 常得体，既有江南园林的精 巧，又有北方园林的开阔。
在西方，大型建筑常常是以 一个正面呈现给人的，但在 这，香山在逶迤地展延。按 照贝聿铭的构想，客人先走 过插满五面红旗的牌楼，来 到铺着灰色地砖的前庭，才 看到开着传统八角和梅花型 窗户的的白色灰泥墙正面。 人走进来以 后，能看到环绕 贝聿铭典型空间架构天窗的 大厅。这种风格介于苏州园 林和华盛顿国家艺术馆的中 庭之间，是个在树影摇动中， 喝茶、欣赏绿竹和池鱼的地 方。
而这种设计，恰好符合中国 传统园林的层次丰富，藏与 漏巧妙结合的关系。
前院
行走香山饭店中，你可以感到中 国人寄情山水的情调，于是园林就不 仅仅使室外的院子，取于自然高于自 然的精髓在这里体现得淋漓尽致。
常春四合院的一片水池、一座假 山、几株青竹，使前庭后院有了连续 性。光彩夺目的四季厅从形式、尺度 上看类似于北方四合院，但其空间的 抑扬，明暗的强烈对比又表明这是一 座扩大的苏州园林的天井，里面的假 山水池也很好的呼应了这一点。常春 四合院是贝聿铭在对中国传统 “院” 的理解之上,运用园林的设计元素和现 代空间的处理手法,对中庭空间的全新 阐释。而覆盖在常春四合院上采用完 全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国 传统的九脊顶精髓。
四季厅
窗洞、门洞、灯塔、地 灯等中国符号.
香山饭店结合地形采用在水平方向延伸的、院落式 的建筑，饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色.因为重复 运用了正方形和圆形两种图形，建筑产生了韵律。前 庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设 有“常春四合院”，那里的水池、假山和青竹，使前 庭后院具有连续性。
北京香山饭店
园林111 09 季艳艳
香山饭店是贝聿 铭在中国大陆的第一 件作品。这座350个 房间的酒店以中国庭 院式风格建成。它的 屋顶采用了中国传统 建筑的轮廓，大堂像 一个中国庭院。在香 山饭店，西方现代建 筑原则与中国传统的 营造手法巧妙地融合， 形成了具有中国气质 的建筑空间。
室外
片 山 有 致
寸 石 生 情 飞云石
引导与暗示 “曲径通幽处” 半藏半露与林木 间的小路可以引 导人循此探幽。
厅堂前花木配置：以孤植松柏偏于一角，挺 拔苍劲。丛植树木疏密有致。
后花园
曲水流觞可以算是整个香山饭店的 精华所在，抽象的曲水仿佛蜿蜒过 千百年的历史聆听今日钟声。它以 一种含蓄的姿态，体现了中国文化 的博大精深，通过符号的提炼体现 了设计者对于中国文化的理解。
从视觉上形成了看与被看得意趣。
后花园
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