电视综艺晚会策划

题意义的部分。
↓
温暖
源头
1983年 第一届春晚 刘晓庆
↓ 快乐
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（5）设计具体节目
成品节目的运用 ▀ 充实框架 ▀ 晚会离不开“明星” ▀ 不同媒体对明星的吸引力和用法不 同 ► 不太可能完全靠创作新作品来完 成一整台晚会的节目 ► 节约成本、利用成本影响力带动
民俗风
和谐社会
世界风
和谐世界 奇观表演
中国风
仪式线
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祝福亲人
祝福祖国
祝福天下
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（4）设计“动情点”
湖南卫视 2014春晚“团圆中国梦” ▀ 指在晚会中能够打动人心的节目， 设置了三次动情点 感动 昆仑山边防战士与母亲相聚
也可以说是晚会的高潮，最能体现主
考虑节目间的上、下场（舞台时空调度）以及演员调配等因素
▀ 大型歌舞＋大型歌舞 ？
▀ 给出演两个及以上节目的演员休整或换衣服的余地
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（7）屏幕效果的设计
使处在频道选择中的观众能够停留下来 ▀ 景观晚会——舞台环境越来越漂亮、灯光绚丽多彩、水、烟、火 ▀ 可以衔接多个时空的现场表演 ▀ 策划者要懂得调动各种视觉以及电视手段，利用摄像师和导播的配合，营造绚
晚会灯光——主题性、可变性、创造性 第四步：发掘临场即兴创作 综艺晚会不可能像电影、电视剧那样从头到尾都有分镜头脚本，加之制作时间紧张， 从走台到直播多则三五天、少则一两天，况且节目一直在变动，所以灯光的临场即 兴创作几乎是不可避免的。
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For Example 中央台2001年春节戏曲晚 会 采用段落组合结构，将整台晚会分为九
有意将整个晚会节目分割成若干段
落或单元、板块，每个段落或单元间才 有主持人及串联词出现。高潮迭起、好 戏连台。
大板块，
《世纪第一春》、《闹春宵》、
《赏华章》、《满庭芳》、《重回眸》、 《谱新篇》、《会群英》、《传薪火》、 《世纪将军令》
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2015-1-8 电视节目编辑与节目制作
电视综艺晚会的总体策划
电视综艺晚会策划
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策划的必要前提
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当地的地域文化背景与当前的时事形势。
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可能拥有的经费实力。
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当地或外地曾经做过的同类节目。
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烂多彩、富有层次和新鲜感的视觉效果。
▀ 不是所有晚会都追求绚丽
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电视综艺晚会节目导演实施
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前期导演
▀ 前期导演包括音乐节目录音；外景插播片的采录、编辑；片头、片花的设计制作； 字幕稿的准备；舞蹈、小品等单个节目的排练，陆续进演播现场走台，带主持人全
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晚会灯光——主题性、可变性、创造性 第三步：随着节目排练调光 无论预先设计多么细致、充分，到了节目上场的时候都不可能完全吻合，所以必须 在走台阶段，根据每个节目具体的调度、造型以及情绪、气氛来调整灯位和色温。
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（3）篇章组合结构
中央电视台
▀ 将整台晚会根据内容和风格的不同， 分别组合，设若干个篇章，每篇内组合 若干个节目，形成相对独立的单元。 ▀ 常用于场面宏大、隆重、规格高的庆 典类、纪念类综艺晚会或大型文艺演出。
《欢庆香港回归文艺晚会》
1、序曲——天涯共此时 2、火篇——血火百年祭 3、水篇——归帆踏浪来
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后期编辑
▀ 将录制好的现场素材进行剪辑处理 ▀ 剔除杂画面，插外景，做特技，完善字幕，包装片头、片花
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晚会灯光——主题性、可变性、创造性 第一步：周密的先期布光 按照应用功能分，演播厅大体需要14组光—— 1、天幕光； 2、景光；3、非表演区（天幕与表演区之间、表演区两侧）气氛光； 4、特殊效果光（星空回转等）；5、背景及台面的图案电脑光； 6、足以覆盖整个表演区的意境彩光；7、歌舞全景用光；
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（6）设计节目间的串联
节目的串联按照框架来落实 ▀ 主题相关的节目放在一个段落；而每一个段落内部也有逻辑推进或品种搭配的 关系，应该承载一定的信息量。 ▀ 晚会节目的安排总体上要讲究“豹头、猪肚、凤尾”，要有品种的搭配、节奏
的张弛、情绪的起伏。 节奏是可以由不同品种、风格、规模、质量节目的搭配与衔接来创造的
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（1）设计“主题”
▀ 主题是灵魂、主题是旗帜、主题是红线
晚会老八股 ► 必须是现场直播；
► 必须在大演播室；
► 必须是三大支柱，即歌舞、语言类节目和戏曲等；
► 必须有动情之处，勾人眼泪； ► 必须有少儿节目、民族节目； ► 开头必须要红火热闹，加上电话、电报； ► 必须反映当年大事；
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4、土篇——真情满中华
5、尾声——世纪钟声
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（4）异地对播结构
▀ 除主办台的主会场之外，还和其他电
湖南卫视
湖南卫视跨年狂欢夜韩国连线
视台联手，设立分会场，节目穿插进行，
几地同时播出。 ▀ 增大晚会信息量，丰富节目内容，融 入各地特有的地域风貌，给观众新鲜感 和冲击力。
长度，安排在既定的时间内播出。
直播综艺晚会
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把准备就绪的综艺晚会根据排定的播出时间，直接录制播 出，“第一时间”与观众见面，现场感强，不可以“后期” 加以弥补。超时问题，删减压缩后面的内容。
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（2）按照是否进入固定栏目划分 栏目化综艺晚会
• 在专有的固定栏目内播出的综艺晚会。长度固定，
比如：重大活动庆典晚会、重
为节日或重大活动庆
宣传行业特点、展示 行业形象、普及行业法规、 宣传行业重大活动的晚会。
典及重要纪念日而准备的
晚会。
比如：春节、元宵节、五一、 十一；香港回归、澳门回归； 抗日战争胜利60周年；改革开 放30周年等。
不论长短，从内容到形式，
有着突出的行业化宣传色 彩和商业炒作成分。 行业晚会
► 视觉上的动与静、简与繁的更迭； ► 色调上的冷与暖、明与暗的转化； ► 节目品种、样式上的变化； ► 听觉上的唱与说、静与喧的间隔； ►节目风格上的粗犷与细腻、高雅与通俗的变化； ► 表演区的变换及表演区与观众席的交替展现
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（6）设计节目间的串联
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（1）串联式结构
主持人通过撰稿人写就的串联词，将不同题材、体裁、内容、风
格的节目连接起来，形成一台完整的节目体系。 缺点：结构能力有限，难以应对目前综艺晚会的多元化趋势。
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（2）段落组合结构
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现场导演
演出开始前 ▀ 现场导演从“带机彩排”开始，要求所有工种到位，完全按照正式演出要求走。
▀ 给剧组工作人员分好工，谁催场、谁管周转话筒、谁配合字幕、放音等
▀ 候播区张贴大幅节目单 ▀ 把标有对灯光、音响、道具等明确要求的“现场流程表”发送到位。 ▀ 观众入场后，正式演出前，“训练现场观众” 演出开始后 ▀ 把握主持人上、下场时机。表达尺度和节奏，控制放音乐火候，调度演员候场， 安排道具，压观众席灯光指令，带动观众场间鼓掌、呼应等
场连排，试装、合光等工作。
▀ 需要周密的计划性和很强的机动性。
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撰写晚会串联脚本
▀ 串联脚本是晚会重要组成部分，提纲挈领，能完善无法用节目直接体现的内容， 使晚会主题更完整、效果更强烈。
▀ 艺术性、音乐性、口语化
▀ 新兴文体——结构上呈散点式、跳跃式，不像一整篇文章
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（3）设计“晚会框架”
20:00-20:20
20:20-21:30
21:30-22:30
22:30-23:30
23:30-24:30
唱响晚会主题， 营造春节节日 家庭收视特征 大众收视特征 青年收视特征 零点收视特征 氛围 民族风
主题线 戏剧线 和谐发展 氛围表演 和谐家庭 趣味表演
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策划的主要方面
▀ 一般分总体方案和局部方案。 对晚会主题思想、晚会基调、节目构成及编创队伍、演员阵容、
总体方案
风格样式、舞美灯光、经费预算、工作流程、主持人遴选等，全
方位提出意见。
局部方案
即整体方案中的局部，其中节目方案的策划最为重要。
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晚会
► 根据每一场晚会的具体目标来选 择节目
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（6）设计节目间的串联
▀ 一台优秀的晚会应该是节目与节目的有机衔接，所有节目的串联是通过节目之 间内在的联系而不仅仅是主持人的语言技巧来完成。 ▀ 主持人——“点睛”之人
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8、小品中景用光；9、独唱近景用光；10、主持特写用光；
11、人物移动用光；12、观众席前排指定位置访谈、表演用光； 13、观众席照明光；14、观众席两侧及背景定位彩光。
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晚会灯光——主题性、可变性、创造性 第二步：具体的用光设计 灯光部门，应根据导演的要求、小品的脚本、歌舞的音乐及分镜头本（出场人数、 服装颜色、手持道具、有无特殊要求）、主持人的位置、台下是否有表演或采访、 节目的顺序编排、逐个设计用光。
播出时间固定。 • 比如：中央台《正大综艺》、《谢天谢地你来啦》、
浙江台《中国梦想秀》等。
非栏目化综艺晚会
• 在非固定时间，以独立单一的晚会形式呈现的晚
会类节目。
• 多为指令性的时政晚会或行业晚会。
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（3）按照综艺晚会特点划分
又称专题性综艺晚
会。有着较为单一的鲜 明的专门主题表达，围 绕某一既定主题展开。
电视综艺晚会策划
广播电视节目策划
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电视综艺晚会类型
电视综艺晚会策划
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（1）按照播出方式不同划分
即先录后播的综艺晚会，把准备就绪的综艺晚会提前录像，
录播综艺晚会
然后经过后期的编辑、制作、合成，根据确定的晚会要求
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要纪念日晚会以及行业宣传晚
会（ 3 · 15 消费者维权、环保 日晚会等）
节庆晚会
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主题晚会
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电视综艺晚会结构形式
电视综艺晚会策划
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串联式结构
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段落组合结构
结构形式
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篇章组合结构
异地对播结构
► 那几个老面孔一个也不能少。
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（2）设计“市场目标”
▀ 晚会的市场目标定位就是直接针对目标受众群和竞争对手的定位。 ▀ 一台成功的电视综艺晚会无疑应该对观众从年龄、行业、地域上有尽可能广的 包容性。
设计内容和市场 需求的针对性
设计观演关系
湖南卫视跨年晚会
掌握占领市场的手段
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