罗马斗兽场与它的地下迷宫

多利克式
多立克柱式:希腊古典建筑风格之一，其特点是 柱头没有装饰，柱身高度是柱头直径的8倍。 柱身直接坐落在柱座上。柱身在其向上延伸的 过程中微微向外扩展，从柱座向上至柱身高度 的l/3处，这种向外微展的变异达到了最高点， 然后逐渐收缩、变细，直至柱子顶端。这种曲 线叫做柱身凸线。柱身凸线形成一种具有中和 功能的矫正效果，给人一种弹性感——柱子 “肌肉”的弹性特征。柱子的表面有20条纹道， 叫做凹槽，凹槽从柱子的底部一直延伸至柱身 的顶端。这种凹槽结构的制作目的有两个方面： 首先，它是对一种视觉的纠正。处于直接光线 的照射下，一排没有凹槽的柱子就会给人以平 板的视觉印象，凹槽在各种强度的照射下都将 出现层叠阴影，这样就会保持柱子的圆型形象； 其次是出于审美的需要，这些雅致的富有曲线 凹槽呈现一种美的视觉形象
古罗马斗兽场
古罗马建筑风格
古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是 古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一 种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为 西方室内装饰最鲜明的特征。广为流行和实用的 有罗马多拉克式、罗马塔斯干式、罗马爱奥尼克 式、罗马科林斯式及其发展创 古罗马风格造的罗 马混合柱式。古罗马风格柱式曾经风靡一时，现 在在家庭装饰中还常常应用。
斗兽场结构
斗兽场的看台用三层混凝土制的
筒形拱上，每层80个拱，形成三 圈不同高度的环形券廊（即拱券 支撑起来的走廊），最上层则是 50米高的实墙。看台逐层向后退， 形成阶梯式坡度。每层的80个拱 形成了80个开口，最上面两层则 有80个窗洞，观众们入场时就按 照自己座位的编号，首先找到自 己应从哪个底层拱门入场，然后 再沿着楼梯找到自己所在的区域， 最后找到自己的位子。整个斗兽 场最多可容纳9万人，却因入场 设计周到而不会出现拥堵混乱， 这种入场的设计即使是今天的大 型体育场依然沿用。
观众吃惊的效果。
斗兽场的地位
对于旁观者来说，整个古罗马斗兽场就是一个帝国的缩影。里面 的竞技游戏是对这个帝国神话的重新制定。被杀的野生动物象征着罗 马人如何征服野外遥远的土地和征服自然本身，处决戏剧性地表现了 无情的正义力量；而角斗士体现了罗马尊崇的男子气概，无论是胜者 还是战败者都等待着尊严的致死打击。
这个由数条纵横交错 的管道和洞口组成的地 宫，主要用于储存道具 和牲畜以及角斗士，表 演开始时再将他们吊起 到地面上。吊起这些道 具运用的其实就是滑轮 和绞盘的原理。在斗兽 场的墙壁上有大量半圆 形的砖结构凸起和凹槽， 这些凸起和凹槽是用于 安装一个中间呈十字型 的绞盘，工人把笼子吊 在绞盘的一端，通过转 动绞盘的滑轮，把角斗 士或参与角斗的动物从 地下吊上来，营造出让
筑的结构，功能和形式三者和谐统
一，成就很高。形制完善，在体育
建筑中一直尚用至今，没有原则上
的变化。他雄辩地证明着古罗马建
筑所达到的高度，古罗马人曾经用
大角斗场，象征永恒。
大角斗场的立面高 48.5m，分为4层。下3层 各80间券柱式，第四层是 实墙。立面上不分主次， 适合于人流均匀分散的实 际情况。由于券柱式的虚 实、明暗、方圆的对比很 丰富，又兼本身是长圆形 的，光影富有变化，所以 算然周圈一律，却并不单 调。相反这样的处理保持 并充分展现了它集合形体 的单纯性，浑然而无始终， 更显得宏伟、完整、其大 无比。叠柱式的水平分化 更加强了这效果和它的整
场（theatricality），并 且不再需要靠山而建了。
火山灰制成的天然混凝土
古罗马时期发明 了混凝土，称 为天然混凝土。 他的主要成分 是一种活性火 山灰，加上石 灰和碎石后， 凝结力强，坚 固，不易透水。 促使供的形成
角斗场起于共和末期，
罗马
城里的大角斗场（公元75-80）是
பைடு நூலகம்
古罗马建筑的代表作之一。这座建
初入罗马斗兽场，在惊叹 于斗兽场的大气磅礴之余，游 人一定会疑惑于这里的与众不 同，比如斗兽场地面崎岖不平， 就像由众多同心圆的环形石墙 拼成的指纹图章。
斗兽场地宫结构
地宫就隐藏在斗兽场 的舞台下面。舞台平面 呈椭圆形，长轴86米， 短轴54米，环绕着舞台 逐级而上的就是观众席。 观众们从第一层的80个 拱门入口处进入罗马斗 兽场，逐步分散到每一 层的座位中，但他们没 有权利进入舞台下面的 地宫，也从来不知道， 这个地宫是一个如此庞
科林斯式
科林斯式柱子较高，同爱奥尼亚柱式相比更 像树的形象。科林斯柱式以其装饰华丽的柱 头为特点，柱头上有双排叶板，叶板上蕨类 植物叶状的叶饰伸向每一角落，末端形成小 型盘涡饰。这种柱式对希腊早期人们的一般 审美趣味显得过于华丽，所以科林斯柱式只 在希腊化时期和罗马时期得到充分的发展， 这一点充分显示在奥林匹亚风格的宙斯神庙 的建筑中
多立克柱式、爱奥尼亚柱式、科林斯柱式由柱座、柱基、柱干、柱头和 柱上楣构组成
爱奥尼亚式
爱奥尼亚柱式、希腊古典建筑风格之一，其特点是柱头有 涡旋花饰，柱身高度是柱头直径的9倍与多立克柱式不同， 爱奥尼亚柱式比较细而高，其底部的直径最大。柱身坐落 在模制的基础上，而不是直接坐落在柱座上；柱身各有24 条凹槽饰，而不是20条。然而，这种柱式最为显著的特点 是带有盘涡饰柱头，即像涡卷形式的柱头装饰。案例中柱 身上端的柱颈有带状饰，上面刻着美丽的叶状图案。在它 的上面是以卵锚相间的图案为主题的花饰，再上面是独具 特点的盘涡饰，最后是一个薄薄的冠板，上面刻着卵和锚。 这些柱子支撑着一个呈水平状的框缘，这是一个连续延伸 的中楣，而不是具有多立克柱式三角槽排档和排档间饰的 中楣，在它上面是薄的、没有雕饰的人字形山墙。门的结 构有一系列向后退缩的平面，看上去似乎是在邀请来人进 入。在上面的横楣上，连续的雕饰把忍冬属、卵锚相间、 叶舌相间和面包同卷轴图式相间的花饰雅致大方地结合在 一起，而不显得繁褥、冗杂。围绕无窗大厅的周围，也可 发现类似的这种以多种图式相间为主题的带饰。。
斗兽场圆形的来历
斗兽场这种建筑形态 起源于古希腊时期的剧场， 当时的剧场都傍山而建， 呈半圆形，观众席就在山 坡上层层升起。但是到了 古罗马时期，例如埃庇道
努剧场，约公元前330年， 设计师：皮力克雷托斯. 人们开始利用拱券结构将 观众席架起来，并将两个 半圆形的剧场对接起来， 因此形成了所谓的圆形剧