漫谈钢琴与钢琴音乐

乐器 翼琴和大键琴相 比 ，它有明显的不同 ，即：它在演奏表
现 上 能 发 出 弱音 （ ｐ ｉ ａ ｎ ｏ） ， 也 能发 出 强 音 （ ｆ ｏ ｒ ｔ ｅ ） 。但 是 ，在 其 发 展 过 程 中 ，尽 管人 们 一 直 在 努 力使 其 音量 不 断增 大 、强
调 有 力 的 强奏 表 现 。可 是 ，在 称 谓 上 其 ｆ ｏ ｒ ｔ ｅ 却 去 掉 了 ，只
伯格 的十二音技术是 以十二平均律作 为前提 设立 的方法。在 创作 中，音列作 为旋 律 、和声或对位 的材 料，并运用原型 、
逆 行 、倒 影 或 倒 影 逆 行 将 这 些 技 术 发 展 成 乐 曲 。在 他 的钢 琴 作 品 中 ，传 统 理 念 上 的调 性 消 失 了 ，其 音 乐 也 充 满 了更 多 的 不 协 和 性 和 紧 张 性 ，同时 也 失去 了传 统 的 美 感 和 结 构 上 的 力
钢琴在诞 生前 ，由于不 断改 良，在听众 的接 受层 面上 ，
逐 渐 超 乎 了当 时 的 翼 琴 和 大 键 琴 。 尤 其 ，在 进 入 １ ９世纪 以
的复音音乐样 式 ， 逐渐转 变成 以一 元理念作为基础 的主调音 乐样 式。为 了在单色性的框架中加深音乐的表现境界 ，演奏 家就常常在旋律 的流 泻中 ，刻意去制造某种含义 。同时，在 演奏技 法上 ，除 了从前的弹法中赖 以生存的轻巧 、快速的手 指运动外 ，又加入 了指尖按键瞬间的用力情况以及微妙的强
们 开 拓 着 。 由于 各 个 时 代 钢 琴 家 们 均 以 钢 琴 当作 对 手 ，不断 地 发 掘 技 术 ，而 钢 琴 也 顺 乎 他 们 近 乎 苛 求 的 要 求 ，不停 地 研 究 改 进 。所 以 ，这 种 乐 器 到 现 在 这 阶段 ，可 以说 已经达 到极
为 完 美 的境 地 了 。 它 不仅 充 分反 映 出现 代 所 要 求 的琴 声 更 强 、
和 声 产 生 美 妙 地 混合 。 这 种 不 可 思 议 的 “ 色彩感” 。 正 是 表
新 时 代 造 就 下 的 钢 琴 家和 作 曲 家 ，尤其 是 ，他 们 的钢 琴 音 乐 创 作 ，使 钢 琴 音 乐进 入 新 的领 域 。其 一 ，德 彪 西 ，他 是 在 近 代 钢 琴 音 乐 发 展 中 ，扮演 着 重 要角 色 的 法 国人 。在 他 的整 个 生 涯 中 ，其 钢 琴 作 品 最 多 ，最 大 特 点 就 是 追 求 音 响 自律 。他
原作 ，除 了别的作 曲家所写的器 乐曲或管弦乐外 ，还包括古
今 歌 剧 中 的 序 曲 、咏叹 调 、重 唱和 进 行 曲 ，甚 至 有 宗 教音 乐 和 歌 曲等 。李 斯 特 对 钢 琴 发 展 有 两 个 突 出 的 贡 献 ：其 一 ，为
使 演 奏 能 让 观 众痴 狂 ，他 不 断 创 作 可 以 炫 技 的超 技 曲 目。此
量。
此外 ，他还利 用手和脚 ，在键盘和踏板上 ，驱使 各种 技巧 ，
制 造 出极 为 美妙 的 、不 同 的 韵 味 。他 把 这 些 音量 及 “ 色 彩” 的变 化 当作 音 色 变 化 的 印 象 ， 然 后 积 极 地 用 作 钢 琴音 乐 的表 现 ，对 近 代 钢 琴 音 乐 有许 多 启示 与影 响 。
李斯特 的钢琴 音乐主要表现在量 的方向上 。在作 品中 ，
他 使 钢 琴 的表 现 力 扩 大 ，为 钢 琴增 添 了新 的音 质 。在 他 数 量 惊 人 的作 品 目录 中 ，除 钢 琴 独 奏 曲外 ，还 包 括 许 多 编 曲。其
在钢琴发展历程 中，对于表现的可能性不断地被钢琴家
技巧 ，或者说 ，演奏者要通过音量 的变化去寻 求音 乐表达 的
深度和方向。
其 实 ，从 １ ８世 纪 中 叶 以后 ， 这 种 对 技 术 的 追 求 就 已浸 透 到 钢 琴 演 奏 中 了。在 那 个 时 代 ，由于 多 元 美 的理 想 所 支 持
留下 了 ｐ ｉ ａ ｎ ｏ 。 这似 乎 很讽 刺 ！
现浪漫式魔力 的美好手段 ， 被浪漫主义时期作 曲家们所喜爱 ． 如肖邦 、李斯特等 人就 非常喜欢踏板 的使用 ，并为此做 出富
于独 创 性 的开 发 。 肖邦 的钢 琴 音 乐 ，乃是 最 纯 粹 的 键 盘 思 考 后 的 产物 。他 的贡 献就 是 ，对 钢 琴 这 种 乐器 的性 能 ，从 各 种 角 度 去 重 新 观 察 。在钢 琴 音 乐创 作 过 程 中 ，他 不 断地 尝试 新 的体 验 ，像 双 手 节 奏 的复 杂 组 合 ，在 大 胆 的不 协 和 音 的 音 响 中 ，展 现 钢 琴 音 色 的生 命 力 ，用 巧妙 的转 调 来 作 “ 色 彩” 的表 现 等 。 肖邦
的音响 自律 ，并不是指钢 琴音响像古典 、浪漫主义时期的钢 琴音乐一样 向一个平面扩散 ，而是以浓淡 的色调呈现出 由几
个 次 元重 叠 的 、有层 次 的 听觉 世 界 ，使 人 感 觉 到 某 种远 近 变
化 ，如 ： 《 水 中倒影 》（ １ ９ ０ ５） 、《 沉没 的大教堂 》（ １ ９ １ ０） 等。
少有 情 念 的意 味 。 其三 ， 勋伯 格 ， 他 是 十 探求钢琴音色的可能性 上。为达
到此 目的， 他通过不同的音乐形式 （ 包 括 波 罗 乃兹 、 玛祖卡 、
华尔兹 、夜曲 、奏 呜曲 、前奏 曲、叙 事曲 、钢琴协奏 曲、回
同属创造式音乐家的演奏家以及关怀创作 的听众所决定。他
们 的综 合 意 见 ， 才 能 促 使 乐 器 发 生质 变 。否则 ， 那只是量变 ，
并不能改变 乐器本身的命 运。这个看法 ，当然同样 也适于钢
琴 的发 展 。
除 肖邦和李斯特外 ， 还 有几位值得我们重视 。这几位是
姆 ２ Ｏ １ ０ ． ９音乐 天地
“ 无词歌”、“ 夜 曲” 等 。他们都 有针对性 的创作 ，对钢 琴演
奏者技法 的运用 、旋律线条及其力度 的训练都有帮助 。 钢琴不仅 可以演奏流畅 的旋律 ，而且还可 以通 过节奏 、 和声 、转调 的处理 塑造特定 的音乐形象。尤其是 ，对于 浪漫
主 义 钢 琴 家 而 言 ，踏 板 的发 明和 使 用 ，使 钢 琴 又 增 加 了 一项
邦 、李斯特 、舒 曼、门德尔松等则刨作 了许 多 “ 性格小曲” 、
其键 盘上 ， 音 的排列跟理论上 的音阶结构在视觉上表现一致 （ 由低往高 ，由左向右 ；黑 白键显眼 明了 ） ，因此，它能清楚 地表 示出与音 阶的关联 。基于 这些优 点，钢琴对学 习音乐理
论 、或 是 实 际 训 练 音 阶 或和 声 最 方便 ， 同 时对 作 曲 家 而 言 ． 利 用 键 盘 进 行 创 作 ，也 比别 种 乐器 更 能显 示深 入 的思 考 。 但 是 ，从 某 种 意 义 上 看 ，钢 琴 的 音 色 是 单 色 的 。 因为 ，
弱 变化 等手 指 触 键 的技 巧 。 基 于 拓 展 音 乐 的表 现 力 ，古典 时 期 的莫 扎特 、贝 多 芬都
后 ，它 已经登上键盘 乐器 的王座 ，备受音 乐爱好者青睐。之 所 以它能很快地显露头角 ，有两 个主要原 因：其一 ，它 自身
有 深 这 的 音 响 、丰 富 的表 情 变化 ；其 二 ，进 入 ｌ ９世 纪 以 后 ，
向， 并 不 是 由乐 器 本 身 决 定 的 ， 而 是 由 音 乐 的创 作 者 作 曲家 ，
力，也是李斯特一 人引领 出来的风骚。李斯特创作有 １ ９首 钢琴 曲，其中 《 匈牙利狂想 益》最具代表性 。这首作 品以匈
牙 利 和 匈 牙 利 吉 普 赛 人 的 民 歌和 民 间 舞 曲 为基 础 ， 进 行 艺术 加 工 和 发 展 ，乐思 丰富 而 活 跃 ，为 “ 狂 想 曲” 这 个音 乐体 裁 的创 作 树 立 了杰 出 的 音 乐典 范 。
弹 琴 并 不 很 出色 ，创 作 的钢 琴 作 品 并 不 多 ，但 由于 他 全 面使 用 十 二 音 技 法 在 钢 琴 作 品 中 ，所 以 这 就 与 钢 琴 有 了联 系 。勋
是从古典派的和声机能式结构中引导 出来 的逻辑手续 ， 而是
含 有 为追 求 “ 色调 ” 变 化 时 ，当 作 “ 色彩 感 ” 表 现 的 意 图 。
多崇拜他 的观众 ；其二 ，是第一位不需要别人为他分担演 出
节 目的 演 奏 家 。 他 常 常 以 一 个人 独 奏 的方 式 举 办音 乐独 奏 会 ，
这 在 当时 是 前 所 未 有 的 创 举 。作 为钢 琴 家 必 备 的 超 技 演奏 能
击”取代 “ 颗粒”演奏 ；在演奏技法上 ，出现了刮奏 、拨弦 、 拉弦等 ，学术界倒有一 些不同的看法。笔者认 为，乐器 的动
其 二 ，拉威 尔 ，从 整 体 创 作 来 看 ，他 较偏 重古 典 样 式 ，革新 意 味并 不浓 ，但 是 ，在 他 为 数 不 多 的 作 品 中 ，运 用 音 乐 色彩
的变化 ，显示出对事物本身 的写意 ，如 《 水的嬉戏》 。该 曲 在形式上采用两个主题 ；在音 乐上则显示明晰的知性，但较
举行演奏会的场所开始从前沙龙式客厅转移到大演 奏厅 ， 而 面对聚集 到大会场 的一般大众 ， 钢琴始终能发挥出它的优势。 钢琴属于键盘 乐器。它 的键 （ Ｋ ｅ ｙ）像 一张 平板 那样并
排 装 置 ，只 要 按 一 下 键 ，就 能 分 别 发 出 一 个 音 或 多 个 音 。在
创作 了大量奏鸣 曲或 变奏 曲，而浪 漫主 义时期 的舒伯特 、肖
更大 的 目标 ，而且也完成 了许 多技术上 的革新。不过 ，对于 现代钢琴那过分光辉 的音色 ，过于华丽的音响，或者说进入
２ ０ 世 纪 后 在 演 奏 手 法 的创 新 ， 如： 在 手 指 运 用 的方 法 上 ， “ 打