蒙太奇与长镜头的区别
长镜头与蒙太奇的比较
• 3. 重复蒙太奇：《城南旧事》，《骊歌》 旋律的反复吟奏，传达出淡淡的挥之不去 的忧伤和诗意。
• 4. 对比蒙太奇：《我的父亲母亲》中，运 用了黑白与彩色的对比，影片的主体即过 去的回忆是彩色，现代反而是黑色，目的 是为了突现父亲母亲纯美的爱情和青春。 •
5. 心理蒙太奇：《美丽心灵》描写了因发现 博弈论而荣获诺贝尔奖的数学家纳什的生 活。他一度患有妄想型精神分裂症。影片 里相当的段落形象地表现了他的错乱的精 神世界。
(2) 一般认为，所谓“长镜头”， 就是指影片尺寸和延续时间都较长 的镜头。即在一个镜头内部通过演 员和场面调度以及镜头的运动在画 面上形成各种不同的景别和构图。
它以基本上等同于实际时空的 镜头画面来表现所摄对象的全过程， 单个镜头的时长多在30秒到10分钟 之间。它排除切换，是一个不经剪 辑的画面独立的片断，在一个较长 的镜头里往往包含一个完整的段落。
长镜头在同一银幕画面内保持了 空间、时间的连续性，统一性，能 给人一种亲切感、真实感；在节奏 上比较缓慢，故抒情气氛较浓。有 人把长镜头称作“镜头内部蒙太 奇”，可见蒙太奇与长镜头是一种 分与合的截然不同的创作理念。
按照长镜头（镜头—段落）和景 深镜头的原则构思拍摄影片，是一 种旨在展现完整现实景象的电影风 格和表现手法。它具体的实践要求 是：
一、长镜头与蒙太奇的比较
(1) “蒙太奇”:本来是建筑学 的一个术语，是组接装配的 意思。影视理论家将其引伸 到影视艺术领域,指影视作品 创作过程中的剪辑组合。
“蒙太奇”的含义有广狭之分： 1、狭义的蒙太奇专指对镜头画面、 声音、色彩诸元素编排组合的手段, 即在后期制作中,将摄录的素材根 据文学剧本和导演的总体构思精心 排列,构成一部完整的影视作品。 其中最基本的意义是画面的组合。
蒙太奇与长镜头
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二 、 蒙 太 奇 产 生 的 基 础
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蒙太奇
1．一个顽童将一块石子向上扔 2．碎石击中了一扇楼上的窗户。 3 ．顽童朝镜头的方向调皮一笑，突然 表情剧变，撒腿跑去。 4．街角另一端出现一个警察。
蒙太奇
1．全身丧服的妇人站在坟前放 声大哭。 2．旁边有人同情地劝她： “还 可以找到使你幸福的男人。” 3．妇人说： “找到了，这就是 他的坟。”
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第二节
蒙太奇与长镜头
一、蒙太奇 （一）什么是蒙太奇 蒙太奇是法语的音译，原为建筑学的名词， 意为装配、构成、组合。在影视艺术中，这一 术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方 式。因此，所谓蒙太奇是指根据主题的需要、 情节的发展，将所要表达的内容分解为不同的 段落、场面、镜头，然后再将它们合乎逻辑的 加以重新组合，形成一个有机的艺术整体的方 式。
蒙太奇和长镜头
蒙太奇的基本原理：简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。
一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。
首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪辑的手段。
当然，电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。
电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。
在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成方式，就叫蒙太奇。
蒙太奇的特点：（1）能够表达寓意，创造意境。
镜头的分割与组合，声画的有机组合，相互作用，可以给观众在心理上产生新的含义。
使用蒙太奇技巧和表现手法的话，可以使得一系列没有任何关联的镜头或者画面产生特殊的含义，表达创作者的寓意或者还可以产生特定的含义。
（2）具有选择与取舍，概括与集中的特点。
一部几十分钟的影片，是又许多素材镜头中挑选出来的。
这些素材镜头不仅内容、构图、场面调度均不相同，甚至连摄像机的运动速度都有很大的差异，有些时候还存在一些重复。
编导就必须根据影片所要表现的主题和内容，认真对素材进行分析和研究，慎重大胆地进行取舍和筛选，重新进行镜头组合，力求做到可视性的保证。
（3）蒙太奇组接技巧具有按照观众的心理习惯，引导观众的注意力，激发观众的联想的能力。
由于每一个单独的镜头只表现一定的具体内容，但组接后就有了一定的顺序可以严格的规范和引导、影响观众的情绪和心理，启迪观众进行思考。
蒙太奇与长镜头的美学特征区别
蒙太奇作为一种电影修辞手段和电影艺术的基本构成，是根据剧情和创作者的要求和目的进行的、对于电影基本元素中的画面、声音、时间、空间进行有机组合和拼装的一种电影技术。
同时，蒙太奇作为一种思维方式，它把导演要表现的内涵和思想更加流畅地表现出来，并且对于影片中的时间，空间，进行了必要的虚构性处理，让影片在短时间表现长时态。
通过运用蒙太奇可以突出对比某些特性的指向，深化影片的含义。
影视作品中蒙太奇的美学特征大致体现在五个方面：1、概括与集中通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，省略繁琐、多余的部分，突出重点，强调具有特征的、富有表现力的细节，使内容表现得主次分明、繁简得体、隐显适度，达到高度的概括和集中。
例如，格里菲斯在《党同伐异》中表现在法庭上看着无辜的丈夫被判罪的妻子的痛苦时，只集中拍摄她痉挛着的双手。
《红色娘子军》里，琼花看到地主南霸天，便违反侦察纪律开了枪，紧接的镜头是队长把缴下来的琼花的枪往桌上一拍，省去了向连长汇报的经过。
2、创造独特的影视时间和空间运用蒙太奇技巧可以对现实的时间和空间进行选择、加工和改造，创造新的时间感和空间感。
例如，一个化出化入的技巧就可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年。
通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现分处两地的人物之间的关系。
不同时间的蒙太奇可以描绘人物过去的心理经历与当前的内心活动之间的联系。
如电影《辛德勒的名单》中，酒吧中辛德勒先贿赂酒吧侍者以接近高级军官们，到辛德勒和高级军官们打成一片，刚到的高级军官主动接近辛德勒这一过程应该是发生在一段时间，很多个晚上的事，而导演巧妙的运用了蒙太奇技巧，将它们剪辑到了一个晚上，使用闪光灯和音乐的变化来说明时空的转换，剪切点简洁又富有节奏感，并没有让观众感觉到时空的错乱，给观众一种浑然天成的感觉。
3、形成不同的节奏，创造风格镜头与镜头之间的长度、色彩、光线、景别、运动方式等的变化，会形成电影的轻重缓急，以一种节奏来创造电影的风格。
影视鉴赏蒙太奇与长镜头
1.3.3 蒙太奇与长镜头如果把影视的画面、声音比作文章的字词的话，那么将这些影视的字词组织成为一个整体的“语法修辞规则”就是蒙太奇。
蒙太奇（长镜头也可视为蒙太奇的一种特殊形式）是影视画面、声音实现其叙事功能的一种“语法修辞规则”，也可以说是电影和电视能够成为独立而富有魅力艺术的基本构成手段。
从某种意义上讲没有蒙太奇，就没有影视艺术。
一、蒙太奇（一）概念蒙太奇：来自法语montage的音译，原义为建筑学上的构成、装配，借用到电影艺术中有剪辑、组合、构成之意，表示镜头的组接。
蒙太奇是一个不断发展和丰富着的艺术范畴，若要做全面准确的概括，它实际上包括了狭义和广义两个层面的含义。
狭义的蒙太奇，是作为影视语言符号系统中的范畴出现的，专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段。
即在后期制作中，将摄录的画面、声音等元素根据文学剧本和导演总体构思进行编排组合，形成一部影视作品。
其中最基本的意义是声画的组合。
广义的蒙太奇，不仅指画面、声音及色彩的组合方式，也指从剧本构思到整个作品完成过程中艺术家的一种独特审美创造的思维方法。
（二）类别依据结构功能标准，参照几十年的电影实践和理论研究成果，可将蒙太奇划分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇三大基本类别。
1.叙事蒙太奇叙事蒙太奇又叫叙述蒙太奇，是影视艺术中最常用、最基本的一种叙事方法。
它以交代情节、展示事件和人物为主旨，按照事件发生、发展的顺序和逻辑来分切组合镜头、场面和段落，引导帮助观众理解剧情。
这种蒙太奇组接要求时间构成脉络清楚，情节展开自然连贯。
主要有以下几种：（1）平行蒙太奇指将两条或两条以上不同时间或空间的情节线索并列出现，分别叙述，又最终统一在一个完整结构的蒙太奇技巧。
与我国古典小说中的“花开两朵，各表一枝”的结构手法颇为相似。
是影视作品中使用最早，也是使用最多的一种。
它应用广泛，首先是因为用它处理剧情可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量。
长镜头与蒙太奇的特征比较
长镜头与蒙太奇的特征比较蒙太奇一．蒙太奇表意的基本特点：单个镜头不具有独立的、明确的叙事功能，只有镜头组接在一起才能产生意义；不同顺序的镜头组接会传达出不同的意义。
这些特点是电影画面语言及其语法规则的构成基础。
蒙太奇效果两个以上的镜头连接以后所获得的效果要超过这两个镜头的基本含义的总和。
公式表达为：1＋1＞2根据蒙太奇理论，一部影视节目的构成如下：由若干个镜头组成句子由若干个句子组成段落或者场景由若干个段落或者场景组成全片1、选择与取舍、概括与集中：通过镜头、场面、段落的分解组合，可对素材进行有机地取舍，选取主要、本质的部分，删除多余的部分，突出重点，强调富有表现力的细节，从而使内容表现主次分明，实现高度概括；2、引导观众的注意力，激发观众的联想：由于每一个镜头只表现一定的内容，组接有一定的顺序和意图，这就能严格规范和引导观众的关注力，影响观众的情绪与理解，激发观众的联想，引导观众参与；3、创造独特的画面时间和空间：运用蒙太奇可对现实生活的时空进行重组，创造出丰富多彩的叙述方式和艺术意境；4、形成不同的节奏：节奏指画面中主体运动、镜头长短和组接所完成的片子的轻重缓急。
蒙太奇是形成影视片节奏的重要手段，它将画面内容节奏和画面间的外部节奏、视觉节奏和听觉节奏有机组合，镜头组接的顺序变化和速度变化，形成视听冲击力，作用于观众心理，使之产生共鸣；5、组织、综合各种语言符号：通过蒙太奇将影视片整体的各种语言符号融合为运动的、连续不断的、统一完整的声画结合的形象。
6、表达寓意、创造意境：镜头的分切与组合，通过镜头的逻辑关联，从简单的事实中创造出思想、隐喻、节奏、情绪，产生单个镜头不能表达的思想。
二、长镜头的定义通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。
长镜头减少了镜头的组接工作，但剪辑工作已经融入到镜头拍摄时的设计中，摄影中根据主体动作和场面内各种关系，变化角度、景别进行拍摄，在一个镜头里展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。
影视视听语言6(剪辑、蒙太奇、长镜头)
叙事蒙太奇
例如将前一场画面段范中打仗的枪炮声滞后延续到后一个 宁静的山村画面中，虽然时空发生了变化，但暗示战争还在继 续。
艺术特点：可使画面的转换变得流畅和连贯，并暗示前后 二个画面段落的关系。
声音转换： 声音转换就是通过声音来衔接画面段落的转换。出现在前
一画面段落结束时的声音与后一个段落开始时的声音是一致的 或类似的，以此作为画面变化时空转换的依据。
声音蒙太奇技巧：
根据声音蒙太奇在影片剧作结构中的重要作用， 以及声音艺术创作的需要，可将其主要分成叙事性和 表现性两大类。
它们对影视作品中的故事情节叙述、思想涵义表 达、节奏和情绪的表现以及风格和样式的艺术创造等 方面分别起到了极其重要的作用。
1、叙事性声音蒙太奇 又称叙述性蒙太奇。它是一种以交待情节和展示
例如用做报告为声音衔接媒介，将开大会的画面段落转换 成了一个小会议室的画面段落。
艺术特点；这种用声音来带动画面段落的转换显得生动、 流畅，同时加快了叙事的节奏。
声音的淡出淡入： 又被称为声音的渐隐渐显。指前一个画面段落的声音逐渐
消失，后一个画面段落的声音逐渐出现．主要用来表现时空关 系的转换或叠置。一般和画面的渐隐渐显一起表现。
如将后一个画面段落中的火车鸣笛声提前到前一个宁静 的山村画面中，强调了即将到来的时空变化，预示着事件的 发展。
声音提前的艺术特点：能提示即将发生的事件，造成激 动和紧张的气氛，引起悬念。
蒙太奇与长镜头
长镜头的摄制实际呈现两种状态：
1、运动的长镜头（欧洲长镜头）： 代表作品有《阿基米德后宫的茶》。 2、静止的长镜头（侯孝贤的长镜头）： 代表作品有《好男好女》《悲情城市》。
世界电影创作有两大体系
蒙太奇创作方法
长镜头创作方法
蒙太奇创作方法
“蒙太奇的创作方法”的核心是通过镜头的 组接（即：1＋1＝3）来叙事、刻划人物和 表达思想。
蒙太奇创作方法的优势
① “蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关系， 能够鲜明、有力地表现戏剧性，制造冲突， 表现故事、人物和思想。 ② “蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关 系，有利于表现特殊的电影时空关系。 ③ “蒙太的创作方法”能够使电影形成较 快的节奏。这与今天人类生活的快节奏一致。 ④ “蒙太奇的创作方法”更加合乎一般电影 观众、电影消费者的电影观赏习惯。
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蒙太奇与长镜头创作方法的不同点
① 戏剧化与生活化（作品的审美特征）： 戏剧化与生活化是众多艺术作品所呈现的 两种主要的审美特征。
② 表现与再现（艺术家的创作态度）：表 现与再现是艺术家反映生活、进行艺术创 作的两种主要创作状态。
蒙太奇与长镜头比较
二、关于两析态度，重视也善于挖掘生活背后 的事理、人性；在镜头关系上，创造了前所未有的丰富语义；组 合形式工巧而有冲击力，能够强有力地揭示理念，打动观众。它 源远流长，体系完整，内含丰富，是久经证明其魅力的电影语言 亦即电视语言。 从美学上看，它吸取了文学创作中现实主义、浪漫主义、表 现主义等流派中典型概括、抒发主观情感和创造物质感形象表述 事理等方法和精神。有着明显的理性化特征，导演的理念和控制 贯彻在影片叙述语言中。是一种主观性、理性化的表现美学。 蒙太奇也有一些弊病：①容易忽视生活的自然状态(无序、多样、 多义……)，强迫观众接受单一的、主观的图景。②镜头形态上， 忽视单个镜头内含的丰富意义，把它仅当作组成“语句”的符号， 一味在形式上做文章，创造理念，剥夺观众自由思考的权利。这 都是应该注意避免的。
时间性。强调镜头的时间关系， ③ 时间性。强调镜头的时间关系，或者 说用时间来组织镜头，讲究运动、 说用时间来组织镜头，讲究运动、节奏 等。
空间性。 ③ 空间性。重视镜头中空问的整体性和统 一性
技术上，镜头形态多短镜头、重特写。 技术上，多用长镜头、景深镜头和远景。 ④ 技术上，镜头形态多短镜头、重特写。 ④ 技术上，多用长镜头、景深镜头和远景。
从镜头形态、 从镜头形态、镜头现象
蒙太奇派 长镜头派
抽象。重视从镜头中抽象出含义。 ① 抽象。重视从镜头中抽象出含义。如爱森 斯坦说，两个画面并在一起， 斯坦说，两个画面并在一起，可以产生一个 新的观众。 新的观众。
具体。不是通过镜头组合加以概括， ① 具体。不是通过镜头组合加以概括， 而是直接诉诸具体的现实景象。意义就在 而是直接诉诸具体的现实景象。 画面之中，不是在组接之中。 画面之中，不是在组接之中。
分散。蒙太奇讲究节奏， ③ 分散。蒙太奇讲究节奏，多是短镜 头组接，故表现人、环境、 头组接，故表现人、环境、人与人等上 都是逐个表现， 都是逐个表现，加以组接。
蒙太奇和长镜头的区别
长镜头与蒙太奇旳区别
• 1.长镜头不同于蒙太奇将镜头、画面、场景、离 散、分解，有意引导观众旳思维和感知。长镜头 确保了叙事动作旳连贯性，最大程度尊重观众对 时间本身旳价值判断。
• 2.长镜头和景深镜头旳利用，是一种“潜在旳表 意形式”凸显事物本身旳常态，确保了时间和空 间旳完整性和统一性。
• 3.长镜头是对老式电影观念和叙事措施一定程度 上旳颠覆，宣告了一种崭新旳电影叙事法则旳出 现。
子是藏在圣经中旳。
பைடு நூலகம்
隐喻蒙太奇
• 隐喻蒙太奇，是一种含蓄而形象地体现旳绘画风 格作品。
• 例如：一处是监狱长查房，查到安迪旳时候，监狱长 拿起安迪手中旳圣经，走旳时候说了一句拯救之道就 在其中。从后来旳剧情得知小锤子就放在书中，联络 到这两个画面，一语双关，又不由得对安迪旳镇定感 叹不已。另一处是监狱长旳遮住保险柜旳字绣，“审 判即将到来”，恰好说旳是监狱长即将得到审批，正 义得到伸张。
平行蒙太奇
• 平行蒙太奇称并列蒙太奇。两条以上旳情节线并 行体现，分别论述，最终统一在一种完整旳情节 构造中，或两个以上旳事件相互穿插体现，揭示 一种统一旳主题，或一种情节。
• 例如：电影刚开始是在法庭上，安迪一边受审一边回忆案 发当晚发生旳事情，这期间导演就利用了平行蒙太奇，不 断切换在案发觉场和法庭上两个时空旳镜头，截取了案发 当晚旳片段，既论述了安迪旳获罪，又留有悬念，让观众 产生疑问，为故事后来旳情节做铺垫。
颠倒蒙太奇
• 先表演成果再表演原因旳一种蒙太奇。原因与成 果倒置。能够设置悬念。
• 例如：安迪被发觉出狱旳那天早上，监狱长发觉墙里 旳洞之后，由瑞德旳旁白引出，镜头回到了安迪刚开 始挖洞旳时候，自此开始依次展示安迪旳越狱之路， 涉及挖洞、撒石头、换账本、爬下水道，以及他出狱 后监狱长和狱警获刑旳情景。涉及安迪用来挖洞旳小锤
蒙太奇与长镜头
长镜头学派：首先是对客观的观察出发，然后结合主 观思考确定实施方案。它呈现给观众的视觉形象是长 镜头，着重于写实表现。也就是说，长镜头学派主张 的是客观写实艺术，讲求的是场面调度，其核心是 “再现表现对象的真实”。
2 场面调度的形式 电影场面调度的方法是多种多样、灵活多变的，归纳 起来，比较常见的形式有以下几种： （1）平面场面调度。这是一种演员调度形式，演员作 横向的或上下的运动，所显示的是二维平面构图。 （2）环形场面调度。被摄对象不动，摄影机移动；或 者摄影机位置不移动，而演员做环形运动。 （3）纵深场面调度。这是沿着轴线的纵向运动，其中 即有演员的运动，也有摄影机的运动。通过镜头景别 和人物动作等造型因素的变化，以加强镜头的思想内 涵。 （4）重复场面调度。一般指相同或相近的演员调度和 镜头调度重复出现两次以上，这种手段用不好会使人 感到单调、乏味；用得好则可以起到对事物的突出、 强调作用，揭示事物由情入理，使观众获得更深的认 识价值。
其次，两者的视点不同。戏剧演员的活动固定在舞台 上，观众的视点是不变的，而电影，观众可以跟着摄 像机的镜头，从不同距离，不同角度去看银幕上的事 物，视点是灵活多变的。 再次，两者的内容不同。戏剧场面调度只有演员调度; 而电影场面调度，除演员调度外，还包括镜头调度。 演员调度：就是指导演对演员的运动方向、位置移动、 动静态变更、演员与演员相互间变化等的处理，以构 成画面不同的造型和景别。 镜头调度：就是导演利用摄影机机位的变化，形成推、 拉、摇、移、升、降、旋等运动方式；利用镜头角度 的不同，造成平、俯、仰、斜、正、侧、逆等视角； 利用景别的变换，构成远、全、中、近、特写等镜头 画面，从而展示人物关系、情绪以及环境气氛的变化。 借助于镜头调度，影片可以控制观众的注意力，其能 吸引住观众的时间是戏剧所无法相比的。
长镜头与蒙太奇在叙事观念上有哪些不同的特征呢
长镜头与蒙太奇在叙事观念上有哪些不同的特征呢长镜头与蒙太奇在叙事观念上有哪些不同的特征呢？1．蒙太奇的叙事具有创作者的主观特征，⽽长镜头则具有客观性。
在蒙太奇的叙事中创作者常常对事件和⼈物有⾃⼰明确的观点。
它主张通过蒙太奇的叙事⽅式对镜头的组接标明⾃⼰的思想观念，并让观众接受，对事件⽭盾冲突和⼈物性格的变化也往往采⽤⼈⼯化的艺术⼿段，以求得戏剧性效果。
⽽在长镜头的叙事中，创作者往往不以参加者的姿态出现，保持冷静客观，⼒求把创作者的主观意图、倾向，包括⾃⼰的美学追求、造型的欲望，隐蔽在客观纪实事实影像后，采⽤⼀种间接的表现形式，使创造更接近现实⽣活的本来⾯貌，⽽避免了叙事蒙太奇所惯⽤的对素材的浓缩、整合。
2．蒙太奇叙事内容紧凑凝练，⽽长镜头叙事内容丰富全⾯。
在蒙太奇的叙事中，结构上往往⽐较集中，情节上⽐较紧凑，性格发展过程往往由⽣活中⼏个关键点来构成，⼒求简练明了，⽇常⽣活形态和⽣活环境少见。
⽽长镜头叙事，重视⼈物与⽇常⽣活环境的有机联系，许多情节就在现实⽣活中展开，环境镜头很多，⽽且经常会有较多的过程性镜头。
3．在造型处理上蒙太奇有较多的⼈⼯⼿段⽽长镜头则是⾃然的。
在造型处理上，蒙太奇叙事中则经常采⽤光学镜头，⼈⼯光效等技巧摄影，并通过组接技巧等各种艺术化处理，来达到⼀种艺术化虚构世界。
⽽长镜头则是接近于常⼈的视⾓，采⽤⾃然光效，并注重同期声⾳的采集。
⼒求通过保持时空的统⼀和延续再现真实的⽣活的⼈物形态。
对那些能使观众察觉的以某种艺术效果为⽬的的造型处理，都会谨慎避免，⼒求真实⾃然。
4．蒙太奇叙事侧重于编辑的叙事⽽长镜头叙事侧重于摄影的叙事。
蒙太奇的叙事是⼀种侧重编辑的叙事，因为它是分切镜头拍摄的，每个镜头都是独⽴的没有⽣命的。
只有通过编辑，把它们按分镜头剧本的构思进⾏排列组合，才能形成⼀个完整的艺术整体，那些单个镜头才有⽣命。
因此，蒙太奇的叙事完成的关键在编辑。
长镜头则是⽤摄影完成叙事，因为长镜头通常是在变化拍摄⾓度和调整景物的距离的过程中，⽤⼀个镜头来完成蒙太奇叙事中⼀组镜头所负担的任务。
蒙太奇和长镜头对比分析
蒙太奇和长镜头对比分析视听语言中蒙太奇和长镜头对比分析姓名:杨莉班别：13新闻学号：1306020131【摘要】蒙太奇和长镜头都是电影基本技巧，蒙太奇是影视艺术的独特表现手段，长镜头是一种拍摄手法，它是相对于蒙太奇而言的。
蒙太奇依靠观众的联想来叙事，长镜头依靠镜头的运动再现真实的场景，将观众带入现实空间。
本文将主要介绍蒙太奇和长镜头的功能及特点，以及比较它们的区别。
【正文】蒙太奇与长镜头蒙太奇的本义源于法语（Montage）是建筑学上的装配、组合的意思，后来电影借用这个概念，蒙太奇后来就发展成为电影的专业术语。
蒙太奇就是指电影元素的剪辑组合，简单来说，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段 。
长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。
长镜头是指用比较长法，让导演能更好地讲故事了。
长镜头的特点：具体性。
不是通过镜头加以概括，而是直接对准现实景象，意义就在画面之中，不在组接之中。
在由陈凯歌导演的《道士下山》影片中，主角何安下下山后。
有一个30秒的变焦长镜头，从上到下，从远到近，展现了主角即将要去的山下城市的场景，同时也体现出山下的繁华与美好，和山上的静谧形成鲜明对比，在这个镜头里，没有配一句台词，因为画面本身足够表达。
综合性。
重视镜头中人物和环境个整体与统一。
在《樱桃的滋味》影片即将结束时，有几个固定长镜头，其中一个镜头，长时间地对着坟墓里的主人公的脸，随着电闪雷鸣，主人公隐约的泪光在黑暗中闪现，淅沥的雨声调节着万籁无声的画面，营造出庄严的仪式感。
完整性。
画面完整，人与环境，人与人一目了然，不是逐个分切表现，不割裂现实景象。
华谊出品钮承泽导演的影片《爱love》，开头就是一个十分钟的长镜头，很棒，影片中所有人物出场一遍，顺便交代清楚了他们的关系。
二者的不同之处：一、蒙太奇手法创造真实，长镜头再现真实蒙太奇通过镜头与镜头的连接展现故事，这个故事，画面不一定真实。
蒙太奇与长镜头
（一）、蒙太奇的基本含义1、渊源蒙太奇，法文montage的音译。
原为建筑学术语，意为构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。
最先由路易·德吕克借用到电影中来，到现在已成为世界通用的电影专门术语。
2、广义它是指在电影创作中，根据主题的需要、情节的发展、观众的心理，将影片的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行拍摄。
然后再根据原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑、富于节奏地重新组合，使之构成一个连绵不断的有机的艺术整体。
这种构成一部影片的艺术方法称为蒙太奇。
3、狭义蒙太奇是指电影语言符号系统的修辞手法或技巧。
作为电影的基本结构手段和叙述方式，它包括了分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧，进而包括电影剪辑的具体技巧和技法。
其中最基本的意义是画面的组合，即在后期制作中，将镜头、画面、声音、色彩诸元素进行编排、组合的手段。
（二）蒙太奇的基本原理1．蒙太奇的心理学基础人类观察和认识世界的方式之一，是分割地、跳跃地看或想。
心理学的研究成果表明，人的视觉注意力会依次地集中在各种不同的空间范围，人的眼睛总是不断地转移视线，不断地变换角度去观察世界。
联想可以同时引起对过去的回忆和对未来的想象，它是架设在蒙太奇结构中前后镜头画面之间、沟通画面联系的心理桥梁，通过引起回忆和启迪想象，诱导观众对蒙太奇结构实现从分析到综合、从部分到整体的艺术思维。
2．蒙太奇的美学原则蒙太奇遵循了艺术反映现实的美学原则蒙太奇是对现实生活素材的重新组织，通过选择、提炼、概括、加工等程序使之富于美感，符合创作者本人的思想、情感、态度和创作意图。
这是一条普遍的美学原则。
（一）叙事蒙太奇叙事蒙太奇是由美国导演格里菲斯首创，是电影最常用的叙事方法。
它以交代情节展示事件为旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。
这种蒙太奇组接逻辑连贯，明白易懂。
1、线性蒙太奇即沿着单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。
纪录片中长镜头与蒙太奇的比较
3
客观纪实 不介入导演自 我范畴 让观众自己判断 思考
4
使特定的事件 或动作能够在 真实时空里结 构复杂的画面 从而形成镜头 语言的多义性
长镜头举例：1.拳霸 水谣
2.汽车广告 3.4.云
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蒙太奇的概念及分类
蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按 照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向 及其美学原则联结起来的手段。 就是把分切的镜头组接起来的手段。
1.是指在一段持续时间内连续摄取的、 占用胶片较长的镜头。是相对‘短镜头’ 的讲法 2.长镜头的概念是段落镜头的概念.亦即 用一个镜头来表现一个完整的事件, 那怕这个完整的事件只有一秒钟, 那 也是长镜头.
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长镜头的分类
两种分法
是指时间长短
压缩时间 创造屏幕时空
形成不同的节奏
揭示纪实思想
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蒙太奇在纪录片中的尴尬地位
纪录片最根本的美学特征是纪录真实。 “到底什么是纪录得真实”?这一直是纪录 片创作人员的困惑。
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巴赞的蒙太奇禁用理论
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参考文献：高震《试论电视纪录片的荧屏 试论电视纪录片的荧屏 “亮点 亮点” 与“禁忌 》 禁忌” 亮点 禁忌 宋在军《从<英与白 看纪录片的真实性》 英与白>看纪录片的真实性 真实性》 《 英与白 百科Company Logo
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一般一个时间超过 30秒的镜头称为长 镜头。.
指叙事完整性
指在一个镜头里不 间断的表现一个事 件，或者一个段落
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长镜头的作用
长镜头与蒙太奇
长镜头的特点
叙事结构特点： 1.在镜头内部不间断地表现一段相对完整的事 件，因此使其传达的信息具有相对的完整性； 2.具有相对的真实性； 3.能够表现事态进展的连续性。 时空结构特点： 1.具有屏幕时间和实际时间的同时性； 2.具有时间进程的连续性； 3.展现空间的全貌，以及空间的复杂性。
长镜头的作用
长镜头多用在纪录片中，完整的表现事件 的过程，真实性更强。长镜头不仅在纪录 片中占有重要地位，在故事片、电视剧创 作中也经常使用，用来表现演员的思想情 感。比如 电视剧《牵手》中 到她前夫家取 结婚证一场戏，用了一个六分钟的长镜头， 表现了她离婚后很复杂的思想情感。
蒙太奇
概念：它是指在电影创作中，根据主题的 需要、情节的发展、观众的心理，将影片 的内容分解为不同的段落、场面、镜头， 分别进行拍摄。然后再根据原定的创作构 思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、 段落，合乎逻辑、富于节奏地重新组合， 使之构成一个连绵不断的有机的艺术整体。 这种构成一部影片的艺术方法称为蒙太奇。
广镜头的概念，特点，作用？案例
2、蒙太奇的概念，作用及表现形式？案例
3、长镜头与分切蒙太奇的比较？
长镜头
概念：长镜头是指在一个镜头内，不间断地表现 一个事件的全过程甚至一个段落。通过连续的时 空运动把真实的现实自然呈现在屏幕上，形成一 种独特的纪实风格。从摄影角度来看，长镜头的 变化主要是机位角度和镜头内部的景别、焦距等 变化。从剪辑的角度来看，长镜头是用一个镜头 担负起一组蒙太奇镜头分切所起到的作用，所以 又叫镜头内部蒙太奇，或称为机内剪辑。 (单个 镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头)
蒙太奇的作用
（一）蒙太奇的画面视觉基础和效果 1.影视画面具有直观性、直接性。单一的镜头画面适于 展现具体的人和物，而不适于表达抽象的概念。 2.画面的意义可以进行延伸。画面并非只有一种意义， 经过人的思考，会引申出比直接的形象含义更为丰富的意 义。蒙太奇会使画面的含义更加丰富。 3.画面解释存在随机性，需要通过画面与画面之间的组 合搭配以及解说词、声音的综合使用消除歧义。 4.画面造型的审美性。电视画面除了叙事功能，还具有 造型的表意功能。叙事与造型结合才能创造出立体的影像 世界。
蒙太奇与长镜头
蒙太奇与长镜头发布于：2011-05-16 08:30蒙太奇与长镜头作为两种各具特色的视听表达语言，其在实践中展现出不少相同与不同之处。
（1）叙事方法的异同蒙太奇叙事方法的主要特色是时空的跳跃性，表现为时间的跳跃和空间的跳跃。
有时在时间和空间上都会出现跨越的成分。
现在特技手法的应用，使得传统的蒙太奇表现手法得到了更好的扩展和丰富。
长镜头的局限性在于它只能描述同时同地的故事，而不能象蒙太奇镜头那样实现时空的跳跃。
但是，正因为它的镜头没有中断，则使观众不得不相信镜头所描绘的事物的真实性，同时也消减了对于故事的怀疑程度。
这种手法一般在纪录片里经常使用。
有时蒙太奇所表现出的优势是长镜头永远无法企及的，比如交叉蒙太奇，这是永远无法用“同时同地”的长镜头表达的。
（2）表达情绪的异同在表达情绪上，蒙太奇多采用枚举法将同样的情绪归拢在一起展现，而长镜头却不得不使用在一条时间线上的“情绪推进法”，以达到同样的宣泄情绪的效果。
对于表达情绪而言，长镜头和蒙太奇镜头可以达到同样的效果。
长镜头拓展着情绪孕育的整个过程，而蒙太奇则通过堆积同类情绪达到烘托感情的目的。
巴赞长镜头理论与蒙太奇理论的区别还有如营造气氛、制造悬念、揭示心理活动等等方面。
蒙太奇和长镜头各有其特色，也有其在功能上相近的地方，一种手法应用于不同的影片会焕发出不同的色彩，这也是长期以来在电影界展示的蒙太奇魔术和长镜头神话。
一般说来，“写实主义”较为接近我们在现实中所看见的事物的样子，而“蒙太奇”的手法，能表现出一些令人惊奇的效果。
爱森斯坦的蒙太奇理论注重特写镜头，通过剪接来组合画面，用镜头把观众带进故事的轴心去。
由于使用蒙太奇手法的镜头常常在切换，往往会造成一种爆炸性的视觉效果。
而“写实主义”的静止画面，就好象独立于故事之外，凝视事件本身的来龙去脉。
例如一个打斗的场面，若是以蒙太奇的剪接方法拍摄，结果会像现在大部分的功夫武打片那样，一个镜头接另一个镜头，用不同角度且零碎的画面组合成整个打斗的原貌。
长镜头与蒙太奇
欧洲长想 漫不经心 情节松散 开放式 文学
所表现的事态的进展是连续的
用一个长镜头对一个场景、一场戏（一个过程）进行连续的不间断的拍摄，再现了事件发 展的真实过程和真实的现场气氛。例如在《中国艺术团访问拉美三国》中，表现朱逢博在圭亚 那演唱圭亚那歌曲受到欢迎的段落，由于只能一次拍成，但又要表现演员、观众和现场情境， 作者用了一个长镜头来表现，通过镜头的运动来完成分切镜头的表现任务。这个长镜头段落是 这样的，朱逢博的近景，演唱；唱完一小节后镜头漫漫拉开，成全景，停三秒，随着音乐的节 奏，镜头慢慢右摇，清楚地展现观众欢快的情景；然后镜头移动横扫全场。移动中发现一位黑 人观众特别聚精会神，象着了迷，镜头推成他的特写，绕他转180o。这时演唱已快结束，镜头 随即又从特写边拉边移退到观众背后，全景透过观众拍台上演员，直到全场欢呼鼓掌，演员谢 幕。一个长镜头共3分20秒，唱歌的声音没有间断，镜头在运动中忽而突出细节、忽而强调气氛 ，保持了整段内容的完整，产生了一种真实、自然、生动的效果。
从世界电影思想发展史看，在第二次世 界大战后，世界纪实性或纪实风格电影的发 展，都在不同程度上受到巴赞理论的影响。
长镜头学派对蒙太奇绝对地排斥，认为蒙太奇是“最反电影手段”的 。巴赞的理论片面地强调真实地再现生活的原来形态，把一切必要的艺术 加工都斥为“不真实”，这种主张容易导致艺术作中的自然主义倾向。
长镜头
长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。 这里的“长 镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离 拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片 段的长短。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。通 常用来表达导演的特定构想和审美情趣，例如文场戏的演员内心描写、 武打场面的真功夫等。
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对比蒙太奇
• 通过镜头在内容上或形式上的强烈对比，产生相
互强调、相互冲突的作用，以表达创作者的某种 寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。
• 例如：安迪被关了两个月监禁之后，，安迪对瑞德说 了他出去的计划。镜头在两个人之间切换，安迪谈到 出狱的时候脸上流露着憧憬，仿佛已经出狱了；然后 是瑞德，瑞德在听安迪讲的时候，脸上露出担忧的表 情。这些都增加了剧情的紧张程度，与接下来的剧情 对比。
颠倒蒙太奇
• 先演出结果再演出原因的一种蒙太奇。原因与结
果倒置。可以设置悬念。
• 例如：安迪被发现出狱的那天早上，监狱长发现墙里 的洞之后，由瑞德的旁白引出，镜头回到了安迪刚开 始挖洞的时候，自此开始依次展示安迪的越狱之路， 包括挖洞、撒石头、换账本、爬下水道，以及他出狱 后监狱长和狱警获刑的情景。包括安迪用来挖洞的小锤
蒙太奇
蒙太奇（Montage）在法语是“剪接”的意思，但到了俄 国它被发展成一种电影中镜头组合的理论，在涂料、 涂装行业蒙太奇也是独树一帜的艺术手法和自由式涂 装的含义。
当不同镜头拼接在一起时，往往又 会产生各个镜头单独存在时所不具 有的特定含义。写作时采用这种方 法写作的方式也叫蒙太奇手法。蒙 太奇一般包括画面剪辑和画面合成 两方面，画面剪辑：由许多画面或 图样并列或叠化而成的一个统一图 画作品，画面合成：制作这种组合 方式的艺术或过程。电影将一系列 在不同地点，从不同距离和角度， 以不同方法拍摄的镜头排列组合起 来，叙述情节，刻画人物。
重பைடு நூலகம்蒙太奇
• 重复蒙太奇是一种结构，它相当于文学中的复叙
方式或重复手法。
• 例如：瑞德三次进入假释的办公室，三次的心情却不 同；老布出狱时，有一个景深镜头，后景是肖申克监狱，
这个镜头象征着老布的心还在里面，他属于那里，暗示老 头子前景暗淡。当瑞德出狱时，导演没有再给出肖申克监 狱一个镜头，相反，给出了监狱对面的景物。这反映出瑞 德心态比老布积极，暗示瑞德的未来的光明的。
平行蒙太奇
• 平行蒙太奇称并列蒙太奇。两条以上的情节线并
行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节 结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示 一个统一的主题，或一个情节。
• 例如：电影刚开始是在法庭上，安迪一边受审一边回忆案 发当晚发生的事情，这期间导演就运用了平行蒙太奇，不 断切换在案发现场和法庭上两个时空的镜头，截取了案发 当晚的片段，既叙述了安迪的获罪，又留有悬念，让观众 产生疑问，为故事后来的情节做铺垫。
长镜头与蒙太奇的区别
• 1.长镜头不同于蒙太奇将镜头、画面、场景、离 散、分解，有意引导观众的思维和感知。长镜头 保证了叙事动作的连贯性，最大程度尊重观众对 时间本身的价值判断。 • 2.长镜头和景深镜头的运用，是一种“潜在的表 意形式”凸显事物本身的常态，保证了时间和空 间的完整性和统一性。 • 3.长镜头是对传统电影观念和叙事方法一定程度 上的颠覆，宣告了一种崭新的电影叙事法则的出 现。
子是藏在圣经中的。
隐喻蒙太奇
• 隐喻蒙太奇，是一种含蓄而形象地表达的绘画风
格作品。
• 例如：一处是监狱长查房，查到安迪的时候，监狱长 拿起安迪手中的圣经，走的时候说了一句拯救之道就 在其中。从后来的剧情得知小锤子就放在书中，联系 到这两个画面，一语双关，又不由得对安迪的镇定感 叹不已。另一处是监狱长的遮住保险柜的字绣，“审 判即将到来”，正好说的是监狱长即将得到审批，正 义得到伸张。