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影视鉴赏【ppt】
品，主演RAIN、林秀晶
第二章 电影艺术的表现方式
第二节 影视艺术的特征
（４）真性与假定性 １、真性 ——真实感、接近生活的自然形态。 ２、假定性 ——创造性、人为性、主观性。非自然、非现实性 形态。 “假定性是艺术家的伟大的同盟者。” 电影艺术的假定性：a 时空的假定性 b 冲突的假定性 c 造型构图的假定性 d角色的假定性 e 声音（音响）的假定性。 《越空行者》——时空穿越特效
摄影机与被摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。 • 平拍 ：与被摄镜头保持基本相同水平 • 效果 ：人眼的正常视觉效果 • 俯拍 ：镜头低于水平角度，从上向下拍摄 效果 ：产生居高临下的心理，展示开阔的空间环境 • 仰拍 ：镜头高于水平角度，从下向上拍摄 • 效果：使影象体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严； 观众产生压抑感或崇敬感，可以创造悲壮和崇高 的效果；有时模仿儿童的视角
第一章 电影艺术的诞生
• 代表作品：
• 查尔斯· 卓别林的一系列喜剧影片，大 胆而夸张地、极富个性品格的表演。 主要作品有《摩登时代》、《淘金记 》、《舞台生涯》等。
第一章 电影艺术的诞生
描述一个被大机器工业 时代异化的小人物命运。他 被生产线吞噬的情景令人嗟 叹。故事发生在美国二十年 代经济萧条时期，卓别林饰 演工业社会中的一名不幸工 人查理，他在工厂干活、发 疯，这一切都是与当时的经 济危机给人们带来的生存危 机有着密切的联系。而在艰 难的生活中，查理曾在街头 搭救一位偷面包的流浪女。 查理和孤女相濡以沫，场面 温馨感人，焕发着人性的光 辉。
第二章 电影艺术的表现方式
平拍
第二章 电影艺术的表现方式
仰拍
第二章 电影艺术的表现方式
俯拍
第二章 电影艺术的表现方式
第二章 电影艺术的表现方式
第二节 影视艺术的特征
（４）真性与假定性 １、真性 ——真实感、接近生活的自然形态。 ２、假定性 ——创造性、人为性、主观性。非自然、非现实性 形态。 “假定性是艺术家的伟大的同盟者。” 电影艺术的假定性：a 时空的假定性 b 冲突的假定性 c 造型构图的假定性 d角色的假定性 e 声音（音响）的假定性。 《越空行者》——时空穿越特效
摄影机与被摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。 • 平拍 ：与被摄镜头保持基本相同水平 • 效果 ：人眼的正常视觉效果 • 俯拍 ：镜头低于水平角度，从上向下拍摄 效果 ：产生居高临下的心理，展示开阔的空间环境 • 仰拍 ：镜头高于水平角度，从下向上拍摄 • 效果：使影象体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严； 观众产生压抑感或崇敬感，可以创造悲壮和崇高 的效果；有时模仿儿童的视角
第一章 电影艺术的诞生
• 代表作品：
• 查尔斯· 卓别林的一系列喜剧影片，大 胆而夸张地、极富个性品格的表演。 主要作品有《摩登时代》、《淘金记 》、《舞台生涯》等。
第一章 电影艺术的诞生
描述一个被大机器工业 时代异化的小人物命运。他 被生产线吞噬的情景令人嗟 叹。故事发生在美国二十年 代经济萧条时期，卓别林饰 演工业社会中的一名不幸工 人查理，他在工厂干活、发 疯，这一切都是与当时的经 济危机给人们带来的生存危 机有着密切的联系。而在艰 难的生活中，查理曾在街头 搭救一位偷面包的流浪女。 查理和孤女相濡以沫，场面 温馨感人，焕发着人性的光 辉。
第二章 电影艺术的表现方式
平拍
第二章 电影艺术的表现方式
仰拍
第二章 电影艺术的表现方式
俯拍
第二章 电影艺术的表现方式
《影视鉴赏》课件
02
逼真性在影视艺术中具有重要作用
逼真性不仅能够增强观众的代入感，还能够使观众更加深 入地理解和感受影视作品所表达的主题和情感。
03
影视艺术的逼真性还体现在对细节的刻画上
通过对人物表情、动作、服饰等细节的精细刻画，影视艺 术能够使观众更加真实地感受到人物的内心世界和情感变 化。
03
影视艺术的审美元 素
画面美
构图
通过巧妙的构图，将人物 、景物、道具等元素有机 地组合在一起，形成具有 美感的画面。
色彩
运用色彩对比、调和等手 法，营造出不同的氛围和 情绪，增强画面的感染力 。
光线
利用光线的明暗、方向、 质感等特性，塑造人物形 象、表达情感，营造特定 的环境氛围。
音乐美
旋律
音效
优美的旋律能够深入人心，唤起观众 的共鸣和情感共振。
影视鉴赏的方法与技巧
• 比较分析法：通过对不同影视作品或同一作品不同版本的 比较分析，发现其异同和优劣。
影视鉴赏的方法与技巧
01
02
03
观察细节
注意观察影视作品中的细 节和元素，如服装、道具 、背景等，从中发现其艺 术特点和思想内涵。
理解背景
了解影视作品的创作背景 和历史背景，有助于更好 地理解作品的主题和意义 。
影视艺术的综合性还体现在对多种艺术手段的借鉴与融合上
影视艺术不仅借鉴其他艺术的表现手法，还通过蒙太奇、长镜头、特写等电影语言，形 成了自身独特的艺术风格。
视觉性艺术特征
影视艺术以视觉形象为主
影视艺术通过画面和形象直接作用于观众的视觉感官，具有显著的视觉性特征。
影视艺术的视觉性体现在对现实世界的再现上
的故事。
纪录片《我在故宫修文物》的工匠精神
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2
喜剧片
《疯狂的石头》 《三傻大闹宝莱坞》
喜剧片作为类型片的一种重要艺术样式在表现范围方面显得 十分宽泛，它既可以表现生活中丑恶、腐朽的事物，也可以讴歌 高尚美好的事物，能表现绚丽的梦幻理想，也可以抒发赞颂或表 达欢乐的心情，还可以反映人生悲痛、苦难的一面。它是通过光 影艺术使通俗、浅白的故事获得委婉蕴藉、超然隽永的审美效应。
经典链接
图2-9
《冒牌天神》（美国，2003）（图2-9） 导演： 汤姆·沙迪亚克 主演：金·凯瑞、 珍妮弗·安妮斯顿、摩根·弗里曼 类型：幻想 / 爱情 / 喜剧片 影片通过观众熟知的金·凯瑞那夸张的肢体语言，呈现的依 然是个愤世嫉俗的小人物形象。编导在让观众轻松一笑之 余，不忘借着上帝之手，告诫人们要重新领悟生命的真谛。
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鉴赏解读
冲突与融合的叙事主题 用同一空间中中国父亲和美国媳妇 的矛盾隐喻不同文化间的冲突。李 安并没有让冲突走向某一方的胜利 或者双方的互相妥协，而是有分寸 地融合。
2
1
严谨的叙事结构 《推手》虽然以一个家庭的亲情故 事为主线，但剧情的起承转合，冲 突的出现、发展高潮、结尾，严丝 合缝，非常 严谨。
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鉴赏解读
这是一部由多线索、底层人物和黑帮社会共同构建的荒诞故事和黑色 幽默。影片的想象力和惊奇度指数都非常高，明显有别于传统意义上的中 国电影，且又有别于国外某些喜剧作品信马由缰的创作手法。《疯狂的石 头》里面有一个核心线索，所有的事情都是围绕着这个线索展开，且每个 副线索又都能推动核心线索，因此黏合度较高。
鉴赏解读
3．黑色喜剧片风格 《美国丽人》的独特还在于它的黑 色喜剧片风格。所谓 “黑色喜剧片风格” 也常称为“黑色幽默”，就是在荒诞不 经、冷嘲热讽、玩世不恭之中包含着沉 重和苦闷、眼泪和痛苦、忧郁和残酷。
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二、喜剧片
（一）概说
是一种总体上有完整喜剧性构思、塑造出喜剧性 人物（性格），将生活中令人可笑的现象作夸 张的处理，达到艺术与真实的统一，在笑声中 娱乐教育观众的类型故事片。喜剧片是最早的 电影类型。
（二）艺术特征
1、从讽刺、赞美与幽默中发掘出真善美、鞭挞假、 恶、丑。
2、强调塑造喜剧性格、以之造成喜剧冲突。
二艺术特征1惊险片在题材上比较注重社会意义惩恶扬善伸张正义2惊险片要有紧张离奇的情节扣人心弦的悬念3惊险片注重并善于表现人物尤其注重塑造正面或英雄人例如影片一个国家的诞生虎口脱险等40一概说是一种总体上有完整喜剧性构思塑造出喜剧性人物性格将生活中令人可笑的现象作夸张的处理达到艺术与真实的统一在笑声中娱乐教育观众的类型故事片
快与慢的运动节奏给人带来和谐而有意味的感受。
《我的父亲母亲》
一、惊险片
（一）概说 以紧张曲折的情节、扣人心弦的悬念等艺术手段，获取令人震
惊或 颤栗的艺术效果，突出显示人物临危不惧、机智勇敢的性格的一种 类型片。
（二）艺术特征 1、惊险片在题材上比较注重社会意义，惩恶扬善，伸张正义 2、惊险片要有紧张离奇的情节，扣人心弦的悬念 3、惊险片注重并善于表现人物，尤其注重塑造正面（或英雄）人 物 例如影片《一个国家的诞生》《虎口脱险》等
（一）蒙太奇
*蒙太奇的概念： 蒙太奇原是建筑学 上的名词，意为安 装、组合。后来被 借用过来指称电影 镜头的剪辑和组接 ，成为电影的专用 术语。
*蒙太奇的功能：
A、创造新时空 B、服务于叙述功能 C、创造运动与节奏感 D、创造思想
A、创造新时空
电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空 是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与 组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空 间不同的片断连接起来。
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信 息 文 化 产 业
意 识 形 态 的 工 具
大众传媒发展的基本轨迹：
报纸—广播—电影—电视—网络
各种传媒形式互动承接，一种新 的传媒形式总是融合了其他传媒形式 的某些特征。
传 播 时 态 的 即 时 性 ： 现 场 直 播
节 目 外 围 的 参 与 性 ： 人 际 互 动
节 目 运 作 的 系 列 性 ： 约 会 意 识
从片名上看：“大红灯笼高高挂” 从影片内容看： （1）红与白的世界，强烈的视觉冲击--无处不在的灯笼，到处是火红的一片，火红的 灯笼、漫天飞舞的雪花、白茫茫的雪铺天盖地。。。 （2）声声紧扣人心，别样的感受--三太太的唱戏声、紧锣密鼓的京剧声、深宅大 院里的捶脚声。。。
颂莲—倔强的个性、无奈的落寞
• 每日晚膳时，决定哪一个妃子当晚侍寝。每个妃 子都有一块绿头牌，牌 面上是该妃子的姓名。备晚膳 时，敬事房太监将十余块或数十块绿头牌放在 一个大 银盘中，谓之膳牌。 皇帝晚膳用完，太监举盘跪在皇 帝面前。如果皇帝没有兴致，则说声 “去”。若有所属 意，就拣出一块牌，扣过来，背面向上。太监拿过此 牌， 交给另一位太监，这位太监专门负责把将要求承 幸的妃子用背扛到皇帝的寝 所来。 出于清代皇帝高度 的戒备心理，防止妃子中出现刺客，妃子必须裸体来 到皇帝寝所。
《战舰波将金号》第一次将电影这个娱乐工 具用来表现革命并获得极大成功。片中对蒙太 奇的运用达到近乎完美的境地。尤其是“敖德 萨台阶”成为电影史上运用蒙太奇的典范，影 片在运用隐喻蒙太奇方面创造了极其生动的效 果。电影一公映受到各国人民和电影艺家．电 影理论家的一致好评，被公认为世界电影艺术 的经典之作。
镜头相对于被摄对象的位置变化（包括镜头和 整个摄影机两种情况）称为运动镜头。
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影视艺术的分类与流派
总结词
影视艺术可以根据不同的标准进行分类，如电影和电 视剧、商业片和艺术片、现实主义和形式主义等。同 时，也存在着众多的影视流派和风格。
详细描述
根据不同的标准，影视艺术可以分为多种类型。例如， 根据作品的形式和风格，可以分为商业片和艺术片；根 据作品的主题和题材，可以分为剧情片、纪录片、动画 片等。此外，还有许多其他的分类方式，如按国别、按 导演等。在影视艺术的发展过程中，也形成了许多流派 和风格，如现实主义、形式主义、新浪潮等。这些流派 和风格在创作理念、表现手法等方面都有所不同，但都 为影视艺术的发展做出了重要的贡献。
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目录
• 影视艺术概述 • 影视艺术元素 • 影视艺术鉴赏方法 • 经典影视作品鉴赏 • 影视艺术的影响与价值
01
影视艺术概述
影视艺术的定义与特点
总结词
影视艺术是一种通过电影、电视剧等影像媒介来表达 和呈现的艺术形式，具有视听结合、时空综合、技术 依赖等特点。
详细描述
影视艺术通过影像、声音、表演等多种元素来创造和传 达作品的艺术价值和审美体验，其特点包括视听结合、 时空综合、技术依赖等。具体来说，影视艺术通过画面 和声音的配合，创造出独特的视听效果，给观众带来强 烈的感官冲击；同时，影视作品可以在不同的时间和空 间中展开，展现出多维度的时空关系；此外，影视艺术 的创作和呈现还高度依赖于先进的技术手段，如摄影、 剪辑、特效等。
音效与音乐
音效设计
音效在影片中具有营造氛围、刻画角 色和推进剧情等作用。了解音效设计 的特点和运用方式，可以更深入地理 解影片的叙事和视觉表现。
音乐鉴赏
音乐是影视艺术的重要组成部分，通 过音乐可以传达出影片的情感和主题 。了解音乐鉴赏的特点和运用方式， 可以更好地感受影片的情感和主题。
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14
一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
15
《英雄》(2002年，中国）剧组阵容 导 演：张艺谋 编 剧：李冯 张艺谋 主 演：李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹 摄 影：杜可风 侯咏 录 音：陶经 武术指导：程小东 服 装：和田惠美 作 曲：谭 盾 特效制作：Animal Logic The Orphanage 制 片：William kong 出 品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司 发 行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行
诸元素 。
6
影视艺术综论
一 、电影艺术的诞生与发展
电影的诞生：
1895年12月28
日，“世界电影
之父”卢米埃尔
卢
兄弟拍摄的《火
米车进站》，标志源自埃无声电影的正式尔
诞生。
兄
弟
7
电 影 《 火 车 进 站 》
8
中国电影的诞生：1905年，北京丰泰照相馆拍摄了我国 第一部影片《定军山》。
《定军山》是中国民族电影试图以独立形象出现的开端，拍摄了 京剧传统剧目《定军山》中几个武打和舞蹈动作较强的片段。这种 记录式的方法，成为中国电影相当长时期的基本形式。
• 历史片：发生在过去 。
• 科幻片：人物出现在不同的现实中，通常是 未来或太空 。
• 体育片：体育项目以及属于某项运动的场所 。
• 战争片：战场以及属于某场战争的场所 。 • ·西部片：美国西部从殖民地时期到现代 。 4
• ●情绪
• 动作片：通常包含一场“好”“坏”之间的道德争 斗，通过暴力或物理力量进行 。
一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
15
《英雄》(2002年，中国）剧组阵容 导 演：张艺谋 编 剧：李冯 张艺谋 主 演：李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹 摄 影：杜可风 侯咏 录 音：陶经 武术指导：程小东 服 装：和田惠美 作 曲：谭 盾 特效制作：Animal Logic The Orphanage 制 片：William kong 出 品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司 发 行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行
诸元素 。
6
影视艺术综论
一 、电影艺术的诞生与发展
电影的诞生：
1895年12月28
日，“世界电影
之父”卢米埃尔
卢
兄弟拍摄的《火
米车进站》，标志源自埃无声电影的正式尔
诞生。
兄
弟
7
电 影 《 火 车 进 站 》
8
中国电影的诞生：1905年，北京丰泰照相馆拍摄了我国 第一部影片《定军山》。
《定军山》是中国民族电影试图以独立形象出现的开端，拍摄了 京剧传统剧目《定军山》中几个武打和舞蹈动作较强的片段。这种 记录式的方法，成为中国电影相当长时期的基本形式。
• 历史片：发生在过去 。
• 科幻片：人物出现在不同的现实中，通常是 未来或太空 。
• 体育片：体育项目以及属于某项运动的场所 。
• 战争片：战场以及属于某场战争的场所 。 • ·西部片：美国西部从殖民地时期到现代 。 4
• ●情绪
• 动作片：通常包含一场“好”“坏”之间的道德争 斗，通过暴力或物理力量进行 。
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市场现状
当前影视产业发展迅速，市场规 模不断扩大，但也存在竞争激烈 、盈利模式单一等问题。
发展趋势
随着科技的发展和观众需求的多 样化，影视产业将趋向多元化、 个性化、国际化方向发展。
06
影视鉴赏实践
如何选择影片进行鉴赏
选择经典影片
选择具有代表性的经典影片，能够让学 生了解电影艺术的发展历程和特点。
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目 录
• 影视基础知识 • 影视语言与技巧 • 影视类型与风格 • 影视评论与分析 • 影视产业与市场 • 影视鉴赏实践
01
影视基础知识
电影的起源与发展
电影的起源
19世纪末，随着摄影技术和放映技 术的进步，电影开始出现。最初的电 影只是简单的连续摄影，后来逐渐发 展成为一种艺术形式。
选择具有文化背景的影片
选择具有文化背景的影片，能够帮助 学生了解不同文化背景下的电影特点
和鉴赏方法。
选择类型片
选择不同类型片如剧情片、纪录片、 动画片等，让学生了解不同类型的电 影特点和鉴赏方法。
选择具有争议性的影片
选择具有争议性的影片，能够引发学 生的思考和讨论，提高他们的思辨能 力和鉴赏水平。
如何写影视评论
优缺点比较
将影片的优点和缺点进行比较，以 更全面地评价影片的整体表现。
05
影视产业与市场
影视制作流程
剧本创作
从构思、编写到最终确定剧本，是影视制作 的基础。
筹备与选角
根据剧本需要，寻找合适的演员、导演、制 片等，组建剧组。
拍摄与制作
包括场景布置、摄影、灯光、期制作
声音与画面匹配
确保音效、对话与画面相协调 。
音效与配乐
音效设计
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指影视作品中时间值在30秒以上的单镜头。 1、叙述的完整感（《燕尾蝶》） 长镜头时间值较长，在单镜头中画面的时间与生活
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从时间艺术到空间艺术：文学是时间艺术，强调想 象创造。影视艺术既是时间艺术又是空间艺术，形 象直观（《四世同堂》）。
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影响： 光、影、线条、色彩等造型意识 例：《红高粱》结尾（片段8）
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从空间艺术到时间艺术：从空间感到时间的流动性，视 觉效果更强烈、内容更丰富，推动情节发展。
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影视画面的符号性 影视画面的镜头元素 影视画面的造型元素
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1、概念 影视画面是指通过电影摄影机或电视摄影机，记录
在感光胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银 幕（电影）或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。
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一、吸收各门艺术之精华
艺术分类：语言艺术、造型艺术、表演艺术和综合艺术— —分类依据是塑造艺术形象的媒介
1、戏剧元素 2、文学元素 3、美术元素 4、音乐、舞蹈元素
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影响：
戏剧性冲突和戏剧性情境。
没有集中的矛盾冲突，就没有戏剧。戏剧冲突从本质 上说，是人物思想、感情、性格的立体展现，也是塑 造人物形象，表演人物的一种表现手段。只有尖锐、 紧张的戏剧冲突，才能构成扣人心弦的戏剧高潮。优 秀的戏剧都有高潮戏。
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美国学者芭芭拉：影片《英雄》里面，真正的英雄是 谁？
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鉴赏解读
1.以平等的视 角关注当下
2．没有技巧就 是最好的技巧
3．对比手法 的恰当应用
比较
这两部DV影片都是非剧情类的DV片，在叙事结构上，都使用了主线和副 线两条线索并行、穿插的方式进行叙事。这两部DV片虽然来自不同国情的国 家，但是导演不约而同地将拍摄对象都集中在了社会“非主流”的生活在社会 底层的被摄对象身上，关注的视点都集中在了社会“非主流”文化方面，并且 共同关注当今社会中存在的问题。
用DV拍摄的作品一般分为DV剧情片和非剧情片两大类。DV剧情片 虽然很少有好莱坞大片的恢宏场面和大牌明星以及大制作，但是在电影史 上仍然不乏诸多得到公认 、享有盛誉的优秀的DV影片。
主讲影片
《拾荒者》/《拾穗者》/《我与拾穗者》 （法国，2000） 导演：阿涅斯·瓦尔达 主演：阿涅斯·瓦尔达、群众等 获奖情况：本片曾于各类国际电影节上获奖 无数，所获奖项主要有：芝加哥国际电影节 最佳纪录片奖（2000）；欧洲电影学院最 佳纪录片奖（2000）等。
《拾荒者》关注的是社会的浪费、节约、环保以及人与自然和谐、可持续 发展等深刻的社会问题，而《闲着》关注的是大城市中生活在社会底层的边缘 艺人的生存和发展问题。
思考互动
1．解释DV和DV片的含义。 2．DV片是如何分类的？各类别的特征 是什么？ 3 ． 将 国 外 著 名 的 DV 片 与 国 内 优 秀 的 DV片进行比较，它们在选题和表现手法上 有哪些异同？ 4．讨论当今DV片的发展趋势。
经典链接
《家变》/《那一个夜晚》
（丹麦，1998）
《白痴》/《越笨越快乐》
（丹麦/瑞典/法国/荷国/意大利，1998）
经典链接
《女巫布莱尔》/《死亡习作》 《厄夜丛林2:阴魂怒吼》/《女巫布莱尔2》
（美国，1999）
（美国，2000）
谢谢观看
剧情梗概
《拾荒者》（The Gleaners And I）是一部创作者受19世纪 法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，影片以第一 人称的视点描绘了法国当今的拾荒者形象，甚至编导瓦尔达本人也 把自己装扮成米勒的名画中的拾穗妇女出现在镜头中。瓦尔达采访 了多个现代“拾穗者”（或拾荒者），既有失业的中年汉、单身母 亲、独居老人，也有艺术家、餐馆大厨等。
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鉴赏解读
法国女导演阿涅斯·瓦尔达，向来以“新浪潮之母”的盛誉而闻名 于西方影坛。完成于2000年的DV纪录片《拾荒者》取得的巨大成功 就是证明，本片参加了几乎所有的重要国际电影节，并在30个月内获 得了30个奖，即使是在电影节多如牛毛的今天也不能不说是个奇迹。
以独特的视 角关注社会现实
个人DV影像
是指排除了正常制作渠道，包括电视台、电影制片公司的专 业人士制作和发行的用各种格式拍摄的剧情片以及非剧情片。
2 DV片鉴赏
《拾荒者》
《闲着》
DV往往能让创作者自由地选择拍摄对象，用简朴的语言构造现实日 常生活，用非“革命式”的语言进行着“个人化”的表达。DV作品所关 注的题材往往是日常化的生活图景，“革命”与“历史”的官方大叙事被 坦率的辅助导读
《闲着》 （中国，2006） 导演： 张伟杰 主演： 群众等 获奖情况：第3届半岛国际纪录片电影节长片 评审团大奖（2007）；上海国际电视节“白 玉兰奖”纪录片银奖（2007）等；该片于 2007年先后参加过的影展有：2007黑山国际 电影节、第25届慕尼黑国际电影节、日本山 形纪录片电影节等
中国DV片的参 与者（传播者）
职业导演和（或）独立影人 如贾樟柯、吴文光等
其他门类的艺术家 如作家朱文等；青年学生及DV爱好者
DV片本质特征
发挥其技术潜能，零距离地记录身边的生活，直接抒发自己 内心的情感，用生活自身的形态直接诉诸人的视听感官，进行人 本化的传播，这是人类一种本能的愿望，实现这一愿望是传播史 上的一次重大突破。
影视鉴赏 主编 涂晓 赵炳翔
DV
1 DV综述
DV是Digital Video（数码视频摄像机）的缩写，原意是 指数字视频技术，这种技术主要革新之处是采用数码信号的 方式，对视频信号进行记录、存储和转换，从而提高了录制 图像的清晰度，并使得伴音信号质量更好、摄像机体积更小、 价钱更低、对信号的次复制损耗更小……数码视频系统在清晰 度、色彩还原能力、非线性编辑和操作等方面都具有以往的 家用模拟视频无法比拟的优势。
剧情梗概
本片表现了上海街头几位街头艺人的不同遭遇和比较艰难的卖艺生 涯。这些街头艺人之前都有一份正式的工作。其中，老房曾是大型国有企 业的老工人、先进生产者、劳动模范；石静曾是工人编制序列的妇联工作 人员；老丁曾是乡村干部；小赵是江南造船厂的农民工。但是，由于时代 和历史的原因，在国家“转型期”的当下，他们被宣布下岗，这样，他们 的生活轨迹被彻底打乱，沦为社会最底层的群体。
鉴赏解读
1.以平等的视 角关注当下
2．没有技巧就 是最好的技巧
3．对比手法 的恰当应用
比较
这两部DV影片都是非剧情类的DV片，在叙事结构上，都使用了主线和副 线两条线索并行、穿插的方式进行叙事。这两部DV片虽然来自不同国情的国 家，但是导演不约而同地将拍摄对象都集中在了社会“非主流”的生活在社会 底层的被摄对象身上，关注的视点都集中在了社会“非主流”文化方面，并且 共同关注当今社会中存在的问题。
用DV拍摄的作品一般分为DV剧情片和非剧情片两大类。DV剧情片 虽然很少有好莱坞大片的恢宏场面和大牌明星以及大制作，但是在电影史 上仍然不乏诸多得到公认 、享有盛誉的优秀的DV影片。
主讲影片
《拾荒者》/《拾穗者》/《我与拾穗者》 （法国，2000） 导演：阿涅斯·瓦尔达 主演：阿涅斯·瓦尔达、群众等 获奖情况：本片曾于各类国际电影节上获奖 无数，所获奖项主要有：芝加哥国际电影节 最佳纪录片奖（2000）；欧洲电影学院最 佳纪录片奖（2000）等。
《拾荒者》关注的是社会的浪费、节约、环保以及人与自然和谐、可持续 发展等深刻的社会问题，而《闲着》关注的是大城市中生活在社会底层的边缘 艺人的生存和发展问题。
思考互动
1．解释DV和DV片的含义。 2．DV片是如何分类的？各类别的特征 是什么？ 3 ． 将 国 外 著 名 的 DV 片 与 国 内 优 秀 的 DV片进行比较，它们在选题和表现手法上 有哪些异同？ 4．讨论当今DV片的发展趋势。
经典链接
《家变》/《那一个夜晚》
（丹麦，1998）
《白痴》/《越笨越快乐》
（丹麦/瑞典/法国/荷国/意大利，1998）
经典链接
《女巫布莱尔》/《死亡习作》 《厄夜丛林2:阴魂怒吼》/《女巫布莱尔2》
（美国，1999）
（美国，2000）
谢谢观看
剧情梗概
《拾荒者》（The Gleaners And I）是一部创作者受19世纪 法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，影片以第一 人称的视点描绘了法国当今的拾荒者形象，甚至编导瓦尔达本人也 把自己装扮成米勒的名画中的拾穗妇女出现在镜头中。瓦尔达采访 了多个现代“拾穗者”（或拾荒者），既有失业的中年汉、单身母 亲、独居老人，也有艺术家、餐馆大厨等。
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鉴赏解读
法国女导演阿涅斯·瓦尔达，向来以“新浪潮之母”的盛誉而闻名 于西方影坛。完成于2000年的DV纪录片《拾荒者》取得的巨大成功 就是证明，本片参加了几乎所有的重要国际电影节，并在30个月内获 得了30个奖，即使是在电影节多如牛毛的今天也不能不说是个奇迹。
以独特的视 角关注社会现实
个人DV影像
是指排除了正常制作渠道，包括电视台、电影制片公司的专 业人士制作和发行的用各种格式拍摄的剧情片以及非剧情片。
2 DV片鉴赏
《拾荒者》
《闲着》
DV往往能让创作者自由地选择拍摄对象，用简朴的语言构造现实日 常生活，用非“革命式”的语言进行着“个人化”的表达。DV作品所关 注的题材往往是日常化的生活图景，“革命”与“历史”的官方大叙事被 坦率的辅助导读
《闲着》 （中国，2006） 导演： 张伟杰 主演： 群众等 获奖情况：第3届半岛国际纪录片电影节长片 评审团大奖（2007）；上海国际电视节“白 玉兰奖”纪录片银奖（2007）等；该片于 2007年先后参加过的影展有：2007黑山国际 电影节、第25届慕尼黑国际电影节、日本山 形纪录片电影节等
中国DV片的参 与者（传播者）
职业导演和（或）独立影人 如贾樟柯、吴文光等
其他门类的艺术家 如作家朱文等；青年学生及DV爱好者
DV片本质特征
发挥其技术潜能，零距离地记录身边的生活，直接抒发自己 内心的情感，用生活自身的形态直接诉诸人的视听感官，进行人 本化的传播，这是人类一种本能的愿望，实现这一愿望是传播史 上的一次重大突破。
影视鉴赏 主编 涂晓 赵炳翔
DV
1 DV综述
DV是Digital Video（数码视频摄像机）的缩写，原意是 指数字视频技术，这种技术主要革新之处是采用数码信号的 方式，对视频信号进行记录、存储和转换，从而提高了录制 图像的清晰度，并使得伴音信号质量更好、摄像机体积更小、 价钱更低、对信号的次复制损耗更小……数码视频系统在清晰 度、色彩还原能力、非线性编辑和操作等方面都具有以往的 家用模拟视频无法比拟的优势。
剧情梗概
本片表现了上海街头几位街头艺人的不同遭遇和比较艰难的卖艺生 涯。这些街头艺人之前都有一份正式的工作。其中，老房曾是大型国有企 业的老工人、先进生产者、劳动模范；石静曾是工人编制序列的妇联工作 人员；老丁曾是乡村干部；小赵是江南造船厂的农民工。但是，由于时代 和历史的原因，在国家“转型期”的当下，他们被宣布下岗，这样，他们 的生活轨迹被彻底打乱，沦为社会最底层的群体。