汉俳介绍

1922年俞平伯在《诗》创刊号上曾撰文说：“日本亦有俳句， 年俞平伯在 创刊号上曾撰文说： 日本亦有俳句， 都是一句成诗。可见诗本不见长短，纯任气声底自然， 都是一句成诗。可见诗本不见长短，纯任气声底自然，以为节 我认为这种体裁极有创作的必要” 呼吁以中文仿照日本 奏。我认为这种体裁极有创作的必要”，呼吁以中文仿照日本 俳句创作新体裁的诗 但回响不大。 创作新体裁的诗， 年代中国 俳句创作新体裁的诗，但回响不大。1920年代中国诗坛兴起 年代中国诗坛兴起 短诗热”一些作家写了一些具有俳句特征的短诗， “短诗热”一些作家写了一些具有俳句特征的短诗，表现瞬间 感觉，形式凝练简洁，例如汪静之 汪静之的 惠的风》 何植三的 感觉，形式凝练简洁，例如汪静之的《惠的风》，何植三的 农家的草紫》 潘漠华、冯雪峰等人的 春的歌》 等人的《 《农家的草紫》，潘漠华、冯雪峰等人的《春的歌》等，但这 些短诗只能说是受了日本俳句篇幅短小和某些创作特点的影响， 些短诗只能说是受了日本俳句篇幅短小和某些创作特点的影响， 不算是汉语的“俳句” 不算是汉语的“俳句”。
四、选用季语 季语又称季题， 季语又称季题，是汉俳区别于其它诗的 要素之一。所谓季语就是在作品中， 要素之一。所谓季语就是在作品中，要 有反映季节、时令、动物、植物、天文、 有反映季节、时令、动物、植物、天文、 地理、风俗、宗教等方面的词语。汉俳 地理、风俗、宗教等方面的词语。 中有只反映一方面的季语即可。 中有只反映一方面的季语即可。季语可 放在三句中的任何一句中， 放在三句中的任何一句中，且至少应在 一句中出现。 一句中出现。
一、汉俳的句式 汉俳共有五、七、五三个句子。即 汉俳共有五、 五三个句子。 第一句五个字，第二句七个字， 第一句五个字，第二句七个字，第 三句五个字。 三句五个字。这个句式必须严格遵 不能做任何改动。 守，不能做任何改动。但其中的语 词在结构上可以灵活运用。 词在结构上可以灵活运用。这是汉 俳区别于其它诗体的必不可少的要 素。
1、带有季节、时令季题的汉俳 、带有季节、 表示季节、时令的季语， 冬是季语， 表示季节、时令的季语，春、夏、秋、冬是季语，也可 用风来表示季语，如东风、南风、西风、 用风来表示季语，如东风、南风、西风、北风等用来表 示春夏秋冬。清明、七夕、元宵等词语也是季语。 示春夏秋冬。清明、七夕、元宵等词语也是季语。还有 些暗示季节的季语，如：“梅雨”、“落花时节”、 些暗示季节的季语， 梅雨” 落花时节” 岁暮” “岁暮”等。 花香飘四季， 例：花香飘四季， 要看花城花市闹， 要看花城花市闹， 岁暮逛花市。 岁暮逛花市。 这是著名诗人林林所写的羊城杂咏三首（其三）。第一 这是著名诗人林林所写的羊城杂咏三首（其三）。第一 ）。 句中的“四季” 第三句中的“岁暮”均是“季节” 句中的“四季”、第三句中的“岁暮”均是“季节”或 时令”方面的季语（季题）。 “时令”方面的季语（季题）。
汉俳是仿照日本俳句的形式， 汉俳是仿照日本俳句的形式， 以中文创作的韵文， 以中文创作的韵文，是五四 新文化运动后， 新文化运动后，中日文化交 流的产物。就文学体裁而言， 流的产物。就文学体裁而言， 汉俳是以长短有致的俳句和 语言节奏的和谐性为载体， 语言节奏的和谐性为载体， 再现生活抒情言志的语言艺 术。
汉俳的分类： 汉俳的分类： 汉俳纵向分为古典汉徘和现代汉俳， ①汉俳纵向分为古典汉徘和现代汉俳，横向分为格律汉俳 和风体汉俳。 和风体汉俳。因此古典汉徘又分为古典格律汉俳和古典风体 汉俳，现代汉俳又分为现代格律汉俳和现代风体汉俳。 汉俳，现代汉俳又分为现代格律汉俳和现代风体汉俳。 古典汉徘：就文学体裁而言， ②古典汉徘：就文学体裁而言，古典汉俳是以长短有致的 俳句和语言节奏的和谐性为载体，运用汉语言文言文， 俳句和语言节奏的和谐性为载体，运用汉语言文言文，再现 生活抒情言志的语言艺术。 生活抒情言志的语言艺术。 现代汉徘：就文学体裁而言， ③现代汉徘：就文学体裁而言，现代汉俳是以长短有致的 俳句和语言节奏的和谐性为载体，运用汉语言白话文， 俳句和语言节奏的和谐性为载体，运用汉语言白话文，再现 生活抒情言志的语言艺术。 生活抒情言志的语言艺术。 风体汉俳：就文学体裁而言， ④风体汉俳：就文学体裁而言，风体汉俳是以长短有致的 俳句和语言节奏的一般和谐性为载体， 俳句和语言节奏的一般和谐性为载体，再现生活抒情言志的 语言艺术。 语言艺术。 格律汉俳：就文学体裁而言， ⑤格律汉俳：就文学体裁而言，格律汉俳是以长短有致的 俳句和语言节奏的最高和谐性为载体， 俳句和语言节奏的最高和谐性为载体，再现生活抒情言志的 语言艺术。 语言艺术。
三、汉俳的押韵技巧 汉俳既然是中华诗词一种新的体裁形式。 汉俳既然是中华诗词一种新的体裁形式。 如果用文言文写一般还是要押韵的。 如果用文言文写一般还是要押韵的。汉俳 中的三句应同押一韵或第一句、 中的三句应同押一韵或第一句、第三句押 如果用白话就写也可以不押韵， 韵。如果用白话就写也可以不押韵，但还 是尽可能押韵为好， 是尽可能押韵为好，这样读起来才能朗朗 上口、有韵味。 上口、有韵味。朗朗上口并有韵味是汉俳 的一个要素。 的一个要素。
1、句句押韵的汉俳。 、句句押韵的汉俳。 食在广州城， 例：食在广州城， 食完果狸食蛇羹， 食完果狸食蛇羹， 一部味艺经。 一部味艺经。 这是著名诗人林林所写的羊城杂咏三首 其一）。诗中的“ ）。诗中的 （其一）。诗中的“城”、“羹”、“经” 十三辙”中归属庚东韵。 在“十三辙”中归属庚东韵。这首汉俳做 到了句句押韵、朗朗上口。 到了句句押韵、朗朗上口。
张步学《洽川写意》 张步学《洽川写意》 之一 湖水碧连天， 湖水碧连天， 悠悠两排钓鱼竿， 悠悠两排钓鱼竿， 成败一线牵。 成败一线牵。 之二 小槐趁时栽， 小槐趁时栽， 梦里一片白花开， 梦里一片白花开， 蝶来香满腮。 蝶来香满腮。
陈大远《 陈大远《绿》 之一《窗前》 之一《窗前》 细雨辨无踪， 细雨辨无踪， 瘦竹轻摇听有声， 瘦竹轻摇听有声， 窗前次第青。 窗前次第青。
1981年4月，林林和袁鹰应日本俳人协会之邀访问 年 月 林林和袁鹰 袁鹰应日本俳人协会之邀访问 日本，在日本《俳句》杂志上发表《 日本，在日本《俳句》杂志上发表《架起俳句与汉 俳的桥梁》一文，“汉俳”亦随之定名，正式成为 俳的桥梁》一文， 汉俳”亦随之定名， 一种韵文体裁。当年中国《诗刊》 一种韵文体裁。当年中国《诗刊》第六期亦公开发 表以上三人的汉俳。 表以上三人的汉俳。1982年5月9日《人民日报》也 年 月 日 人民日报》 发表了赵朴初、钟敬文等人的汉徘 等人的汉徘， 发表了赵朴初、钟敬文等人的汉徘，引起当时的中 国诗坛注目。 国诗坛注目。 2005年3月23日，中国汉俳学会成立，而汉俳相 年 月 日 中国汉俳学会成立， 关出版物亦日渐增多， 关出版物亦日渐增多，例如发表汉俳作品以及研究 汉俳的刊物《汉俳诗人》 此外也有汉俳专集出版。 汉俳的刊物《汉俳诗人》，此外也有汉俳专集出版。 近年因特网的普及， 近年因特网的普及，一些同时喜欢日本文化和中国 文学的年轻华人亦有不少加入创作行列， 文学的年轻华人亦有不少加入创作行列，令汉俳成 为网络文学受欢迎的体裁之一。 为网络文学受欢迎的体裁之一。
3、隔句押韵的汉俳。 、隔句押韵的汉俳。 篱畔舞姿昂。 例：篱畔舞姿昂。 歌词出自名家手， 歌词出自名家手， 和音久绕梁。 和音久绕梁。 这是是著名女诗人林岫作的一首汉俳。 这是是著名女诗人林岫作的一首汉俳。 诗中的“ 中华新韵》 诗中的“昂”、“梁”在《中华新韵》 中归“唐韵” 而第二句中的“ 中归“唐韵”。而第二句中的“手”是 不押韵的。此诗做到了隔句押韵。 不押韵的。此诗做到了隔句押韵。
中日邦交正常化后 两国的学者、诗人交往频繁， 中日邦交正常化后，两国的学者、诗人交往频繁， 促进两国文化交流，亦让更多中国人认识到俳句。 促进两国文化交流，亦让更多中国人认识到俳句。 1980年5月30日，中日友好协会首次接待大野林 大野林 年 月 日 中日友好协会首次接待大野 火为团长的“日本俳人协会访华团”。日方送来 火为团长的“日本俳人协会访华团” 松尾芭蕉、与谢芜村、正冈子规等古代俳人的 了松尾芭蕉、与谢芜村、正冈子规等古代俳人的 诗集。在场的赵朴初诗兴勃发， 赵朴初诗兴勃发 诗集。在场的赵朴初诗兴勃发，参照日本俳句十 七音，依照中国传统诗歌创作的声法、韵法、 七音，依照中国传统诗歌创作的声法、韵法、律 法等特点写了三首短诗， 法等特点写了三首短诗，就是中国诗歌史上的第 一组汉俳。当天在北海仿膳宴席上，林林也即兴 一组汉俳。当天在北海仿膳宴席上，林林也即兴 北海仿膳宴席上 创作了两首汉俳《迎俳人》 创作了两首汉俳《迎俳人》。
汉俳之格律表： 汉俳之格律表： 仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平， ①仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，仄 仄仄平平。 仄仄平平。 ②平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平 平平仄仄平，平平仄仄仄平平， 平仄仄平。 平仄仄平。 仄平平，平平仄仄平，仄平平。 ③仄平平，平平仄仄平，仄平平。 仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平。 ④仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平。
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汉俳特点 第一：体裁短小，可即事即情即景即感成诗， 第一：体裁短小，可即事即情即景即感成诗，立 马可就，易咏易记，雅俗皆宜。 马可就，易咏易记，雅俗皆宜。 第二：抒情为主，体式虽小，但要情长味浓， 第二：抒情为主，体式虽小，但要情长味浓，使 人读后深感芳郁酒前，爱不释手。 人读后深感芳郁酒前，爱不释手。 第三：措辞纤巧，以言浅意雅为高， 第三：措辞纤巧，以言浅意雅为高，情境幽美为 佳。 第四，句子整炼。 谱式， 第四，句子整炼。 353，575谱式，序不可变。 ， 谱式 序不可变。 第五，昔韵和谐，一般耍句句用韵，一韵到底。 第五，昔韵和谐，一般耍句句用韵，一韵到底。 也有只在首句与尾句押韵的。 也有只在首句与尾句押韵的。
2、押同部异声韵的汉俳， 、押同部异声韵的汉俳， 无双花果地， 例: 无双花果地， 荔枝树上吃荔枝， 荔枝树上吃荔枝， 欣逢挂绿时。 欣逢挂绿时。 这是著名诗人林林所写的羊城杂咏三首 其二）。 ）。“ （其二）。“地”、“枝”、“时”在 十三辙”中归属“支齐韵” “十三辙”中归属“支齐韵”。虽然 属仄声， “地”属仄声，“枝”、“时”属平声 却符合汉俳的押韵要求， 韵。却符合汉俳的押韵要求，此诗采用 的是押同部异声韵。 的是押同部异声韵。
二、汉俳的创意 汉俳在创意上与中华诗词中的其它体裁一样，具有“起承转合” 汉俳在创意上与中华诗词中的其它体裁一样，具有“起承转合” 的特点。第一句要有一个较完整的诗意，叫做起； 的特点。第一句要有一个较完整的诗意，叫做起；第二句有接承 上句意图并转接下句的任务，叫做承转；第三句是结句，叫做合， 上句意图并转接下句的任务，叫做承转；第三句是结句，叫做合， 第三句在意思表达上，一定要收好。也就是说必须合好。 第三句在意思表达上，一定要收好。也就是说必须合好。 天意为安排， 例：天意为安排， 高野樱花待我开， 高野樱花待我开， 喜气近人来。 喜气近人来。 这是赵朴初先生写的汉俳《访高野山》 其一 其一)。 这是赵朴初先生写的汉俳《访高野山》(其一 。诗的第一句说的 访高野山是“天意的安排，是天公作美。 是，访高野山是“天意的安排，是天公作美。”收到了诗在创意 的作用。第二句“高野樱花待我开， 上“起”的作用。第二句“高野樱花待我开，”可以理解为高野 山上的樱花正等待着我的来临而盛开的呢！ 山上的樱花正等待着我的来临而盛开的呢！句子在意思表达上完 成了“承转”的任务。随后的“喜气近人来。 起到了“ 成了“承转”的任务。随后的“喜气近人来。”起到了“合”的 作用。并且收的很好。喜气带出了人气，喜气、人气都有了。 作用。并且收的很好。喜气带出了人气，喜气、人气都有了。
和风化细雨， 和风化细雨， 樱花吐艳迎朋友， 樱花吐艳迎朋友， 冬去春来早。 冬去春来早。 ——曾经的 曾经的2007年4月24日，温总理在 曾经的 年 月 日 日本进行的中日关系“融冰之旅” 日本进行的中日关系“融冰之旅”，他首次吟 诵了自己所作的汉俳。 诵了自己所作的汉俳。
春到瑞雪迎， 春到瑞雪迎， 宾朋齐聚自东瀛 东瀛， 宾朋齐聚自东瀛， 世代传友情。 世代传友情。 ——国务院总理温家宝在中南 国务院总理温家宝 国务院总理温家宝在 海紫光阁会见了出席第五届中日友好 海紫光阁会见了出席第五届中日友好 21世纪委员会第一次会议的双方委员。 世纪委员会第一次会议的双方委员。 世纪委员会第一次会议的双方委员