(完整版)中国电影导演
中国电影史上最著名的10个导演
1.张艺谋第五代电影人的代表名誉指数：10 票房指数：9 投资指数：9 潜力指数：9 年薪：1亿在中国，张艺谋似乎是电影界的一个神话，他从来不拍电视剧，只拍电影；而他的电影、不论是城市题材还是农村题材，不论是现代还是当代，总是令人刮目相看。
在张艺谋看来，“城市题材和农村题材不能构成一个话题，现在好的题材不多，我只是找有感觉的、合适的拍”。
“我只想拍我感兴趣的东西，一种清新、自然和返朴归真的东西。
”如今电影市场不景气，可张艺谋10多年来从未因缺少拍片资金而发愁。
代表影片：《英雄》柏林国际电影节特别创新作品奖《一个都不能少》中国电影“华表奖”，威尼斯电影节“金狮奖”，“金鸡奖”最佳导演奖《活着》法国戛纳电影节评委会大奖，美国金球奖最佳外语片提名《秋菊打官司》威尼斯国际电影节“金狮奖”，“百花奖”最佳故事片奖，“金鸡奖”最佳故事片奖《大红灯笼高高挂》香港电影“金像奖”十大华语片，威尼斯国际电影节“银狮奖”，大卫奖)最佳外语片大奖，“百花奖”最佳故事片《红高粱》西柏林国际电影节“金熊奖”，“百花奖”最佳故事片奖，“金鸡奖”最佳故事片奖，蒙特利尔国际电影节“银熊猫”奖，香港电影“金像奖”十大华语片。
2.李安华人电影的骄傲名誉指数：10 票房指数：8 投资指数：8 潜力指数：9 年薪：9千万李安无疑是为数不多的好莱坞亚裔导演中最成功最特别的一位。
他游刃有余地用电影语言来处理东西方的情感与伦理，并且在东方和西方都得到了认同。
作为一个自小在传统中国家庭里长大的人，他除了拍出了《推手》、《喜宴》、《饮食男女》及最近正大红大紫的《卧虎藏龙》等华语片以外，居然还能拍出令国际影视界一致叫好的跨文化的《冰风暴》、《理智与情感》及《与魔鬼共骑》等英语片。
也许对于一个真正的金牌导演来说，电影不存在什么文化与国别的区别，只要他的作品能触动观众。
代表影片：《断臂山》2006金球奖四大奖项《卧虎藏龙》金球奖最佳导演大奖，73奥斯卡最佳艺术指导、最佳摄影、最佳电影音乐、最佳外语片奖《理性与感性》奥斯卡影展最佳改编剧本、奥斯卡影展最佳女主角奖《喜宴》柏林影展最佳影片金熊奖，金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳男、女配角及观众票选最佳影片奖。
著名导演汇总以及世界50大导演
世界著名导演汇总中国内地（4—6代）：谢晋、吴天明、张暧忻、黄建中、郑洞天、谢飞、胡柄榴、丁荫楠、李前宽、陆小雅、于本正、颜学恕、黄蜀芹、杨延晋、王好为、王君正、吴贻弓、吴天明、霍建起、田壮壮、吴子牛、黄建新、张艺谋、陈凯歌、张军钊、李少红、胡玫、何平、冯小刚、陆川、张元、王小帅、贾樟柯、章明、路学长、娄烨、孙周、管虎、姜文、宁浩、徐静蕾、王一持。
韩国地区：朴赞郁、姜帝圭、金基德、金基石、康佑硕、尹锡湖、申尚玉、许秦豪、李瀚、金容华、金性洙。
日本地区：黒泽明、今村昌平、宫崎骏、小津安二郎、山田洋次、沟口健二、大岛渚、北野武、冢本晋也、大友克洋、押井守、岩井俊二、伊丹十三、堤幸彦、庵野秀明、竹中直人、行定勋、高畑勋、细田守、佐藤纯弥、寺山修司、柳町光男、是枝裕和、降旗康男、市川昆、小林正树、木下惠介、筱田正浩、森田芳光、本广克行、铃木雅之、村上正典、周防正行、熊井启、冈本喜八、成濑巳喜男、犬童一心、林海象、近藤喜文、望月智充、樋口真嗣、野村芳太郎、相米慎二、富野由悠季。
香港地区：吴宇森、徐克、王家卫、陈嘉上、陈可辛、杜琪峰、刘镇伟、刘伟强、陈木胜、尔冬什、王晶、陈果、关锦鹏、麦兆辉、唐季礼、叶伟信、李小龙、周星驰、彭顺、彭发、袁和平、许鞍华、彭浩翔、韦家辉、黄霑、洪金宝、林岭东、陈德森、李力持。
台湾地区：李安、侯孝贤、蔡明亮、杨德昌张作骥、陈国富、林正胜、杨德昌、朱延平。
欧美地区：斯皮尔伯格、卡梅隆詹姆斯、乔治卢卡斯、蒂姆伯顿、迈克尔贝、希区柯克、斯坦利库布里克、弗朗西斯科波拉、格里菲斯，卓别林，爱森斯坦，希区柯克，基斯基耶夫斯基，波兰斯基、罗伯特泽米基斯、大卫林奇、科恩兄弟、吕克贝松、奥利弗斯通、雷德里•斯科特、马丁斯科塞斯、罗恩•霍华德、克里特伊斯特伍德、特瑞吉列姆、约翰•施莱辛格、肯·罗奇、彼得•格林纳威、麦克•李、艾伦•帕克、大卫·里恩、林赛·安德森、约翰·保曼、德里克·贾曼、迈克尔·温特伯顿、丹尼·保尔、盖·里奇、维多里奥•德•西卡、罗伯特•罗西里尼、鲁奇诺•维斯康蒂、米开朗基罗•安东尼奥尼、费德里科•费里尼、彼埃尔•保罗•帕索里尼、弗朗切斯科•罗西、埃尔马诺•奥尔米、贝尔纳多•贝尔托鲁奇、贾尼•梅利奥、朱塞佩•托尔纳托雷、皮亚托·杰米、塞尔乔·莱翁内、塔维尼亚兄弟、埃托雷·斯科拉、莉丽亚娜·卡瓦尼、马可·贝罗奇奥、南尼·莫瑞提、奥逊•威尔斯、罗伯特•奥特曼、伍迪艾伦、约翰·福特、约瑟夫·洛赛、朱尔斯·达辛、阿瑟·佩恩、西德尼·吕美特、山姆·佩金法、约翰·卡萨维茨、布莱恩·德·帕尔玛、巴里·莱文森、特伦斯·马利克、朱利安·施贝尔、格斯·范·桑特、吉姆·贾木许、迈克尔·摩尔、斯派克·李、理查德·林克莱特、大卫·芬奇、史提芬·索德伯格、昆廷·塔伦蒂诺、保罗·托马斯·安德森、乔尔沃卓斯基、法斯宾德、施隆多夫、布努埃尔、马修·卡索维兹、伊夫.罗伯特、弗朗索瓦·特吕弗、吕克·戈达尔、贝托鲁奇、伊万·萨姆埃尔、让·皮埃尔·热内、让·雅克·贝奈克斯、克里斯·巴哈蒂、让·雅克·阿诺、阿兰·雷乃、亨利·乔治·克鲁佐、让-皮埃尔.梅尔维尔、汤姆.提克威、文德斯、赫尔措格、丽芬斯塔尔、茂瑙、约瑟夫·维尔斯麦尔。
细数100位中国导演及其代表作
刘伟强是香港电影里的传奇人物，有着超乎常人的掌控力。在他所拍摄的作品里，绝大多数都成为了经典，几乎可以称得上是香港电影的代表人物。
作品：《无间道1、2、3》《拳神》《决战紫禁之巅》《头文字d》《伤城》《游龙戏凤》《精武风云》《不在让你孤单》《血滴子》
7、李安：怒放色彩
李安，1954年10月23日生于台湾，祖籍江西德安，硕士。是一位享誉世界影坛的著名导演，曾担任第66届威尼斯国际电影节评委会主席。他的第一部作品《推手》获得了台湾金马奖最佳导演等8个奖项的提名，《喜宴》在柏林国际电影节上荣获金熊奖。《卧虎藏龙》荣获第73届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，成为迄今唯一一部获此殊荣的华语电影，且被《时代周刊》评为2000年度最佳影片、最佳导演。2006年凭借电影《断背山》荣获第78届奥斯卡金像奖最佳导演奖。李安为华人影坛做出了极大贡献，架起了东西方文化的沟通桥梁。
作为华语影坛极具影响力的电影人之一，身兼监制和导演于一身的陈可辛，近年“制造”的四部电影《十月围城》、《投名状》、《如果爱》、《门徒》为中国电影贡献了高达6亿人民币的票房。
90年代初，陈可辛已经创造了一系列电影票房奇迹。包括他获奖无数的导演处女作《双城故事》（1991年），以及UFO时期的作品《风尘三侠》（1993年）、《金枝玉叶》（1994年），以及《甜蜜蜜》（1997年）。其中《甜蜜蜜》获得9项香港电影金像奖，并被《时代》杂志誉为当年十佳电影之一。
《如果爱》是一部很“好听”电影，该片耗资8000万人民币，被业内人士预测为2005年最具观赏价值的华语影片。
《投名状》首次集结了李连杰和刘德华二人，还斥资过亿拍摄该片，可谓声势浩大。而效果足以震撼华语电影界。
陈可辛是那种要么不拍，要拍就拍佳片的导演。绝不会因为一点利益而动摇，这一点值得很多电影人学习。
中国各代导演
中国各代导演中国第一代导演（中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《阎瑞生》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》）1.郑正秋：1913年与张石川合组新民公司，共同编导了中国第一部故事片《难夫难妻》被夏衍誉为“为中国电影事业铺下了第一块奠基石”。
1922年与张石川等共同创办明星影片公司，设立明星影戏学校。
1923年摄制完成《孤儿救祖记》，是郑正秋的第一部社会片，使演员王汉伦成为中国第一位悲剧女演员。
1924年郑正秋创作第一部妇女题材的电影剧本《玉梨魂》。
1933年编导的《姊妹花》是中国最早的有声故事片之一，1935年参加苏联的莫斯科国际电影展览会。
2.张石川：1928年导演神怪武侠片《火烧红莲寺》。
1931年导演了以蜡盘配音的中国第一部有声影片《歌女红牡丹》。
是中国电影史上第一个导演艺术家。
中国第二代导演（夏衍的《春蚕》，孙瑜的《大路》，朱石麟的《慈母曲》，史东山的《女人》）1.吴永刚：1934年编导无声片《神女》。
1936年编导国防影片《壮志凌云》。
1947年拍摄《终身大事》。
1978年导演戏曲艺术片《刘三姐》。
1980年与吴贻弓合作导演的《巴山夜雨》，获1981年第一届中国电影金鸡奖。
2.费穆：1932年执导了《城市之夜》。
1948年导演《小城之春》，开启了中国诗化电影的先河，开创了具有东方神韵的银幕诗学。
3.蔡楚生：1929年拍摄了《战地小同胞》（1929）、《碎琴楼》（1930）、《桃花湖》（1930）、《红泪影》（1931）。
1931年夏先后创作了《南国之春》（1932）和《粉红色的梦》（1932）。
1934年，编导影片《渔光曲》，创造了当时中国影片卖座的最高纪录。
在莫斯科电影节上获得“荣誉奖”，成为中国第一部在国际上获奖的影片。
4.沈西苓：1931年编导《女性的呐喊》、《乡愁》、《船家女》、《十字街头》等影片。
陈凯歌
陈凯歌，中国著名导演，福建长乐人，毕业于北京电影学院导演系。
中国第五代导演的代表人物之一，执导过《黄土地》、《霸王别姬》、《梅兰芳》等多部经典作品。
至今仍为惟一获得戛纳电影节金棕榈奖的华人导演。
中文名：陈凯歌外文名：Kaige Chen 别名：陈皑鸽国籍：中国民族：汉族出生地：北京出生日期：1952年8月12日职业：导演毕业院校：北京电影学院主要成就：亚太电影节最佳导演中国电影金鸡奖最佳导演奥斯卡金像奖最佳摄影奖美国电影金球奖最佳外语片戛纳国际电影节金棕榈奖东京国际电影节终身成就奖蒙特利尔国际电影节评委特别奖代表作品：黄土地，霸王别姬，风月，荆轲刺秦王，无极，梅兰芳，赵氏孤儿身高：185cm生肖：龙星座：狮子座籍贯：福建长乐出生地：北京出生日：1952年8月12日国籍：中国（拥有美国绿卡，与前妻结婚时得到的）配偶：妻子陈红（1999年结婚，有两儿子在美国出生）（前妻洪晃）。
工作地点：北京电影制片厂国籍关于陈凯歌与妻子陈红是否加入美国国籍问题，陈凯歌于2009年8月华表奖颁奖典礼上的发言表示他“不会加入外国籍，也从来没有加入过外国籍”。
不过他承认拥有美国的绿卡，但不认为取得绿卡（永久居民身份）就是改变国籍。
人物介绍简介陈凯歌出身于艺术家庭，少年时期经历过文革和插队。
1970年，陈凯歌参军。
1974年复员转业1976年到北京电影洗印厂工作。
1978年，陈凯歌考入北京电影学院导演系。
1982年北京电影学院导演系毕业，后任北京电影制片厂导演。
1984年开始执导影片。
1987年赴美国进修，1990年回国。
他执导的《黄土地》，以其突破性的电影语言，对中国电影产生了极大的影响，并为中国第五代导演走向世界奠定了基础。
执导的《霸王别姬》被影评家认为是中国文革后最有艺术价值的一部电影，诠释了中国半个世纪的风雨变换和人物命运。
至今仍为惟一获得戛纳电影节金棕榈奖的中国导演。
在第47届希腊塞萨洛尼基电影节上获得终身成就奖。
【2018-2019】中国喜剧电影-推荐word版 (5页)
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年轻女编审卡小柔（徐洁儿饰）策划以姚不同的相亲经历拍摄一部电影，让他重温一遍相亲经历，面对命运的再次安排，姚不同勇敢追求欣小然并感动了她，偶然中得知欣小然正是那对殉情男女的亲生女儿，当欣小然和姚不同的感情升温之际，欣因为家庭变故提出分手，而卡小柔此时却在不知不觉中爱上了姚不同……篇二：中国喜剧电影《私人定制》完整版私人定制【影片原名】Si ren ding zhi【外文别名】Personal Tailor - International (English title) 【中文译名】私人订制/贵族.....原名/私人定制【出品公司】Huayi Brothers Media【出品年代】201X 年【上映日期】201X年12月19日中国【影片级别】Canada:G (British Columbia) | Hong Kong:I【国家】中国【类别】喜剧/剧情【导演】冯小刚 Xiaogang Feng【主演】葛优 You Ge ....杨重白百何 Baihe Bai ....小白李小璐 Xiaolu Li ....小璐郑恺 Kai Zheng ....马青范伟 Wei Fan ....司机宋丹丹 Dandan Song ....丹姐李诚儒 Chengru Li ....导演苗圃 Pu Miao ....“宁死不屈梦”女子曹炳琨Bingkun Cao ....“廉政公署梦”男子关晓彤Xiaotong Guan ....“成人礼梦”女孩李咏Li Yong ....“初恋梦”男子梁天 Liang Tian ....医生王宝强 Baoqiang Wang ....弹棉花男子邱晔 Angela Qiu ....夜总会妈咪杜家毅 Jiayi Du。
中国电影导演1——6
中国电影导演(第一代--------第六代)来说说中国的电影导演吧在网上搜罗了一些资料,做了些整理.大家可以进一步补充.第一代导演第一代导演活动的时间大体上是20世纪初到20年代末，他们是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。
·郑正秋·任彭年、侯曜·沈浮·史东山·何非光·袁牧之·蔡楚生·洪深第二代导演“第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。
“第二代导演”最大的成就是，由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。
在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。
尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。
可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。
这个时期，中国的电影表演艺术也属于由萌芽到起步阶段。
·陈怀皑·桑弧·崔嵬第三代导演第三代导演的活跃时期可分为三个阶段,这也是中国电影的曲折发展时期。
这一代导演在遵循现实主义原则表现生活的本质，在影片努力反映时代，深入地展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面的追求上，都有十分有益的探索，而且取得了可喜的成绩。
·谢晋·谢铁骊·谢添·沙蒙·水华·林农·李前宽肖桂云·凌子风第四代导演第四代电影人大多是文革前北京电影学院毕业生构成的创作全体，他们一毕业就遇到文化大革命，以至于他们的创作生命是从1978年以后才开始的。
中国的第一至第七代导演一览
第一代导演--中国电影的拓荒者中国电影始于1905年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦摄影的京剧《定军山》。
这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪录片。
早期的中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时被称为文明戏的话剧的影响，所以，这个时期的电影又叫做“影戏”。
1913年，郑正秋与张石川合作拍摄了《难夫难妻》，进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范，被夏衍誉为“给中国电影事业铺下了第一块奠基石”。
他们也就成了中国的第一代电影人，中国的“第一代导演”。
第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。
这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。
他们作为中国电影的先驱，在既缺乏经验，拍摄条件又非常简陋的情况下，创作了中国第一批故事片：第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》(先后拍了十八集)。
就艺术技巧而言，第一代导演还处于摸索阶段。
第二代导演--中国电影的第一个黄金时代中国“第二代导演”主要活动时间是在上世纪三、"四十年代，部分导演一直到上世纪五、"六十年代甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。
这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆。
“第二代导演”的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的转变。
在艺术上，他们最大的特点是写实主义，同时，注意把“写实”和电影化结合起来，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之长。
第二代导演是在左翼电影运动影响下开始电影创作的，他们遵循反帝反封建的制片路线，追随时代前进步伐，贴近社会生活，摄制了一大批表现工人、农民、妇女和知识分子生活和斗争的影片。
中国第六代导演及 作品
第一代导演--中国电影的拓荒者中国电影始于1905年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦摄影的京剧《定军山》。
这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪录片。
早期的中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时被称为文明戏的话剧的影响，所以，这个时期的电影又叫做“影戏”。
1913年，郑正秋与张石川合作拍摄了《难夫难妻》，进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范，被夏衍誉为“给中国电影事业铺下了第一块奠基石”。
他们也就成了中国的第一代电影人，中国的“第一代导演”。
第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。
这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。
他们作为中国电影的先驱，在既缺乏经验，拍摄条件又非常简陋的情况下，创作了中国第一批故事片：第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》(先后拍了十八集)。
就艺术技巧而言，第一代导演还处于摸索阶段。
郑正秋更有明确的艺术见地与追求，他有感于“清廷的腐败、民生的困苦”，主张改良旧戏，提倡新剧，反对“为艺术而艺术”和“为恋爱而恋爱”，“觅取题材，往往打从替穷人叫屈的各方面着想”，强调电影的教化功能，提倡“有主义”之影片。
电影内容涉及“野蛮婚姻”、“妇女沉沦”、“都市罪恶”等社会问题，并在影片中为每个问题都提出了不无人道主义色彩的解决途径，形成了贴近社会、立意教育、着重人伦的独特传统。
从艺术追求上说，郑正秋提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。
特别是后期的《姊妹花》十分注重故事的雅俗共赏、表演的朴素细腻，导演手法自然流畅。
张石川更倾向于“处处惟兴趣是尚，以冀博人一乐”，较多地偏重于商业利益，以娱乐片为主。
中国著名导演20名
陈凯歌 理想主
义者 名誉指数：8
票房指数：8 投资 指数：7 潜力指数 ：8 年薪：6千万 代表，影片：
《黄土地》 洛 迦诺国际电影节银豹 奖，伦敦及爱丁堡国 际电影节萨特兰杯导 演奖
《大阅兵》 蒙 特利尔国际电影节评 委特别奖，都灵青年 国际电影节大奖
《孩子王》 中 国电影金鸡奖导演特 别奖
《霸王别姬》 戛纳国际电影节金棕 榈奖
英雄个都不能少一个都不能少电影节金狮奖金鸡奖最佳导演奖活着法国戛纳电影节评委会大奖美国金球奖最佳外语片提名秋菊打官司威尼斯国际电影节金狮奖百花奖最佳故事片奖金鸡奖最佳故事片奖大红灯笼高高挂香港电影金像奖十大华语片威尼斯国际电影节银狮奖大卫奖最佳外语片大奖百花奖最佳故事片红高粱西柏林国际电影节金熊奖百花奖最佳故事片奖金鸡奖最佳故事片奖蒙特利尔国际电影节银熊猫奖香港电影金像奖十大华语片柏林国际电影节特别创新作品奖中国电影华表奖中国电影华表奖威尼斯威尼斯张艺谋第五代电影人的代表名誉指数
际电影节最佳影片奖 《甲方乙方》 第21届
百花奖最佳故事片奖
杜琪峰 香港影坛的中流砥柱 名誉指数：7 票房指数：9 投 资指数：7 潜力指数：7 年薪：5
千万
外表憨厚的杜琪峰，
完全以实而不华的踏实作风， 执着的创新突破、对电影制 作的诚意和严谨，对演员个 性的挖掘和尊重以及重视新 生力量扶佐后辈的热诚，顽 强地在商业和艺术间寻找平 衡，游韧自如，显示出无限 的潜质和活力。他对类型片 作者路线的始终坚持，在不 断地自我反思和超越中蜕变 重生。“银河映像”已成为 香港电影品牌制作的代表。
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中国历代电影导演介绍
第一代第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20 年代末。
这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代。
“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。
这些影片中的一部分是受了“五•四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。
但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。
“第一代导演”中成就最大的是张石川（1889—1953 ）、郑正秋（1888—1935）。
中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤儿救祖记》等都出自他们两人之手。
但两人相比，郑正秋比张石川更有艺术主见与追求，张石川的制片方针是“处处惟兴趣是尚”，郑正秋则提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。
他的影片故事性强，结构严谨，戏剧冲突较强。
特别是后期的《姐妹花》十分注重故事的雅俗共赏，表演的朴素细腻，导演手法的自然流畅，使得该片在上海新光影院上映创下连映60 天的记录。
第一代导演活动的时间大体上是在上世纪初到二十年代末。
这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表。
“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。
这些影片中的一部分是受了“五四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。
但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。
“第一代导演”中成就最大的是张石川和郑正秋。
中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤儿救祖记》等都出自他们两人之手。
中国电影史上最著名的10个导演
1.张艺谋第五代电影人的代表名誉指数：10票房指数：9投资指数：9潜力指数：9年薪：1亿在中国，张艺谋似乎是电影界的一个神话，他从来不拍电视剧，只拍电影；而他的电影、不论是城市题材还是农村题材，不论是现代还是当代，总是令人刮目相看。
在张艺谋看来，“城市题材和农村题材不能构成一个话题，现在好的题材不多，我只是找有感觉的、合适的拍”。
“我只想拍我感兴趣的东西，一种清新、自然和返朴归真的东西。
”如今电影市场不景气，可张艺谋10多年来从未因缺少拍片资金而发愁。
代表影片：《英雄》柏林国际电影节特别创新作品奖《一个都不能少》中国电影“华表奖”，威尼斯电影节“金狮奖”，“金鸡奖”最佳导演奖《活着》法国戛纳电影节评委会大奖，美国金球奖最佳外语片提名《秋菊打官司》威尼斯国际电影节“金狮奖”，“百花奖”最佳故事片奖，“金鸡奖”最佳故事片奖《大红灯笼高高挂》香港电影“金像奖”十大华语片，威尼斯国际电影节“银狮奖”，大卫奖)最佳外语片大奖，“百花奖”最佳故事片《红高粱》西柏林国际电影节“金熊奖”，“百花奖”最佳故事片奖，“金鸡奖”最佳故事片奖，蒙特利尔国际电影节“银熊猫”奖，香港电影“金像奖”十大华语片。
2.李安华人电影的骄傲名誉指数：10票房指数：8投资指数：8潜力指数：9年薪：9千万李安无疑是为数不多的好莱坞亚裔导演中最成功最特别的一位。
他游刃有余地用电影语言来处理东西方的情感与伦理，并且在东方和西方都得到了认同。
作为一个自小在传统中国家庭里长大的人，他除了拍出了《推手》、《喜宴》、《饮食男女》及最近正大红大紫的《卧虎藏龙》等华语片以外，居然还能拍出令国际影视界一致叫好的跨文化的《冰风暴》、《理智与情感》及《与魔鬼共骑》等英语片。
也许对于一个真正的金牌导演来说，电影不存在什么文化与国别的区别，只要他的作品能触动观众。
代表影片：《断臂山》2006金球奖四大奖项《卧虎藏龙》金球奖最佳导演大奖，73奥斯卡最佳艺术指导、最佳摄影、最佳电影音乐、最佳外语片奖《理性与感性》奥斯卡影展最佳改编剧本、奥斯卡影展最佳女主角奖《喜宴》柏林影展最佳影片金熊奖，金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳男、女配角及观众票选最佳影片奖。
中国电影目录(原版)资料
潘天强推荐：中国电影百年二百部优秀电影目录1905——19491.中国1905：定军山（任景丰）2.中国1913：难夫难妻（张石川、郑正秋）3.中国1913：庄子试妻（黎民伟）4.中国1921：阎瑞生（任彭年）5.中国1923：孤儿救祖记（张石川）6.中国1928：火烧红莲寺（张石川）7.中国1933：三个摩登女性（卜万苍）8.中国1933：春蚕（程步高）11本9.中国1933：小玩意（孙瑜）10.中国1933：女性的呐喊（沈西苓）11.中国1934：桃李劫（应云卫）12.中国1934：大路（孙瑜）13.中国1934：姊妹花（郑正秋）14.中国1934：神女（吴永刚）9本15.中国1934：渔光曲（蔡楚生）8本16.中国1934：新女性（蔡楚生）12本17.中国1935：风云儿女（许幸之）18.中国1935：大路(孙瑜)10本19.中国1937：马路天使（袁牧之）9420.中国1937：夜半歌声（马徐维邦）21.中国1937：十字街头（沈西苓）22.中国1938：保卫我们的土地（史东山）23.中国1939：中华儿女（沈西苓）24.中国1941：铁扇公主（万籁鸣、万古蟾）25.中国1942：塞上风云（应云卫）26.中国1947：太太万岁（桑弧）27.中国1947：八千里路云和月（史东山）28.中国1947：一江春水向东流（蔡楚生、郑君里）19029.中国1948：万家灯火（沈浮）11030.中国1948：小城之春（费穆）9531.中国1949：乌鸦与麻雀（郑君里）32.中国1949：三毛流浪记（赵明、严恭）33.中国1949：丽人行（陈鲤庭）1949——196534.中国1949：桥（王滨）35.中国1950：我这一辈子（石挥）12本36.中国1950：武训传（孙瑜）24本37.中国1950：白毛女（水华、王滨）38.中国1950：关连长（石挥）39.中国1952：赵一曼（沙蒙）40.中国1952：南征北战（成荫、汤晓丹）13本41.中国1953：鸡毛信（张俊祥）42.中国1953：智取华山（郭维）43.中国1954：梁山伯与祝英台（彩色越剧，桑弧）44.中国1954：渡江侦察记（汤晓丹）45.中国1955：董存瑞（郭维）46.中国1955：平原游击队（苏里、武兆堤）47.中国1955：天仙配（石挥）48.中国1956：铁道游击队（赵明）49.中国1956：祝福（桑弧）10本50.中国1957：女篮五号（谢晋）51.中国1957：上甘岭（沙蒙）52.中国1958：永不消逝的电波（王苹）53.中国1958：不夜城（汤晓丹）54.中国1958：花好月圆（郭维）55.中国1958：回民支队（冯毅夫、李俊）12本56.中国1959：万水千山（成荫、华纯）57.中国1959：我们村里的年轻人（苏里）58.中国1959：老兵新传（沈浮）59.中国1959：青春之歌（崔嵬、陈怀凯）18本60.中国1959：柳堡的故事（水华）61.中国1959：今天我休息（鲁韧）62.中国1959：林则徐（郑君里）8本63.中国1959：五朵金花（王家乙）13本64.中国1959：林家铺子（水华）9本65.中国1960：林海雪原（刘沛然）66.中国1960：红旗谱（凌子风）15本67.中国1960：刘三姐（苏里）10068.中国1961：小蝌蚪找妈妈（特伟等）69.中国1961：甲午风云（林农）70.中国1961：洪湖赤卫队（谢添）71.中国1961：红色娘子军（谢晋）12本72.中国1962：李双双（鲁韧）11本73.中国1962：红日（汤晓丹）74.中国1962：地雷战（唐英奇、徐达）10075.中国1962：北大荒人（崔嵬、陈怀凯）76.中国1962：早春二月（谢铁骊）11本77.中国1962：七十二家房客（楚原）78.中国1962：魔术师的奇遇（桑弧）中国第一部彩色宽银幕立体故事片79.中国1963：红楼梦（芩范）80.中国1963：小兵张嘎（崔嵬）10781.中国1963：野火春风斗古城（严寄洲）11本82.中国1963：冰山上的来客（赵心水）83.中国1964：大闹天宫（万籁鸣）84.中国1964：阿诗玛（刘琼）85.中国1964：兵临城下（林农）86.中国1964；霓虹灯下的哨兵（王平、葛鑫）87.中国1964：雷锋（董兆琪）88.中国1964：满意不满意（严恭）89.中国1964：英雄儿女（武兆堤）12090.中国1964：北国江南（沈浮）91.中国1965：舞台姐妹（谢晋）11本92.中国1965：烈火中永生（水华）、93.中国1965：地道战（任旭东）94.中国1965：苦菜花（华纯）1979——200595.中国1978：小街（杨延晋）96.中国1978：剪辑错了的故事（杨延晋）97.中国1979：归心似箭（李俊）11本100.中国1980：小花（黄建中）101.中国1980：巴山夜雨（吴贻弓）102.中国1980：天云山传奇（谢晋）126103.中国1980：三个和尚（阿达）104.中国1981：庐山恋（黄祖模）105.中国1981：西安事变（成荫）19本106.中国1981：邻居（谢非）107.中国1981：喜盈门（赵焕章）108.中国1981：沙鸥（张暖昕）109.中国1981：人到中年（王启明、孙羽）11本110.中国1982：牧马人（谢晋）111.中国1982：少林寺（张鑫炎）112.中国1982：骆驼祥子（凌子风）113.中国1982：没有航标的河流（吴天明）114.中国1982：许茂和他的女儿（李俊）115.中国1982：城南旧事（吴贻弓）10本116.中国1983：乡音（胡炳榴）91117.中国1983：一个和八个（张军钊）10本118.中国1984：人生（吴天明）119.中国1984：红衣少女（陆小雅）10本120.中国1984：边城（凌子风）121.中国1984：黄土地（陈凯歌）10本122.中国1985：猎场扎撒（田壮壮）123.中国1985：高山下的花环（谢晋）124.中国1985：青春祭（张暖忻）10本125.中国1985：良家妇女（黄建中）126.中国1986：黑炮事件（黄建新）116127.中国1986：野山（颜学恕）128.中国1986：芙蓉镇（谢晋）166129.中国1986：人鬼情（黄蜀芹）115130.中国1986：孙中山（丁荫楠）17本131.中国1986：盗马贼（田壮壮）9本132.中国1986：湘女潇潇（谢飞）10本133.中国1987：老井（吴天明）133134.中国1987：红高粱（张艺谋）91135.中国1988：顽主（米家山）136.中国1988：棋王（滕文骥）137.中国1988：孩子王（陈凯歌）138.中国1989：本命年（谢飞）139.中国1989：晚钟（吴子牛）140.中国1989：百色起义（陈家林）115141.中国1989：开国大典（李前宽）18本142.中国1990：菊豆（张艺谋）143.中国1990：《我的九月》（尹力）144.中国1990：一半是海水，一半是火焰（夏刚）145.中国1990：过年（黄建中）10本146.中国1990：双旗镇刀客（何平）90147.中国1990：北京，你早（张暖昕）110148.中国1990：血色清晨（李少红）149.中国1991：大红灯笼高高挂（张艺谋）150.中国1991：边走边唱（陈凯歌）151.中国1991：蓝风筝（田壮壮）152.中国1991：大决战（李俊等）三部六集69本153.中国1991：焦裕禄（王冀邢）154.中国1991：周恩来（丁荫楠）155.中国1992：凤凰琴（何群）156.中国1992：秋菊打官司（张艺谋）90157.中国1992：香魂女（谢飞）90158.中国1992：大撒把（夏钢）9本159.中国1993：北京杂种（张元）160.中国1993：霸王别姬(陈凯歌)16本161.中国1994：凤凰琴（何群）162.中国1994：阳光灿烂的日子（姜文）163.中国1994：活着（张艺谋）164.中国1994：被告山杠爷（范元）11本165.中国1994：二嫫（周晓文）168.中国1995：风月（陈凯歌）169.中国1995：民警故事（宁瀛）170.中国1995：红樱桃（叶大鹰）115173.中国1997：离开雷锋的日子（雷献禾）174.中国1997：赵先生（吕乐）175.中国1997：有话好好说（张艺谋）176.中国1997：小武（贾樟柯）177.中国1997：甲方乙方（冯小刚）178.中国1998：不见不散（冯小刚）179.中国1998：站台（贾樟柯）180.中国1998：安居（胡炳榴）181.中国1999：那人那山那狗（霍建起）182.中国1999：一个都不能少（张艺谋）183.中国1999：我的父亲母亲（张艺谋）184.中国2000：苏州河（娄烨）185.中国2000：生死抉择（于本正）186.中国2000：横空出世（陈国星）187.中国2001：十七岁的单车（王小帅）188.中国2002：鬼子来了(姜文)189.中国2002：英雄（张艺谋）190.中国2002：寻枪（陆川）191.中国2002：开往春天的地铁（张一白）192.中国2002：任逍遥（贾樟柯）193.中国2002：美丽的大脚（杨亚洲）194.中国2002：生活秀（霍建起）195.中国2003：暖（霍建起）196.中国2003：我和爸爸（徐静蕾）197.中国2003：周渔的火车（孙周）198.中国2003：看车人的七月（安战军）199.中国2004：天下无贼（冯小刚）200.中国2004：美丽上海（彭小莲）201.中国2004：十面埋伏（张艺谋）202.中国2004：手机（冯小刚）203.中国2005：青红（王小帅）204.中国2005：我们俩（马丽文）205.中国2005：孔雀（顾长卫）206.中国2005：可可西里（陆川）207.中国2005：太行山上（韦廉等）208.中国2005：张思德（尹力）209.中国2005：世界（贾樟柯）210.中国2006：满城皆带黄金甲（张艺谋）211.中国2006：我的长征（翟俊杰等）212.中国2006：三峡好人（贾樟柯）213.中国2006：疯狂的石头（宁浩）214.中国2006：云水谣（尹力）215.中国2006：天狗（戚健）216.中国2006：东京审判（高群书）217.中国2007：集结号（冯小刚）218.中国2007：图雅的婚事（王全安）219.中国2007：色·戒（李安）220.中国2007：太阳照常升起（姜文）221.中国2007：盲山（李杨）2007：投名状（陈可辛叶伟民）香港2008：非诚勿扰（冯小刚）2008：画皮（陈嘉上）香港、大陆2008：长江七号（周星驰）香港2009：建国大业（韩三平）2009：十月围城（陈德森）香港2009：三枪拍案惊奇（张艺谋）2009：赤壁下（吴宇森）2009：风声（导演：陈国富，主演：周迅李冰冰张涵予）2009：南京南京（陆川）2010：叶问2（导演：叶伟信主演：甄子丹任达华洪金宝黄晓明）香港2010：唐山大地震（冯小刚）补充资料1：文革时期1966--1976 电影一览表1970年2部北京电影制片厂1部：《智取威虎山》（上海京剧团，谢铁骊、钱江导演，京剧）八一电影制片厂1部：《红灯记》（中国京剧院，成荫导演，京剧）1971年2部北京电影制片厂1部：《红色娘子军》（中国舞剧团，潘文辰、付杰导演，舞剧）长春电影制片厂1部：《沙家浜》（北京京剧院，武兆堤导演，京剧）1972年5部北京电影制片厂与上海电影制片厂合拍1部：《海港》（上海京剧院，谢铁骊导演，京剧）北京电影制片厂1部：《龙江颂》（上海京剧院，谢铁骊导演，京剧）上海电影制片厂1部：《白毛女》（上海舞蹈学院，桑弧导演，舞剧）八一电影制片厂1部：《红色娘子军》（京剧）长春电影制片厂1部：《奇袭白虎团》（山东京剧团，苏里导演，京剧）1973年4部北京电影制片厂与上海电影制片厂合拍1部：《海港》（京剧，重拍）长春电影制片厂3部：《艳阳天》、《战洪图》、《青松岭》（刘国权导演）1974年17部北京电影制片厂4部：《杜鹃山》（谢铁骊、钱江导演，京剧）、《侦察兵》（李文化导演，王心刚主演）、《南征北战》（重拍）、《送货路上》（湖南花鼓戏）上海电影制片厂4部：《火红的年代》（傅超武导演、于洋主演）、《无影灯下颂银针》、《渡江侦察记》（重拍）、《一副保险带》（:宋宁奇、赵焕章导演）八一电影制片厂2部：《闪闪的红星》(李俊导演)、《平原作战》（京剧，崔嵬、陈怀恺导演）长春电影制片厂5部：《创业》、《钢铁巨人》、《平原游击队》（重拍）、《向阳院的故事》、《半篮花生》（越剧）、珠江电影制片厂1部：《沙家浜》（粤剧）中央新闻纪录电影制片厂1部：《园丁之歌》1975年24部北京电影制片厂6部：《决裂》（李文华导演）、《海霞》（钱江导演，吴海燕主演）、《红雨》、《草原儿女》（舞剧）、《烽火少年》、《渡口》（河北梆子）上海电影制片厂6部：《战船台》、《春苗》（谢晋导演）、《第二个春天》、《小将》、《人老心红》（淮剧）、《拣煤渣》（淮剧）八一电影制片厂4部：《沂蒙颂》（舞剧）、《激战无名川》、《红灯记》（维吾尔语歌剧）、《雷雨之前》长春电影制片厂5部：《金光大道（上集）、《车轮滚滚》、《长城新曲》、《黄河少年》、《沙漠的春天》西安电影制片厂2部：《碧海红波》、《阿勇》珠江电影制片厂1部：《小螺号》1976年40部北京电影制片厂7部：《反击》（李文化导演，未发行）、《山花》、《沸腾的群山》、《宝莲灯》（上、下集，河北梆子）、《青春似火》、《牛角石》、《海上明珠》上海电影制片厂13部：《欢腾的小凉河》（刘琼导演）、《年轻的一代》（重拍）、《磐石湾》（谢晋导演，京剧）、《征途》、《难忘的战斗》、《江水滔滔》、《审椅子》（京剧）、《新风歌》、《金锁》、《阿夏河的秘密》、《管得好》（吕剧）、《三定桩》（莱芜梆子）、《小店春早》（黄梅戏）八一电影制片厂4部：《南海长城》（李俊导演，王心刚、刘晓庆主演）、《红军不怕远征南——长征组歌》（舞台艺术片）、《南海风云》、《红云冈》（京剧）长春电影制片厂7部：《雁鸣湖畔》、《芒果之歌》、《长空雄鹰》、《锁龙湖》、《山村新风》、《金光大道》（中集）西安电影制片厂1部：《开山的人》珠江电影制片厂3部：《枫树湾》、《山里红梅》、《红霞万朵》（黄梅戏）峨嵋电影制片厂2部：《寄托》、《春潮急》广西电影制片厂1部：《主课》中央新闻纪录电影制片厂1部：《两张图纸》（湖南花鼓戏）补充资料2：文革期间放映的部分外国电影目录朝鲜：《鲜花盛开的村庄》、《火车司机的儿子》、《摘苹果的时候》、《劳动家庭》、《永生的战士》、《原形毕露》、《轧钢工人》、《卖花姑娘》、《金姬和银姬的命运》、《看不见的战线》、《三妯娌》、《战友》、《南江村的妇女》《一个护士的故事》、《秃鲁江畔之花》。
第七节 中国著名影视剧导演简介
1995 年美国克罗拉多国际电影节：杰出成就奖 1995 年美国夏威夷国际电影节：终生成就奖 1996 年美国《娱乐周刊》选为当代世界二十位大导演之一
拍摄故事片： 1983：《一个和八个》(与萧风合作) 1984：《黄土地》
运用到各种人物的对话之中，引发了中国电影里的话语革命。通过主人公的对话对习惯和传 统势力进行了无情的嘲弄。 许鞍华 许鞍华（1947— ），香港电影女导演。 主要作品，《疯劫》（1979），《投奔怒海》（1982，刘德华出演的第一部电影）、《倾城之恋》、 《女人四十》（1995 主演罗家英、萧芳芳）、《半生缘》（1997 主演黎明、吴倩连）、《姨妈的后 现代生活》（2007 主演周润发、斯琴高娃、赵薇）等。 其中，《投奔怒海》获得香港电影金像奖最佳影片、最佳编剧、最佳美术、最佳导演和最有前 途新人奖；《女人四十》获得 32 届台湾电影金马奖最佳影片、最佳女主角、最佳男配角、最 佳摄像奖。第 15 届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男女主角奖； 王家卫 王家卫（1958— ），上海人，香港电影编剧、导演.富有创新精神，以其风格化的影像、独特 的叙事方式，传达出人与人之间无法沟通和交流的寂寞失意及生存境遇的荒凉感。 1988 年，执导影片《旺角卡门》，获选 1989 年坎城影展影评周参展作品系列中展出。其个人 独特的风格，敏锐的触角，在当时被誉为具有非凡才华的新锐导演。1990 年，他集合了六位 香港最受欢迎的演员，执导了影片《阿飞正传》。该片囊括了当年香港电影金像奖最佳电影， 最佳导演及最佳男主角等奖项。1992 年，他以其惊人魄力，用两年的时间摄制了一部大型古 装武侠片《东邪西毒》，以其澎湃激涌的气势，似魔似幻的灿烂史诗，获选在 1994 年威尼斯 影展作首次公映。同年，在《东邪西毒》后期制作期间，仅以两个月的时间，完成了另一部 脍炙人口的影片《重庆森林》，令他在国际电影界深得认同。1995 年，他完成《堕落天使》， 并于多伦多国际电影展中首映，其另类的脱俗风格，成为影展时的焦点话题。1997 年的《春 光乍泄》，入选坎城国际电影展竞赛部份，获一致好评。王家卫成为了首位在该电影展中获得 最佳导演奖的华人导演。一部以六十年代的香港为背景，由张曼玉与梁朝伟再次合作的影片 《花样年华》，呈现于国际及香港的影坛，获得本年度坎城电影节的最佳特别技术大奖及最佳 男主角大奖。《2046》，是王家卫第一部科幻电影。
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(完整版)电影大全1. 《肖申克的救赎》- 导演：弗兰克·德拉邦特- 主演：蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼- 类型：犯罪、剧情- 上映时间：1994年- 简介：该片根据斯蒂芬·金的小说改编，讲述了一个关于希望、友谊和自由的感人故事，在IMDb上持续多年的高分位列前列。
2. 《霸王别姬》- 导演：陈凯歌- 主演：张国荣、张丰毅- 类型：剧情、爱情- 上映时间：1993年- 简介：该片以京剧为背景，讲述了两位京剧演员之间的爱恨情仇，被誉为中国电影的经典之作。
3. 《阿甘正传》- 导演：罗伯特·泽米吉斯- 主演：汤姆·汉克斯、罗宾·怀特- 类型：剧情、喜剧- 上映时间：1994年- 简介：该片通过一个智商不够正常的男子的人生经历，讲述了关于坚持、勇气和真爱的温馨故事，赢得了众多观众的喜爱。
4. 《这个杀手不太冷》- 导演：吕克·贝松- 主演：让·雷诺、加里·奥德曼- 类型：犯罪、动作- 上映时间：1994年- 简介：该片讲述了一个职业杀手与一个年轻女孩之间的特殊关系，并展现了一系列精彩刺激的追逐和战斗场面。
5. 《泰坦尼克号》- 导演：詹姆斯·卡梅隆- 主演：莱昂纳多·迪卡普里奥、凯特·温丝莱特- 类型：剧情、灾难、爱情- 上映时间：1997年- 简介：该片以泰坦尼克号沉船事件为背景，讲述了一对跨越阶级的恋人之间的真爱故事，成为了影史上最成功的电影之一。
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观赏这些电影不仅可以带来娱乐享受，还可以触发深思和情感共鸣。
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1.张艺谋第五代电影人的代表名誉指数：10票房指数：9投资指数：9潜力指数：9年薪：1亿在中国，张艺谋似乎是电影界的一个神话，他从来不拍电视剧，只拍电影；而他的电影、不论是城市题材还是农村题材，不论是现代还是当代，总是令人刮目相看。
在张艺谋看来，“城市题材和农村题材不能构成一个话题，现在好的题材不多，我只是找有感觉的、合适的拍”。
“我只想拍我感兴趣的东西，一种清新、自然和返朴归真的东西。
”如今电影市场不景气，可张艺谋10多年来从未因缺少拍片资金而发愁。
代表影片：《英雄》柏林国际电影节特别创新作品奖《一个都不能少》中国电影“华表奖”，威尼斯电影节“金狮奖”，“金鸡奖”最佳导演奖《活着》法国戛纳电影节评委会大奖，美国金球奖最佳外语片提名《秋菊打官司》威尼斯国际电影节“金狮奖”，“百花奖”最佳故事片奖，“金鸡奖”最佳故事片奖《大红灯笼高高挂》香港电影“金像奖”十大华语片，威尼斯国际电影节“银狮奖”，大卫奖)最佳外语片大奖，“百花奖”最佳故事片《红高粱》西柏林国际电影节“金熊奖”，“百花奖”最佳故事片奖，“金鸡奖”最佳故事片奖，蒙特利尔国际电影节“银熊猫”奖，香港电影“金像奖”十大华语片。
2.李安华人电影的骄傲名誉指数：10票房指数：8投资指数：8潜力指数：9年薪：9千万李安无疑是为数不多的好莱坞亚裔导演中最成功最特别的一位。
他游刃有余地用电影语言来处理东西方的情感与伦理，并且在东方和西方都得到了认同。
作为一个自小在传统中国家庭里长大的人，他除了拍出了《推手》、《喜宴》、《饮食男女》及最近正大红大紫的《卧虎藏龙》等华语片以外，居然还能拍出令国际影视界一致叫好的跨文化的《冰风暴》、《理智与情感》及《与魔鬼共骑》等英语片。
也许对于一个真正的金牌导演来说，电影不存在什么文化与国别的区别，只要他的作品能触动观众。
代表影片：《断臂山》2006金球奖四大奖项《卧虎藏龙》金球奖最佳导演大奖，73奥斯卡最佳艺术指导、最佳摄影、最佳电影音乐、最佳外语片奖《理性与感性》奥斯卡影展最佳改编剧本、奥斯卡影展最佳女主角奖《喜宴》柏林影展最佳影片金熊奖，金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳男、女配角及观众票选最佳影片奖。
中国电影历代导演、代表作等及电影贡献
一、中国电影百年六代（1905——）1．在中国电影的研究词汇中，六代导演的划分已成定论。
2．这种划分依据的是独特的行业内法则和共享的社会外因素，二者交互作用最终形成了关于导演构成非自然是集的脉络的代际发展过程。
可以说，六代导演实际上是由中国特定的社会时空所构建的精神集团。
3．代际之间区分的基本标志和要素在于制作体制的变化，语言方式的变化，表达主体的更迭。
二、第一代电影人（中国电影戏剧色彩浓重）代表人物：郑正秋、张石川、黎民伟。
时间：1905——30年代初。
代表作品：《孤儿救祖记》、《老工之爱情》、《庄子试妻》等主要功绩：1）建立了本土电影的雏形（尤其是言情与武打片类型）2）开创了主流影戏，教化电影的基本叙事模式。
三、第二代导演（中国中下层人民的真实生活得到体现）代表人物：蔡楚生、费穆等。
时间：1934——1949年。
代表作品：《渔光曲》、《桃李劫》、《新女性》、《神女》、《马路天使》、《一江春水向东流》、《小城之春》、《太太万岁》等。
主要功绩：1）产生了真正意义上的电影，导演和明星，制作借鉴好莱坞，理论学习苏联。
2）开创了30、40年代的社会写实风格，具有了自觉的新文化批判意识和色彩。
3）开始使电影文化深入人心。
四、第三代导演（由于政治运动，中国电影在这一时期出现了一个大倒退）代表人物：谢晋、崔嵬（三江汇合，北影四大帅，南谢，北谢）时间：1949——1976。
代表作品：《红色娘子军》、《青春之歌》、《早春二月》、《西安事变》等。
主要功绩：1）完成了社会主义语境的电影表达，创作了红色经典。
2）主要借鉴苏联社会主义电影，意大利新现实主义电影和本土戏剧传统；3）“文革电影”是红色经典的极端化，“三突出”创作原则是对电影艺术活动的彻底摧残和扼死。
这个时期电影以歌颂党和社会主义，光明社会为主题，表现社会主义新人新貌。
五、第四代导演（学院派，这是中国电影的一个新时期，中国电影得到全面解放，苏醒国家实行重在经济发展，百废待兴的局面。
导演简介
徐克香港著名电影导演、编剧、监制、演员。
70年代后期转入电影圈发展，凭借《蝶变》一片崭露头角。
1984年与妻子施南生组建电影工作室，凭《英雄本色》、《倩女幽魂(1987年)》（监制）、《黄飞鸿(1991年)》等片蜚声海内外，为香港电影开创新时代。
当代香港电影界的幕前幕后人物中，徐克是最有影响的人物之一。
近年作品《狄仁杰之通天帝国》、《龙门飞甲》、《狄仁杰之神都龙王》。
其中《神都龙王》票房突破六亿人民币，该片不但成为导演徐克个人票房最高作品，也为他在故事与技术的结合上更上一层楼。
张艺谋张艺谋，中国影坛最具影响力及最具代表性的导演之一。
早期代表作《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等影片，都具有相当高的艺术水准。
在国际三大顶尖电影节都有斩获最高电影荣誉奖项——获得过柏林国际电影节金熊奖和银熊奖；两次威尼斯国际电影节金狮奖；戛纳国际电影节评委会大奖等诸多个国际电影奖项。
2002年转型执导的武侠巨制《英雄》开启了中国电影的大片时代，随后相继导演了商业大片《满城尽带黄金甲》《山楂树之恋》《金陵十三钗》。
2012年，张艺谋先后获得第14届孟买国际电影节终身成就奖、韩国电影大钟奖特别贡献奖、马拉喀什国际电影节杰出成就奖和开罗国际电影节终身成就奖。
章家瑞章家瑞，中国电影导演。
毕业于四川大学哲学系。
其代表作有《诺玛的十七岁》、《花腰新娘》、《芳香之旅》、《红河》、《迷城》、《杀戒》。
执导的电影获得过2004年法国卡普巡回电影节最佳影片金奖、第11届华表奖最佳故事片、第16届北京大学生电影节最佳导演、第13届上海国际电影节传媒大奖最佳导演奖。
乌尔善乌尔善，中国电影导演。
2004年，独立电影作品《肥皂剧》获韩国釜山国际电影节“国际影评人奖”；2011年，执导电影《刀见笑》获第48届台湾金马奖“最佳新导演”；2012年，执导电影《画皮II》票房超过七亿人民币。
中国30年经典电影
导演：张铮/主演：陈冲、刘晓庆、唐国强推荐词：本片以真假小花与哥哥三人的情感纠葛，展现出军民之间的鱼水深情。
影片插曲《妹妹找哥泪花流》、《绒花》流传至今。
●《哪吒闹海》（1979年）导演：王树忱、严定宪、徐景达推荐词：这部优秀动画片的背后是几十人近4年的心血。
导演王树忱是为数不多的留学苏联的专业动画美术人才。
其绘画风格、配乐深得中国传统文化精髓，至今仍为观众津津乐道。
●《天云山传奇》（1980年）导演：谢晋/主演：石维坚、王馥荔推荐词：这是20世纪80年代我国电影的代表作之一。
影片大胆而有深度地揭示出“右派”这一特定时代的悲剧群体，并从多个角度探索悲剧的根源。
●《庐山恋》（1980年）导演：黄祖模/主演：张瑜、郭凯敏推荐词：优美的自然景色、真挚的男女情恋，构成了一部抒情的风光片。
影片以景生情、以景抒情、借景写情，描绘猫游记山河之妖娆，展现人物爱国之情怀。
●《牧马人》（1982年）导演：谢晋/主演：丛珊、朱时茂推荐词：影片根据张贤亮小说《灵与肉》改编，围绕主人公许灵均的命运，展示出普通人身上真善美的光辉，并用深沉的笔触挖掘出深刻的生活哲理。
●《人到中年》（1982年）导演：王启民、孙羽/主演：达式常、潘虹推荐词：影片以朴实无华的故事、饱蘸深情的画面，展现出中年知识分子的生活遭遇，成为具有强烈现实主义批判锋芒的时代力作。
●《城南旧事》（1982年）导演：吴贻弓/主演：沈洁、张丰毅、张闽推荐词：影片根据女作家林海音的自传体小说改编。
影片中缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。
有人评价它：满含人间烟火味，却无半分名利心。
导演：张鑫炎/主演：李连杰推荐词：这是改革开放以来，最早一部由香港公司投拍、内地武术运动员主演的功夫电影，开创了大陆武侠电影的先河，并创造了当时功夫电影的最高票房收入。
●《陈奂生上城》（1982年）导演：王心语/主演：村里推荐词：党的十一届三中全会后，农民们渐渐富裕起来。
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中国电影的六代导演
第一代导演：指20世纪初到30年代的郑正秋、张石川等人。
他们是中国电影的先驱，民族电影的奠基人，拍摄了中国首批无声故事片。
影片内容多受“五四”精神影响有反封建倾向，形式上保留较多的舞台程式，表演上受卓别林影响。
注重教化、讲求戏剧性、强调情节性、突出场面性。
张石川，原名张伟通，浙江宁波人。
他一生拍摄了150部影片，在150部影片中，《难夫难妻》是中国故事片的开山之作。
《孤儿救祖记》为20世纪20年代中国电影的繁荣作出了一定的贡献；《歌女红牡丹》是中国第一部有声电影；《黑籍冤魂》是第一部长故事片；《火烧红莲寺》敲开了武侠影片的大门……他的创作特点：首先是故事性强，情节曲折，让观众有戏可看；其次，作品大多采用平铺直叙的方法，线索清晰，内容通俗易懂，比较符合早期观众的欣赏口味；再次，喜欢在影片中穿插嘘头，善于抓住一个细小情节尽情渲染，充分调动了观众的情绪。
郑正秋，原名芳泽，他的电影艺术思想和戏剧艺术思想一脉相承——改革社会、教化。
他一共编、导、演了53部影片，这五十余部影片比较复杂，既编写了一批以妇女命运为题材的、较有社会意义的影片《玉梨魂》、《盲孤女》《上海一妇女》等，又屈从与商业化的要求。
他始终执着于关注社会、关注人生，其创作思想及创作风格可归属于现实主义流派。
郑正秋尤其关注妇女问题，并由此构成他的选材和表现主流，这与他坚持电影的社会教化功能是密不可分的。
创作特点：首先，影片具有浓厚的人道主义色彩，多为通过描写小人物的悲惨命运，达到抨击旧制度、旧礼教的目的，寄托了对弱者、被压迫者的深厚同情。
其次，作品富有民族特色。
影片故事性强，戏剧冲突激烈，有完整的结构和明确的因果关系，细节丰富，引人入胜。
他为电影的中国化做出了贡献。
第二代导演：指30~50年代的一批艺术家，如蔡楚生、史东山、孙瑜、应卫云、张骏祥、吴永刚、成荫、汤晓丹、沉浮、郑君里、桑弧等。
他们常通过家庭的悲欢离合去反映社会，讲究故事性，人物性格鲜明，节奏平稳缓慢，善用长镜头。
他们拍出大批具有现实主义内容和民族风格的优秀影片，是中国电影成熟的标志。
左翼电影运动中的中坚力量，他们对中国电影有着深远的影响：改变了电影创作的倾向（反帝反封建）、显示了进步电影的主导地位（通过电影争夺意识形态的主动权发言权，显示进步力量的正义和号召力，是行之有效的。
）、确立了现实主义创作方向（马路天使十字街头渔光曲神女）、大大提高了电影创作的质量。
有声电影和无声电影同样都有成就。
《一江春水向东流》蔡楚生和郑君里合编。
东方传统延续——人伦情感的魅力（以家庭人伦悲欢离合的故事来透视社会人生）；传统表现的丰富化——戏剧结构的严谨缜密（以戏剧冲突达到批判主题的体现）；历史认知的价值——史诗悲剧艺术（以电影手法从宏观角度反映重大历史的道路，把个人命运与整个历史事件和时代风云有机结合）；人物性格的鲜明化——现实主义的典型化
第三代导演：指五十年代起参加电影工作的导演，如水华、谢晋、谢铁骊、凌子风、翠微等人。
他们继承了老一代古朴深沉的传统，有赋予时代的新理念。
内容上较多的反映社会变革，歌颂英雄，艺术上追求现实主义风格，明朗、朴直、抒情健康，具有强烈的民族气息和时代风尚。
讲究戏剧结构，注意电影特点，善用蒙太奇手法，少用长镜头。
他们一批来自于新中国成立前已经投身电影事业并有所成就的电影人，如桑弧、石挥、严恭等。
更多一批导演则是新中国建立后开始走进电影创作的新电影人。
他们怀着对艺术的真诚的崇敬，更有明确歌颂新生活、批判旧时代的思想意识，大胆无畏的对原本陌生的电影艺术进行探索。
《早春二月》谢铁骊，成荫《上海姑娘》、《西安事变》谢晋《牧马人》《天云山传奇》《高山下的花环》《芙蓉镇》《红色娘子军》水华《林家铺子》《白毛女》等。
第四代导演：指七十年代末才走上导演岗位的一批中年导演，如吴贻弓、吴天明、滕文骥、胡柄骊、郑洞天、黄蜀芹等。
他们是新中国第一批“科班出身”的电影导演，既熟悉电影规律，又主张用新观念去改造电影，提出“丢掉戏剧的拐杖”，打破程式化，追求开放式结构，散文化风格。
郑洞天《台湾往事》散文化的叙事故事中，收敛的表演、含蓄的情感表达、精致的镜头语言、诗化的氤氲气息。
第四代的独特之处：“厚德载物”可以形容第四代电影人的精神存在，就精神传扬而言，他们的价值更多在传统的承继上；“悲悯情怀”是第四代的内在气质。
对人性的关怀和人生命运关注是本源于第四代电影人的悲悯心态；社会道义是第四代电影关注中心；“心有余而力不足”是他们艺术成就得拖累（文革影响，在创新上缺乏。
）；坚持坚守韧性的过于变通导致艺术风格的游移不定并遭到怀疑。
第五代导演：指80年代毕业于电影学院的一批青年导演，如陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮等人。
他们有全新的电影理念，追求表现自我意识和审美理想，把情节放在次要地位，多用象征、比拟手法直抒己见，有很强的主观性、抒情性、象征性和寓言色彩。
寓言化创作；造型语言与民族取向。
我们可以再他们的大量的无论是表现生命还是表现死亡的作品中，看到以往的作品中少有的激情，包括对生命的热爱、对生命力的的崇拜、对传统文化、民族心理的深刻反省。
他们用以表述的电影语言大多极富个性，有的甚至刻意追求标新立异，努力使自己的创作区别于他人的作品，其中甚至充满了狂野的气质，把影响美学推向了极致。
第六代导演：从电影学院毕业的85级到93级，即从二十世纪初毕业到二十世纪末的一大批新秀，包括张扬、胡雪杨、贾樟柯、张元、管虎等。
胡雪杨《牵牛花》管虎《头发乱了》
张扬《昨天》《洗澡》张元《北京杂种》《我爱你》等
创作特点：1 现实题材的选择与自传式的叙述。
第六代导演的成长和生活环境主要是在都市，他们的生活积累主要来源于城市空间内反复的社会生活和光怪陆离的人生百态。
他们倾向于以城市生活为载体，表现当代都市年轻人的生存状态，甚至叙述自己的成长经历，抒发个人的内心情感。
所以现实题材、城市变迁的写实便是他们作品的外部特征。
2 碎片感受与表述结构。
首先从叙事上看，他们的影片没有集中地起承转合的情节，几乎看不到一个完整的故事。
表述结构上呈现出有别于以往电影的形态，他们格外强调独立个性的呈现。
其在电影语言上的特点：首先，力求表现出对“生命状态”和“生存体验”的双重还原，摈弃戏剧性电影的传统模式，以本真的纪实性方式拍摄电影，并不是追求传统现实主义所谓的真实的本质，而是更注重通过置景、表演、对白和化妆来体现生活的真实。
其次影片以经常性地穿插情绪化场面来体现电影语言上的革新。