浅谈大提琴的起源和发展
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在 四个 以 上 的 八 度 。
纳（ Ｌ ｅ ｏ ｎ Ｋ ｉ ｒ ｃ ｈ ｎ ｅ ｒ ） 、 李伯森 （ Ｐ ｅ ｔ ｅ ｒ Ｌ ｉ ｅ ｂ ｅ ｒ ｓ ｏ ｎ ） 、 卢塞 （ Ｃ ｈ ｒ ｉ ｓ ｔ ｏ ｐ ｈ ｅ ｒ
提琴家族 的近亲是 维奥尔琴 （ ｖ ｉ ｏ ｌ ｅ ） ， 维奥 尔琴 背板 和琴 码弧度较平 ， 有 品（ 指板上刻度 ） ， 但是弦较松 因此声音较低但 柔和而朦 胧。现在 最早 的大提琴样 品的制造者是布 雷西 亚和 克雷莫 纳 的意大 利小提 琴 巨匠 萨罗 ｆ １ ５ ４ ０— ６ ０ ９ ） 、玛吉尼 （ １ ５ ５ ０— １ ６ ３ ２ ） 和 阿玛 蒂（ １ ５ ３ ５— １ ６ １ １ ） ， 他们为 构成这 种乐器 奠定 了基 础。阿玛 蒂家族在维奥尔琴 的基础上经过改造将背 板变 弯 ， 取消了指板 上的刻度 “ 品” ， 没有“ 品” 的存在使得提琴 的弦变 紧了， 因此声音更加洪亮 、 有张力 ， 也更易于演奏。 维奥 尔琴有高音 、 中音 、 低音和倍低 音 ， 现代 的大提琴就是 由低音 维奥尔琴逐渐演变而成的。 在１ ７ 世纪 大提琴家多曼尼科 － 力 口 布里 埃利创作 了第一首 大提琴独奏 曲，自那之后不 少作 曲家 开始专 门为大提琴创作 乐 曲。１ ８ 世 纪的维瓦尔第 、 塔尔 蒂尼 和莱 奥他们都 曾模仿 小 提琴协奏 曲而为大提琴 写了很多协奏 曲；古典 主义 时期 与浪 漫主义 时期的作 曲大师们 ， 像海 顿 、 莫扎 特 、 贝多芬 、 舒 伯特 、 舒曼 、 德沃夏克 以及柴科夫斯基等 ， 也都大量写作 了大提琴独 奏曲 、 协奏 曲和有大提琴声部的室内乐 ， 使这一乐器 的性 能与 技 巧得 到了充分 的发挥 。现在最常演奏的有 巴赫 的六首无伴 奏 大提琴组 曲 、 博克尼尼 协奏 曲、 海 顿的 Ｄ大调与 Ｃ大调协 奏 曲、 勃拉姆 斯为小提琴与 大提琴谱 写的 ａ 小调协奏 曲、 舒曼 的协 奏曲 、 德沃夏克 的协 奏曲 、 柴可 夫斯基 的《 罗可可 主题变 奏 曲》 、 圣・ 桑的协 奏曲等等 。 查资料时注意到一位 日本大提琴表演家及歌手——分岛 花音 ， 被誉为 “ 大提琴精灵 ” ， 看 了一段她表演 的视频 ， 特别炫 ， 特别帅 ， 具有很强 的舞 台表现力 。我特别佩服她能够 “ 一边拉 大提琴一边唱歌” ，我一直 以为大提琴的表演者应该很深沉 ， 像这样给大提琴注入朝气 的演奏风格相信会感染很多人 。 还有大提琴诗人麦斯基 ，在苏联 时期 因各 种原 因移 居西 方的几位音乐家中 ， 麦斯基的经历大概是 最令人震撼 的。 他曾 被苏联当局“ 设计 ” 陷害 ， 在监狱里度 过了 １ ８ 个月 。他是世界 上唯一一 位师从 当代两位大提琴 巨匠罗斯特罗波维奇 和皮亚
艺 和发展
顾 艺 凡
兰州交响乐团 甘肃省兰州市 ７ ３ ０ ０ ０ ０
摘要 ： 大提 琴诞 生至今 已经有 着 ５ ０ ０年 的历 史， 本文着重 蒂戈尔斯基 的大提琴家 ，是罗斯 特罗波维奇最 出类拔萃 的学 写大提 琴的发展 史 ， 阿玛 蒂（ １ ５ ３ ０— １ ６ １ １ ） 是 最早制作 大提 琴 生 。 在移居西方 ２ Ｏ多年后 ， 他 的演艺事业终于达到了巅峰 ， 并 的人 。直 到 １ ７ 世 纪 中叶 ， 意 大利 大提 琴 家加 布 里 埃 利 （ １ ６ ５ ９— 在现代大提琴史上 占有 了极其重要的地位 。 １ ６ ９ ０ ） 才 最先 使 大提 琴 成 为 独 奏 乐器 。 从 此 以后 ， 大提 琴 登 上 了 麦斯基那 自由浪漫的强烈个性 ， 甚为坎坷 的人生经历 ， 满 独奏的舞 台。 脸 的络腮 胡子 ， 偶像般 的潇洒 帅气 ， 再 加上唱片公 司从 发型 、 关键词 ： 大提 琴 起 源 发展 服饰到肢体语言等全方位的策划包装 ，这一切 都增 添了他的 舞 台魅力 ， 使他在西方迅速获得 了极 高的声誉 。 早期 的古大提琴分为两种用途 ：用于教堂演奏 的大提琴 他最初录制的几张大提琴小 品集 ，其 中的作 品大部分都 较 大一些 背板尺 寸为（ ７ ９ ｃ ｍ ） ； 用 于室 内演奏 的大提琴 较小一 是他 自选 的， 因为这对他来说具有特殊的意义 ， 其 中很 多都是 些 背板 尺寸为（ ７ １ ｅ ａ） ｒ ； 早期的琴 弓十分 简单 ， 弓毛绑在 弓子上 从其它的艺术形式 改写 而来 的一尤其是歌 曲。麦斯基演绎这 面， 没有 弓毛盒 ， 直到 １ ７ ７ ０年才 出现 了有 弓毛盒 的弓子。 早期 些小品最突出的特点就是其多变 的风格 ，炫技般 的华丽技巧 的琴 弦是采用较为松弛的羊肠弦 ，由于当时的弓子松弛的原 和醉人 的浪漫诗意 ， 同时又十分 尊重作 品的原创意念。 他 的音 因， 所 以产 生出来 的声音较为柔和 ， 而现在采用的是钢弦所 以 色甜 润醇厚 ， 结构造句流畅 自然 ， 感情柔美 细腻到极致 。 音色 比以前显得更加优 美 ， 低音 浑厚 、 高音明亮 ， 色彩表 现力 为发展大提琴演奏 曲目， 马友友 时常演奏 ２ Ｏ世纪较不为 强， 独奏性 不 比任何独奏乐器差 ； 早 期指板也很短 ， 基本 上是 人 知的大 提琴 曲， 许多现代作 曲家 皆为他量身订做新乐曲。 曾 没有拇指把位的 ， 但是 随着乐器制造业 的技术水平 的完善 ， 才 为多位作 曲家 的新作首演 ， 其 中包括艾伯特 （ Ｓ ｔ ｅ ｐ ｈ ｅ ｎ Ａ ｌ ｂ ｅ ａ ） 、 使得它 的指板变长 ， 音域加宽 ， 由原来 的两个八度 ， 演变 到现 丹 尼波尔 （ Ｒ ｉ ｃ ｈ ａ ｒ ｄ Ｄ ａ ｎ ｉ ｅ ｌ ｐ ｏ ｕ ｒ ） 、 哈比森 （ Ｊ ｏ ｈ ｎ Ｈａ ｒ ｂ ｉ ｓ ｏ ｎ ） 、 柯 希
纳（ Ｌ ｅ ｏ ｎ Ｋ ｉ ｒ ｃ ｈ ｎ ｅ ｒ ） 、 李伯森 （ Ｐ ｅ ｔ ｅ ｒ Ｌ ｉ ｅ ｂ ｅ ｒ ｓ ｏ ｎ ） 、 卢塞 （ Ｃ ｈ ｒ ｉ ｓ ｔ ｏ ｐ ｈ ｅ ｒ
提琴家族 的近亲是 维奥尔琴 （ ｖ ｉ ｏ ｌ ｅ ） ， 维奥 尔琴 背板 和琴 码弧度较平 ， 有 品（ 指板上刻度 ） ， 但是弦较松 因此声音较低但 柔和而朦 胧。现在 最早 的大提琴样 品的制造者是布 雷西 亚和 克雷莫 纳 的意大 利小提 琴 巨匠 萨罗 ｆ １ ５ ４ ０— ６ ０ ９ ） 、玛吉尼 （ １ ５ ５ ０— １ ６ ３ ２ ） 和 阿玛 蒂（ １ ５ ３ ５— １ ６ １ １ ） ， 他们为 构成这 种乐器 奠定 了基 础。阿玛 蒂家族在维奥尔琴 的基础上经过改造将背 板变 弯 ， 取消了指板 上的刻度 “ 品” ， 没有“ 品” 的存在使得提琴 的弦变 紧了， 因此声音更加洪亮 、 有张力 ， 也更易于演奏。 维奥 尔琴有高音 、 中音 、 低音和倍低 音 ， 现代 的大提琴就是 由低音 维奥尔琴逐渐演变而成的。 在１ ７ 世纪 大提琴家多曼尼科 － 力 口 布里 埃利创作 了第一首 大提琴独奏 曲，自那之后不 少作 曲家 开始专 门为大提琴创作 乐 曲。１ ８ 世 纪的维瓦尔第 、 塔尔 蒂尼 和莱 奥他们都 曾模仿 小 提琴协奏 曲而为大提琴 写了很多协奏 曲；古典 主义 时期 与浪 漫主义 时期的作 曲大师们 ， 像海 顿 、 莫扎 特 、 贝多芬 、 舒 伯特 、 舒曼 、 德沃夏克 以及柴科夫斯基等 ， 也都大量写作 了大提琴独 奏曲 、 协奏 曲和有大提琴声部的室内乐 ， 使这一乐器 的性 能与 技 巧得 到了充分 的发挥 。现在最常演奏的有 巴赫 的六首无伴 奏 大提琴组 曲 、 博克尼尼 协奏 曲、 海 顿的 Ｄ大调与 Ｃ大调协 奏 曲、 勃拉姆 斯为小提琴与 大提琴谱 写的 ａ 小调协奏 曲、 舒曼 的协 奏曲 、 德沃夏克 的协 奏曲 、 柴可 夫斯基 的《 罗可可 主题变 奏 曲》 、 圣・ 桑的协 奏曲等等 。 查资料时注意到一位 日本大提琴表演家及歌手——分岛 花音 ， 被誉为 “ 大提琴精灵 ” ， 看 了一段她表演 的视频 ， 特别炫 ， 特别帅 ， 具有很强 的舞 台表现力 。我特别佩服她能够 “ 一边拉 大提琴一边唱歌” ，我一直 以为大提琴的表演者应该很深沉 ， 像这样给大提琴注入朝气 的演奏风格相信会感染很多人 。 还有大提琴诗人麦斯基 ，在苏联 时期 因各 种原 因移 居西 方的几位音乐家中 ， 麦斯基的经历大概是 最令人震撼 的。 他曾 被苏联当局“ 设计 ” 陷害 ， 在监狱里度 过了 １ ８ 个月 。他是世界 上唯一一 位师从 当代两位大提琴 巨匠罗斯特罗波维奇 和皮亚
艺 和发展
顾 艺 凡
兰州交响乐团 甘肃省兰州市 ７ ３ ０ ０ ０ ０
摘要 ： 大提 琴诞 生至今 已经有 着 ５ ０ ０年 的历 史， 本文着重 蒂戈尔斯基 的大提琴家 ，是罗斯 特罗波维奇最 出类拔萃 的学 写大提 琴的发展 史 ， 阿玛 蒂（ １ ５ ３ ０— １ ６ １ １ ） 是 最早制作 大提 琴 生 。 在移居西方 ２ Ｏ多年后 ， 他 的演艺事业终于达到了巅峰 ， 并 的人 。直 到 １ ７ 世 纪 中叶 ， 意 大利 大提 琴 家加 布 里 埃 利 （ １ ６ ５ ９— 在现代大提琴史上 占有 了极其重要的地位 。 １ ６ ９ ０ ） 才 最先 使 大提 琴 成 为 独 奏 乐器 。 从 此 以后 ， 大提 琴 登 上 了 麦斯基那 自由浪漫的强烈个性 ， 甚为坎坷 的人生经历 ， 满 独奏的舞 台。 脸 的络腮 胡子 ， 偶像般 的潇洒 帅气 ， 再 加上唱片公 司从 发型 、 关键词 ： 大提 琴 起 源 发展 服饰到肢体语言等全方位的策划包装 ，这一切 都增 添了他的 舞 台魅力 ， 使他在西方迅速获得 了极 高的声誉 。 早期 的古大提琴分为两种用途 ：用于教堂演奏 的大提琴 他最初录制的几张大提琴小 品集 ，其 中的作 品大部分都 较 大一些 背板尺 寸为（ ７ ９ ｃ ｍ ） ； 用 于室 内演奏 的大提琴 较小一 是他 自选 的， 因为这对他来说具有特殊的意义 ， 其 中很 多都是 些 背板 尺寸为（ ７ １ ｅ ａ） ｒ ； 早期的琴 弓十分 简单 ， 弓毛绑在 弓子上 从其它的艺术形式 改写 而来 的一尤其是歌 曲。麦斯基演绎这 面， 没有 弓毛盒 ， 直到 １ ７ ７ ０年才 出现 了有 弓毛盒 的弓子。 早期 些小品最突出的特点就是其多变 的风格 ，炫技般 的华丽技巧 的琴 弦是采用较为松弛的羊肠弦 ，由于当时的弓子松弛的原 和醉人 的浪漫诗意 ， 同时又十分 尊重作 品的原创意念。 他 的音 因， 所 以产 生出来 的声音较为柔和 ， 而现在采用的是钢弦所 以 色甜 润醇厚 ， 结构造句流畅 自然 ， 感情柔美 细腻到极致 。 音色 比以前显得更加优 美 ， 低音 浑厚 、 高音明亮 ， 色彩表 现力 为发展大提琴演奏 曲目， 马友友 时常演奏 ２ Ｏ世纪较不为 强， 独奏性 不 比任何独奏乐器差 ； 早 期指板也很短 ， 基本 上是 人 知的大 提琴 曲， 许多现代作 曲家 皆为他量身订做新乐曲。 曾 没有拇指把位的 ， 但是 随着乐器制造业 的技术水平 的完善 ， 才 为多位作 曲家 的新作首演 ， 其 中包括艾伯特 （ Ｓ ｔ ｅ ｐ ｈ ｅ ｎ Ａ ｌ ｂ ｅ ａ ） 、 使得它 的指板变长 ， 音域加宽 ， 由原来 的两个八度 ， 演变 到现 丹 尼波尔 （ Ｒ ｉ ｃ ｈ ａ ｒ ｄ Ｄ ａ ｎ ｉ ｅ ｌ ｐ ｏ ｕ ｒ ） 、 哈比森 （ Ｊ ｏ ｈ ｎ Ｈａ ｒ ｂ ｉ ｓ ｏ ｎ ） 、 柯 希