建筑蒙太奇
蒙太奇理论概述
导筒试试。公司承诺：如果不成功，还可以回去当演员。公
司老总没想到，这个决定不仅改变了格里菲斯的一生，也改 变了电影史。格里菲斯在接下来的5年时间里，拍摄了400多
部短片。如此高强度的实战训练，让一个文艺青年成长为成 熟的大导演。
▪ 而Biograph公司分配给他的摄影师Billy Bitzer，则成为了他一生事业的搭档，二人联合发 明探索出如今大部分主流电影制作手法。例如淡入 淡出，圈入圈出，交叉剪辑等等。当然，同时期的 电影制作者也有不同程度的创新与探索，只是极少 有格里菲斯这么大的名气，因为，Biograph公司所 有影片除了名字没有其它信息（其他电影公司大多 如此），很少人知道格里菲斯。于是格里菲斯离开 Biograph 公司后，自己在杂志上发表广告，列出自 己指导的150部影片，公开宣布他就是让Biograph 公司成功的制片人。而且还罗列出自己『发明』的 电影技巧，如特写，圈出，交叉剪辑等等。现在虽 然很难认定说这些技巧都是格里菲斯发明的，但毫 无疑问，他在电影中把这些技巧系统化了，并且探 索出一系列成熟运用这些技巧方法。
飞屋环游记“四分钟的人生”
蒙太奇的由来
▪ 起初，电影就是打开摄影机一直拍，最早胶片复制 技术不发达的年代，卢米埃尔兄弟的电影甚至都是 拍一部卖一部——每当有人看到《火车进站》之后 ，向卢米埃尔兄弟求购一部《火车进站》或《工厂 大门》时，哥俩就会扛起摄影机装上胶片出去再拍 一部。当然，不管是卢米埃尔兄弟的公开放映，还 是爱迪生的单人观看，这时的电影看上去似乎只是 个小玩意儿，很多电影也都仅仅是拍摄下一段演员 表演，而且还一定要从头到脚拍全身，跟戏剧小品 没啥区别。爱迪生自己也没太上心，可雇来为他拍 短片的助手埃德温·波特（Edwin Staton Porter）倒 是上了心。
蒙太奇在电影创作中的应用研究
蒙太奇在电影创作中的应用研究一、本文概述电影，作为一种视听艺术，自诞生之初便以其独特的表现形式和语言魅力吸引着全世界的观众。
而在电影的众多创作手法中，蒙太奇无疑占据了举足轻重的地位。
蒙太奇，源自法语，意为“剪辑”或“组合”，在电影制作中，它不仅是剪辑的技巧，更是一种艺术的思维方式。
通过蒙太奇，电影制作者能够将不同的镜头、场景、音效等元素巧妙地组合在一起，构建出富有节奏感和感染力的影片。
本文旨在探讨蒙太奇在电影创作中的应用与研究。
我们将从蒙太奇的历史背景与发展脉络入手，深入剖析其在电影叙事、情感表达、视觉风格塑造等方面的重要作用。
我们还将结合具体电影实例，分析不同类型、不同风格的电影中蒙太奇的运用方式及其效果，以期对电影创作者有所启发和帮助。
通过对蒙太奇在电影创作中的应用研究，我们期望能够更深入地理解这一电影艺术的核心要素，并为电影艺术的创新与发展贡献一份力量。
二、蒙太奇的发展历程与基本原理蒙太奇，源自法语montage，原意为建筑、装配、构成，后被电影艺术借用，意指电影创作中的镜头组接技巧与叙事手段。
自电影诞生之初，蒙太奇便成为电影创作的核心技法，经历了从无意识运用到有意识创新的发展历程。
初期电影阶段的蒙太奇，更多是无意识的产物。
电影先驱们在拍摄过程中，出于技术限制或拍摄需要，不自觉地将不同镜头进行拼接，形成了最初的蒙太奇效果。
这些镜头的组合往往出于实用考虑，而非艺术表达。
随着电影艺术的逐渐成熟，蒙太奇开始被有意识地运用到电影创作中。
乔治·梅里埃斯、格里菲斯等电影先驱开始尝试通过镜头的组接来创造特定的情感或意义。
例如，格里菲斯在《一个国家的诞生》中，通过交叉剪辑不同角度和视点的镜头，形成了强烈的视觉冲击和叙事张力，开创了叙事蒙太奇的先河。
进入20世纪20年代，苏联电影学派的出现将蒙太奇理论推向了高峰。
爱森斯坦、普多夫金等人提出了蒙太奇的理论体系，将蒙太奇视为电影艺术的基石。
他们认为，通过不同镜头的组接，可以创造出超越单个镜头意义的全新内涵，实现电影的艺术表达和社会功能的统一。
蒙太奇定义及分类
一、蒙太奇的概念蒙太奇（mentage）法文音译而来。
原为建筑学术语。
意为构成，装配。
导演根据影片的主题思想，分别拍摄许多镜头，然后把这些不同的镜头有机的组织，剪辑在一起，使之产生连贯，对比等联系和快慢不同的节奏，从而组成一部影片，这些构成形式与构成手段就叫蒙太奇。
二、蒙太奇的分类（1）叙事蒙太奇定义：即指对客观事实的叙述，重在写实，基本上按照时间或者逻辑顺序组接。
相对于舞台演出而言，影视作品的显著优点是不受时间和空间的局限，组合灵活方便。
叙事蒙太奇就是充分利用镜头前后衔接的习惯性思维，把不同的时间空间组织起来。
分类：①简单叙事蒙太奇简单蒙太奇是指完全按照时间先后顺序组合和叙事。
分为三类：第一类是前进式，指几个镜头的景别越来越近，先介绍总体环境，再把人们的注意力引向具体的人或物。
第二种是后退式，指几个镜头的景别越来越远，先提出一个兴趣点，再介绍总体。
第三种是片段式，指几个片段概述一个过程的全貌，省去中间次要的过程。
②复合叙事蒙太奇是指以顺序为主，但在其中切入，穿插进若干镜头，以补充，回忆有关情景，大体相当于叙事方法中的插述。
③呼应蒙太奇又称连贯蒙太奇。
是指前一镜头引出一个关注点，后一镜头立即回应，首尾衔接，实现转场。
例如女孩喊“妈妈——”话音未落，下一个镜头出现妈妈的脸。
④过渡蒙太奇在两个镜头的衔接处，找到一个过渡点作为纽带，实现前后转场。
例如，一位军人在边关站岗，画面中抬头望月——一轮明月——妻子在家乡也在抬头望月，思念丈夫。
这里从边关过渡到家乡，靠月亮来过渡。
（2）表现蒙太奇定义：又称对列蒙太奇。
与情节无关，不是为了叙事，而是为了某种艺术的需要。
它是导演情感的抒发，重在写意。
不以时间为顺序，而以不同内容的镜头来暗示。
表达一个原来没有的信含义。
分类：①积累蒙太奇是指同类的镜头相加，即把一些性质相同的而画面不同的几个镜头连续组接在一起，通过不断的积累，叠加，产生一个总体印象，共有一个主题。
②重复蒙太奇是指相同镜头的相加。
蒙太奇
蒙太奇蒙太奇，是法语Montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。
蒙太奇是指通过对画面和声音进行有目的、有逻辑地组接，在其间建立联系，从而产生丰富意义的电影创作手法。
完整的蒙太奇概念，应当包括以下三种含义：其一，从技术层面上讲，蒙太奇就是剪辑；其二，从艺术层面上讲，蒙太奇应当是电影的基本结构手段和叙事方式，不但镜头与镜头，段落于段落，甚至画面与声音均可构成蒙太奇组合关系；其三，从美学层面上讲，蒙太奇是影视艺术独特的思维方式，也是一种创作方法。
蒙太奇不仅体现在后期剪辑之中，也体现在前期的文学剧本和分镜头剧本上，乃至各个创作部门合作完成的整个创作拍摄过程之中。
因此，可以说，蒙太奇思维是影视艺术独特的思维方法。
爱森斯坦苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家。
他的电影论著《杂耍蒙太奇》开辟了蒙太奇理论，对世界电影的发展影响极其深远。
爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史等领域，都进行了多方面的开创性研究。
同时，爱森斯坦还积极将蒙太奇理论运用至电影作品当中，尤其是其导演的《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”一段，更是蒙太奇运用的经典之作。
爱森斯坦的其他电影作品有《罢工》《十月》等。
谢晋我国著名的电影导演。
代表作品有《天云山传奇》《芙蓉镇》《红色娘子军》《鸦片战争》等。
从50年代到90年代，谢晋的电影影响了整整几代中国人。
他以其不断创新的追求精神，创造了中国当代文化史上的一个奇迹。
这种历时几十年成功的因素无非就是对政治关系的把握，对女性形象的创造，对叙事风格的处理。
在创作态度上，谢晋是一个现实主义者，在继承和超越传统，在承认现实和改造现实，在过去和未来之间，谢晋的电影找到了一个最佳的平衡点。
这既是一种生存策略，也是一种成功策略。
这既是一种创作风格，也是一种人生态度。
唯美主义唯美主义是于19世纪末在欧洲流行的一股文艺思潮。
唯美主义者以“为艺术而艺术”为口号，追求感官享受，讲究形式至上，忽略艺术内容甚至脱离社会生活。
蒙太奇的定义和发展史
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1• 蒙太奇的定义
• 蒙太奇（ montage）本是法语中建筑学的词语， 原意为构成、装配，最早是俄国人将它用在电影 上。
• 狭义：专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排 组合的手段，即在后期制作中将摄制的素材根据 一定的总体构思精心编排，构成完整的影视作品。 其中最基本的意义是画面的组合。
• 广义：不仅指镜头画面的组接，也指从影视剧作 开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特 的艺术思维方式。
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• 前苏联人 库里肖夫做过一个实验：库里肖夫效应
汤的特写 面部特写
垂涎欲滴
同一镜头与不同景物 连接在一起效果不同
棺材镜头 面部特写
小孩玩耍 面部特写
沉痛悲伤 微笑、慈爱
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这个实验被人们称 为 “库里肖夫效应”， 可见不同的联接手段所 产生的效果是明显不同 的，这联接的原则就是 蒙太奇。
• 抒情蒙太奇 《紫日》 • 在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思
想和情感，从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义，渲染 事物的特征。 抒情式蒙太奇，这是电影创造诗意的一种手法。
• 心理蒙太奇 《雁南飞》
• 通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物
的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、
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• 2• 蒙太奇运用的发展 • 早期的电影没有蒙太奇剪辑 • 第一个自觉使用蒙太奇的人是格里菲斯
蒙太奇理论和实践在前苏联得到很大发展
20年代，前苏联电影艺术家通过剪辑 实验和影片实践创造了系统的蒙太奇学说。 比如 “库里肖夫效应”，除此之外，库
里肖夫和他的学生普多夫金还做了一些其 它的实验：
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什么是蒙太奇
什么是蒙太奇一、基本介绍蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。
经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑手法。
最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
蒙太奇理论最初是由谢尔盖·爱森斯坦为首的俄国导演所提出，主张以一连串分割镜头的重组方式，来创造新的意义。
蒙太奇是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一，相对于长镜头电影表达方法。
即将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合（即剪辑）起来，叙述情节，刻画人物。
凭借蒙太奇的作用，电影享有了时空上的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。
蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的“第三种动作”，从而影响影片的节奏和叙事方式。
二、功能1、通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。
2、引导观众的注意力，激发观众的联想。
每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。
3、创造独特的影视时间和空间。
每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。
三、基本术语蒙太奇具有叙事和表意两大功能。
据此，可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇，表现蒙太奇，理性蒙太奇。
前一种是叙事手段，后两类主要用以表意。
【叙事蒙太奇】美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中最常用的一种叙事方法。
它的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。
这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。
主要包含：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、颠倒蒙太奇、连续蒙太奇【表现蒙太奇】表现蒙太奇是以镜头对列为基础，通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击，从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义，以表达某种情绪或思想。
蒙太奇 建筑
提起伊恩·弗莱明，知道的人可能不多，但说到007影片，多数人恐怕不光知道而且还看过。
被问及007影片何以长盛不衰时，新一代邦德扮演者皮尔斯·布鲁斯南毫不犹豫地答到：“女人、小道具、性、浪漫、幻想中的世界与最后的英雄，这就是一切。
”对观众的喜好进行诱人的组接，这就是蒙太奇。
蒙太奇是法语montage的译音，原义为“构成”，“装配”，作为电影术语，指镜头组接，即从主题、叙事、情节、情绪、节奏和修辞的需要出发，把影片中的内容分解为不同段落、场景和镜头，然后把他们有机地、艺术地组织、剪辑在一起，产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、快慢不同的节奏，表达一定思想内容。
它既是画面与画面的承继关系，也包括时间与空间、音响与画面、画面和色彩等相互间的组合关系。
蒙太奇效果来自两个画面的随意性或非随意性组合，相互关联的两个画面能在感知他们的意识中唤起单独的一个画面所没有的概念、情绪和情感。
电影：工作者始终面临着诸多的选择：题材、人物、景物、角度、镜头、组接、声音、话语。
每一种选择都表达着一种观点，隐藏着一种或一系列动机。
在电影《快跑，劳拉》中，卡通、快速剪辑、跳接、高速摄影、静态摄影、依靠后期设备做成的急速推拉、彩色和黑白画面、流行音乐等，还有几个抬着巨大玻璃企图穿过马路的工人、指引马尼找到流浪汉的盲妇人、总是在需要的时候出现在劳拉旁边为她指点时间的老太太、恰好站在超市¨口为劳拉提供攻击警察武器的妇女，以及红色电话机、钱袋、电话亭、无处不在的挂钟、独唱、救护车、卡车、手枪、毒品和劳拉的尖叫等等，这些奇特的视听觉元素构成了影片强烈的后现代色彩，也为影片打造了一个精美的外壳，将一个古老的营救故事和哲学命题包装上市，出售给观众，由购买者按自己的需要和享用。
电影蒙太奇不是镜头和镜头之间的简单连缀，它具有颠覆特定镜头内在含义的力量。
大家知道，在库里肖夫的“实验工作室”里曾有过一个著名的试验，即从一部旧片中特意选出男演员莫兹尤幸的一个毫无表情的特写镜头，把这一镜头分别与一个汤碗、一口棺材和一个小孩的镜头相衔接，结果莫兹尤幸原本漠然的表情就被解构而分别显现出饥饿、悲痛和父爱的情感。
蒙太奇指的是什么
蒙太奇指的是什么
声音和影像是构成影视的主要元素，而蒙太奇则是影视的创作手法。
最早的蒙太奇是法文montage的译音，在法文中，蒙太奇是建筑学的专业术语，意思是装配和组合的意思。
而今，蒙太奇被看做是影视创作的手段和方法，一般来说，就是对各个不同的镜头进行重新地安排，拍摄前的分镜头写作和拍摄后的剪辑工作，都是运用了蒙太奇的创作手法。
比如，我们为了组装一对情侣相遇的场景，我们先截取男生从大街的右边走过来的片段，然后再选取女生从居民房里走出来的片段，之后再来一个超市门口的镜头，最后拍摄男生在街上见到女生的场面，这一系列的镜头连续起来，就会给观众产生，这对情侣约好在超市门口见面，两个人最后在约好地点相遇的场景。
但实质上，这几个镜头是毫无关联的，有可能这里面的某个镜头还是去年的时候拍摄的，而超市门口的图片或许是从网上下载下来的，但是这若干个镜头组装到一起，却会给人这样一个连续发生的场景。
而这就是蒙太奇最基本的运用原理。
从狭义来说，蒙太奇是指对镜头画面、声音等元素的编辑、拼贴或者剪辑的创作手法。
影视的创作者们根据时间发生的需要，按照一定的顺序，将各种镜头重新进行组装连接起来，也能达到流畅叙事的无缝拼接。
可以说，当今的电影创作手法就是按照蒙太奇的方法和手段来剪辑拼接的，所以会有“蒙太奇是电影艺术的基础”这样的说法。
蒙太奇的涵义与类型
上剪下来的(它就是美国白宫)
⑤的台阶是在莫斯科救世主教 堂。
实验结论：
这种在不同时间、不同地点拍摄下来的镜头，
通过蒙太奇手法连接在一起，便造成了实际上 并不存在的电影空间与时间。
这个实验叫 “创造性地理”。
2. “库里肖夫效应”
库里肖夫从废片中，找出 “莫兹尤辛”的一张没有特定表情的脸的镜头， 分别同以下镜头并列剪辑在一起： 结果，观众看后，纷纷赞叹这 个天才演员表演高超：
《黄土地》的动静对比
2.心理蒙太奇
它通过镜头组接或音画有机结 合，直接而生动的展示出人物 的心理活动、精神状态， 如表现人物的闪念、回忆、梦 境、幻觉、想像、遐想、思索
甚至潜意识的活动。
特点： 声画形象的片断性，
叙述的不连续性，
节奏的跳跃性。 它往往用对列、交叉、穿插的 手法表现。主观色彩浓郁。 例：《雁南飞》鲍里斯之死。
例如，格里菲斯的“最后一分钟营 救”。（《党同伐异》中妻子营救 丈夫的现代故事）
例：《疯狂的石头》大盗麦克盗宝 与房产商的对决
又例：《红高粱》我爷爷等人打鬼 子我奶奶送饭。
4.重复蒙太奇
又称“复现式蒙太奇”。指代表一定寓意的镜头或场面 在关键时刻反复出现，造成强调、对比、呼应、渲染等 艺术效果。
用。
2.平行蒙太奇
指两条或两条以上的情节线索并列
表现、分头叙述而统一在一个完整
的情节结构中，
或几个表面毫无联系的情节或事件 互相穿插交错表现而统一在共同的 主题中。
例：《党同伐异》中将四个不同时 代不同地域的毫无剧情联系的故事 并列表现交错叙述。
蒙太奇的概述
蒙太奇的概述蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。
蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。
后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。
简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。
一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。
首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪刀的手段。
当然。
电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。
电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。
在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成手段，就叫蒙太奇。
综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。
既然一部影片的最小单位是镜头，那么，这电影的基本元素——镜头，究竟是什么呢？它和蒙太奇又有什么关系呢7我们知道，镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不同处理的一段胶片。
实际上，从镜头的摄制开始，就已经征使用蒙太奇手法了。
就以镜头来说，从不同的角度拍摄，自然有着不同的艺术效果。
如正拍、仰柏、俯拍、侧拍、逆光、滤光等，其效果显然不同。
就以本同焦距拍摄的镜头来说，效果也不一样。
比如远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，其效果就不一样。
再者，经过不同的处理以后的镜头，也会产生不同的艺术效果。
蒙太奇
蒙太奇蒙太奇既是影视剧本结构的构成元素，又是影视艺术思维的不可或缺的“逻辑”方式。
蒙太奇及其原理蒙太奇原本是建筑学名词，意为装配、安装。
影视理论家将其引申到影视艺术中来，则是指影视作品创作过程中的剪辑组合。
狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段。
影视艺术家按照事先构想的一定顺序，把许多镜头连结起来，使这些画面通过既定顺序而产生某种预期的效果。
就如装配工人将零件组装成机器、使之发挥作用一样，蒙太奇是一种将影视元素组装的“规则”、是一种影视语言符号系统中的“修辞方法”。
广义的蒙太奇则是不仅指镜头画面的联结，还指影视工作者的一种独特的艺术思维方式。
运用这种方式，将使影视作品产生各种各样的艺术效果，增加影片的表现力。
蒙太奇并不是某个天才的即兴发明，它实际上是对客观事物在人们头脑中产生印象过程的一种理性确定和艺术梳理。
在现实生活中，人们对客观事物的了解和认识，总是通过一系列并不很连贯的画面的不断积累过程来实现的，比如对一件事的了解，一般情况下，绝对不可能对这件事的方方面面及全部过程有一处不落的把握，而总是通过某些“片段“的汇集，才得到对那件事情的总体认知的。
1920年，库里肖夫做了这样一个实验，把下列镜头依次联结起来。
A. 一个男青年从左到右走来。
（表情激动）B. 一个女青年从右向左走来。
（表情激动）C. 他们相遇了，握手。
然后男青年用手激动地指点着。
D. 一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。
E. 俩人走上台阶。
这样的组接，给人一种十分真实确切的理解：一对朋友相遇，俩人一起走到那幢房子里去了。
然而，实际上呢？每一个片段都是从不同的地点拍摄的，那个白色建筑甚至是从美国电影中剪下来的美国总统府。
可是在观众眼中，它们却是一个真实的整体！而尤为有趣的是，我们若把镜头顺序调整一下又当如何----A.一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。
B.一对男女青年走上台阶。
C.他们相遇了，握手。
然后男青年用手激动地指点着。
蒙太奇在建筑的运用
蒙太奇在建筑的运用
蒙太奇是一种艺术手法，最初是在电影中使用的，将不同的镜头或场景拼接在一起，创造出一个新的意义和情感。
这种手法也可以运用在建筑设计中，创造出独特的空间和氛围。
在建筑蒙太奇中，可以将不同的建筑元素、风格和材料组合在一起，创造出新的建筑形式和体验。
例如，可以将传统和现代建筑元素融合在一起，打造出独具特色的建筑风格。
还可以将不同的材料和颜色组合在一起，创造出丰富多彩的空间效果。
此外，建筑蒙太奇也可以通过不同的形式和结构来表现。
例如，可以将不同的建筑体块组合在一起，形成一个独特的建筑形态。
还可以将不同的建筑空间嵌套在一起，创造出复杂且富有层次感的空间结构。
总之，建筑蒙太奇是一种创新和有趣的设计手法，可以帮助设计师打破常规，创造出独特的建筑体验。
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第五章 蒙太奇艺术手法(动画短片设计教案)
二、内容情节节奏的处理 (一)依据教学内容 (二)依据教学目标 (三)依据教学对象 (四)依据教学组织形式 (五)依据电视教材的类型
三、表现形式节奏 （一）画面主体运动的节奏 （二）摄像机镜头运动的节奏 （三）景别变化的节奏 景别大，节奏慢；景别小，节奏快。 若几个组接镜头的景别从小向大变化， 节奏趋向松弛；若从大向小变化，节奏 趋向急促。
总之，蒙太奇贯穿于整个影片的创作过 程中，它产生于编剧的艺术构思之时，体现 在导演的分镜头稿本里，最后完成在剪辑台 上。
二、蒙太奇的依据 科学原理来自对自然界事物运动状态和规 律 的认识与总结，文艺创作的源泉主要来自人类的 社会实践和生活，来自创作者对生活的观察、认 识、概括和提炼。蒙太奇手段的创造与运用他仍 是来源于人类的生活与经验。
(二)创造时空作用 电影、电视中的假定性的时间和空间， 既有时间与空间的压缩，也有时间与空间 的延伸。
(三)声音和画面结合作用 蒙太奇能使声音与画面有机结合，互相 作用构成特殊的声画结合的形象，产生新的涵 义，从而更深刻、更生动地揭示与刻划人物的 内心活动。 1.声画同步配合，如炮弹爆炸同时出现爆炸声， 加强了真实感。 2.声画分立，画面内无声源，传来声音与画面 形成分立，制造出一种联想的情景。 3.声画对比，画面上出现乞丐在路上讨饭，而 声音却是酒楼猜拳行令的声音，声音与画面形 成强烈的对比。
节奏是事物均匀而有规律的发展过程。 从音乐角度对节奏的解释 ：音响运动的轻 重缓急形成节奏，其中节拍的强弱或长短交替出 现而合乎一定的规律。 建筑艺术上对节奏的解释：建筑物表面结构 上的线、面、体和它们之间的平衡、对比、对称 等变化。 绘画艺术则认为节奏是“由运动的形式因素 或色彩，以一种相同或相似的形式按一定规律交 替出现而构成。”
蒙太奇的含义
、蒙太奇的含义“蒙太奇”是法语“montage”的译音，原是建筑学上的用语，是“装配”、“构成”的意思，即把各种建筑材料、构件安装装配起来，构成一个完整的建筑物。
“蒙太奇”的术语引申到影视创作中，最基本的含义是剪辑和组合的意思。
影视创作者为了塑造完整的银屏形象，第一步是把现实的生活、过程分割成许多小片断，通过摄像机分别拍摄下来。
拍摄下来的一个个零散的镜头，就如同为准备制作镶嵌艺术品而精选出来的贝壳小碎片，在没有经过适当的组织和装配之前，它们并不构成完整的作品形象，于是创作的第二步，就要把这些零散的镜头“装配”起来，组装成为一个表现一定思想内容的有机整体，如同把选择好的贝壳碎片拼装成一幅完整的图案一样。
前苏联电影大师库里肖夫指出“把动作的各个镜头在一定顺序下连接（装配）成一个完整的艺术作品，这就叫蒙太奇。
”前苏联另一位电影艺术家普多夫金对蒙太奇的解释是：“一部电影总是分成许多的片断（更确切地说，电影就是由这些片断构成的），……将若干片断构成场面，将若干场面构成段落，将若干段落构成一部片子的方法，就叫蒙太奇。
”我国电影理论家夏衍指出“所谓蒙太奇，就是依照情节的发展，和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发展的一种技法。
”蒙太奇是影视艺术特有的构成规律。
按照我国电影导演张骏祥的论述：“蒙太奇……最初的意义只是指镜头的剪辑而言，逐渐地这个词的含义已经包括到起码有这几方面：（一）画面（镜头）的组织关系；（二）音响、音乐的组织关系；（三）画面与音响音乐的组织关系；（四）由这些关系而发生的意义和作用。
前三项属于结构形式，后一项已经是形式与内容的相互影响的问题了。
”综合上述关于电影蒙太奇的各种解释和阐述，我们可以初步归纳为：在电影的创作中，电影艺术家先把全片所要表现的内容分成许多不同的镜头（画面），进行分别拍摄，然后再按照原先规定的创作构思，把这些镜头（画面）有机地组接起来，产生平行、连贯、呼应、悬念、对比、暗示、联想等作用，形成各个有组织的片断和场面，直至一部完整的影片。
蒙太奇手法于新旧建筑空间的重构——以杭州、荆州为例
构成方法与建筑空间的组合特征与电影蒙太奇有着惊人的相似之处。
电影理论家库里肖夫指出镜头本身仿佛是中性的，只是在蒙太奇中才获得含义。
其实把建筑中的元素如：梁、板、柱比作镜头的话，一样也是“中性”的，只有把这些要素组合成整体才具有建筑形态。
如何利用电影蒙太奇的理性手法将不同时间、不同空间、不同功能的建筑“镜头单元”加以“拍摄设计”后，再按照原定的创作构思把这些“镜头”有机地组织成一个连续的、完整的运动整体。
[3]当代建筑师张永和对建筑叙事的研究起于对电影和建筑的比较：电影"是平面与时间构成的三维通过随时间不断变化的一个个镜头的组合来叙事。
"与电影比较，建筑具备除语言外所有的叙事因素，空间比电影更多一维度。
建筑叙事的可能性成为一个值得探讨的问题。
"吴萱在《建筑设计与蒙太奇思维》一文中强调：艺术结构的实质都是对现实进行组织、改造选择和处理．使内容高度集中．沿着最能激动人心的轨迹发展……蒙太奇的实质就是选择和处理现实的方法。
建筑也是如此。
一个空间系列中，各个空间的材料组织，就好像一幅画中人物与人物、人物与背景之间的组织一样，包含着结构的技巧。
从构图来看，电影和建筑都注重主从与层次、统一与变化，动静和节奏等原则……类似电影中镜头的组接，建筑空间是以相互邻接的形式存在，相邻空间的边界线可采用硬拼接以形成鲜明轮廓，也可采用交错、重叠、嵌套、断续、咬合、搭盖等方法组织空间，形成不确定边界和不定性空间，类似于电影中化入化出、淡入淡出、叠印等蒙太奇手法。
[4]1.1.3 解决图像与形象的问题是建筑与蒙太奇的共同目标电影在结构上常用蒙太奇的连接方法。
借用montage这个法国建筑学的名词,意思是将各种个别的建筑材料,根据一个总的设计,分别加以处理,而获得比原来个别存在时更高的价值。
如同在建筑方面,若干块砖砌起来,便不是砖,而是墙了。
四堵墙加上其他材料组合起来,便成为房子。
在电影中,蒙太奇的作用也是这样,一个镜头说明一种含义,多个镜头连接起来,成为一个组合或系列,又产生一种新的效果,能产生它们独立存在时所没有的意义或具有了更为丰富深刻的意义。
蒙太奇环形句式案例
蒙太奇环形句式案例蒙太奇原本是建筑术语——脚手架，引申为构成和装配的意思。
在法语中蒙太奇是“剪接”的意思，不由得想到电影中的剪辑，到了俄国它被发展成电影中镜头组合的理论。
值得一提的是，电影中绝不是只有一种蒙太奇手法哦！以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金为代表，他们希望寻找一种新的方式使两个镜头剪接在一起产生第三种含义，从很多方面说都胜过两个镜头简单叠加。
谢尔盖·爱森斯坦毕业于圣彼得堡土木工程学院建筑系，大概就是这样了解了蒙太奇，他是蒙太奇理论和实践的先驱者，影响了一大批电影人，其中包括阿尔弗雷德·希区柯克，被称为“蒙太奇之父”。
库里肖夫效应1+1≧2苏联电影导演列夫·库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用，给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起。
观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。
因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术！叙事蒙太奇1.连续蒙太奇沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。
举个例子：天使爱美丽艾米莉有着别人看来不幸的童年——父亲给她做健康检查时，发现她心跳过快，便断定她患上心脏病，从此艾米莉与学校绝缘。
因为一桩意外，母亲在她眼前突然死去。
这一切都毫不影响艾米莉对生活的豁达乐观。
戴安娜王妃的去世让她倍感人生的孤独脆弱，艾米莉从此开始了一系列助人计划。
而这样一部按照艾米丽的人生有节奏的顺叙就是所说的连续蒙太奇。
2.平行蒙太奇同一时间、不同地点或不同时间、不同地点有两条或两条以上叙事线。
再举个例子：北京遇上西雅图之不二情书一本名为《查令十字街84号》的书让这一对生活毫无交集的男女走到了一起，两人通过信件交往，透过种种误会和波折，最终发现彼此是自己的灵魂伴侣。
蒙太奇手法
第一章：什么是蒙太奇何为"蒙太奇"，蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。
蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。
普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。
至少用远景而用大量特写的连接造成心理, 情绪, 与抽象意念的结果。
艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。
当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。
例如：我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、甚至父亲在看报等镜放在一起，就会产生母亲"忙碌"的感觉。
蒙太奇广义的来说是指剪接，以前的电影是没有剪接的一卷十分钟拍到完才换另一卷，第一个把剪接用在电影上的是《波坦金战舰》，其中婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明造就的经典。
如果不甚了解，可参考普多夫金的“母亲”或艾森思坦“波坦金战舰”中的“奥德赛台阶”，不过基本上蒙太奇是一种导演操纵镜头的手法，也就是控制了绝对的知性思维与表现意义，观众只等著被灌输，与具有诗的表现形式的电影所呈现出来的暧昧性与开放性完全不同，后者如塔可夫斯基,、温德斯、费里尼。
事实上不应只说是剪辑的手法,因还有其他形式可造成蒙太奇的效果，简而言之即是中国文字中的“会意”字,可以靠著剪辑将不同地方的人景物事前后排序,让你以为彼此有关联,例如:先拍一人在敲门,随后人进屋内,事时上屋内屋外可能在不同地方拍的。
何为"蒙太奇"段落，如先有一个镜头出现两个人面对面的画面,紧接一个镜头是其中一个人的表情特写,观众藉由这个人的表情,可以知道另一个人的动作,虽然那个人未出现于画面。
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建筑蒙太奇摘要：本文通过对电影蒙太奇的说明，以及对图片蒙太奇的解释，引出蒙太奇在建筑中的应用，呈现了建筑与电影这两种创作过程中环环相扣的脉络联系。
通过举例以及作者本人参与的项目，更进一步解释蒙太奇在建筑中的表现。
在城市与建筑的创作和体验中，人们有意无意都在运用蒙太奇；或者作为使用者的到场解读方式，或者作为创作者的设计思维手段。
由此推论，建筑中同样具备如同电影剪辑一样可操作的蒙太奇手法。
关键词：蒙太奇，建筑，电影中图分类号：1 引言提起蒙太奇人们自然会想到电影。
的确，“蒙太奇是电影艺术所发现并加以发展的一种方法，它能够深刻的揭示和鲜明地表现出现实生活中所存在的一切联系，从表面的联系直到最深刻的联系。
”普多夫金认为，蒙太奇所昭示的灵性不仅仅局限于电影技巧和表演范畴，他在《论蒙太奇》中对蒙太奇的最一般定义是做出解释并指出：蒙太奇的最一般定义，适应于人类认识活动以及赋予认识结果以艺术形式的任何领域。
蒙太奇手法已经涉及到很多的艺术领域，比如音乐、绘画、图片、建筑等方面[1]。
建筑设计与蒙太奇思维和蒙太奇手法的结合日益紧密。
本论文主要研究建筑蒙太奇在建筑中的应用及对其认识。
蒙太奇虽是电影创作的一种技巧，但与建筑的姻亲关系却可以追溯到montage这个词,本身montage是法语中建筑学的词汇，原义为构成装配，尽管它装配的不是水泥钢筋而是故事情节，但也确实暗示了蒙太奇与建筑空间构成技巧的可比性[4]。
2 蒙太奇在电影、图片领域的应用2.1 电影蒙太奇蒙太奇是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。
电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。
但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。
把上面三个图片（图1），以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。
1一个人在笑；2一把手枪直指着；3同一的人脸上露出惊惧的样子。
这三个特写镜头，给观众什么样的印象呢？如果用123次序连接，会使观众感到那个人是个懦夫、胆小鬼。
现在，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。
用321的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。
可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是他笑了。
因此，他给观众的印象是一个勇敢的人。
改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，收到完全不同的效果。
蒙太奇的功能主要有：通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。
引导观众的注意力，激发观众的联想。
每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。
创造独特的影视时间和空间。
每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空[1]。
2.2 图片蒙太奇把各种图像剪接到一起组成的照片，这就是图片蒙太奇，运用蒙太奇技术使照片合成，英语称为photomontage。
这种图片蒙太奇其实主要运用了电影蒙太奇中的表现蒙太奇。
表现蒙太奇是根据画面的内在联系，通过画面与画面之间的变化与冲击，造成单个画面本身无法产生的概念与寓意，激发观众联想启迪观众思考。
这种蒙太奇技巧的目的不是叙述情节，而是表达情绪，表现寓意和揭示内存含义。
斯科特·马特尔就是一直坚持这种创作的人之一。
他将这种照片称之为“超理性照片”，这些照片充满诗意而发人遐思，具有很强的挑战性和启发性。
3 建筑蒙太奇蒙太奇建筑空间是以相互邻接的形式存在，时间是以前后相随的形式存在。
空间是一种空间与时间的造型艺术，人在时空中运动，其空间感并不局限于视觉的瞬间反应，而一直处于过去、现在和将来三个时态上。
外部环境对人的内心感受有影响，人际空间位置的变化也能引起相互间心理状态的微妙变化。
环境的刺激按一定的序列，顺次展开，逐渐地将人带入一个个情节中，去慢慢体验，人在与环境的情感交流中受到激荡。
蒙太奇建筑空间是非线性的空间，在观察建筑时，只能靠时间的变化，向前游离；就如蒙太奇是影视中作为非线性视频编辑技术。
蒙太奇的手法早在柯布西耶的萨伏伊别墅和屈米的拉·维莱特公园中就可以初见端倪。
之后我们也看到荷兰建筑师瑞母·库哈斯凭借其多年的电影从业背景,在康索现代艺术中心的设计中也效仿了蒙太奇手法,将多个相对独立的不同场景通过设计编排起来,这样编排使得空间体验更具瞬间的复杂感与趣味性。
下面以康索现代艺术中心的设计为例，进一步说明建筑蒙太奇在设计中的应用。
3.1 康索现代艺术中心瑞姆·库哈斯设计的康索现代艺术中心，被常常联系到电影理论，特别是蒙太奇的应用，所以康索现代艺术中心成为了一种测试蒙太奇理论的建筑应用工具。
库哈斯描述过创造建筑的过程，就像制造电影的程序。
而康索现代艺术中心的设计是“在连续的视觉中构思；路径经过它时如同一场电影的情节被结构化，也就是说有开始、经过和一个有力的高潮。
”观众们经过建筑物的时候，将感受到一系列多样化的元素和空间的并置，他们快速经过，加强了来访者对材质和透明感、光和影、内在和外在的感觉认知[2]。
这个方案主要需要三个主要的展示空间，可以合并或单独使用的空间，一个报告厅和一个有独立通道的自助餐厅。
建筑的基地状况是南边与堤防上的一条高速公路相接。
北边地势较低，面向传统计划区的博物馆公园。
这个建筑被设计成一个正方形有两条道路穿过。
一条是与马斯大道平行的东西向公路，另外一条是在博物馆公园轴线上南北向的公共坡道。
两条道路将正方形的建筑分成四部分，有了这些条件，库哈斯将艺术中心分成四个相互独立的部分。
利用一个没有间断的螺旋体行通道联系各个空间，就像剪辑过的影片一样，使整个空间感觉既有舒缓的节奏，又有有力的高潮。
我们在建筑各个节点处，能够看到不同的景象。
游离在建筑中，一幅幅镜头闪过，经过在四维空间中体验，我们像看电影一样，欣赏着建筑。
在蒙太奇建筑中，最重要的就是抓住时间这一维度，产生位移景异。
3.2 拉·维莱特公园屈米设计的拉·维莱特公园将电影漫步这种方式解说为按顺序组合而成的一系列画面。
曲线的游览路线打破了由红色立方体建筑小品构成的严谨的方格网所建立的秩序，10个主题小园被屈米比喻成一部电影的各个片断，每个小园代表电影中的帧，步行道代表声音轨道。
对于游乐场和露天广场等大型空间，用一种‘面’的结构组织来表达。
对于线性的树和街道等许多‘线’性的构件，穿过整个公园，线性构件在计划中却是一系列的有如影片般组合的意向。
为了容纳公园里无数的构件，如电话亭等，屈米设计了一些红色的小型建筑，称之为‘疯狂物’。
这些‘线’性构件就穿插和围绕这些红色‘疯狂物’，在点和线的统治下，形成‘面’的系统。
把点线面这些元素叠加，便形成了空间丰富又有联系的公园[3]。
3.3 房山圣水嘉名住宅项目该项目为作者本人近期参与的项目。
圣水嘉名项目地块位于房山新城燕山组团7号街区内，西南六环以外，交通便利。
该项目在整体规划空间布局上，利用曲折的园路和蜿蜒的小溪将住宅构成的规则的空间秩序打破，形成了不同的庭院空间。
而每一个庭院空间就宛如电影的每个片段，人们在庭院中漫步，感受着不同的时间和空间变化所带来的不同的景致，享受着舒适宜人的居住环境。
居民从小区开敞的、规则的入口空间，逐步进入横向展开的不规则的院落，曲折的水池、林立的山石和茂盛的花草树木，仿佛回到了大自然中，呼吸着新鲜的空气，一天的疲倦荡然无存，以非常轻松愉悦的心情回到温馨的“小窝”，享受着人生的美好时刻。
规则种植的树木和道路等许多‘线’性的构件，贯穿整个居住小区，使四个地块的建筑与景观和谐统一。
整个小区将点、线、面相结合，形成了连续的、多样的、多层次、多角度的空间体验。
4结语在城市与建筑的创作和体验中，人们有意无意都在运用蒙太奇；或者作为使用者的到场解读方式，或者作为创作者的设计思维手段。
某种意义上讲，蒙太奇思维与建筑设计的场地分析、流线分析等专业思维一样重要。
建筑设计与蒙太奇思维的结合日益紧密，比如将建筑与水畔步石等自然环境巧妙组接，模糊自然与人工的界线，这就是最简单的蒙太奇手法的使用，把两个及以上的物体或场景，这里指建筑与其他环境自然融合过度。
作为建筑师，我们应通过对现有空间环境的整合、平衡，改善城市面貌，进而营造出更加宜人的人居环境。
参考文献普多夫金．普多夫金论文选集．[m]．北京：中国电影出版社，1985《大师系列》丛书编辑部．瑞姆·库哈斯的作品与思想．[m]．北京：中国电力出版社，2005《大师系列》丛书编辑部．伯纳德·屈米的作品与思想．[m]．北京：中国电力出版社，2006/the building montagefan liyeabstractthrough the description of the film montage and the interpretation of the picture montage, leads to the application of montage architecture. buildings and film show the process of the creation of these two closely linked connection. by way of example, and further explained the performance of montage in building. when designing andexperiencing in buildings and cities, people intentionally or unintentionally make use of montage, as the way users interpret the scene, or as the creator of the design thinking means. therefore, it seems that building, like the film clips, have operational practices of montage.keywords: montage, architecture, movie作者简介：范丽业，1980年，女，籍贯山东、助工、硕士，主要从事建筑设计工作注：文章内所有公式及图表请用pdf形式查看。