嘉兴平湖莫氏庄园简介

莫氏庄园

摘要：建筑往往融汇了一个时代的文化与精神，体现文化与当时人文环境的艺术。莫氏庄园位于浙江省平湖市，是清代豪绅莫放梅祖孙三代在平湖的私人住所。这座占地七亩的庄园，耗资十万两白银，历时三年竣工，建筑结构和装饰具有典型的江南民居特色，而其家具陈设更是集江南文化之精华，堪称独步江南。莫氏庄园与网师园、采衣堂、卢宅、退思园、春在楼并称江南六大厅堂。至今己经历了三个世纪，是全国重点文物保护单位、国家五级旅游资源地、嘉兴市文明旅游景区。

关键词：江南六大厅堂之一；建筑与布局；江南建筑装饰精华典范；意境；文化与时代缩影。

正文：

莫氏庄园，是清末平湖豪绅莫放梅于清光绪二十三年（1897年）所建，位于现在的浙江省平湖市人民路37号，俗称南河头，整项工程前后历时三年，耗资十万两白银，于1899年竣工，系大型封闭式古民居建筑群，莫放梅祖孙三代相继在此居住了半个多世纪。整座庄园，占地七亩，建筑面积二千六百平方米，大、小房屋七十七间，高高的风火墙将宅院与外界隔绝。主体结构为左中右三组，前后四进，布局对称而又不失灵活。雕刻精美的梁檐构件、华丽多变的廊前挂落，精湛细腻的砖雕、壁画、脊塑等俯拾间比比皆是。点缀期间的三座花园更是如诗如画，小巧玲珑，移天缩地，使人赏心悦目。在陈设上，集家具、字画、古玩器皿于一体，浓缩江南文化精华。

文化影响建筑，中国的传统建筑受封建宗法礼制的影响,在内容的表达和形式的运用上受庞大而复杂的封建伦理观念和秩序的制约。这就要求作为审美对象的建筑必须通过技巧手法的运用去处理和解决好这些众多的矛盾体，使之符合人们的审美要求，并达到和谐。

莫氏庄园座北朝南、沿街临河，主体建筑沿南北纵轴线展开序列，依次为门厅——轿厅——正厅——堂楼厅，其建筑功能依次由公共性向私密性过渡，同时，依中轴线向左右次第延伸扩展，用转曲有序的回廊、贯通南北的避弄等小建筑造型，把单体的堂、厅、斋、室等建筑巧妙地结合起来，通过东、西轴线的辅弼，形成左右对称，前后有序，高低错落的三组四进总体格局；中轴线上的主体建筑依次有轿厅、正厅、过厅、堂楼厅；东轴有门厅、祠堂、帐房、花厅、佛堂、厨房；西轴有书房、围廊、卧室等；七十七间主、次要建筑各自形成庭院。可谓错落有致，建筑的序列也得以体现。

在我国数千年的封建传统体系中，中轴线一向被视为是精神、道、礼等抽象概念的物化形态，是尊贵的象征。鸟瞰莫氏庄园，可以清晰地看到：在纵轴线上依次筑以主、次要建筑，在其左右两侧用回廊的形式，将若干单体建筑联系起

来，构成一个完整的封闭内向的建筑群体。这种古老的“廊庑”布局手法在莫氏庄园造型布局中得以传承和运用，它向我们展示着充满自然之趣的布局美，提升并丰富着我们的审美情趣。莫氏庄园的砖雕门楼同样是一绝，精雕细琢，很细腻，许多的图案大都寓意着传统的儒家文化的思想。

莫氏庄园在女厅的理解和处理上一样充满着和谐美。给我印象最深的是被称为小姐窗的木架（正厅对上二楼卧室右侧板壁上开出一方博古架）。它的功能主要是这样，透过这个窗口可以看到下面正厅春晖堂，旧时男女内外有别，妇女不得登大雅之堂，但好奇之心人皆有之，一边要维护礼制，一边要满足好奇，折衷之后，就产生了这方雅致稳妥、不易被人察觉的窥视孔。要了解来了哪些客人怎么办，就通过这个窗口往下窥视一下，看看来了哪些人物，透过这个窗户反映出当时的一种文化，反映出当时封建社会妇女的地位，在这个窗口里面体现出来，从而使男女内外有别、妇女不登大雅之堂的礼制规范在此形式上得以落实。而从女厅和女厅边的一条窄弄，称避弄，取回避之意，是专为妇女行走设置的，由前到后贯穿着整体建筑的南北，，妇女深居简出和恪守礼节的要求在建筑形式上通过艺术技巧的运用被传达得恰到其分。

如果谈到莫氏庄园中的意境，我想这非后花园莫属了。在后花园的意境创造中，移情入景，情景交融，感情主线始终贯穿全过程，化情思为景物，一切景语皆情语。后花园，座落在书房后侧，园侧筑一名为“清风明月之廊”的围廊，苏东坡一曲“与谁同坐。明月清风我”为景象添得了许多诗意和遐想。望日之夜，倚廊而息，清风徐来，圆月高悬，感悟苏子“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭”的旷达之情，自有一种悠然超尘的感觉。与后花园紧傍的还有三步一转、五步一折的走马楼，窗前黄杨追脊，桂枝探檐，香气袭人。后花园给人的是情景与意蕴的交换与融合，不仅体现建筑的轮廓美，更体现了建筑的朦胧美。莫放梅在设计这座大宅时，并没有融入太多当时富豪官绅的浮华与傲气，而是有所藏，有所含蓄，这正体现了他为商的性格。