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以有声写无声
夜深知雪重，时闻折竹声。
• 这才知道夜间下了一场大雪，雪下得那么大，不时听到院落里的竹子 被雪压折的声响。这两句变换角度，从听觉（闻）写出。用的是倒装 方式，上句是果，下句是因，构思巧妙，曲折有致。人选取“折竹” 这一细节，衬托出“重”字。通过积雪压折竹枝的声音，判断雪很大， 而且雪势有增无已。诗人的感觉确实细致非常。“折竹声”于“夜深” 而“时闻”，显示出雪夜的宁静。 这一结句以有声衬无声，使全诗的画面静中有动、清新淡雅，真 切地呈现出一个万籁俱寂、银装素裹的清宁世界。可与王维诗句“月 出惊山鸟，时鸣春涧中”《鸟鸣涧》相媲美。
何人吹铁笛，清响破空冥
• 横塘当为江南苏浙一带河流岸边地名。宗渭乘船出游夜泊于此，有感 于此地一片玲珑秀美的夜景，有感于江夜闻笛，乃有此诗之作。诗写 得很精炼，很空灵，很有意境和诗味。无论是野梅、渔火、残雪、乱 星，还是那响入空冥的铁笛之声，都能把人带入一个浮想联翩的美妙 世界。这便是这首诗的巨大力量，渭公确然是绘景造境的个中高手。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽
• 六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。 “蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶，山林 的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟 鸣山更幽”二句是千古传诵的名句，被誉 为“文外独绝”。
“倚杖柴门外，临风听暮蝉
• 这首诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋 晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋 水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和 谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的 闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情 致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。 全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉
• 辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来， 写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结 果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞 绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞， 自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。 夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感 到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明 月”下的景色描绘得令人悠然神往。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨 声
• 末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原 来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不 知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的 声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯 荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠 的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留” 了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。 枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥， 从而更加深了对朋友的思念
波光水鸟惊犹宿，露冷流萤湿不飞
• 运用了动静结合的手法.前两句是静景,通过 江水、渔火、残月、岸林四个意象组成了 一个清幽、朦胧之景；后两句是动景,“水鸟 惊犹宿”是静中有动,“流萤湿不飞”是动中 有静.整首诗歌动静结合,视觉听觉并用,生动 形象地表现了秋夜的静幽春静谧，秀美的夜色；本诗颔联运用了 拟人的修辞手法，“含”，“逗”等词，赋予野梅，渔火以人的情感， 把这幅夜色勾画得幽美动人，静谧而富有生气。
岩中响自答，溪里言弥静
• 五、六两句，着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂，而是以声音反衬 寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音，并且饶有兴致地期待着山岩自己的回 声。同时，他还感觉到在这清溪里说话，尽管暂时打破了深山溪谷的寂静；但话声一 停，环境越发显得清静。环境如此幽静，使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时，即 将没入西天的夕阳，将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上，诗人情不自禁地 停下船桨，面对着夕阳，让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里，戛然而止。但这 一束射到溪中的夕阳光，却使这蜿蜒曲折的若耶溪，一路上都穿行在林荫蔽天的山崖 之间的清静幽深境界如在眼前了。
秋阴不散霜飞晚， 留得枯荷听雨声
• 诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在 那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。 不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发 出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残 荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可 “留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯 荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。 “留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那 凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的 声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念
月出惊山鸟，时鸣春涧中
• 末句“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，便是 以动写静，一“惊”一“鸣”，看似打破 了夜的静谧，实则用声音的描述衬托山里 的幽静与闲适：月亮从云层中钻了出来， 静静的月光流泻下来，几只鸟儿从睡梦中 醒了过来，不时地呢喃几声，和着春天山 涧小溪细细的水流声，更是将这座寂静山 林的整体意境烘托在读者眼前。
夜深知雪重，时闻折竹声。
• 这才知道夜间下了一场大雪，雪下得那么大，不时听到院落里的竹子 被雪压折的声响。这两句变换角度，从听觉（闻）写出。用的是倒装 方式，上句是果，下句是因，构思巧妙，曲折有致。人选取“折竹” 这一细节，衬托出“重”字。通过积雪压折竹枝的声音，判断雪很大， 而且雪势有增无已。诗人的感觉确实细致非常。“折竹声”于“夜深” 而“时闻”，显示出雪夜的宁静。 这一结句以有声衬无声，使全诗的画面静中有动、清新淡雅，真 切地呈现出一个万籁俱寂、银装素裹的清宁世界。可与王维诗句“月 出惊山鸟，时鸣春涧中”《鸟鸣涧》相媲美。
何人吹铁笛，清响破空冥
• 横塘当为江南苏浙一带河流岸边地名。宗渭乘船出游夜泊于此，有感 于此地一片玲珑秀美的夜景，有感于江夜闻笛，乃有此诗之作。诗写 得很精炼，很空灵，很有意境和诗味。无论是野梅、渔火、残雪、乱 星，还是那响入空冥的铁笛之声，都能把人带入一个浮想联翩的美妙 世界。这便是这首诗的巨大力量，渭公确然是绘景造境的个中高手。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽
• 六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。 “蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶，山林 的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟 鸣山更幽”二句是千古传诵的名句，被誉 为“文外独绝”。
“倚杖柴门外，临风听暮蝉
• 这首诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋 晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋 水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和 谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的 闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情 致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。 全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉
• 辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来， 写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结 果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞 绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞， 自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。 夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感 到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明 月”下的景色描绘得令人悠然神往。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨 声
• 末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原 来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不 知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的 声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯 荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠 的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留” 了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。 枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥， 从而更加深了对朋友的思念
波光水鸟惊犹宿，露冷流萤湿不飞
• 运用了动静结合的手法.前两句是静景,通过 江水、渔火、残月、岸林四个意象组成了 一个清幽、朦胧之景；后两句是动景,“水鸟 惊犹宿”是静中有动,“流萤湿不飞”是动中 有静.整首诗歌动静结合,视觉听觉并用,生动 形象地表现了秋夜的静幽春静谧，秀美的夜色；本诗颔联运用了 拟人的修辞手法，“含”，“逗”等词，赋予野梅，渔火以人的情感， 把这幅夜色勾画得幽美动人，静谧而富有生气。
岩中响自答，溪里言弥静
• 五、六两句，着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂，而是以声音反衬 寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音，并且饶有兴致地期待着山岩自己的回 声。同时，他还感觉到在这清溪里说话，尽管暂时打破了深山溪谷的寂静；但话声一 停，环境越发显得清静。环境如此幽静，使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时，即 将没入西天的夕阳，将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上，诗人情不自禁地 停下船桨，面对着夕阳，让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里，戛然而止。但这 一束射到溪中的夕阳光，却使这蜿蜒曲折的若耶溪，一路上都穿行在林荫蔽天的山崖 之间的清静幽深境界如在眼前了。
秋阴不散霜飞晚， 留得枯荷听雨声
• 诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在 那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。 不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发 出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残 荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可 “留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯 荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。 “留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那 凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的 声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念
月出惊山鸟，时鸣春涧中
• 末句“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，便是 以动写静，一“惊”一“鸣”，看似打破 了夜的静谧，实则用声音的描述衬托山里 的幽静与闲适：月亮从云层中钻了出来， 静静的月光流泻下来，几只鸟儿从睡梦中 醒了过来，不时地呢喃几声，和着春天山 涧小溪细细的水流声，更是将这座寂静山 林的整体意境烘托在读者眼前。