《疯狂的石头》中的语言特色-2019年精选文档
评电影《疯狂的石头》
评电影《疯狂的石头》作者：朱素英来源：《文学教育》2008年第05期《疯狂的石头》是中国2006年电影群中最为疯狂和有趣的一部，我归纳了一下，整部电影有三个方面给人印象最深：巧妙的故事，不俗的剪辑，绝妙的配乐。
一、巧妙的故事《疯狂的石头》剧情并不复杂，无非不过就是两伙盗贼对一块稀世翡翠心怀觊觎，各施神通，想要夺取珍宝而引发的一系列笑料。
情节虽然简单，但电影局部细节的拿捏与情节的重新构筑和电影表现手法的运用真是让我们看到了中国电影的希望。
一个从天而降的易拉罐砸破了过江索道下一辆面包车的挡风玻璃。
司机下来检查的时候，面包车却自动滑下了斜坡，撞到了一辆宝马车。
宝马车司机看到后，只说了一句话：“狗日的，高科技，无人驾驶唆？”电影情节由此开始。
面包车的司机是个小人物——保卫科长，要保护在罗汉寺里展出的翡翠。
宝马车司机则是奸商的助理，为了得到那块翡翠，他请来了来自香港的国际大盗。
国际大盗刚到重庆，自己的专业偷盗工具却被本地三个小毛贼偷去。
小毛贼看到专业用具，决定也做笔大买卖，而翡翠主人的宝贝儿子又想用假翡翠换掉真翡翠，主要故事情节也就这些，但我们的思想随着情节的展开会有所变化,里面充满了荒诞与反讽的表现手法。
一只在拉盖上标注了中奖假信息、用来诈骗的特制易拉罐，真假混淆，让人体会生活的真实。
国际大盗也不会太专业，让人偷走了专业工具，自费买来的替代工具也遇到了卖货短斤少两的奸商。
不专业的毛贼，不专业的保安，不专业的国际大盗，一切都注定了，这会是一部另类的电影。
专业的保卫科长，为了保护翡翠，没有红外线报警器，他拆下了厕所小便池的自动冲水感应器。
没有高压电，就写块纸牌子放在墙上。
不过不管他怎么防范，展览厅却被大盗毛贼一而再再而三地从容光临。
无奈之下，他只好仰天长叹，用重庆话大声叫道：“公共厕所迈？想来就来？想走就走？”在他声嘶力竭的吼叫中，我们似乎看到了一个小人物对生活的无奈。
二、不俗的剪辑除了剧本本身相当精彩之外，这部电影又发出几个强音，并且把这有限的强音处理得不落俗套，与剧本整体的轻松风格很自然地溶为一体，毫无做作炫耀之感，而事实上，他所用的手法其实非常炫耀。
电影_疯狂的石头_中的反讽叙事
MOVIEL ITERATURE /作品透视2010年第18期电影 疯狂的石头 中的反讽叙事!夏冬星(安徽工业大学文法学院,安徽马鞍山 243032)[摘 要] 反讽之于 疯狂的石头 具有双重意义,一重是它成功地解构了现代性宏大叙事虚构的世界。
影片通过多层面的反讽策略,在对立的结构中对道义、道德、责任、忠诚、事业、专业、权威、信誉、素质等宏大叙事话语进行了解构,从而迎合了受众以宣泄为目的的消费文化需求;另一重是它呈现了一个更加接近真实的世界,从而促进了人们的生存反思。
[关键词] 反讽;解构;呈现;生存反思宁浩执导的 疯狂的石头 讲述的是一个关于保护翡翠的故事。
该影片之所以获得商业上的成功,是因为影片通过多层面的反讽策略,在对立的结构中对道义、道德、忠诚、责任、事业、专业、权威、信誉、素质等宏大叙事话语成功地进行了解构,从而迎合了受众以宣泄为目的的消费文化需求。
反讽是表象与事实相反的一种表达方式。
它的最显著特征即言非所指,也就是一个陈述的实际内涵与它表面意义存在着相互矛盾。
美国佩思大学的罗伯特∀迪雅尼教授把反讽分成四类:(1)语言反讽,即说反话;(2)情境反讽或命运反讽,这有两种情况,其一是在表象与事实之间制造的反差:其二是叙事作品中的一个人物希望某件事会发生,结果相反的事却发生了;(3)戏剧性反讽,即故事与读者期待视野之间形成反差;(4)语调反讽,即叙述者以一种语调方式暗示所指与能指的分裂。
电影 疯狂的石头 成功地运用了这四种反讽方式来解构宏大叙事。
一、语言反讽影片中一些语言#言在此而意在彼∃,表达的是否定语言能指的含义,构成了最常见的语言反讽。
如影片中三个土贼中的老大被命名为#道哥∃,字面上的意思应该是讲道义的大哥;讲究道义本是江湖世界中的通行法则,可事实上,这个道哥一点都不讲道义。
在黑皮被困下水道向他求救时,他只想着翡翠,却不管黑皮的死活。
道哥自身的行为否定了#道哥∃这个语词的含义,从而完成了对道义的解构。
《疯狂的石头》中的语言特色
《疯狂的石头》中的语言特色《疯狂的石头》是一部充满幽默和讽刺的电影，其语言特色也十分独特。
该电影的语言既有地方方言的融入，又有充满智慧的幽默，同时还带有强烈的时代感。
首先，电影中的语言特色体现在其地方方言的运用上。
导演在电影中运用了地道的重庆方言，让观众能够深入感受到角色们的真实状态和情感。
这种方言的运用不仅增加了电影的趣味性和亲切感，还让观众更加深入地了解了当地的文化和风土人情。
例如，电影中的角色经常使用“啥子”、“爪子”等方言词语，这些词语在普通话中很难找到对应的表达方式，但却能够让观众感受到浓厚的地域气息。
其次，电影的语言特色还体现在其幽默和讽刺的特点上。
导演在电影中巧妙地运用了反讽和黑色幽默等手法，让观众在欢笑中反思现实生活中的种种问题。
例如，电影中的一句经典台词：“今天踩到狗屎了”，既表达了角色的不满和沮丧，又通过讽刺的手法揭示了现实生活中人们经常遇到的倒霉事。
这种幽默和讽刺的语言特色不仅让观众感到轻松愉快，还能够引发人们对现实生活的思考和反思。
最后，电影的语言特色还体现在其时代感的体现上。
导演在电影中运用了许多具有时代特征的词语和表达方式，例如“互联网思维”、“颜值担当”等等。
这些词语和表达方式的使用不仅让电影更加贴近现实生活，还能够让观众感受到强烈的时代气息。
这种时代感的体现不仅增加了电影的观赏价值，还能够让观众更好地理解当下社会的特点和问题。
总之，《疯狂的石头》是一部充满幽默和讽刺的电影，其语言特色十分独特。
导演在电影中巧妙地运用了地方方言、反讽、黑色幽默和具有时代特征的词语和表达方式等手法，让观众在轻松愉快的氛围中感受电影的魅力。
这种语言特色的运用不仅增加了电影的趣味性和观赏价值，还让观众更好地了解了当地的文化和风土人情，同时也引发了人们对现实生活的思考和反思。
因此，《疯狂的石头》不仅是一部优秀的喜剧电影，更是一部具有深刻内涵的作品。
视听元素之声音
绝妙的响动——论电影《疯狂的石头》中的声音艺术电影《疯狂的石头》是一部贴近现实生活，中国式韵味浓厚的喜剧片，其充满巧合和偶然的情节设置，加之多线并行又时空交错的画面剪辑，强化了其喜剧色彩，给观众留下了深刻印象，并创造了小成本电影的票房奇迹。
作为一部喜剧片，其视听语言上的出色发挥极富魅力，极大限度地调动了影片的喜剧元素，成为影片的一大特色。
笔者将从人声、音乐、声响等方面对其声音艺术效果展开具体论述。
一、人声的喜剧效果人声是电影中声音语言最活跃，信息量最丰富的部分。
这部影片是一部典型的方言影片，以四川重庆话为主，浓烈的“川味”语言为整部电影奠定了地域性极强的文化基调。
此外导演还别出心裁地选用了其他方言：道哥说的是河北方言，黑皮说的是山东青岛话。
香港大盗麦克则操一口广东普通话。
比如道哥常说“省么(什么)素质啊?”，黑皮爱骂“恁(你)娘!”而麦克总说“我顶里(你)个肺哦!”。
这样各种方言土语的杂烩和碰撞真切地还原了生活，对于塑造、刻画人物形象也起到了关键作用。
（将作用扩展）影片使用蒙太奇手法在镜头的剪辑、拼贴上颇费心机，使光影声色在衔接和过渡过程中产生出极佳的喜剧效果。
对话式连接的镜头随处可见，语言所创造出的喜剧因素尤为突出，比较集中的段落是运用交叉式蒙太奇的几场戏。
（通过相似人声转场）例如：镜头l：三宝不慎将烟头掉在翡翠展台上，将展布烧出瑕疵。
二人的紧张对话被谢厂长听到，谢问：“出了啥子事?”(四川话)包：“没的事，没的事，我觉得那个灯儿⋯⋯”。
(四川话)：镜头2：秦经理拿着汽车钥匙对香港大盗麦克说：“灯有点问题啊!”(普通话)：镜头3：包世宏指着罗汉寺旁边的旅馆对三宝说：“三宝，边上那间给他包下来，这叫高灯儿下亮!”(四川话)；镜头4：道哥一伙入住同一家旅馆，在途中道哥对黑皮说：“你里面这衣服花里胡哨的，要定性感路线啊?刚入行要低调，懂不懂?低调!”(河北话)，黑皮说：“牌子，班尼路!”(青岛话)。
《疯狂的石头》中的经典镜头及台词
《疯狂的石头》中的经典镜头及台词【镜头7】“老谢，八个月都没发工资了，搞得有声有色的嘛！”——专业的手法和不专业的结果形成的反差带来笑料。
之后又被小贼小军取笑：“蝙蝠侠呀，还真够专业的”【镜头4】“60码了啊！”三宝被受骗去北京“领奖”，在北京天安门前挨冻，背景音乐是童声“我爱北京天安门”影片中的乘客都跑掉了说明了什么？我们感叹中国人传统的善良品性是否已经消失，这个社会的防备的心理已经达到如此之重的地步，但是我们是被迫的，这个社会要求我们这样！！！它确实就可以是发生在我们身边的事情——只是结果被幽默化了，没有得逞之后贼之间的对话让人觉得搞笑，回归了喜剧。
其实我们作为普通大众看到这种骗子没有得逞内心就有一种快感——因为我们都曾经是受害者或者是潜在的受害者！【镜头8】“这奸商”看了这部电影之后，我只能说拍得很好，把生活融入喜剧色彩融得太好了，好到让人忘了或者说不去注意他揭示的背后的东西。
而当我们需要娱乐的时候，我们就只要娱乐！——有一定的喜剧效果，我们生活中也有不少这样的人吧。
就在道哥扛着大钳子的时候，可怜的黑皮被困在井下已经很久了(几天没吃饭)，形象全变，用手机天线伸上井盖才收到一点信号。
口中念念有词“阿弥托佛，上帝保佑，阿门阿门”才打通了电话，没想到道哥让他自己解决。
【镜头1】秦秘书嘲笑地说：【镜头6】道哥在律师不管的情况下自己主持正义，用马桶塞狂打谢小盟，翡翠在谢小盟口中无论是真是假，他都要挨打。
道哥：三个骗子在轻轨列车中用可乐拉环行骗的场景，最后车上大伙都跑了。
“我顶你个肺”大盗麦克用看似专业的手段，从梁上垂下来偷翡翠，结果绳子不够长。
他不由发出感叹：——反映了中国国有企业的艰辛和下岗职工的困难，以及暴富的私人企业泯灭的良心和幸灾乐祸心理。
【镜头5】——“顶你个肺”势必会成为至少短时间内的流行语...看了这电影后,我们宿舍人就常用!——说完这句可怜的黑皮就坠下去了。
在此之前情节上我已经被逗乐了，看到这里的语言表达我彻底乐了，我们幸灾乐祸的恶劣本性被满足到了极至。
浅析《疯狂的石头》中的青岛方言
浅析《疯狂的石头》中的青岛方言作者：李进敏来源：《电影评介》2011年第07期[摘要] 《疯狂的石头》在创下票房奇迹的同时，也让各地方言在广大影迷之间迅速流传开来，让我们看到了电影中方言的魅力。
黄渤饰演的黑皮说的那一口正宗的青岛话尤其让观众们耳目一新。
影片中出现的青岛方言具有鲜明的地域特色，尤其体现在词汇、句子方面。
[关键词] 《疯狂的石头》青岛方言词汇句子《疯狂的石头》是一部小成本的商业喜剧片，在短短时间内，创造了票房千万的神话。
虽然没有大牌导演和国际巨星，但是，这部影片凭借着扎实的剧本，熟练的叙事策略，导演敏锐的戏剧才华，影片浓郁的生活气息，取得了巨大的成功。
《疯狂的石头》在创下票房奇迹的同时，也让各地方言在广大影迷之间迅速流传开来，在特定的生活环境中，小场景里的小人物一开口就是方言，留给观众的印象远比投资上亿的豪华大片本身更为深刻。
由此看出，方言电影不但没有受到地域性的局限，反而扩大了影响，走向全国。
方言电影突然之间成为了热点话题。
事实上，现实生活中真正说纯正普通话的人并不多，而且电影中的人大多数都是草根阶层，使用方言拍戏，可以更真实地反映人物的性格特点，也让观众们觉得角色亲切、自然，体现出浓郁的生活气息。
不可否认的是，《疯狂的石头》让我们看到了电影中方言的魅力。
该片采用了大量方言对白，重庆话、四川话、保定话、天津话、青岛话等方言汇聚，南腔北调给影片的喜剧效果增色不少，影片堪称为近年来方言电影中的登峰造极之作。
其中黑皮的扮演者黄渤是一个地道的青岛人，说的也是正宗的青岛话。
在一部正式发行的电影里，如此大规模地使用青岛话，这应该是第一次。
地道的青岛话除了能表现人物的实在憨厚之外，还透出了幽默感。
使用自己擅长的方言表演可以生动地表达出很多普通话表达不了的东西，演员黄渤在青岛方言的语言环境下生活了30多年，青岛方言对于他来说，有很多细微的地方是普通话涵盖不了的。
观众不难发现，黑皮的台词幽默风趣，尤其是一些有别于普通话的特色词汇、句子。
《疯狂的石头》视听语言分析
《疯狂的石头》视听语言分析《疯狂的石头》是一部由宁浩执导，郭涛、刘桦、连晋、刘刚、徐峥、黄渤等演员出演的黑色喜剧电影。
该片于2006年3月3日在中国大陆上映，随后在2009年7月3日在中国内地重映。
影片围绕一块价值连城的翡翠展开，故事情节跌宕起伏，扣人心弦。
这部电影在上映后取得了巨大的成功，不仅在票房上取得了不俗的成绩，更在口碑和奖项上获得了丰硕的成果。
在视听语言方面，《疯狂的石头》表现出色。
电影通过画面、音效、配乐等手段，将故事情节和人物形象刻画得淋漓尽致，给观众留下了深刻的印象。
一、画面《疯狂的石头》的画面风格独特，导演宁浩巧妙地运用了镜头语言，将场景、人物和情节有机地融合在一起。
影片中的画面多采用低角度、宽角度的镜头，使得观众能够更加深入地观察和理解故事中的各个角色。
同时，通过镜头的转换和运用，电影将不同场景之间的切换变得更加自然流畅。
影片中有一幕让人印象深刻的画面：笨贼一箩筐与秦哥、刘华率领的黑暗势力在电梯中“对峙”。
这一幕中，镜头通过特写和近景的运用，将每个角色的表情和心理状态都展现得淋漓尽致。
同时，通过镜头的快速转换和音效的配合，将紧张的气氛推向了高潮。
二、音效《疯狂的石头》的音效设计非常出色。
影片中的音效不仅与画面相得益彰，更能够突出情节的紧张感和戏剧性。
例如，在影片的关键时刻，音效会突然放大或缩小，使得观众能够更加深入地感受到情节的变化。
此外，影片中的音效还具有很强的现场感，让观众仿佛身临其境。
三、配乐《疯狂的石头》的配乐也是非常出色的。
影片中的配乐多采用现代流行音乐元素，与故事情节和人物形象相得益彰。
例如，在影片的高潮部分，配乐通过强烈的节奏感和旋律变化，将情节推向了高潮。
同时，配乐还具有很强的情感表达能力，让观众能够更加深入地感受到故事中角色的情感变化。
四、色彩运用《疯狂的石头》的色彩运用也非常出色。
影片中的色彩多采用冷色调和暗色调，与故事情节和人物形象相得益彰。
例如，在影片的关键时刻，导演通过运用红色等鲜艳的色彩，强调情节的紧张感和戏剧性。
话语的盛宴与狂欢——《疯狂的石头》文本意义解析
影视评
山 东师范大学文学院 }张海燕
岌 腼狂的石头 胶 本意义解析
[摘要】 话语的意义 既不存在于 作者， 存在于 也不 说者或听 而 者， 是来自 他们相互交流的
过程， 因此话语意义存在于文本与外文本的关系中， 任何话语的意义都要从其存在的文 化语境来考察
影片中不同的人物角色有着不同的人生观、
任何语言都不是透明的， 语言中 渗透着 评价和判断， 体现着价值和意义， 用巴赫金 的话说， 语言就是世界观。因此， “ 每一件物 品、 每一个概念、 每一种观点、 每一种评价、 甚至每一种语调， 实际上无不在语言的世界 观的交叉点上体现出来， 无不参加到紧张的 意识形态的斗争中去。【 方言正是不同社 ” ] 2 会意识形态和社会心理的折射， 存在于不同
方言中的不同意识形态相互对立争执、 交往 对话 ， 体现着为泡妞的手段 的花花公子， 有把盗窃当作职业和事业的小 映出了说话者的 心理状态。 在社会和文化转 偷， 有标榜诚信是自己的招牌的国际大盗， 型时期， 种语言， 多 多种声音， 多种视点交织 有梦想一夜暴富的普通工人， 有投机取巧唯 碰撞， 冲突对话。在这多种语言相互阐释的 “ 利是图的商人一 一 一 不同的人生， - 不同的 过程中形成生动的现代性， 即全新的， 以前 追求， 不同的结局， 共同上演了这出令人啼 从未出现过的新物品、 新概念、 新观念 ， 给人 笑皆非的闹剧。 一种非常强的意识， 它们清楚地触及到时间 语言是文化的集中体现 ， 不同的文化有 的界线、 世界观的界线和生活的界线。【 ” ] 3 着不同的语言， 社会语言的多样化正是文化 “ 文本的多重编码形成了复杂的具有多种意 多元化的反映， 不同文化的交界处， 必然是 义的符号系统。 现代电影类似一个活的有机 不同语言交汇碰撞之地。 不同的地方方言是 体， 它本身就是一个复杂的有序信息集合 各种地域文化的最直观的表现。 文本中的各 体。【 话语的意义既不存在于作者， ” 1 4 也不存 种方言的不同的音调、 语气， 既体现出文化 在于说话者或听话者， 而是来自 他们相互交 的多生态性， 又表现出人们对不同事物， 不 流的过程， 因此话语意义存在于文本与外文 同现象的不同看法。 影片中多种方言的存在 本的关系中， 任何话语的意义都要从其存在 形成了一片南腔北调的喧哗和嬉闹:保卫科 的文化语境来考察。 影片一开始， 谢小盟在 科长包世宏说着不太地道的重庆话， 小偷三 观光缆车上用艺术家的身份进行泡妞 ，也 “ 人帮中的老大道哥操河北口 黑皮说的是 许是我太关注这个城市的风景了， 音， 谁叫我是 青岛话， 而小军说着不大标准的普通话。 国 摄影师呢! 噢， 我叫谢小盟， 叫我查尔斯好 际大盗麦克是港台口 其他的人物大部分 了”典型的充满双声性的戏仿语言， 音， ， 看似海 是重庆话。 尤其引人注意的是厂长的儿子谢 归派的 踌躇满志， 实际上是拿腔拿调的装洋 小盟， 他的口音经常在普通话、 重庆 言和 扮酷。每当我从这个角度看这个城市的时 “ 港台口 音之间变来变去。 候， 我就强烈的感觉到， 城市是母体， 而我们
疯狂的石头影视分析
昨天看了这部戏，感觉的确是部很难得的好片。
导演发挥了年轻的创造力，影片带给大家足够的新时代气息的冲击，黑色幽默和写实艺术的结合，正是新一代年轻导演自身性格的体现，宁浩鹤立鸡群，冷眼旁观的拍摄手法，休闲而不失稳重，狂放而不失细腻，从年轻导演的独特视角讲了个幽默的故事，给人以深刻的印象。
导演的年轻注定了影片的活力，从发现石头开始，影片开始了具有讽刺意味的幽默旅程，一心想占据工艺品厂土地的光头老板、来自香港的专业大盗、罗汉寺里自信而神经大条的保卫科长、三个敏感而胆大的窃贼和工艺品厂厂长的儿子，相互之间形成了错综复杂的矛盾关系，香港的专业大盗显然贴有国际化的标签，一举一动都具有专业水准，但刚下飞机，就被三个贼用最简单的儿戏偷走了皮箱，预示着他强调的国际化、专业化可能并不适应内地。
而三个贼中的道哥显然最了解中国的国情，当一个贼在展台面前问红外线在哪儿的时候，道哥鄙视地说：“电影看多了”。
与此同时，曾经学过邢侦而濒临下岗的罗汉寺保卫科长正因为前列腺炎而在小便池旁灵光迸发，打算用小便池的自动感应器作为保安手段。
影片从这几个人的视角出发，形成了一张丰富而变换多姿的故事网。
影片的讽刺手段也运用的淋漓尽致，特别是国际大盗麦克的遭遇，无一不透露出对于号称高科技国际化专业大盗的讽刺。
穿着夜行衣隐蔽在变压器前的麦克，竟然被大摇大摆走来的道哥顺手打了个措手不及。
从房梁上用绳索掉下来，只差分毫却够不到宝石，在大骂奸商的同时被藏在垃圾桶里一天的窃贼来了个螳螂捕蝉、黄雀在后。
在下水道里被困几天后，出来还不忘立即打电话给雇主，号称“情况还在我的掌握之中”，这种具备了国际化的专业盗贼在小小的罗汉寺里几乎遭遇了前所未有的打击。
而保卫科长在道哥谎报火情被调虎离山之后，竟将怀疑对象锁定棒棒，还特地召集棒棒开会，用武侠小说里饱含江湖义气的方式解决隐患，事后还对保安吹嘘：“看看，给棒棒开了会之后平静多了”，他这种用江湖手段解决问题的方式与麦克用高科技手段解决问题手段形成了巨大的反差，两个都过于离谱，不切实际，所以他们做出的每一个决定都几乎是错误的。
疯狂的石头
疯狂的石头
鉴赏
•一、幽默的故事情节
•保卫科长包世宏用小便池的红外线感应器做防盗装备
•麦克从屋顶顺绳而下想盗走翡翠，却发现绳子短了一截，恶狠狠地骂道：“我顶你个肺，奸商！”•黑皮每次从下水道进进出出，畅通无阻，最后却身陷下水道出不来。
原来那辆“别摸我”正停在井盖上等等
•二、独具特色的语言
•方言成为一大特色
•郭涛在影片里讲的是重庆话，贼头“道哥”讲的是保定话，贼头女朋友讲的是成都话，“老二”讲的是普通话，“黑皮”说的是青岛话，谢小萌泡妞时说四川普通话，在街上遇到一个女孩，马上来句济南话。
各式各样方言的大杂烩。
•戏谑的语言
•在天台上，三个贼在开箱子，道哥女朋友来电话。
•“出来耍嘛”
•“我没有时间，我正在工作”
•“你就晓得工作，没事就给我消失……”
•……
•“你们这些女人哪，就是不明白，这个阶段正是我事业上升期，怎么走得开呢？”
•三、拍摄技巧
•搭接式剪辑
•蒙太奇手法
•剪辑点与剪辑转换技巧
推荐
谢谢观看！。
以小搏大出手不凡——析影片《疯狂的石头》艺术特色与艺术成就
， ; 老事
得他们这种行动的荒诞可笑， 这应该是影片 最富有黑色幽默意味的情节构思， 让人拍案
叫绝。
一- 析形片《 疯狂的石头》 艺术特色典
而更为荒唐可笑的是， 影片最终消解了 剧中所有人物行动的意义和价值， 它让影片 在整体上呈现出一种黑色幽默的色彩。 麦克 几乎以生命为代价从冯董保险柜里偷回假 翡翠来维护自己诚信的招牌， 结果杀害的人 恰巧就是他的雇主冯董;道哥最后时刻亲自 出手飞车抢包， 却被突然开启的车门挡了一 下命丧当场;而包哥千辛万苦找回来完璧归 【 摘要】 独特的 造幽 笑 果的 制 默“ ” 手法， 熟的 圆 叙述， 娴熟的电 技法 影 打造出 部小 精 一 巧 赵的翡翠不过是件假翡翠。 其他人物行动结 致又充满了智慧的影片， 促成影片在艺术与商业上的双重成功， 以小博大， 对中国当 代电 局也大致如此， 秦丰收死心塌地效忠冯董， 最 影发展不无启示和借鉴意义。 后却难免被卸磨杀驴， 冯董处心积虑要收购 地产， 却最终落得个人为财死的下场。 在影片 【 关键词】 艺 特色 喜剧 叙事 电 语言 山 强 术 影 艺刘 中， 所有人物的所有行动过程都是那么毫无 意义， 行动的结果又是虚无的， 这是导演跟剧 由宁浩导演执导I I 疯狂的石头双 Y A 以下 闭的厂子的厂长老谢想靠这块翡翠为自己的 中人开得最荒诞不经的玩笑， 而正是在这样 所以保卫科的包世宏要负起保护 一种荒诞与滑稽中， 喜剧效果也由此而生。 简粼 石头扔 作为香港映艺娱乐有限公司推 厂子翻身， 出的“ 亚洲新星导” 计划中唯一的大陆作品， 翡翠的责任;三个笨贼得到消息后对翡翠垂 2、 善于营造喜剧环境中的喜剧人物 耗资仅300万港元， 且由新人导演、 主演， 可 涎三尺， 想偷走翡翠;最后是早已相中厂子地 营造喜剧环境中的喜剧人物是喜剧片 粼 这点 谓是底子薄、 人气淡。 而它的横空出世， 却一 皮多时的房地产老板冯董雇用国际大盗麦克 制造喜剧效果的常用手段。 石头冲 。 想让厂子倒闭。 矛盾由此而生， 喜 也非常典型。 石激起千层浪， 平面媒体和网络论坛讨论连 偷走翡翠， 连， 评论界与观众交口称赞， 至今票房已近 居笑料也由此而生。 」 最有代表性的喜剧情境莫过于谢小盟 2,000万元人民币， 火速成为2006上半年最 因为条件设备所限， 包哥只能虚虚实 与道哥女友通奸后被殴打的场面。 不论谢小 高票房国产片， 成绩骄人， 俨然形成一种“ 石 实， 采用最原始而简单的方式去看护翡翠， 而 盟说有没有与女方发生性关系， 还是说用来 头现象”那么这样一部无明星、 。 低成本、 前期 国际大盗遵循的仍然是国际上的高科技盗窃 讨女人欢心的翡翠是真还是假， 都让其处在 所以 虚 左右为难进退维谷的境地， 自然也都难逃被 毫无炒作的影片是凭借什么在上半年国产电 方式， 所作所为总让人觉得小题大做， 颇有点杀鸡却非用宰牛刀的荒诞与 道哥等人殴打的命运。 影票房中独占鳌头的?一部影片取得高票房 张声势， 导演将主人公置放在 的因素有很多， 但我想， 《 石头加 特的制造幽 滑稽。 虫 而三个土贼倒也是多次采用声东击西、 一个骑虎难下、 进退失措的带有某种悖论的 虽是简单直接， 语境中， 默“ 果的手法、 笑” 圆熟的叙事、 娴熟的电影技 移花接木等战术来偷取翡翠， 而观众也自然为主人公所处的尴尬 三组人物被导演 环境而忍俊不禁， 法等高超的艺术手法的使用以及由此取得艺 但想得手也并非轻而易举。 喜剧效果由此被引发。 诸如 术成就是促成其高票房的至关重要的因素。 安排成三组对立的关系， 一方是守护方， 另两 此类的喜剧情境在影片中不胜枚举， 它们促 方则是盗贼， 且这两伙盗贼盗窃手法不同， 互 成和保证了影片的娱乐性和“ 果。 笑” 一、 “ 笑果” 很好 导演宁浩曾说“ 对我来说， 电影没有艺 相拆台， 从而使得原本看上去探囊取物般的 3、 误会、 巧合、 偶然、 陡转等喜剧手法的 这样一种 使用 术与商业之分， 只有好看和不好看。 我要拍的 偷盗工作变得异常艰辛复杂曲折。 便使影片在整体构思上有 是好看的电影。 当自己有话说的时候， 我会按 人物关系的设置， 误会和巧合是喜剧片中最常用也最能 了足够的喜剧性， 从而围绕着偷窃与保护翡 导致喜剧效果的喜剧手段城石头》 个人想法去拍肖 我没话说的时候.拍娱乐电 整部影片 影也未尝不可， 但一定要够娱乐， 这点绝不可 翠这一核心事件引发了一连串的笑料， 让观 就是建立在误会的基础上的， 谢小盟屈打成 模糊。通过这段话， ” 我们可以看出宁浩对电 众忍俊不禁。 招将真翡翠说成是假翡翠， 由此引发了一系 而最为荒诞不经的情节是:谢小盟为讨 列令人啼笑皆非的荒诞事件， 影娱乐效果的推崇。 喜剧感、 幽默感是一部 所有人物的行 影视具备娱乐效果的 最有效的“ 杀手铜” 石 取道哥女友的欢心， ， 《 借为翡翠拍宣传照之际 动不过是上帝跟他们开的荒唐玩笑。 个狸猫换太子， 对翡翠进行了 调包。 奸情 头》 编导牢牢地把握住这一点， 通过整体喜剧 来了 而其他喜剧手法在电影情节中更是比 道哥 性的艺术构思、 喜剧人物的塑造与喜剧情景 被道哥发现后被屈打成招将真假颠倒， 比皆是， 像包哥与土贼竟然住在一墙之隔， 这 把真当假” 千方百计地来了个“ 太子 未免带有点天窟 人的黑色幽默意味;而黑 的设置， 对经典的戏仿， 及采用各种喜剧手 一伙遂“ 以 换狸猫”将真翡翠换回到罗汉庙。 ， 于是不论 皮被困在下水道里是因为井盖恰巧被汽车给 法等多 种艺术技巧引发幽 笑” 默“ 果。 ，黑色幽默— 喜剧性的整体构思。 、 是迈克历尽千辛万苦要偷的， 或者以道哥为 压住了， 而汽车的主人正好就是麦克， 而麦克 从故事内容与整体构思来看，石头》 《 是 首的三个土贼处心积虑要换回来的， 还是包 又因为偶然事故被困在了天花板里。 这样一 他们 种巧合与偶然， 然引发喜剧效果， 一部纯粹的喜剧电影， 有着足够的幽默笑料， 哥弹精竭虑要保护的.不过是只假翡翠。 很自 让观众 旨在通过“ 果取悦观众。 笑” 三伙人在不知就里的情况下， 为了一件价值 对处在困境里的倒霉蛋捧腹大笑。 而道哥之 因为一块从厕所中挖出的翡翠， 引起了 二百元的假翡翠上演着一场场扣人心弦的警 死虽有点让人不寒而栗.但其死亡也是因着 三 的关注， 带出了整个故事:首先是快要倒 匪戏.斗智斗勇直至都走火入魔， 不禁让人觉 偶然和巧合导致的。 若不是车门的偶然开启。
浅论电影《疯狂的石头》中镜头语言的运用
“ 我这正 忙着呢” “ 讨厌 ， 你答应带我去香港购物呢 ， 通 行证都办好了……” “ 你们这些个女人哪 ， 就是不明 白， 这 个阶段正是我事业 的上升期 ，我怎么能走得
开呢？”
二 、中西 方音 乐 的科学运 用
用琵琶弹奏 的 《 四小天鹅 舞曲 》 ，西 洋 式的风情 。 画面上是中国式的滑稽 ； 再加 上 用琵琶给予这段世界名曲全新解读 ， 芭蕾 足 尖 的跳跃配上人物表情的呆滞 ， 巨大的反差 令人叫绝。 盗贼谎报火警 ，调虎离山 ， 包世宏发现 后。 迅速折 回时。 采用 了京剧里的敲锣打鼓 ， 烘托 了当时紧张的气氛 ，又不失喜剧 效果。 紧接着 的追捕 又采用 了节奏强烈的电子合 音， 伴随着长鸣 的警铃声 ， 将紧张情绪带到 了最高点 。出现 了中国古典戏曲声，音乐就 比较动感和跳跃。 在三宝去北京兑换奖 品时 ，竟然 出现了 《 我爱北京天安 门》 ，再 比如厕所 里的人哼 着刀 郎的歌 ，影 片 中出现 的低沉 缓慢 的音 乐， 表现了盗贼失败的沮丧 以及保安未抓到 盗 贼的无奈。正是有 了音乐的渲染效果 ， 使 影 片的娱乐性更强 。 也是影 片独特 的风格之 道 哥 回到家看 到 自己妻子 出轨时 的画 面。当时首先 只看到道哥愤怒的脸 和晓军黑 皮极力拉住道哥的画面 ， 并不 知道有什 么事 情发生 ， 其次画面一转才看到床上躺着 的两 个人 。此时 的背景音乐一直 是 《 忘情水 》 ， 这首歌配上这样 的故事背景更显搞笑 。
“ 出来耍嘛 ” “ 我没有时 间， 我正在工作”——好幽
《 疯》 令人 “ 眩晕”的主要原因 ！ 其次 ，“ 蒙 太奇”手法得到充分发挥 。由于近来很多电 影都倡导单画面诉说 ， 加上很多大牌导演为 了显 示 自己的功力很 不屑手 法比较传统 的 “ 蒙太奇”而导致这种摄影技巧差不多被人 遗忘 。《 疯 》的导演完全本着实事求是的原
疯狂的石头
《疯狂的石头》视听语言分析锁定校园生活，关注校园视点，大家好，我是主持人：谢荣发，我们这一期的校园视点呢，是关注的一部影片，它投资不太、也没有强大的明星阵容以及宣传、但却奇迹般地轰动了整个中国电影圈。
（放疯狂的石头的开篇）《疯狂的石头》是06年，由宁浩导演的一部带有黑色幽默风格的中国影片。
该片讲述了，重庆某濒临倒闭的工艺品厂，在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。
该影片的剪辑运用的非常成功、对于蒙太奇的运用把握的恰到好处、使故事显得很丰富、下面就为大家讲解几组镜头，谈谈我个人的看法1、隐喻蒙太奇：隐喻蒙太奇是一种独特的影视镜头组合，把不同事物中，某种相似的特征通过镜头的队列或交替表现，引起观众的联想，达到隐喻和揭示主旨的效果。
在《疯狂的石头》开场，是包世宏愁眉不展的脸，下一个镜头十滴水不漏的水龙头的特写，结合医生的旁白，观众就能从两个画面中得出一个结论，及包世宏的难言之症。
借助于不同事物之间的联系，成功的引发观众的想象，在干净利落的画面组合中完成故事情节。
我们一起来看一下。
2、平行蒙太奇：影片一开始谢小盟从索道上扔下可乐罐与包世宏汽车被砸构成了一组平行蒙太奇、同时、包世宏车撞宝马又和道哥小偷三人帮与交警交涉构成一组平行蒙太奇、这样的安排是影片一开始节奏感就很强、几条线索平行表现、相互烘托、使片中看似没有联系的人物、很自然的被联系在一起、从而使影片一开始即有回环往复的魅力、3、平行剪辑：．《疯狂的石头》中平行剪辑的运用是在翡翠展前夕的时候，安排了三个场景，分别是：保安的准备工作、笨贼的准备工作、大盗的准备工作。
这是加快影片节奏的一个剪辑技巧，把同时发生的几个场景按照时间的顺序错开排列。
把影片的节奏加快起来，预示着好戏正式开场，我们一起回味一下吧。
4、平滑的转场：．当包世宏发现翡翠位置被移动的时候，他意识到翡翠被掉包，这是他的心低落到极点，自己的躯体仿佛也向深渊坠落下去。
《从方言的角度看《疯狂的石头》》刘高晓
从方言的角度看《疯狂的石头》行知学院汉语言文学063班刘高晓摘要：从那块厕所里发现的价值不菲的翡翠开始，电影《疯狂的石头》就展现了电影语言的极大魅力，将观众带到了一个盛大的狂欢节。
本文从影片的方言杂和加强了人物的典型性等三个方面加以小扩。
关键词：方言人物性格愉悦影片《疯狂的石头》的故事被导演宁浩放置在了山城重庆，结合了大量本土的重庆方言俚语，令整部电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生。
将一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快感。
影片人物角色的设置相当众多，彼此关系相互交织。
他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后，环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。
故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。
重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。
不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。
他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。
在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。
一、《疯狂的石头》的方言杂和加强了人物的典型性《疯狂的石头》在语言上采用这样颇具特色的方言杂和，并且运用了大量的重庆俚语，这不仅契合了影片以重庆为背景，而且在人物塑造上加强了人物的典型性。
语言作为思想的重要载体，其中方言的变迁和运用，不但展现了特定时间的地域文化特征以及风土民俗，而且也成为展现时间精神的一面镜子。
对方言的修辞运用，在捕捉记录日常生活本质形态的同时，也赋予或还原了扎根于自身特定地域文化下的人物真实的质感和性格，乃至思维、行为的方式。
方言可以真实地记录还原生活本身的氛围和质感，突破陈旧的、千人一面的叙事语态，塑造出丰富有力、个性鲜明的人物，以及满足多元化表达的需要。
温暖的黑色幽默―――《疯狂的石头》影评
温暖的xx———《疯狂的石头》影评《疯狂的石头》自2006年6月30日上映以来，票房成绩一路飙升，在这个大片越大，小片越小的年代，导演宁浩创造了一个小片的票房神话。
此后很多记者对于此片在民间火热产生了质疑，甚至有人提出，《疯》的出现是中国大制作的结束和小制作电影的开始。
对此电影学院的郑洞天教授回应道：“大片我们拍了十几部，大部分赚了钱；小片拍了几千部，现在头一回取得了票房。
”小制作的电影取得不同凡响的票房，这是《疯》引起轰动的根本。
导演冯小刚曾经评价小制作电影导演为“以赔钱为己任”。
由此我们不难理解，为什么当初李安的片子十几倍的收回成本都没有如此强烈地被人们所关注。
我想说的是，从《疯狂的石头》的90分钟里，我被那种毫不做作的幽默主线，多变的镜头表现力，带点疯狂味道的穿插迂回剪辑所惊叹。
很难相信在充斥着大量中国式史诗大片的海水里还能冒出如此清新纯粹的浪花。
导演宁浩我不认识，也是第一次接触他的电影，但从《疯狂的石头》的镜头里，我看到了一代年青导演在电影语言上寻找突破的窗口正在打开。
宁浩只身一人从山西来到北京，他尝过作一个“北飘”几乎所有的苦和累，干过影视圈里所有的活计。
所以单从生活经历来看，拍出一部很多地方很贴近平民的电影，而且实力不俗，是意料之内的事情。
现在很多人都觉得《石头》好看，我们不能否认宁浩的才华。
但是也有很多人说他抄袭了98年英国的片子《两杆大烟枪》，不说别的，就算是抄袭出来的，能够抄袭到这个地步，这不是一个电影故事或者结构的问题，而是导演功底扎实，磨练出来的，没有很强的基础，就算让你抄，就算让你遇到国产片保护月，你也取得不了两千万的票房。
更何况《疯》有很强的本土化印记。
导演宁浩说，当初考虑要本土化，很刻意地追求什么，但是后来发现把自己身边的人拿出来就行了，很自然的。
比如徐峥扮演的房地产商，这是一个负面角色，而给老百姓看的片子在中国只有房地产商是挨骂也没人心疼的角色。
虽然片中有很多并不是符合逻辑，有些夸张的运用，但是我们不能否定它是喜剧的前提。
影评：黑色幽默风格的喜剧影片《疯狂的石头》
今天介绍一部黄渤的成名作品《疯狂的石头》
这是一部黑色幽默风格的喜剧影片。主演是郭涛，刘桦，黄渤和徐峥。《疯狂的石头》刚上映 的时候，可能我们并不知道或者说不认识这几个演员，特别是一说《疯狂的石头》立马就让我 想起了黄渤和徐峥！ 影片的主要内容讲的是徐峥是个房地产公司老总准收购一个濒临倒闭的工艺品加工厂，但是厂 里一直不愿妥协，自己在翻建厕所时，无意间挖出来一块绝世翡翠，价值上百万，这件事迅速 上了新闻。翡翠的出土不仅吸引了本土“小偷”三人组，其中就有黄渤（最黑的那个），而且房 地产公司老总徐峥还请来了了国际大盗麦克。但是翡翠却被厂长的败家子儿子谢小萌偷偷利用 拍照期间换走了。之后的几个小偷团伙八仙过海，各显神通围绕着“偷梁换柱”、“得来全不费工 夫”、“以真换假”、“完璧归赵”这几个小事发生。 影片一开始就直接向观众表明了这是一部喜剧，不管是电影的整体画面，轻松的配乐，还是人 物的语言，都透着一股子幽默。整部影片以主人公包世宏的脸部特写开场，镜头慢慢由黑白转 为彩色，与此同时包世宏一副难以名状的表情出现在观众的眼中。然后是水龙头的特写，表面 上是给水龙头特写，但导演在这个地方其实是隐寓地去点明包世宏的病症，伴随宁浩饰演的医 生的台词，让观众直接明白包世宏患了前列腺。这点宁浩导演做的非常巧妙，几个切换的画面 就能让观众感受到镜头语言的魅力。
第三条线索是以道哥为首的三个小偷伪装成搬家公司，光明正大的把别人家东西搬出来。第一 个镜头是从微波炉里头往外拍，他嘟囔着要把小狗放进微波炉里“微波”了。之后镜头切换，转 到门口，三个人大包小包地提着东西从别人家里出来，愣住——警察站在卡车前正在抄车牌 号。接下来便是一连串的特写，警察的脸，道哥的脸，警察的笔纸，榔头，警察后脑勺。正当 鲁莽的黑皮榔头举起准备敲下去的那一刻，另一边“砰”的一声，镜头转到了不远处两辆车相撞 了，警察口头告诫了他们一句便开车走了，故此他们逃过一劫。
疯狂石头蒙太奇手法分析
《疯狂的石头》蒙太奇手法分析今天是上《影视文学脚本创作》的第二天课，第一次接触到这种课程感觉挺新鲜、神秘的，专业老师是一个高挑帅气的男人，不管对女孩还是男孩来说都是养眼的，呵。
老师的名字也起的很好，叫张智乐，智慧并且快乐。
今天张老师给大家看了一部名为《疯狂的石头》这部电影，整部电影给人的感觉就是挺喜剧的，特别很多情节都挺细致的。
《疯狂的石头》是一部现代喜剧，郭涛、刘桦、黄渤、岳小军主演，片长98分钟，于2006年6月30日上映。
故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠引起，讲的是重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房厕所时发现了一块价值连城的翡翠。
工艺品厂为了创收特别搞了一个翡翠展览，希望卖出天价以避免破产的命运，以及改善几个月发不出工资的局面。
不料国际大盗麦克与本地的道哥、小军、黑皮小偷三人帮都盯上了翡翠，两拨贼通过各自不同的“专业技能”妄图窃取翡翠。
于是围绕真假翡翠的一系列明争暗斗隆重上演，展现了中国式的黑色幽默。
至于里面运用了多少“蒙太奇”的手法我也只能是说一些力所能及的言词。
张老师在课堂上讲解了很多关于“蒙太奇”手法，于是我在老师讲解的基础上在网络上也对蒙太奇进行了一些了解：“蒙太奇”是法文“montage”的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。
现在为电影创作的主要叙述手段和表现手段之一，即将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来。
当这些不同的镜头组接在一起时，往往会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义，从而可以叙述情节，刻画人物。
简单点地说，“蒙太奇”就是“剪接”，即把一段连续的画面，与另一个不同的连续画面边接起来，而使之成为有新的意义的一段画面。
蒙太奇具有叙事和表意两大功能, 分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇三种最基本的类型，其中前一种是叙事手段，后两种主要用以表意。
平行蒙太奇是蒙太奇手法的一种，也就是两条线索交叉剪接，它属于叙事蒙太奇。
这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。
疯狂的石头，文静的丫头——浅说RUBY语言
疯狂的石头，文静的丫头——浅说RUBY语言
SailCat
【期刊名称】《程序员：游戏创造》
【年(卷),期】2007(000)008
【摘要】1995年7月，一个日本的程序天才YukihiroMatsumoto，结合Perl、Python、Java等语言的长处，发明了一种完全面象对象的脚本式编程语言，他用7月的幸运石——红宝石，将其命名为Ruby。
然而，这颗红宝石却在泥潭中沉睡了8年之久，在其它编程语言借网络普及之时，Ruby似乎并没有被太多人记起。
2000年那本著名的《ProgrammingRuby》的出现，仅仅是点亮了一盏明灯，却未能映得宝石光芒四射。
【总页数】3页(P21-23)
【作者】SailCat
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】TP312
【相关文献】
1.浅论电影《疯狂的石头》中镜头语言的运用 [J], 梁良
2.疯狂的石头:电影语言的狂欢 [J], 张洁
3.石头也疯狂——谈电影《疯狂的石头》中的互文性、滑稽模仿及语言特色 [J], 刘俊
4.电影《疯狂的石头》之语言魅力 [J], 黄伟
5.《疯狂的石头》中的语言艺术 [J], 宋相伟
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解读疯狂的石头
主题——“笨贼娃子故事”的回归与颠覆
• 影片中警察在这场反盗窃活动中完全是失职的，虽然包世宏是从 警校毕业的，学的是刑侦专业，不属于国家暴力机构成员，仅仅 是一家即将倒闭的国营企业（市工艺品厂）的保卫科长，但自始 至终与大盗小偷斗智斗勇的都是他，而且最后也是他用最不“文 明的执法”把麦克捉住。影片中有四处出现警察，一处是交警处 理道哥三贼以搬家之名行盗窃之实时的违章停车，交警无法识破 盗贼的伎俩，后来我们在公车上播报的新闻画面上也没有看见那 个交警的介入。二是消防警察发现是谎报火警后对包世宏一本正 经的质问。三是包世宏到警局报告谢小萌被绑架之事，他们的侦 察却被谢小萌的父亲“卡”掉了。最后一次是包世宏捉住麦克时 警察的出现，警察举枪对准电梯的结局与香港流行警匪片一样， 总是在“战争”结束时才到达横尸遍野的现场打扫清洁。这与主 旋律的电影也完全是背道而驰的。
解读疯狂的石头
• • • • • 作者：川江耗子 片名：疯狂的石头/贼中贼 译名：Crazy Stone 导演：宁浩 主演： 郭涛 饰 包世宏 刘桦 饰 道哥 黄渤 饰 黑皮 连晋 饰 麦克 徐峥 饰 冯董 岳小军 饰 小军 王迅 饰 四眼 刘刚 饰 三宝 类型：黑色喜剧 片长：98分钟
• •
பைடு நூலகம்
解析
配曲——对作品的画龙点睛
• 览开始之时，来看展览的人来来往往，包世宏 正在紧张地看护现场，歌曲飘荡在古老的罗汉 寺周围，似乎真的在酝酿一个美丽的传说。 但，这是一个并不美丽的传说，精美的石 头也没有唱歌，坚强者依然坚强，懦弱者依然 懦弱，善良者没有欢乐，勤奋者没有收获，盗 贼不辞山高路远，天长地久已经失落。展览之 末，石头已经易主，传说也已经结束。
• 片名——“石头”为什 么“疯狂”？ • 配曲——对作品的画龙 点睛
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《疯狂的石头》中的语言特色
一部投资两百多万（据刘德华称是唯一的一部他投资而盈利了的电影），一部不注重前期宣传，一部没有大牌明星捧场（我得承认在看此片前其中的演员一个不识）的影片，却在上映后轰动了中国的电影界。
人们都疯狂地涌入电影院、疯狂地下载点击率、疯狂好评……一块突然之间从茅坑里面蹦出来的石头，竟然成了价值连城的翡翠，恰如《疯狂的石头》它本身的传奇命运：一个名不见经传的导演，一群没啥名气的演员，一夜之间红遍了大江南北。
一块亦真亦假石头，一个濒临倒闭的厂长和他的败家子，一个非常负责的保卫科长和他脾气暴躁的跟班，一个老谋深算的贼首和他的同伙，一个奸滑的房地产商和他势利的下属以及国际大盗，因为一块石头而巧合地撞到了一起。
影片无论是情节设计、时空颠倒手法的运用，还是视角选择、语言构造，都给观众留下了极深的印象。
特别是影片中的语言特色及其黑色幽默的运用着实为其增色不少。
下边笔者就剪切几个镜头来探讨下影片中的语言特色。
电影一开头即瞄上了山城的缆车，谢小盟厚着脸皮对其心仪的美女说：“每当我从这个角度看这个城市的时候，我就强烈地感觉到，城市是母体，而我们是生活在她的子宫里面……”咋一听这段话，你会以为这是一个非常善于思考的“艺术家”的珠玑妙语，但它却从一个小混混般的败家子嘴里吐出。
让人觉得影片
在这也太煽情做作了，在了解他的身份和角色之后我们会发现这不过是一种嘲讽和幽默罢了，通过一个瘪三的嘴说出如此精辟的语言刻画出了这一人物的性格并为影片定下了其疯狂的基调。
当然，这是要看第二遍甚至第三遍的时候才能有所体会的。
说到“子宫”的时候，坐在旁边的两个大娘鄙夷地吐出了两个字“流氓”，而这正好从某一个侧面生动地反映出了具有中国特色的社会现象，“子宫”是被看作下流词汇的，是不能随意提及的，在公共场合谈论性和生殖无疑是流氓行为。
接着镜头切换到可乐罐砸车后进而引发的撞车场面，秦秘书：“狗日的，高科技，无人驾驶！没看到啊，别摸我，开不了不要开嘛！”这是句逗笑了很多人的台词，尤其是当秦秘书指着宝马车的标志“BMW”用那山城的西南官话说出“别摸我”时。
在一些语言学家大声疾呼抵制网络词汇时，流行的网络词语已悄然融入了我们的日常生活（GG、MM），被人们尤其是年轻人广为传诵。
以后女孩们对男朋友说“别摸我”的时候就多了一层涵义（结婚时你虽不能骑着白马也得开着BMW来迎娶我啊），语言被流行词语丰富着内涵。
语言学家们，何必呢，语言不就是一交际的工具吗？既然已经广为人接受了又丰富了内涵，何乐而不为呢？
接下来镜头又把我们引到手提着膏药筒，肩扛拐杖的谢小盟身上，这败家子又来敲诈他厂长老爹了。
先来上一段西南官话：“爸，爸，爸，出车祸了，今天我开小四的车，撞墙上了，小四还在医院睡着呢，爸，救人要紧，要是小四出了啥事，那就不是
钱的事情了……”在拿到老爸的钱包之后改用标准普通话对旁
边的美女来了一句“失去理智了啊”。
一个活脱脱的败家子形象立现，立马让人看透了他对其父亲的欺骗，以及自己出车祸不过是演戏而已。
来到厕所，由于不明了他老爸在外头，跟一哥们侃上了：“搞定没，要浪漫，先浪费啦，没钱怎么抠女啊？”确实，在我们如今这个社会，没栖身的房子，代步的车子，手头没点现成的票子，想追女朋友不舍得下血本浪费哪行。
“没钱问你老爹要啊，你跟你爹地讲，你就说你被绑架了，我不相信你爹地不管你。
与爹地斗，其乐无穷啊……”一口子西南官话将山城的小混混形象一展无遗，这也为后来谢小盟被道哥一伙绑架，打电话给他老爸而他老爸置之不理埋下了伏笔，细节中展示了编剧的精湛。
该轮到国际大盗麦克登场了，一副墨镜，一手提箱，英姿飒爽，可在打的时箱子却被当地盗匪道哥一伙拐走，经典台词粤语版“顶你个肺”强势出炉。
接下来在化身蜘蛛侠高空盗石头因绳过短未能得逞，逃离现场后身困管道中以及误杀雇主时观众都有耳福享受这一经典。
这一台词势必会在短期内成为社会流行语，如果能够经历时间的考验，势必会丰富我们现代汉语的词汇，以及对特殊语境的一种特殊表达能力。
我一球友在踢球时被人从后边放倒，“顶你个肺”脱口而出，对方会神的报以微笑，我那哥们也爬起来，拍拍屁股上的草，两人相视一笑，握手言欢，避免了进一步的冲突，多顶事的词汇。
镜头又切换到保卫科长包世宏在小酒馆和他的跟班三宝一起用烟和酒“贿赂”那些在罗汉寺前面买羊肉串的“棒棒”们，包世宏：“小船要过千番浪，大水不淹一家人，袍哥人家从不拉稀摆待，今儿把大家请起来，就是希望跟大家沟通沟通。
罗汉寺这一块呢，请大家高抬贵手。
今兄弟特别备了份薄礼，是点小意思。
但是如果哪个不给兄弟这个面子的话，那我就对不起了。
”这就是我们中国人典型的办事方式，也许有的人不喜欢这种方式，但是我们生活在这样的中国，我们就只能如此或者只能接受别人如此。
影片中用一个场景和幽默的语言手段，展现的是我们中国活生生的现状。
“棒棒”们“城管的”，“是便衣、文民执法”几句话逗乐了大家，导演就是用语言与现实的距离来调侃这种现象，作为中国人，都知道“城管”在我们心目中是一类怎样的人（记得网络上目前流行的一则短信：杨子荣问，“土匪们都去哪了”，答“都当城管和警察了”）。
“文明执法”这一词汇恰到好处的讽刺了“文明执法”的口号和野蛮执法的现实之间的距离。
最后我们来探讨一下黑皮被困井下的镜头，这时道哥正扛着大钳子上路呢（大钳子用来剪摩托车锁用），黑皮此时是真正的全身乌黑，用手机天线伸上井盖才接收到一点信号。
口中念念有词“阿弥陀佛，上帝保佑，阿门阿门”才打通了电话，没想到道哥让他自己解决。
“你妈了个×啊你。
”用山东话骂完这句可怜的黑皮就坠下
去了。
在打电话之前我们就在情节上被逗乐了，听到这一语言表达彻底乐了，我们幸灾乐祸的恶劣本性被满足到了极致。
粗口虽有不雅之嫌，在这种情况下如果改用其他的语言表达（黑皮已经几日没吃饭了，被逼无奈才向道哥求援，却被简单的“你自己想办法”拒绝，绝望之际我们还能指望他说道哥的好吗），绝对达不到这效果，自然的流露只有借助自然的语言表达。
影片中大量的方言和诙谐的生活对话以及叙事的简洁明快，让我们看到了年轻一代导演宁浩在电影语言上寻找突破时所做出的不懈努力。
期待能见到更多导演在这一层面的探索，而不是偏重于镜头的展现来哗众取宠。