培田古民居调查报告

培田古民居调査报告

“民间故宫”福建培田古民居

调查时间：2010年11月

调查地点:福建培田古民居

调查方法:实地参观考察

人：调查

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【摘要】

在福建省闽西山区，有一个至今保存完好的连片成群的客家古老村落，这就是已有800多年历史的连城县培田明清古民居。培田古民居建筑群山30幢高堂华屋、21座古祠、6家书院、二道跨街碑坊和一条千米古街构成。各座建筑布满浮雕、楹联、名匾、石雕等，工艺精巧，十分壮观。一些建筑专家和国外友人前来考察后认为，这是人类建筑史上的一枝奇葩，是不可多得的历史文化遗产。【关键词】装饰雕刻；寓意;造型,引言

位于福建省龙岩市连城县宣和乡河源溪上游的培田古民居是客家乡土建筑的典型代表，也是Ll前我国保存较为完整的明清客家古民居建筑群。培田古民居始建于宋末，大部分建筑成于明清两代，特别是清代的乾隆和光绪年间。它由50多座建筑联在一起，总面积超过7万平方米，面积超过600平方米的建筑占了一半以上，有15座建筑的面积超过IOOO平方米，其中官厅、继述堂、务本堂的建筑面积都约有7000平方米，如此宏大之规模，在古代闽西以至于闽粤赣边“客家大本营”地区都是鲜见的。

整个村落大体由两牌坊、两庙、三庵、两座书院、六座学堂等传统

文化宗教建筑和二十一座古祠、三十余栋民居以及一条古街、五条巷道、两条贯穿

村落的水圳组成。建筑以砖木结构为主，整体布局尊卑有序，考量周到，配置得

体，可与福建永定土楼、广东梅州围拢屋相媲美。，800年前的自来水工程

南方的山城离不开山和水，培田的建筑更

能体现山水的韵味。在培田，你会发现每家每

户房边均有一条清澈见底的水圳相伴，穿街过

巷，直通各户。村里的老人介绍，水圳可谓古

时“自来水工程”，想想早在800年前培田就是

户户通"自来水”，村民常常在自家门前洗菜淘

米。其实每家每户的院里均有天井，每当雨季，

雨水顺着天井蜿蜒而下，顺沟而出，流入石砌的水池中，这样的房屋布局也应了风水学中的“四水归堂，财源攘滚而来”的聚财布局。有的居民其至在特制的陶1

制暗水管内放养了乌龟，乌龟来回爬动可以保持排水沟的畅通。，培田古民居建筑—、官厅

村中间一座高堂大屋为“九厅十八井”建筑??官厅，乂称侍卫府。九厅十八井是客家人结合北方庭院建筑，适应南方多雨潮湿气候及自然地理特征，采用中轴对称布

局，厅与庭院结合构造的大型民居建筑。村东南角是一座比官厅更大的九厅十

八井建筑??大夫笫，乂称继述堂。而像这样规模的建筑，乂不是孤零零的儿幢，

数白年间，培田共建起30幢类似的建筑。看它的布局:尽管厅多井多房多，却井然

有序;尽管建筑层层叠叠，采光通风岀水却无丝毫滞碍;厅与厅之间既有通道相连，乂有门户隔阻，使之各成单元，既利于大家族聚族而居，乂不妨碍小家庭各享

天伦。那一眼眼常年涌流清沏见底的井水，则除了供饮用外，还有除燥

降温的

“空调”功能。其整体布局之合理真可以用“天衣无缝”来形容。

（到处是灰褐色风火墙）

二、20座古祠暗道互通

沿着鹅卵石铺成的小径来到村庄的居住中心，会发现培田的居民爱美，这里处

处显着画意。花样繁多的木刻雕窗镶嵌在灰褐色的高墙内，色泽明快的门神挺立于

E檐翘角的威武门庭上。每家每户都爱在天井中央种上各种花草，幽幽庭院内到处

洋溢着和谐。

20座古祠座座相依，彼此有暗道互通。弄道山各种各样别具特色的门庐相连，老

人介绍，培田古民居重视门庐的构造，自古就有“三分厅堂七分门庐”的说法。在这

里，每个门庐都有自己的特色，或是石门上雕有各种奇兽，或是悬块金字牌匾，或是

木壁绘上精美漆画,,,，

,培田古民居装饰雕刻

一、培田古民居装饰雕刻的概况

培田古民居汇集了大量明清两代雕刻艺术的作品，在建筑门面、梁架、立柱、垂帘

柱、窗根、隔扇、卷棚、托座、梁托、柱础、神龛等部位以及室内外的家具、桅杆、

旌表、牌坊、石鼓、石狮等实物，针对木材、石料、砖坯等不同的材料，分别采用圆

雕、浮雕、透雕等多种技法，雕梁画栋、精雕细琢，反映了培田先民独特的审美观和

丰富的文化底蕴。

二、培田古民居的装饰雕刻艺术

(-)以衍庆堂为代表的明代培田古民居装饰雕刻艺术

衍庆堂，是培田唯一保存较为完好的明代古建筑，建于明中期，为五开间两进布局。衍庆堂装饰雕刻大片作素，不饰雕琢，追求对称的雕刻艺术风格，集中反映岀明代艺术造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美的特征。

衍庆堂的梁架基本无装饰，仅在悬梁与立柱的交角处镶嵌雀

替以作装饰，以菊花为题，采用浅浮雕手法，线条简洁、古拙。在衍庆堂下厅屋檐下有一对抱鼓石，左右鼓架雕刻对称，都有蜜蜂浮雕图案，造型生动，寓意深刻，蜜蜂头带官帽，翅膀化作腾云状，寓意飞黄腾达，官运亨通，具有相当高的观赏性和艺术水准。门楼前的一对石狮子造型活泼可爱，但表情轻松愉悦，少了儿分威严，反映出当时在雕刻手法上追求拟人化传达生活气息的倾向。石狮采用了圆雕、透雕、浮雕等技法，在其须弥座四周对称分布着卷草、牡丹、“福”字和扇子图案，反映出培田先民追求幸福生活，祈求平安如意的愿望。而卷草纹是唐朝大量采用的装饰纹样，可见此时装饰雕刻艺术传承汉唐遗风，不饰繁杂，追求对称，并初显人性化的倾向。

（二）以官厅、配虞公祠等为代表的明末清初培田古民居装饰雕刻艺术

这一时期培田地区经济发展迅猛，人才辈出，社会地位大幅提升。培田装饰雕刻艺

术开始向精雕细琢转变，以木雕、石雕为主，被广泛运用在建筑构件和陈设上，仍然追求对称性，但在雕刻手法上有所突破，承重梁上普遍采用深雕技法，立体感强，层次分明，综合了浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕等技法，雕刻精湛，让人

叹为观止。

官厅，是吴氏接待官员和商人的地方，建于明末，

占地5900平方米，为五进厅后楼阁式九厅十八井，门前建有照墙、月塘，正门左右石狮雄踞，器宇轩昂。官厅讲究色调和谐，室内漆具暗部多用蓝绿色，显得庄重静穆;亮部饰以朱红，给人热情洋溢之感。所有梁托窗

雕使用孃金彩绘，屏风、隔扇都是镂空浮雕，雕丄精湛。在官厅下厅的鲤鱼雀替是镂空雕刻而成的，乂整合了圆雕技法，双面对称，官厅中的窗根还对吉祥的瑞兽进行想像化的处理，将蛟、麒麟、狮的面部刻成猴面，既表