诗词韵书对仗
3分钟看懂对联的平仄、对仗、词性

3分钟看懂对联的平仄、对仗、词性首发2023-12-1806:19・论诗词格律一、平仄相对1、了解平仄:平、仄是指中国诗词曲赋中字的声调。
古代韵书中有四种声调,分别是平、上、去、入。
平称为平声(粗分、用平或一、。
表示),其余上、去、入声调都有高低的变化,统称为仄声(用仄或X、黑点表示)。
现代汉语(普通话)是阴平、阳平、上声、去声四种声调。
阴平和阳平统称平声(粗分),去声和上声统称仄声。
2、平仄一致:平仄在对联的上、下联中是要一致的,上是平、下对仄,上是仄、下对平。
3、上联最后一字必须仄收,为仄声字。
下联最后一字必须要平收,为平声字。
上联出句禁止用三尾仄(上联最后三个字为仄声),对句禁止用三尾平(下联最后三个字为平声)。
4、平起、仄起:平起是指出句(上联)的第二个字的声调为平声,那么上联就按照平起:上联:平平仄仄平平仄青山不墨千秋画下联:仄仄平平仄仄平绿水无弦万古琴如果出句(上联)的第二个字是仄声,那么上联就按照仄起:上联:仄仄平平平仄仄下联:平平仄仄仄平平这是对联的平仄规律,一副好的对联基本上要遵守平仄规律。
5、一般来说:上联的第一、三、五字平仄可以改动,改动后,请你在隔一个字的位置上换成相反的声调字,比如:平平仄仄,你把第一个平声字,改成了仄声,变成了仄平仄仄,那么就要隔一个字(第三个字)改为平声,成为仄平平仄。
古人说:一三五不论,二四六分明,中间可拗救,不可犯孤平。
第一句是说:上联的第一、三、五字的平仄可以改动。
第二句是说:上联的第二、四、六字的平仄不许动!这第三句是说你改动上联的第一、三、五字的平仄,那就把隔一个字的位置上的字平仄改过来,和你用的平或仄相反就成,这就是拗救。
第四句是说:不论你怎么改动平仄,一句中不能只有一个平声字。
6、对联平仄规律(仅供参考)一字联:仄,平二字联:平仄,仄平三字联:平平仄,仄仄平四字联:平平仄仄,仄仄平平五字联:平平平仄仄,仄仄仄平平六字联:仄仄平平仄仄,平平仄仄平平二、词性相当1、上、下联同一位置的词性,要求词性相同、意义相同或相反。
诗文对仗口诀

诗文对仗口诀
诗文对仗口诀有很多,以下是一些常见的:
1. 云对雨,雪对风,晚照对晴空。
来鸿对去燕,宿鸟对鸣虫。
三尺剑,六钧弓,岭北对江东。
人间清暑殿,天上广寒宫。
两岸晓烟杨柳绿,一园春雨杏花红。
两鬓风霜,途次早行之客;一蓑烟雨,溪边晚钓之翁。
2. 沿对革,异对同,白叟对黄童。
江风对海雾,牧子对渔翁。
颜巷陋,阮途穷,冀北对辽东。
3. 天对地,地对天。
日月对山川。
祥云对瑞雪,暮雨对朝烟。
北斗七星三四点,南山万户十千年。
4. 渔对猎,钓对耕。
玉振对金声。
雉城对雁塞,柳枭对葵倾。
5. 红对紫,白对青。
渔火对禅灯。
唐诗对汉史,释典对仙经。
龟曳尾,鹤梳翎。
月榭对风亭。
6. 明对暗,淡对浓。
上智对中庸。
镜奁对衣笥,野杵对村舂。
这些口诀都是用来帮助诗人和作家创作对仗工整、意义相应的诗文。
通过对仗,可以增强诗文的节奏感、韵律感和美感,使其更加易于记忆和传颂。
需要注意的是,这些口诀并不是固定的规则,而是参考和指导,具体的对仗还需要根据具体的诗文内容和语境进行调整和变化。
【诗词微塾】诗词对偶对仗押韵

【诗词微塾】诗词对偶对仗押韵平对仄,仄对平,平仄两分明。
有无与虚实,死活并重轻。
上去入声皆仄韵,东西南字是平声。
虚对实,实对虚。
轻重莫偏枯。
留心勤事业,满腹富诗书。
古人已用三更足,年少今开万卷余。
寻义理,辨声音。
呼吸务调匀。
宫商角徵羽,牙齿舌喉唇。
难呼语气皆为浊,易纽言词尽属清。
须熟习,莫闲嬉。
讲解更思微。
磨穿桑氏砚,坚下董生帷。
一旦首登龙虎榜,十年身到凤凰池。
二字类山涛,原壤。
笠泽,鞋山。
花奴,草圣。
佛桑,人柳。
石发,溪毛。
谏草,辞花。
生白,杀青。
甘饮,苦吟。
弄玉,飞琼。
山涛:晋代人,字巨源,“竹林七贤”之一。
原壤:春秋鲁国人,孔子之故旧。
笠泽、鞋山:均为地名。
花奴:唐玄宗时汝南王李琎,小字花奴。
草圣:唐代书法家张旭,人称草圣。
弄玉:春秋时秦穆公的爱女。
飞琼:许飞琼。
神话中仙女名。
三字类蜀水濁,嵩山高。
堤是土,岫由山。
黑土墨,白水泉。
观音柳,罗汉松。
蛟龙宅,虎豹关。
续命缕,返魂香。
木森森,水森森。
轩辕剑,伏羲琴。
续命缕:旧时民俗,于端午节以彩丝系臂,云可避灾延寿,故名续命缕。
返魂香:汉武帝时,西域月氏国贡返魂香三枚。
传说燃此香,病者闻之即起,死未三日者,薰之即活。
东皇钟:天界之门。
下落不明,力量不明。
一般传闻它是天界之门,但据天山石窟中诸神时代残留之古老壁文记载:东皇钟乃十大神器力量之首,足以毁天灭地、吞噬诸天。
【轩辕剑】最强力量。
黄金色之千年古剑,传说是天界诸神赐予轩辕皇帝击败蚩尤之旷世神剑;其内蕴藏无穷之力,为斩妖除魔的神剑。
盘古斧:穿梭太虚。
传说天地混沌之初,盘古由睡梦醒来,见天地晦黯,遂拿一巨大之斧劈开天与地,自此才有我们之世界、宇宙。
此斧拥有分天开地、穿梭太虚之力,威力不下轩辕剑。
炼妖壶:炼化万物。
古称九黎壶,乃上古异宝之一。
拥有不可思议之力,据说能造就一切万物,也有惊人之毁坏力量。
内部有着奇异之空间,空间之大似能将天地收纳于内。
昊天塔:吸星换月。
原为天界重宝,拥有浩大无俦之力,据说能降一切妖魔邪道,必要时仙神也可降服;但后因不明原因而下落不明,无人知晓其下落。
平仄、押韵、对仗诗词韵律的基本常识

平仄、押韵、对仗诗词韵律的基本常识平仄、押韵、对仗诗词韵律的基本常识——抓住格律诗的三要素:抓住格律诗的三要素:平仄、押韵、对仗要能使学生真正掌握诗词格律知识,作为教师要能教好这一部分内容,其实关键只有两个:首先要熟记平仄格式,其次要会辨别具体字的平仄。
(一)律诗的平仄格式可分三点来对学生进行讲授。
即1、五言律诗(和七言律诗)的四种平仄格式及其来历:五言律诗七言律诗①仄仄平平仄a ①(平平)仄仄平平仄a(实际上都等于是在五言句式前面加上②平平仄仄平 B ②(仄仄)平平仄仄平B 两个平仄相反的字,就构成七言格式。
)③平平平仄仄 b ③(仄仄)平平平仄仄 b④仄仄仄平平 A ④(平平)仄仄仄平平 A五言的四种句式又可以看作是先由四言构成:平平仄仄仄仄平平这两种四言式增加一字就构成了五言,构成的办法是“前加相同后相反”。
即平+平平仄仄仄+仄仄平平前面加一个平仄相同的字平平仄仄+平仄仄平平+仄后面加一个平仄相反的字,不能出现三平调,所以加在后面的要相反。
2、必须符合“对”和“粘”的要求,以达到平仄有规律的交替变化。
“对”的要求体现了一句诗中平仄的交替变化,而“粘”的要求又使上下联之间有了一定的联系。
写出了第一联也就不难按照“粘”的规则写出第二联、第三联和尾联。
3、在不“犯孤平”和出现“三平调”前提下,可以按照所谓“一、三(五)不论,二、四(六)分明”的口诀,在每句一、三或五字的位置上灵活变通,可平可仄。
但二、四、六字则不能通融,该平就必平,该仄就要仄。
因此,“一三五不论,二四六分明”的口诀是不完全正确的。
它固然指出了格律诗的一三五字位置允许平仄灵活,但未强调不得出现三平调和不许犯孤平。
可从分析教材中的五言格律诗、七言律诗中的平仄格式以及一、三、五字上有的加圈有的不加圈,来进一步讲清这问题。
----------------------------------------------------------对具体字所属平仄的辨识,这是最重要也困难的地方。
格律诗词押韵规则、平仄格式、对仗要求

格律诗词押韵规则、平仄格式、对仗要求学格律诗三十八句口诀?格律诗中平仄明,声律关系要弄清。
佩文古韵为依据,平上去入在其中。
句内平仄相间错,联内平仄要对应。
两联之间粘相处,一韵到底应平声。
律诗起承接转合,中间两联对仗行。
一三五可约不论,二四六字声分明。
基本句式仅四种,举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救,孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间,一定要救按律行。
孤平拗救共两种,本句对句两类型。
本句自救仄平脚,三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾,对句必为仄平声。
小拗五字可不救,大拗六仄下五平。
仄平韵脚五字救,本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚,五六互换三应平。
律诗基本四要素,韵声粘对必须明。
精通基本规则后,可学李杜进诗城!注:本口诀以七言为例,同样适合五言。
如"小拗五字可不救,大拗六仄下五平"就变成"小拗三字可不救,大拗四仄下三平"。
另;关于"一三五可约不论,二四六字声分明。
"虽不严谨,但对初学者还是应记住的。
前面讲过了写绝句与律诗共十六种句式,大家记起来及参照写诗很杂乱。
本人整理了如下句式就全部包括了。
A,B,C,D共四种基本句式。
例如;写仄起平收入韵式七绝,那么就参照如下B式句的"BDAB",(前四句)如写律诗就为"BDAB十CDAB"(全句)如写五绝及五律,就去掉每句前两字既可。
如A式句,就为"(仄)仄平平仄"(A式)A:(平)平(仄)仄平平仄B:(仄)仄平平仄仄平C:(仄)仄(平)平平仄仄D:(平)平(仄)仄仄平平A:(平)平(仄)仄平平仄B:(仄)仄平平仄仄平C:(仄)仄(平)平平仄仄D:(平)平(仄)仄仄平平(B式)B:(仄)仄平平仄仄平D:(平)平(仄)仄仄平平A:(平)平(仄)仄平平仄B:(仄)仄平平仄仄平C:(仄)仄(平)平平仄仄D:(平)平(仄)仄仄平A:(平)平(仄)仄平平仄B:(仄)仄平平仄仄平(C式)C:(仄)仄(平)平平仄仄D:(平)平(仄)仄仄平平A:(平)平(仄)仄平平仄B:(仄)仄平平仄仄平C:(仄)仄(平)平平仄仄D:(平)平(仄)仄仄平平A:(平)平(仄)仄平平仄B:(仄)仄平平仄仄平(D式)D:(平)平(仄)仄仄平平B:(仄)仄平平仄仄平C:(仄)仄(平)平平仄仄D:(平)平(仄)仄仄平平A:(平)平(仄)仄平平仄B:(仄)仄平平仄仄平C:(仄)仄(平)平平仄仄D:(平)平(仄)仄仄平平一:《韵》佩文古韵为依据,平上去入在其中。
诗的用韵、平仄和对仗

诗词的平仄、用韵及对仗一、关于平仄了解平仄的知识是写诗填词的基础。
仄就是不平的意思,平仄的区分是基于汉语中音调的高低起伏。
所有汉字的音调可分为平声和仄声两大类。
现代汉语中的平声包括阴平(即第一声)和阳平(即第二声),仄声包括上声(即第三声)和去声(即第四声)。
古汉语中的平声没有阴平、阳平的区别,仄声包括上声、去声、入声三类。
大致说来,古汉语中的平声对应于现代汉语中的阴平和阳平,仄声对应于现代汉语中的上声和去声。
但古汉语中仄声还包括入声,而在普通话中已消失了。
去哪里了呢?归到普通话中阴阳上去四声中了。
如数字“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”中,“一、六、七、八、十”在古汉语中就是入声,其中“一、七、八”在普通话中归入阴平,“十”归入阳平,“六”归入去声。
“六”归入去声问题不大,因为去声本就属于仄声,但“一、七、八、十”现归入阴平和阳平,如不能识别,就会搞错平仄的归属。
如何识别入声?如果你会江浙沪、福建、广东、广西、江西、山西、内蒙古等地方言中的一种,也好办,只要在上述方言中发音特别短促、有爆破音效果的便是入声,如“屋北鹿独宿”这句话中,在古汉语中每一个字都是入声,试着用方言念一遍,细心体会一下其音调的特点。
如这些方言都不会,就要麻烦一点了,办法只有一个:硬记。
好在古入声字并不太多,不到1000字。
且其中相当部分在普通话中已归于上、去两声。
而按前述上去两声为仄声的规则,并不影响对其平仄归属的判断,可不管它。
剩下的古为入声今为阴平或阳平的汉字,是最大的干挠源。
粗粗统计了一下,至今仍在用的大概还有500多字。
而这500多字中,今天常用的不过二三百字。
不妨对照韵书,将常用的、今为阴平阳平的入声字划出来(从最常用的开始,逐步扩大范围),空闲时化整为零,有意记一下,应该不需要化太多时间。
(据说西南方言中古入声字一律变成了阳平,会西南方言的只需对现阳平字作一辩别即可,可少作很多功课。
)下面列举今为平声的常用古入声字205个,可供优先记忆(当然,也可从中先挑几十个最最常用的,再一步步扩展):一画:一二画:七八十三画:兀孑勺习夕四画:仆曰什及五画:扑出发札失石节白汁匝六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷九画:觉(觉悟)急罚十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额十六画:橘辙薛薄缴激十七画:擢蟋檄十九画:蹶二十画:籍黩嚼二、关于用韵诗和词都讲求用韵,但用的是旧韵(平水韵),不是新韵。
国学韵书《时古对类》,写诗词处理「对仗」的好助手

国学韵书《时古对类》,写诗词处理「对仗」的好助手《时古对类》与《笠翁对韵》和《声律启蒙》同是韵书,对写作诗词,特别是对仗的处理,有一定的参考价值。
二言太乙,长庚。
雨线,风梭。
谷雨,花朝。
夏五,春三。
鸿案,鲤庭。
艾虎,花骢。
桂岭,道峰。
孝水,廉泉。
掌露,眉云。
绩女,薪翁。
舌战,心兵。
意树,心花。
易圣,经神。
晋豕,鲁鱼。
学海,书城。
太守,中书。
霜剑,星戈。
橘叟,桐君。
茶浪,酒花。
菜甲,瓜丁。
尧韭,舜梧。
椽竹,瓦松。
人柳,女兰。
苦竹,甘棠。
福草,祥桑。
枫骨,桂心。
荇带,苔衣。
桐乳,柏脂。
松友,芝孙。
龙竹,虎蒲。
葵足,藿心。
杏雨,槐烟。
火枣,冰桃。
牛李,鼠梨。
银杏,玉瓜。
菱角,藕丝。
夏圃,秋庭。
鹤子,凤雏。
雁信,鸥盟。
紫乙,苍庚。
燕客,鸿宾。
花鸭,竹鸡。
反舌,画眉。
内史,少卿。
巧妇,勃姑。
蜀犬,吴牛。
竹马,木羊。
白老,乌圆。
狡兔,贪狼。
谢豹,商羊。
鸭绿,鹅黄。
三畏,九思。
泰运,乾符。
舜田,禹山。
圣域,贤关。
飞白,破黄。
采绿,题红。
知己,识丁。
玉甲,银丁。
兰若,杜於。
【注释】太乙:同“太一”,星名。
在紫微宫门外天一星南。
长庚:星名,即金星。
亦名太白、启明。
鸿案:东汉梁鸿、孟光夫妇相敬如宾,举案齐眉。
鲤庭:《论语·季氏》:“(孔子)尝独立,鲤趋而过庭……”后遂称子承父训为鲤庭。
艾虎:旧俗端午节,用艾作虎,或剪彩为虎,粘艾叶,戴以辟邪。
花骢:花马。
孝水:水名。
在今河南洛阳市西。
廉泉:泉名。
在今安徽合肥市包公祠内。
晋豕、鲁鱼:谓文字形似而产生讹错现象。
橘叟:唐代牛僧孺《幽怪录》:“巴邛人橘园,霜后两橘大如三斗盎。
剖开,有二老叟相对象戏,谈笑自若……”桐君:相传为黄帝时医师。
曾结庐于浙江桐庐东山桐树下。
尧韭:《运斗枢》:“玉衡星散为菖蒲,一名尧韭,一名昌阳。
”《吕氏春秋》:“尧韭乌发。
”舜梧:《史记·五帝纪》舜践帝位二十九年,南巡狩,崩于苍梧。
火枣:传说中的仙果,食之能羽化飞行。
南朝梁陶弘景《真诰》:“玉醴金浆,交梨火枣,此则腾飞之药,不比于金丹也。
两分钟看明白词的押韵、平仄和对仗

两分钟看明白词的押韵、平仄和对仗一、词的押韵1.关于词韵,并没有任何正式的规定。
大家可以参看戈载的《词林正韵》,它把平上去三声分为十四部,入声分为五部,共十九部,据说是取古代著名词人的词,参酌而定的。
2.入声韵的独立性很强。
某些词在习惯上是用入声韵的,例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
3.平韵与仄韵的界限也是很清楚的。
某调规定用平韵,就不能用仄韵;规定用仄韵,就不能用平韵,除非有另一体。
4.只有上去两声是可以通押的。
这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
二、词的平仄词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。
最明显的律句是七言律句和五言律句。
例如《浣溪沙》四十二字,就是六个律句组成的。
不过要注意一点:词句常常是不粘不对的。
像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句,但它们的平仄不是对立的。
不但五字句、七字句多数是律句,连三字句、四字句、六字句、八字句等等,也多数是律句。
以下分别加以叙述:1.三字句:三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。
即:平平仄,平仄仄,仄平平,仄仄平。
平平仄如'须晴日',平仄仄如'俱往矣',仄平平如'照无眠'。
两个三字律句用在一起如'青箬笠,绿蓑衣'。
2.四字句:四字句是用七言律句的上四字。
即:平(凡加粗即意味可平可仄,后同)平仄仄,仄仄平平。
平平仄仄如'天高云淡',仄仄平平如'怒发冲冠'。
3.六字句:六字句是四字句的扩展,我们把平起变为仄起,仄起变为平起,就扩展成为六字句。
即:仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄如'我欲乘风归去';平平仄仄平平如'红旗漫卷西风'。
4.八字句:八字句往往是上三下五。
如果第三字用仄声,则第五字往往用平声;如果第三字用平声,则第五字往往用仄声。
下五字一般都用律句。
第三字用仄声的如'引无数英雄竞折腰'。
第三字用平声的如'莫等闲白了少年头'。
诗词对仗口诀

诗词对仗口诀
1. 名词对名词,动词对动词呀。
就像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”,“黄鹂”对“白鹭”,都是名词,“鸣”对“上”,都是动词。
2. 数量对数量,可别瞎对付哟。
看看“七八个星天外,两三点雨山前”,“七八个”对“两三点”,多工整呀!
3. 形容词对形容词,这样才合适呢。
像“大漠沙如雪,燕山月似钩”,“如”和“似”这两个形容词用得多妙呀!
4. 平仄要相对,读起来才顺溜哇。
比如“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”,读起来多有节奏感!
5. 语义要相关,别乱扯一起呀。
像“举头望明月,低头思故乡”,望月和思乡多有关联呀!
6. 天文对天文,地理对地理嘞。
“星垂平野阔,月涌大江流”,星星对月亮,都是天文呀。
7. 时令对时令,季节不能混哈。
“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”,清明就是时令呀。
8. 颜色对颜色,那才叫漂亮咧。
“白毛浮绿水,红掌拨清波”,白色和绿色、红色多鲜明呀!
9. 方位对方位,可别搞颠倒啦。
“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,横侧、远近高低都是方位呢。
10. 虚字对虚字,实字对实字哟。
“欲穷千里目,更上一层楼”,“欲”“更”是虚字,“穷”“上”是实字呀。
我的观点结论就是:诗词对仗口诀真的很重要呀,掌握了这些口诀,才能更好地欣赏和创作诗词呀!。
如何运用古诗词中的对仗和押韵提升文章的节奏和韵律

如何运用古诗词中的对仗和押韵提升文章的节奏和韵律古诗词是中国古代文学的瑰宝,其对仗和押韵的运用给诗词赋予了独特的节奏和韵律。
在写作中,如果能巧妙地运用古诗词中的对仗和押韵,也能够为文章增添一种美感和音乐性。
本文将探讨如何运用古诗词中的对仗和押韵提升文章的节奏和韵律。
一、对仗的运用对仗是指两句诗句中的字音呼应和结构平衡。
在古诗词中,常用的对仗包括平仗、仄仗和交仗。
1. 平仗:平仗是指两句诗中的字音完全一致。
例如李白《静夜思》中的“床前明月光,疑是地上霜”,即是平仗的运用。
在文章中,平仗的使用可以让文字通顺流畅,增加韵律感。
2. 仄仗:仄仗是指两句诗中的字音不完全一致,但韵脚相同。
例如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“烟波江上使人愁,出没无常影沉浮”,即是仄仗的运用。
在文章中,仄仗的使用可以让文字富有变化,增强节奏感。
3. 交仗:交仗是指两句诗中的字音呼应,既有平仗又有仄仗。
例如杜甫《月夜忆舍弟》中的“戍鼓断人行,边秋一雁声”,即是交仗的运用。
在文章中,交仗的使用可以让文字更加丰富多彩,增添视听效果。
二、押韵的运用押韵是指诗词中的句末音节相同或相似。
常用的押韵方式包括平韵和仄韵。
1. 平韵:平韵是指两句诗中的韵脚完全一致。
例如杜牧《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中的“床头屋漏无干处,雨点如麻未断绝”,即是平韵的运用。
在文章中,平韵的使用可以增加文字的整齐感,给人以整体和谐的美感。
2. 仄韵:仄韵是指两句诗中的韵脚相近但不完全一致。
例如杜甫《月夜忆舍弟》中的“戍鼓断人行,边秋一雁声”,即是仄韵的运用。
在文章中,仄韵的使用可以让文字显得更加生动活泼,增加节奏感。
通过对仗和押韵的运用,不仅能够提升文章的节奏和韵律,还能够增添文章的美感和音乐性。
但是需要注意的是,对仗和押韵不能过于追求,应根据具体情况灵活运用,以保证文章的可读性和逻辑性。
除了古诗词中的对仗和押韵,还可以借鉴古人的写作技巧和经验。
古人在写作中注重节奏和韵律的运用,如句式的变化、字音的呼应、音律的变化等等。
如何运用古诗词中的对仗和押韵提升文章的节奏感

如何运用古诗词中的对仗和押韵提升文章的节奏感运用古诗词中的对仗和押韵提升文章的节奏感写作是一门艺术,它需要巧妙地运用语言和文字来表达思想和情感。
古人在创作诗词时,善于运用对仗和押韵,使得作品的节奏感更加鲜明,令人回味无穷。
在现代的写作中,我们同样可以借鉴和运用古诗词中的对仗和押韵,来提升文章的节奏感,使其更加优美和动听。
首先,对仗是古诗词中常用的修辞手法之一。
对仗指的是在句子中通过词语的声韵或音韵相同来达到一种音韵的平衡感。
比如,“白日依山尽,黄河入海流”中的“尽”和“流”,“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”中的“晓”和“鸟”,都是通过平仄和押韵来形成对仗。
在写作中,我们可以通过选用相似的词语或运用平仄和押韵的方式来实现对仗,使文章的节奏感更加明显。
其次,押韵是古诗词中另一种常见的修辞手法。
押韵是指在句子的末尾或词语的结尾将音韵相同的词语进行配搭。
比如,“白日依山尽,黄河入海流”中的“尽”和“流”,“如梦令”中的“芳草碧连天,梦魂想佳期”中的“天”和“期”,都是通过押韵来增强作品的韵律感。
在写作中,可以选择相似的词语进行押韵的搭配,使文章的节奏感更加协调和流畅。
此外,对仗和押韵的运用需要注重语言的准确性和流畅性。
应当避免为了追求对仗和押韵而牺牲了文章的意义和理解性。
在选择对仗和押韵的词语时,应当注重表达的准确性,使其符合文章整体的逻辑和思路。
同时,还要保持语句的通顺和表达的流畅,避免因为对仗和押韵的过度使用而造成读者的阅读困扰。
总之,运用古诗词中的对仗和押韵是提升文章节奏感的一种有效方式。
通过对仗和押韵的巧妙运用,可以使文章的节奏更加鲜明和动听,增添一种文学的美感。
但在运用时,需要注重对仗和押韵的准确性和流畅性,避免牺牲文章的意义和流畅度。
总而言之,只有在注重语言的准确性和通顺性的前提下,才能真正地利用古诗词中的对仗和押韵提升文章的节奏感。
诗词对仗歌诀

诗词对仗歌诀这是参照清人车万育所编《声律启蒙》中的对仗口诀,作一简要介绍,体例按平声韵部顺序排列。
上平声一东云对雨,雪对风,晚照对晴空。
来鸿对去燕,宿鸟对鸣虫。
三尺剑,六钩弓,岭北对江东。
人间清暑殿,天上广寒宫。
两岸晓烟杨柳绿,一园春雨杏花红。
两鬓风霜,途次早行之客;一蓑烟雨,溪边晚钓之翁。
沿对革,异对同,白叟对黄童。
江风对海雾,牧子对渔翁。
颜巷陋,阮途穷,翼北对辽东。
池中濯足水,门外打头风。
梁帝讲经同泰寺,汉皇置酒未央宫。
尘虑萦心,懒抚七弦绿绮;霜华满鬓,羞看百炼青铜。
贫对富,塞对通,野叟对溪童。
鬓皤对眉绿,齿皓对唇红。
天浩浩,日融融,佩剑对弯弓。
半溪流水绿,千树落花红。
野渡燕穿杨柳雨,芳池鱼戏芰荷风。
女子眉纤,额下现一弯新月;男儿气壮,胸中吐万丈长虹。
1.三尺剑:古代的剑长约三尺,故称三尺剑。
2.六勾弓:薛综《注》:“三十斤曰钧。
”六勾弓指拉力较强的一种弓。
3.江东:古代指安徽芜湖以东的长江下游南岸地区。
4.清暑殿:宫殿名,在洛阳宫中有清暑殿。
5.广寒宫:传说中月亮所居之地,后来以此指月中仙宫。
6.蓑:蓑衣,用草或棕编织的防雨具。
7.白叟:白发老人。
黄童:儿童头发较黄,故称黄童。
唐韩愈诗曰:“黄童白叟,踊跃欢呀。
” 8.颜巷陋:颜回居在陋巷。
颜,指孔子的弟子颜回。
《论语·雍也》:“子曰:‘贤哉,回也!一箪食,一瓢饮,在陋巷,人不堪其忧,回也不改其乐。
贤哉,回也!’” 9.阮途穷:晋代诗人阮籍,常以纵酒佯狂避祸,行路每至道途阻塞,则痛哭而返。
10.打头风:即顶头风。
《琅[女瞏]记》载:商人尤某之妻石氏,思夫成疾,死前曰:“我欲变为逆风,阻止天下商人远行。
” 11.同泰寺:《梁书·武帝本纪》载:梁武帝萧衍大力提倡尊佛崇儒,常与高僧在同泰寺讲论佛经。
12.未央宫:《史记·高祖本纪》载:汉高祖刘邦统一天下后,曾在未央宫设置酒宴,宴会群臣。
13.尘虑:凡俗的念头。
绿绮:晋傅玄《琴赋序》:“楚庄王有琴曰绕梁,司马相如有琴曰绿绮,蔡邕(yong拥)有琴曰焦尾,皆名器也。
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[转载]诗词的押韵规则.平仄格式.对仗要求原⽂地址:诗词的押韵规则.平仄格式.对仗要求作者:江南独夜⼈诗词押韵的⼀般规则:押韵,也称协韵或叶韵。
什么是押韵呢?先看看下⾯的诗:蒹葭苍苍。
⽩露为霜。
所谓伊⼈,在⽔⼀⽅。
溯洄从之,道阻且长。
溯游从之,宛在⽔中央。
------《诗经.蒹葭》昔⼈已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤⼀去不复返,⽩云千载空悠悠!晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
⽇暮乡关何处是?烟波江上使⼈愁!------崔颢《黄鹤楼》以上两诗,每逢偶句句尾都有⼀个同韵母的字。
霜、⽅、央,四字的韵母是uang,ang,iang,除去韵头u、i,都是ang:楼、悠、洲、愁,四字的韵母是ou,iou,除去韵头i,都是ou。
像这种情况,就是押韵。
概括地说,押韵是同韵母的字在相同位置上重复出现。
上两例的同韵母字,是在偶句的句尾这⼀相同位置上重复出现的。
在相同位置上重复出现的同韵母字,称为韵脚。
第⼀个韵脚的出现,称为起韵。
有的诗词,第⼀个韵脚在⾸句出现,这称为⾸句起韵。
如《蒹葭》的⾸句句尾“苍”,韵母是ang,和霜、⽅、长、央同韵母,是⾸句起韵。
近体诗的押韵:近体诗的押韵,是很严格的。
诗词格律的⼀个内容,即明确规定了近体诗押什么韵和怎样押韵。
格律规定,只能押平声韵,即:只能在三⼗个平声韵中选择韵脚字。
在律诗和绝句中,任意找两个例⼦,便可看出,其韵脚字是平声的。
如五律的例⼦:好⾬知时节,当春乃发⽣。
随风潜⼊夜,润物细⽆声。
野径云惧⿊,江船⽕独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
------杜甫《春夜喜⾬》这⾸诗的“⽣、声、明、城”四个韵脚字,都属下平⼋庚韵。
再如七绝的例⼦:死去元知万事空,但悲不见九州同。
王师北定中原⽇,家祭⽆忘告乃翁。
------陆游《⽰⼉》格律规定,⼀是两句⼀押韵,韵脚在偶句的句尾,有⼀部分是⾸句起韵的。
⼆是必须⼀韵到底,不能换韵。
三是必须在⼀个韵中选择韵脚字,不能邻韵通押,更不能四声通押,只有⾸句起韵的可⽤邻韵。
诗词对仗的规则和种类

诗词对仗的规则和种类诗词中的对仗,也叫对偶,是诗词艺术中最直观的形式美。
它是一种视觉艺术,同听觉艺术(平仄、押韵)构成诗词完整的格律美。
绝句不必对仗,但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
律诗八句分四联:首联、颌联、颈联、尾联。
中间两联必须对仗。
一、对仗的规则(1)出句和对句的平仄相对立。
(2)出句的字和对句的字不能重复(实际上每首律、绝诗内均不可有无意义的重复字)。
(3)语法结构要相同。
即句式结构相同。
如:主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同。
如:横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。
(鲁迅)(4)词性要相同。
即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,特别讲究数词对数词,方位词对方位词,专名对专名,叠字对叠字等。
(5)避免合掌。
这就是上、下两联意义不可重复。
如:“夏荷千枝丽,莲花万朵艳。
”这就是犯了合掌之弊。
湖南黄奕有一对仗歌:律诗中间两对联,上句下句成对仗;平仄声调要相反,句型词性要一样。
一联避免意思同,两联也莫太相像。
首尾可对可不对,绝句一般不对仗。
二、对仗的种类(1)同类对:“青山羞叶密,白雪避花繁。
”(杜甫)花对叶为同类。
(2)异类对:“小桃新谢后,飞燕恰来时。
”桃是植物,燕是动物,以不同类的事物相对。
(3)联珠对:“轧轧橹声急,苍苍江日低。
”(王安石)叠字相对。
(4)扇对:又叫隔句对,两联中出句对出句,对句对对句。
如:“缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
”(5)巧对:“草深留翠碧,花远没黄鹂。
”(王安石)(6)借对:如“清”借“青”,“子”借“紫”。
如“子云青自守”,本句自对。
(7)蹉对:“春残叶茂花枝少,睡起茶多酒盏疏。
”(王安石)“茂”对“疏”,“多”对“少”。
(8)句中对:如:“江流天地外,山色有无中。
”(王维)句中“天”对“地”,“有”对“无”。
(9)流水对:两句相对,可作一句读。
如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
”(杜甫)(10)辘轳对:上下抽换,可得数联。
律诗三要素:押韵、平仄和对仗

律诗三要素:押韵、平仄和对仗押韵1. 押韵的位置固定在偶句。
首句可以用韵,也可以不用韵。
五言首句多不用韵,七言首句则多用韵。
2. 必须押平声韵。
如果平仄、对仗都与律诗的要求相合,而押仄声(上、去、入)韵,一般都只视为入律的古风,亦即用律句的古体诗。
押平声韵可能与诗歌本身的性质有关。
诗歌不少是用于吟诵或入乐的,其韵多要求高亢延伸,吟诵或入乐演唱才有舒缓的余地,便于充分表达情感。
韵脚(即用韵的位置)用平声韵则可符合这种要求。
在官话区,平声从隋唐至今的调值都是高而平的;而仄声都是不平或短促的(入声即属一种短促调),不便于吟咏或歌唱。
3. 首句用韵问题。
律诗首句入韵的,首句可以用与其余韵脚的韵相邻近的邻韵。
“邻韵”是指在诗韵韵书(如“平水韵”、《佩文诗韵》《诗韵合璧》等)中位置相邻的韵,且具有主要元音相近、韵尾相同的条件。
李商隐《深宫》金殿香销闭绮笼,玉壶传点咽铜龙。
狂飙不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓。
斑竹岭边无限泪,景阳宫里及时钟。
岂知为雨为云处,只有高唐十二峰。
首句入韵,为东韵;其余韵脚为冬韵。
东、冬二韵为邻韵。
七律首句多入韵,所以这种首句用邻韵的情况在七律中常见。
七绝首句亦多入韵,但盛唐诗人多不用邻韵,而是一韵到底(实际上只三个韵字);唐大历(唐代宗年号)以下稍有首句用邻韵者,至宋代渐多。
律绝只有四句,首句以不用邻韵为妥。
明人谢榛《四溟诗话》卷一说七言律绝首句“宁用仄字,勿借平字”,即是说首句宁用不押韵的仄声尾,而不要用借韵。
律诗的邻韵主要有八类:(1)东、冬(2)支、微、齐(3)鱼、虞(4)佳、灰(5)真、文、元、寒、删(6)萧、肴、豪(7)庚、青、蒸(8)覃、盐、咸。
胡应麟《诗薮·外编》卷三说:“凡唐人诗引韵旁出……必'东、冬’'真、文’,次序鳞比则可,无远借者,然盛唐绝少。
”他是说盛唐时首句入韵的诗也多与其余韵字同一韵,而不用邻韵。
明王世懋《艺圃撷余》说:“至于首句出韵(即用旁韵)晚唐作俑,宋人滥觞,尤不可学。
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诗词韵书对仗.txt永远像孩子一样好奇,像年轻人一样改变,像中年人一样耐心,像老年人一样睿智。
我的腰闪了,惹祸的不是青春,而是压力。
当女人不再痴缠,不再耍赖,不再喜怒无常,也就不再爱了。
诗词韵书对仗一东天对地,雨对风。
大陆对长空。
山花对海树,赤日对苍穹。
雷隐隐,雾蒙蒙。
日下对天中。
风高秋月白,雨霁晚霞红。
牛女二星河左右,参商两曜斗西东。
十月塞边,飒飒寒霜惊戍旅;三冬江上,漫漫朔雪冷鱼翁。
河对汉,绿对红。
雨伯对雷公。
烟楼对雪洞,月殿对天宫。
云叆叇,日曈朦。
腊屐对渔蓬。
过天星似箭,吐魂月如弓。
驿旅客逢梅子雨,池亭人挹荷花风。
茅店村前,皓月坠林鸡唱韵;板桥路上,青霜锁道马行踪。
山对海,华对嵩。
四岳对三公。
宫花对禁柳,塞雁对江龙。
清暑殿,广寒宫。
拾翠对题红。
庄周梦化蝶,吕望兆飞熊。
北牖当风停夏扇,南帘曝日省冬烘。
鹤舞楼头,玉笛弄残仙子月;凤翔台上,紫箫吹断美人风。
二冬晨对午,夏对冬。
下晌对高舂。
青春对白昼,古柏对苍松。
垂钓客,荷锄翁。
仙鹤对神龙。
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花萼楼前,仙李盘根调国脉;沉香亭畔,娇杨擅宠起边风。
清对淡,薄对浓。
暮鼓对晨钟。
山茶对石菊,烟锁对云封。
金菡萏,玉芙蓉。
绿绮对青锋。
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唐库金钱能化蝶,延津宝剑会成龙。
巫峡浪传,云雨荒唐神女庙;岱宗遥望,儿孙罗列丈人峰。
繁对简,叠对重。
意懒对心慵。
仙翁对释伴,道范对儒宗。
花灼灼,草葺葺。
浪蝶对狂蜂。
数竿君子竹,五树大夫松。
高皇灭项凭三杰,虞帝承尧殛四凶。
内苑佳人,满地风光愁不尽;边关过客,连天烟草憾无穷。
三江奇对偶,只对双。
大海对长江。
金盘对玉盏,宝烛对银釭。
朱漆槛,碧纱窗。
舞调对歌腔。
汉兴推马武,夏谏著尨逄。
四收列国群王服,三筑高城众敌降。
跨凤登台,潇洒仙姬秦月玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
颜对貌,像对庞。
步辇对徒杠。
停针对搁竺,意懒对心降。
灯闪闪,月幢幢。
揽辔对飞艎。
柳堤驰骏马,花院吠村尨。
酒量微熏琼杳颊,香尘没印玉莲双。
诗写丹枫,韩夫幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。
四支泉对石,干对枝。
吹竹对弹丝。
山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。
五色笔,十香词。
泼墨对传卮。
神奇韩干画,雄浑李陵诗。
几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。
万里烽烟,战士边头争宝塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
俎对醢,赋对诗。
点漆对描脂。
瑶簪对珠履,剑客对琴师。
沽酒价,买山资。
国色对仙姿。
晚霞明似锦,春雨细如丝。
柳绊长堤千万树,花横野寺两三枝。
紫盖黄旗,天象预占江左地;青袍白马,童谣终应寿阳儿。
箴对赞,缶对卮。
萤炤对蚕丝。
轻裾对长袖,瑞草对灵芝。
流涕策,断肠诗。
喉舌对腰肢。
云中熊虎将,天上凤凰儿。
禹庙千年垂桔柚,尧阶三尺覆茅茨。
湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
争对让,望对思。
野葛对山栀。
仙风对道骨,天造对人为。
专诸剑,博浪椎。
经纬对干支。
位尊民物主,德重帝王师。
望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。
金屋闭来,赋乞茂林题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
五微贤对圣,是对非。
觉奥对参微。
鱼书对雁字,草舍对柴扉。
鸡晓唱,雉朝飞。
红瘦对绿肥。
举杯邀月饮,骑马踏花归。
黄盖能成赤壁捷,陈平善解白登危。
太白书堂,瀑泉垂地三千尺;孔明祀庙,老柏参天四十围。
戈对甲,幄对帏。
荡荡对巍巍。
严滩对邵圃,靖菊对夷薇。
占鸿渐,采凤飞。
虎榜对龙旗。
心中罗锦绣,口内吐珠玑。
宽宏豁达高皇量,叱咤暗哑霸主威。
灭项兴刘,狡兔尽时走狗死;连吴拒魏,貔貅屯处卧龙归。
衰对盛,密对稀。
祭服对朝衣。
鸡窗对雁塔,秋榜对春闱。
乌衣巷,燕子矶。
久别对初归。
天姿真窈窕,圣德实光辉。
蟠桃紫阙来金母,岭荔红尘进玉妃。
霸主军营,亚父丹心撞玉斗;长安酒市,谪仙狂兴换银龟。
六鱼羹对饭,柳对榆。
短袖对长裾。
鸡冠对凤尾,芍药对芙蕖。
周有若,汉相如。
玉屋对匡庐。
月明山寺远,风细水亭虚。
壮士腰间三尺剑,男儿腹内五车书。
疏影暗香,和靖孤山梅蕊放;轻阴清昼,渊明旧宅柳条舒。
吾对汝,尔对余。
选授对升除。
书籍对药柜,耒耜对耰锄。
参虽鲁,回不愚。
阀阅对阎闾。
诸侯知乘国,命妇七香车。
穿云采药闻仙犬,踏雪寻梅策蹇驴。
玉兔金乌,二气精灵为日月;洛龟河马,五行生克在图书。
欹对正,密对疏。
囊橐对苞苴。
罗浮对壶峤,水曲对山纡。
骖鹤驾,待鸾舆。
杰溺对长沮。
搏虎卞庄子,当熊冯婕妤。
南阳高土吟梁妇,西蜀才人赋子虚。
三径风光,白石黄花供杖履;五湖烟景,青山绿水在樵渔。
七虞红对白,有对无。
布谷对提壶。
毛椎对羽扇,天阙对皇都。
谢蝴蝶,郑鹧鸪。
蹈海对归湖。
花肥春雨润,竹瘦晚风疏。
麦饭豆麋终创汉,尊羹胪脍竟归吴。
琴调轻弹,杨柳月中潜去听;酒旗斜挂,杏花村里共来沽。
罗对绮,茗对蔬。
柏秀对松枯。
中元对上巳,返璧对还珠。
云梦泽,洞庭湖。
玉烛对冰壶。
苍头犀角带,绿鬓象牙梳。
松阴白鹤声相应,镜里青鸾影不孤。
竹户半开,对牖不知人在否?柴门深闭,停车还有客来无。
宾对主,婢对奴。
宝鸭对金凫。
升堂对入室,鼓瑟对投壶。
砚合璧,颂联珠。
提饔对当垆。
仰高红日尽,望远白云孤。
歆向秘书窥二酉,机云芳誉动三吴。
祖饯三杯,老去常斟花下酒;荒田五亩,归来独荷月中锄。
君对父,魏对吴。
北岳对西湖。
菜蔬对茶饭,苣笋对菖蒲。
梅花数,竹叶符。
廷议对山呼。
两都班固赋,八阵孔明图。
田庆紫荆堂下茂,王裒青柏墓前枯。
出塞中郎,羝有乳时归汉室;质秦太子,马生角日返燕都。
八齐鸾对凤,犬对鸡。
塞北对关西。
长生对益智,老幼对旅倪。
颂竹策,剪桐圭。
剥枣对蒸梨。
绵腰如弱柳,嫩手似柔荑。
狡龟能穿三穴隐,鹪鹩权借一枝栖。
角里先生,策杖垂绅扶少主;于陵仲子,辟纑织履赖贤妻。
鸣对吠,泛对栖。
燕语对莺啼。
珊瑚对玛瑙,琥珀对玻璃。
绛县老,伯州梨。
测蠡对然犀。
榆槐堪作荫,桃李自成蹊。
投巫救女西门豹,赁浣逢到百里奚。
阙里门墙,陋巷规模原不陋;隋堤基址,迷楼踪迹亦全迷。
越对赵,楚对齐。
柳岸对桃溪。
纱窗对绣户,画阁对香闺。
修月斧,上天梯。
螮蝀对虹霓。
行乐游春圃,工谀病夏畦。
李广不封空射虎,魏明得立为存麂。
按辔徐行,细柳功成劳王敬;闻声稍卧,临泾名震止儿啼。
诗词格律顺口溜《平仄用韵歌》一三五虽通融,句中防孤平。
一三五虽不论,当防连三平。
①二四六要分明,末字更当清。
平韵奇句仄,仄韵奇句平。
首句若押韵,一联末字同。
若是偶字句,两字换仄平。
奇字适掌握,偶字必分明。
排律小律对,规则一般同。
若用仄声韵,诗谱莫大动。
每句倒一三,换换仄与平。
再按这歌诀,处理仄与平。
《五言绝句律谱歌》首句双仄双平仄,二句双平双仄平。
三句三平又两仄,四句三仄又两平。
倘若想写平起式,两联颠倒成自然。
两体首句若押韵,倒一倒三换平仄。
《其他体式诗谱歌》要得七绝谱简单,五绝句头两字添。
平添仄来仄添平,五绝既把七绝边。
五律七律谱不难,绝句诗谱重一变。
首句不韵平仄起,各自重复诗谱现。
两体句首若押韵,倒一倒三换平仄。
倘若要押仄声韵,倒一倒三位置颠。
《押仄韵律谱歌》绝句若把平仄押,四三二一倒排法。
原来一二三四序,四三二一来变化。
首句若把仄韵押,倒一倒三换换也。
律诗若把仄韵押,仍然可按排序法。
八一呼唤二变三,四五六七字交叉。
若嫌上法不好记,末字倒三换位置。
*注:以上歌诀中的数字,皆为每字在诗句中的位置数。
倒一倒三:倒数第一字和倒数第三字的平仄补充:①当防连三平,这里颇有争议,在标准诗谱中,有连三平现象是存在的,连三平应是指在句末不得出现,称三平尾,并尽可能避免出现三仄尾。
格律诗的产生,是为了使得音韵更美,是因美而生,并非因律生诗,因此可以不因律而害意。
律诗入门格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,古人这么叫,我们现在也跟着这么叫,虽然它其实是很古的,在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。
唐以前的诗,除了所谓“齐梁体”,就被称为古体。
唐以后不合近体的诗,也称为古体。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。
近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。
韵是古典诗歌格律的基本要素之一。
作者在诗歌中用韵,叫“押韵”。
从《诗经》一直到以后的诗歌,包括民歌,几乎没有不押韵的。
所谓韵,就是相当于汉语拼音中的韵母。
一个汉字的拼音一般都有声母,有韵母。
例如“方”字拼成fāng,其中f是声母,ang是韵母。
再看“帮” bāng,“长”cháng,等,它们的韵母都是ang,所以他们是同韵部的字。
凡是同韵部的字都可以押韵,也就是把同韵的几个字都放在句尾,所以也叫“韵脚”,一首诗里都用一个韵部的韵脚,就叫“押韵”。
用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。
古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。
近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。
五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。
平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。
唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。
古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。
【用韵】唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。
实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。
近体诗只押平声韵。
我们现在一般都用新韵,就是十九部韵。
【律句】汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。
要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。
汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。
以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。
对于五言来说,它的基本句型是:平平仄仄平或仄仄平平仄这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。
我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:平平平仄仄仄仄仄平平除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。
这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。
但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。