中国影视基地现状及初步分析201509

一、中国影视基地发展的三个阶段
影视基地是影视产业链中的重要一环。早年人们并没有影视基地的概念，往往戏拍完了 就把场景拆除。后来，人们开始逐渐意识到这些场景其实并非“一次性”的，完全可以通过 一定的运作将其转变为“耐用消费品”，提供给今后的影视剧组，这样就形成了影视基地。
我国影视基地最早起源于上世纪二十年代各大影业公司的片场、摄影棚和外景地，三四 十年代在上海、长春等地已见雏形。
（一）起步阶段（1987年） 1987年央视无锡影视基地是国内建立最早的影视拍摄基地。
（二）高速发展阶段（1987—2010年）
在无锡影视基地发展的后二十年里，一场“造城”运营席卷全国。全国各地影视城建设呈 遍地开花之势，到目前为止，国内影视基地项目已达110家，新建影视基地中，95%的项目投 资过亿元，总投资约500亿元。但成型的不多，能够正常运作的只有十四五家。
Leabharlann Baidu
（三）按照影视基地形成的因果关系可分为两类：
1．以剧带建类。 此类影视基地一般是现有剧本再有拍摄场景，按照剧本要求建造特定的 拍摄场景。随着影视剧的走红，拍摄场景成为旅游热点，从而形成影视基地。 央视打造的四大影视基地基本都属于此类。以景带建类的影视基地主要服务 于参与投资的影视集团的拍摄行为，这种运作方式带有明显的计划经济色彩， 影视基地只是某个电视台或者影视集团的片场，并没有真正进入市场运作。 随着市场经济的浪潮的涌起，此类影视基地逐渐减少。
2．民俗文化类。民俗文
化类影视基地以当地的风俗文化 为主，突出展现民族文化。这类 影视基地的典型代表是镇北堡西 部影视城，其街道两侧有各式中 国传统手工艺：捏面人、做木雕、 剪纸、现场画像、书写春联、椴 木烙画等。
3．历史题材类。历史题
材类影视基地以经典著作为蓝本， 再现历史建筑、古代风貌等。目 前我国大部分影视基地都属于此 类，比较著名的有央视四大影视 基地和横店影视基地等。
2．外景类。 以外景地为主的影视基地遍布各地，涵盖了从春秋战国至民国各个历史 时期的建筑、街区，尤其结合地域文化集中反映当时历史风貌的建筑群体更 具有代表性。这些外景地为制作反映某个年代故事的影视剧提供了很好的拍 摄空间，同时也成为当地影视文化旅游的重要组成部分。 外景一为时空复合型影视基地，即在基地内建造不同时代、不同地域的 建筑地分为两类，其或街区, 以满足多种影视剧制作的需要，一般需要较大 的占地面积。其二为时空单一型影视基地，即在基地内根据某一个年代或某 一个区域建造影视剧制作场景。单一型基地一般占地较少，往往因拍摄需要 而建造或利用场景，使用率相对较低，一些基地的后续投入明显不足。
（三）理性发展阶段（2011年至今）
2011年，《国务院关于振兴文化产业发展》的意见，影视基地投资建设再次“卷土重 来”。当前的影视基地呈现出投资主体多元化、服务对象多元化、专业化、产业化、集约化、
规模化的趋势。
二、中国影视基地的分类
（一）按主题分为三类： 1．自然景观类。这类影
视基地主要利用当地的独特的自 然风光打造而成，一般集中在风 景秀丽、自然资源丰富的地区。 如同里影视基地、象山影视基地 和西塘影视基地等。
2．民营资本投资型。
早在上世纪就已出现民营资本投资型的影视基地，但当时的计划经济体制导致 此类影视基地没有固定的电视台和剧组入驻，经营十分困难。上世纪90年代著名作 家张贤亮为代表，投资兴建横店影视城，是当时惟一一家背景单纯的民资影视基地。 从1999年实行“免场租政策”以来，横店影视城成为我国目前发展最好最具活力的 影视基地。2004年影视业资本市场开放后，越来越多民营资本进入影视基地。著名 导演（演员）唐季礼、陈凯歌、赵本山、周星驰等纷纷投资影视基地。
中国影视基地现状及初步分析
2015年9月
目录
Part 1 我国影视基地发展概况 Part 2 影视基地市场分析 Part 3 影视基地经典案例 Part 4 海上丝绸之路影视主题乐园前景
Part1 我国影视基地发展概况
中国影视文化基地从上世纪八十年代开始发展，迄今为止， 全国在运营的影视基地超过一百家，其中投资过亿的有30多 家；
2．以景带剧类。 随着市场经济的发展，以景带剧类的影视基地越来越受到剧组的欢迎。 近年来，国内建设的影视基地大多属于以景带剧类，有利于拓宽产业空间， 提高影视基地的效能。以景带剧类影视基地的“景”既有自然风光，也有人 工建筑。前者如自然景色：安吉生态影视基地、同里影视基地、象山影视城 等，后者如中山影视基地、北普陀影视城、焦作黄河文化影视城等。以景带 剧类基地更加适应市场经济时代影视基地发展的需要，较多考虑贴近时代背 景、贴近地域特色，创造一个较为真实的年代环境，具有广泛的普适性，以 使各种剧组能够各取所需。
自然景观类影视基地 民俗文化类影视基地 历史题材类影视基地
（二）按照影视基地的使用可分为两类：
1．内景类。 内景基地大多存在于各电影厂或电视台内，这些机构由于历史原因没有 足够的占地空间，不可能建设外景场区，摄影棚也主要为满足自身的影视作 品拍摄使用。近两年，为了打造中国电影制作平台的“航母”,中影集团在 北京怀柔建设的中影基地,堪称国内影视内景基地的“巨无霸”。该基地已 建成的摄影棚最大为5000平 方米,另有系列的3000平方米、1200平方米的 摄影棚多个，具有年产故事片电影80部、年产电视剧500集的能力。
超过8成的影视基地由国有企业出资建设，著名的有中央电 视台涿州、无锡、南海、威海、沈阳五大影视基地，2006年 中国十大影视基地中的长春长影世纪城、涿州影视城，中国 (怀柔)影视产业示范区和无锡国家数字电影产业园（华莱坞） 以及在建的中原影视文化产业园项目；
少部分由民营出资的影视基地，诸如横店影视城、镇北堡 西部影城等，能够科学分析后另辟蹊径，获得成功。
（四）按照影视基地的投资主体的不同，可分为三大类： 1．公有资本投资型。
上世纪八九十年代出现的影视基地大多是公有资本投资型的，这是由当时的计 划经济体制所决定的。央视的四大影视基地都是由央视出资建设，上海车墩影视乐 园、青岛影视基地、焦作黄河文化影视城等也是由影视集团和当地政府投资共建。 进入市场经济体制后，这类影视基地与电视台或影视集团的紧密关系逐渐被打破， 它们的生存面临极大的威胁。2007年1月，焦作市政府将焦作市黄河文化影视城产权 转让，在其资产评估中净资产7494万元，负债3146万元，可见其经营状况并不理想。 此类影视基地目前都在试图突破原有模式，寻求市场化运作方式。