基于设计符号学的中西方传统家具比较
中西方关于家具装饰纹样的对比与研究
中西方关于家具装饰纹样的对比与研究设计艺术学1110060504040155白雪中西方关于家具装饰纹样的对比与研究摘要：中西古典家具的精美的雕刻纹样是家具作为传统手工艺形式的主要装饰手法，蕴藏着无穷的美学意蕴。
古典家具的精品主要服务于当时的统治阶级、王公贵族，其装饰图案在一定程度上体现了当时主流的人文思想和审美价值取向。
本文试阐述中国明清家具的装饰纹样与西方巴洛克洛可可式家具的装饰纹样从时代背景、装饰纹样类别、装饰纹样特点等方面的的比较分析。
1.时代背景1.1巴洛克与洛可可的时代背景巴洛克是十七世纪欧洲的艺术风格，那是的意大利是欧洲艺术中心；十七世纪欧洲强权扩张，掠夺海外殖民地累聚巨富，生活上提倡豪华享受；十七世纪欧洲有新旧教的权力之争，旧教势力用暴力镇压信徒，再积极利用艺术思想形态控制教徒，此时，巴洛克艺术应运而生。
十八世纪被看成是「理性的时代」或「启蒙运动」的时代，哲学家从过去假设上帝存在进而推论所有事物的工作，转换为依据实验和观察的理性方法去推论世间的万象，几乎将神学从哲学中剔除，选择倾向世俗的路线，趣味从注重高尚的教化转向寻求轻浮的快感。
洛可可是相对于路易十四时代那种盛大、庄严的古典主义艺术的，这种变化和法国贵族阶层的衰落，与启蒙运动的自由探索精神，及中产阶级的日渐兴盛有关。
1.2.明清时期的时代背景明式家具之所以能够在中国乃至世界家具史上达到登峰造极的地步，与其时代背景有莫大的关系。
明代前期，由于造船技术的进步，加上罗盘针的发明与使用，为海外贸易的快速发展创造了有利条件；明代中期，犹豫封建经济的发展，我国东南沿海手工业逐步走向繁荣。
不仅从业人数大增，而且技艺进步也很快；明中晚期尤其是嘉靖、隆庆、万历时期，前后两个皇帝有几十年没有上朝，民不聊生，哀鸿遍野，人们饥寒交迫、困苦不堪，国家处于风雨飘摇行将崩溃的边缘。
可另一面，这一时期的人们，尤其是士大夫阶层，出于对政治的绝望，极力追求生活的舒适。
中西文化中西家具比较56页PPT
③榻
A、目前所知最早的榻的形象出现在汉代。 B、独榻又有带屏扁和不带屏扁两种。 C、较为尊贵的人用独榻，这一点与印度
人的就坐习惯有些相似。
D、西汉时，由印度还传入榻登这种与榻 配合使用的家具。
3-2、就时间跨度包括家具的起 源、发展、成熟等多个阶段。
3-3、中西家具文化比较研 究，主要针对各自的历史 渊源、总体文化背景、制 度与风俗、艺术风格、材 料与技术特点、哲学与美 学等因素来展开。
思考：文化交流的途径有哪些？
战争、商贸、派遣留学生、 出使……
五、中西相互间的文化交流
3-1、最早的交流：汉代的丝绸之路
●椅后腿中间粗，上下渐细，而中 国传统的圈椅腿多为匀齐的，具有 整体的稳定性与静的特征。
八、家具形成的历史 背景的比较
（一）礼仪要求 （二） 经济条件 （三） 生活习俗
（一）礼仪要求
1、中国：自古重视礼仪， 将礼仪作为统治手段之一。 礼仪制度使得中国的某些 家具体现权威的象征意义。
2、西方人相对来说没有如此刻板的礼 仪规定，所以其艺术也更加自由更有 活力。
E、榻的形制在后世变化不大。
④凳
A、如果不考虑胡床这种坐具所 用的材料及其结构特点的话， 它也可称为一种凳子。
B、凳子的形状有多种。
⑤椅
A、六朝时就已有椅凳的形象出现
B、椅子根据功能及形式特点可分为 靠背椅、扶手椅、圈椅等。
C、西方很早就有了沙发这样的舒适 家具，而中国没有。中国在周代就 己有软垫的应用。
（二） 经济条件
经济的发展往往是与工具、生 产技术等密不可分，而工具、生产 技术也是家具进步的重要条件。
基于符号学理论的新中式家具设计探索
用符 号学理论 审视 明清 家具 既是一种全新 的认识 ， 也 为新 中式 家具的创 新设 计提供 了方法上 的参考 ，
对 新 中式 家具 的设 计 有 一 定 的借 鉴 意 义 。
关 键词 ： 明 清 家具 ； 新 中式 家具 ； 符 号 学； 符号
中图分 类号 ： Ｔ Ｓ ６ ｌ 文献标 志 码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ １ — ７ ４ ６ ｌ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ６ — ０ １ ６ ９ — ０ ５
ｌ ｅ ａ ｒ ｎ ｅ ｄ ｆ ｒ ｏ ｍ ｓ ｏ ｍｅ ｃ ｈ ａ ｒ ａ ｃ ｔ ｅ ｒ ｉ ｓ ｔ ｉ ｃ ｓ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ Ｍｉ ｎ ｇ — Ｑｉ ｎ ｇ ｆ ｕ ｒ ｎ ｉ ｔ ｕ ｒ ｅ ｗｈ ｉ ｌ ｅ ｕ ｓ ｉ ｎ ｇ ｔ ｈ ｅ ｍｏ ｄ ｅ ｒ ｎ ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｉ ｃ ａ ｌ ｍｅ ａ ｎ ｓ ａ ｎ ｄ
摘 要 ： 明清 家具是 中国古代 家具的典 范 ， 在世界 家具 史上 有 着重要位 置 ， 新 中式 家具 的设 计主要 是 借 鉴 了明清 家具 的某些特征 ， 同时 以现代 的技术手段 和审 美需求为标准 。本文运 用现代 符号 学理论 ， 分析 确定 了明清 家具是 完整的符号 系统 ， 并 总结 出明 清家具 的符号 学语 言形 式 ： 形 态性符 号 、 装饰 性 符号、 结构性符 号和材料性符 号 ， 从 而应 用横组合 与纵聚合等符号 学原理创 作 了几款新 中式 家具 。应
浅析设计符号学在室内设计中的表达
浅析设计符号学在室内设计中的表达摘要：随着社会经济的发展，室内空间不再仅限于满足人的生活需求，更多的关注人们在生理和心理方面的多种需求。
符号学作为多种学科的方法论学科，在人们的日常生活中无处不在，更像是一种标志代表了人类生活与交流。
在设计的过程中，设计师常会使用到不同的符号来打造不同的风格。
关键词：设计符号；室内设计；表达；分析研究一、设计符号的理论背景符号学理论是在20世纪50年的由语言学家和建筑学家引入到设计领域的，其中最为突出的是莫里斯提出的的符号学。
所谓符号，是人们在日常生活中想要表达一些情感或是向他人传达一些信息时，便会通过无形的、类似于信息这样的抽象之物进行传递，通常人们把可以承载这些无形内容的载体称之为是符号。
也使得我们在日常生活中可以无障碍的与他人进行思想上的交流和情感上的沟通。
如同玫瑰花常被人们赠送于情侣之间，这是由于人们将爱情的美好赋予了玫瑰花，它便成为了一种具有含义的符号被人们所使用。
其次，符号还必须是人类的创造物，是用来表达人类的创造意图，比如语言，就是人类为了传达或者是意指而产生的。
由此可见，符号使人与世界沟通，人通过符号来理解、掌握、解释世界。
二、符号学与室内设计的表达室内设计是依托于建筑发展而来的，是为满足人们日常生活需求和功能需求对建筑的再创造。
符号填充了这些空间，但任何设计语言都不是孤立存在的，而是要将这些语言融入到特定的室内环境中，以起到相互衬托、相互成就的作用。
在室内设计中，主要通过不同材质和区域的划分将空间呈现在人们眼前，想要使用符号来表达一定的含义，需要考虑设计语言和要素本身内在的关联性。
另外，室内设计更是利用符号表达了设计师对于整个空间倾注的感情，这些符号形成了一种特殊的语言环境，使观赏者能够感受和识别空间中的符号，从而判断该室内设计的好与坏。
在现代设计中，人们对于空间的需求呈多元化趋势，这不仅体现在空间造型上，更体现在个性的表达方面。
设计师通过采取符号性手法进行设计，以增强情感交流，营造艺术氛围。
基于符号学的家具设计研究
0 引言
如今家具产业在市场中占据的比例越来越大袁随 着人们生活水平的提高袁消费者的需求趋向多元化袁人们 对家具的挑选更多地考虑家具的美学意义袁文化价值遥 家 具设计已经发展成为一种文化历史层次的整合袁必须结 合新的理念才能不断进步袁符号学理论具有明显的跨学 科性袁将其与家具设计进行结合袁可以为家具的创新设 计提供新的思路袁同时弥补了家具设计理论在这一研究 领域的不足遥 符号可以使不同家具体现差异性袁传递不 同的文化和信息袁因此符号学理论对于家具设计具有很 深的指导意义遥
科技视界
此袁使用对象的调研与分析至关重要袁作针对性的设计袁 才能更好地满足使用人群的需求遥 例如袁儿童家具应该 综合考虑儿童的生理和心理特征袁应当做圆滑边角处理袁 少用钉子等尖锐物袁 传递给家长一种安全和信任感袁造 型可以是卡通形象袁色彩活跃袁符合儿童的视觉审美遥家 具的使用环境是设计中考虑的另一重要因素遥 例如袁针 对室内空间狭小的环境袁 家具可以运用可组合式设计袁 不使用时可以进行收纳袁节省空间遥 2.2 语构学在家具设计中的应用
Science & Technology Vision
科技视界
基于符号学的家具设计研究
谢佳敏 渊 南 京 工 业 大 学 袁 江 苏 南 京 211816 冤
揖摘 要铱我 国 家 具 市 场 发 展 迅 速 袁 前 景 广 阔 袁 但 仍 然 存 在 研 究 水 平 低 尧 质 量 难 以 保 证 等 问 题 袁 因 此 需 要 通 过 新的设计理论即产品符号学来指导当下的家具产品设计袁为家具设计开辟一条全新的途径遥 根据产品符号学 理论袁从产品符号学的语用学尧语构学和语义学三类编码规则论述了家具设计中的符号学应用袁具体从形态尧 材质尧色彩三个符号的结构和功能进行研究遥 把握设计编码规则是产品设计中最为重要的一环袁家具产品不仅 要能满足基本的实用价值袁同时应当满足人们更高的精神需求袁这才是成功的设计遥
中西家具文化比较研究
中西家具文化比较研究本文旨在对比分析中国和西方家具文化的起源、演变过程及其异同点。
通过对不同文化背景下的家具设计风格、材料质量、使用方式及审美观念的探讨，以期为当今社会更好地传承和发扬这些文化遗产提供启示。
中国和西方家具文化都有着悠久的历史。
中国家具最早可追溯到商周时期，其发展历程中经历了许多变革，如明清时期的“仿古”风格，以及清末民初的“中西合璧”风格。
西方家具则起源于古希腊和罗马时期，经过文艺复兴、巴洛克和现代主义等时期的演变，形成了各自独特的风格。
在起源方面，中国家具受古代哲学思想影响，强调和谐、对称和五行观念。
而西方家具则受基督教文化和地中海文明影响，注重个性、自由和实用主义。
设计风格方面，中国古典家具以明清时期的“仿古”风格为代表，讲究结构合理、工艺精湛，其装饰图案寓含着吉祥如意的美好愿景。
西方家具则以文艺复兴时期的“理性主义”风格为典型，注重实用功能与美学表现的结合。
在材料质量方面，中国传统家具多采用名贵木材如紫檀、黄花梨等，以展现其高超的工艺水平和浓厚的文化内涵。
西方家具则更注重材料的实用性，如钢管、玻璃纤维等现代材料的运用，使家具更加轻便、耐用。
使用方式上，中国古典家具多用于礼仪场合，如厅堂、书房等，强调坐姿端正、行礼如仪。
而西方家具则更注重舒适性，如沙发、躺椅等，以满足人们休闲娱乐的需求。
审美观念方面，中国古典家具的审美注重和谐统一，整体造型和装饰遵循对称、均衡的原则。
西方家具的审美则更倾向于个性化和创新，注重表现时代精神和设计师的独特风格。
总结来说，中国和西方家具文化各具特色，既有共性又有个性。
在当今社会中，我们应深入挖掘这些文化遗产的精华，以传承和发扬各自的独特风格。
我们也应积极探索中西家具文化的融合与创新，为现代家具设计提供新的思路和方向。
这不仅能丰富人们的生活方式，还能为推动世界家具文化的多元化发展做出贡献。
中西古典家具文化比较：传统与现代的碰撞引言古典家具作为一种独特的文化载体，见证了人类历史的发展和变迁。
浅谈设计符号学在产品设计中的运用
浅谈设计符号学在产品设计中的运用设计符号学是指以符号和标志为中心的一门学科，它研究标志、符号和图形等形式化的表达形式在各种文化、社会和历史背景下的意义和功能。
在产品设计中，设计符号学的应用可以帮助设计师更好地理解和运用符号和标志，使产品更具有文化内涵和传达力。
本文将就设计符号学在产品设计中的运用进行浅谈。
1.符号的文化意义符号是一种语言的表达形式，它具有跨文化、跨时空的普遍意义。
在不同的文化中，同一种符号可能具有不同的含义。
在产品设计中，设计师需要充分了解符号的文化意义，避免出现文化差异引起的误解或不适。
中国红色象征着喜庆和吉祥，但在西方国家红色有时候会被认为是危险和警告的颜色。
如果一个产品要在全球范围内销售，设计师需要考虑到不同文化背景下对符号的理解，避免出现文化冲突。
2.符号的情感意义符号不仅是一种文化的表达形式，还具有情感意义。
在产品设计中，通过符号的运用可以引发消费者的情感共鸣，增加产品的亲和力和认同感。
苹果公司的标志就是一个咬了一口的苹果，这个标志让人联想到新鲜和有活力的形象，与苹果公司产品的定位和品牌形象相一致，具有很强的情感吸引力。
3.符号的传达功能符号具有传达信息的功能，它可以将产品的特点、功能和用途传达给消费者。
在产品设计中，通过符号的设计和运用，可以使产品更加直观地传达其内涵和特点。
汽车的标志往往与车辆的品牌和特点相关联，通过标志可以让消费者立刻理解产品的品牌和品质。
4.符号的差异化设计在竞争激烈的市场中，产品的符号设计可以成为产品差异化的重要手段。
通过与竞争对手不同的符号设计，可以让产品在市场中更具有独特性和个性。
麦当劳和肯德基的LOGO 都是黄色和红色的组合，但是麦当劳用的是“M”形状的黄色标志，而肯德基用的是红色标志和肯德基字样的组合，这种差异化的设计可以让消费者更容易识别和记忆。
5.符号的可持续发展符号的设计需要考虑到长期的可持续发展。
符号设计应该具有一定的延续性和变化性，以适应文化、社会和市场的变化。
中西家具在造型美学设计上的风格特点与差异
西方的审美虽然也存在对称美倾 向， 但在 一些时期 ， 西方文
化 出现对于矛 盾、 冲突 以及批判理念 的崇尚 ， 影 响到家具设计 中 就产 生 了一系列 非对称家具 ， 这 些家具在 洛可 可风 格和文 艺复
在各 种转折 之处所透 出的节奏与和谐 ， 无不让人感 受到 一种流
畅和 舒 展 。
线条 的勾勒都 十分重视。 中武家具在摆 放时强调用线条 勾勒的 平面效果 ， 以线造 型也是我 国家具在造型上 的基本特征。 中式家具设 计者善 于用完整 的线 勾勒 家具轮廓 ， 在满足人
们 日常生活需要的 同时注重 线条 的流畅度 ， 家具 整体 轮廓清晰 ，
外， 在拜 占庭风格 的御座 中我们可 以看 出， 无论是座椅靠 背的整 面， 还 是座椅下 方的面 ， 都是用 雕刻 的方式提升 其艺术性 ， 让 家 具本 身成 为一个类似壁 画 的载体 ， 这 也是对 于西 式家具美 学的
通 常服务 于家具 的“ 面” ， 西式家具 擅长 以“ 面” 来造 型， 在造 型上 突 出某个 面和局部之 间的关 系。如 ， 哥特风格 的座椅在 靠背部 分 的整个 面往 往构成 了一个尖 耸的形 态， 内部 通过 骨架的 勾勒
能够 与西方教 堂建 筑风格 相统 一 ， 给人 以庄 严 、 神 圣之 感。 另
线脚指 的是在家具设计 中部件 与其他部件相衔接 或是 界断
面边 缘的线型 ， 经过工 匠不 同的处理 ， 可 以让家具产 生“ 凸” “ 凹”
兴 时期 的家具 中有所 体现 。如 ， 欧式不对 称风格 沙发虽然结构 上不对称 ， 但是能够符合人体工 学原理 ， 在具有 不对称 美感的 同 时， 也让其使用更为舒适。
我 国在 历史 上经历 了两千 多年 的封建 统治 ， 对于 历朝历代
浅谈设计符号学在产品设计中的运用
浅谈设计符号学在产品设计中的运用设计符号学是研究符号的产生、传播和使用的一门学科。
符号是一种用来表示某种意义或概念的物体、声音或行为，它们可以是文字、图片、手势等。
在产品设计中，设计符号学可以帮助设计师理解用户对符号的认知和感知，从而在产品设计中有效地运用符号。
设计符号学可以帮助设计师理解用户对符号的认知和感知。
不同文化背景的人对符号的认知和感知是不同的，设计师需要了解不同用户群体的特点和习惯，以便为他们设计出易于理解和使用的符号。
在中国，红色代表喜庆和幸福，所以在产品设计中，可以使用红色符号来表达这种意义；而在西方国家，绿色代表环保和健康，所以在产品设计中，可以使用绿色符号来表达这种意义。
通过对符号的认知和感知的了解，设计师可以更好地根据用户需求来设计产品。
设计符号学可以帮助设计师在产品设计中运用符号。
符号是一种语言，可以通过符号来传递信息。
在产品设计中，设计师可以通过使用符号来传达产品的功能和特点，从而提高产品的易用性。
在手机设计中，常用的符号有电源开关、音量调节、拍照等。
用户只需要通过点击或旋转这些符号，就可以完成相应的操作，而不需要了解复杂的操作步骤。
设计师还可以通过符号来传达产品的品牌形象和价值观。
苹果公司的产品设计中常用的符号有苹果图标和简洁的界面设计，这些符号传达了苹果公司注重创新和简约的品牌形象。
设计符号学可以帮助设计师理解用户对符号的情感和态度。
符号不仅仅是一种工具，它还有情感和态度的维度。
在产品设计中，设计师需要考虑符号的情感和态度是否与用户的需要和期望相符。
在汽车设计中，设计师可以通过使用流线型的符号来传达速度和运动感，从而吸引年轻人的关注；而对于老年人来说，他们更注重舒适和安全，设计师可以通过使用稳定和可靠的符号来传达这种态度。
通过了解用户对符号的情感和态度，设计师可以设计出更符合用户需求和期望的产品。
设计符号学在产品设计中的运用可以帮助设计师理解用户对符号的认知和感知，帮助设计师运用符号在产品中传达信息和传递品牌形象，帮助设计师理解用户对符号的情感和态度。
设计符号学在现代家具设计中的应用探析
设计符号学在现代家具设计中的应用探析主要运用符号学原理来研究家具产品设计,在家具设计符号系统下,来讨论产品符号的编码与传达、符号表现与内容的关系及其在设计中的应用,使家具产品更好的满足人们对产品实用价值、象征价值、审美价值的需求,给人们带来更舒适美好的生活环境。
标签：设计符号学家具设计形式意义家具是人类社会发展历史的见证,是一种文化形态的体现。
随着社会的发展,家具已不再是简单的生活用品,它承载着更丰富的内容和意义。
而符号作为人类文化的产物,是人类进行沟通与情感表达的一种重要载体,内涵着大量的信息与文化意义。
将符号学理论引入家具设计中,正是希望通过挖掘符号的价值,为家具设计创作带来更多新理念,创作更符合现代人情感需求的人性化、个性化产品,丰富现代家具的文化内涵。
一、设计符号学概说在日常生活中,符号一般指代表事物的标记。
任何信息都是由各种符号构成的,生活在资讯时代下的现代人应该都深有体会。
然而将符号的概念扩展到学术范畴后,对符号的研究就不再是我们生活中见到零零散散的单个记号代码,而是一个整体的符号系统。
在设计符号系统里,一般将符号划分为“能指”与”所指”。
能指也就是符号所采用的形式——“设计表现”;所指即符号所表达的内涵——“设计意义”,产品通过各种表现方式(包括形态、结构、表面工艺等)加以展现,同时,产品本身也具有一些抽象和不可感知的意义(如产品的功能指示、文化价值、象征意义)。
设计就是一个具有“设计表现”和“设计意义”的双面体,两方面互相作用形成了设计者与消费者之间的沟通与交流。
设计者是符号的编辑者,是信息的传达者;而使用者是符号的解译者,是信息的接收者。
当设计者所“编码”的信息和使用者所“解码”的信息达成一致时,就形成了他们之间共同的话语,设计的意义才会显现。
如果一个设计作品不能为使用者所理解、认知,那么这个设计作品就失去了它存在的价值。
用符号学的原理来研究家具设计,其最主要内容就是探讨设计师与消费者之间如何实现更好的沟通与传达。
中西方椅子设计中的功能符号差异探析
中图分类号：Ｊ Ｏ ２ ２ 文献标识码 ：２ ０ １ ４ ）０ ４ — １ ２ ８ — １
椅子是最具代表性 的家 具产 品 ，在其产生发展 的过程 中， 不但 体现 了社会 物质 文 明的发 展水平 ，还 凝 聚了人类 社会 各 个历史时期 的文化 特征 。我 国的椅子设计从席 地而坐发展到鼎 盛的 明清时期 ，出现了大量设计优美 、工 艺精 湛 ，极富 中国传 统审美情趣和 民族个性 的优 秀作品 。然而到 了２ １ 世 纪的今天 ， 我国椅子设计不但创新 乏力 ，还丢掉 了传 承千年的优秀设计思 想 ，沦落到只能一 味模 仿抄 袭西方设计 的境地 。而与之截然不 同的是 ，西方椅子设计 在传 承和创新 的过程 中 ，不 断吸收外来 文化的优秀设计理念 ，在先 进制造技术和新材料 的推动下 ，呈 现 出异彩纷呈 的多元化发展 趋势 ，引领着世界椅子设计 发展的 潮 流 。因此 ，对 中西方椅子设计 进行 比较研究 ，分 析其差异及 其 产生的根源 ，对 于构建我 国现代椅子设计创新发展 之路具有 积极的指导意义 。 功 能是 椅子设 计 要素 之首 ，主要 包括 物质 和精神 两个 方 面 ，这 是椅 子存 在和具 有价 值 的基础 。椅 子是 一种 与人体 结 合 紧密的家具 ，主要用 于支撑 和承托人体 。通过椅子 的支撑 和 包 容 ，可 以满足人们 以不 同坐姿工作和休息 的需要 ，这便 是椅 子最基 本的功能 。椅子 的功 能符 号是椅子物质 和精神功 能符号 化 的产 物 ，其具有符号 的一般性 特征 ，具有 内涵和外延两个 层 面。椅 子功能符号 的内涵是 指其 给人们带来 的精神价值 ，是一 种 内在 的隐性符号特征 ，即在特定 的社会环境 中，根据椅 子形 态 ，通 过个 人的主观意识 、审美倾 向和情感等 内在 因素进行 加 工 而成 的精神 内容 。椅子 的功能符号的外延是指其 给人们带来 的物质 价值 ，是一种外在 的显性符 号特征 ，即 由椅子 的形态便 能直接表达 出来的内容本身。 中式椅子在产 生发展的过程 中，其结构和形态均体 现了一 脉相承 的特 点 ，这对 中式椅子 的功能特性产生 了重要 的影 响。 如 明代 以前 的传 统中式椅子 ，其靠背平 直且与坐面呈９ ０ 度垂 直 关 系 ，坐面坚硬而平滑 。这种形 制的椅子从本质上讲是对 中国 传 统礼仪 中正 襟危 坐姿 态 的符号化 。这 种对 功能 的非理 性追 求 ，直 到明式椅 子的 出现才得 以改观 。这 一时期的 中式椅子 ， 其功能符号 的物质性由椅子外部构件得 以明确表达 。 中式椅子功 能符 号的内涵 ，是一种 内在 的隐性符号特征 ， 也是 中式椅 子得以广为流传 的根本 因素。中式椅子蕴藏 了中国 传统 的哲学 思想和审美意识 ， 是传统 哲学思想和审美意识符 号 化 的结果 。如在明式圈椅 中蕴含 的天 圆地 方朴素哲学思想和传 统 中式椅 子在文人意识 的浸润下 ，洋溢出浓厚 的书卷气息 ，使 自然物质形 态在文人的意识形态 中转 换成为各种构建 的符号语 言和具备理性性 格的感性形象符号 ，体现了丰富的精神诉求 和 鲜 明的文化特征 。 与 中式椅子一样 ，西方椅子的功能符号 同样体现在物质 和
中西方古典家具装饰图案的比较研究
中西方古典家具装饰图案的比较研究摘要：古典家具装饰艺术蕴含着深厚的文化底蕴和艺术内涵，是非常值得我们学习和研究的，中国古典家具装饰艺术是我国民族艺术的产物。
我们对这些遗产进行研究、总结，其目的是为了让我们的民族家具艺术继续发扬光大，在对历史经验进行总结后，不断创造出具有新时代气息的家具。
西方古典家具装饰具有深厚的文化气息，精湛的手工技艺，使其超越了“流行”的概念，而成为一种品位和身份的象征。
深入了解中西方古典家具装饰图案有助于掌握中西方装饰图案发展历史，把握中西方装饰图案风格的精髓，将中西方装饰图案进行对比性研究，借鉴、总结，了解中外家具发展的各个历史时期其家具装饰图案的风格特点和主要纹饰题材，从而发展装饰艺术。
关键词：中西方古典家具装饰图案1 前言我国的传统艺术源远流长，古典家具装饰图案亦是重要的一枝，需要继承和发展。
无论是我国的古典家具，还是西方的古典家具，都保留着悠久的家具装饰艺术，但是，它们的题材和渊源却存在一定的差别。
二者的相同点是装饰题材有所继承，但也存在变化，古典家具依靠传承，不断展现出民族性和它的历史渊源。
古典家具装饰图案的题材和特点是反映一个国家的历史、文化、艺术风格的重要形式，对其进行比较研究是了解一个民族特点的有效方式，继承和发扬这些艺术形式，具有很强的现实意义和指导意义，我们责无旁贷。
2古典家具的装饰图案2.1中国古典家具装饰图案的类型我国古典家具装饰图案的类型主要包括：动物类、几何类、吉祥类、植物类等。
2.1.1 动物类装饰图案饕餮纹是商周家具上常用的一种想象出来的怪兽图案，装饰的颜色以鲜艳的红色为主配，以黑色为底色。
（见图2-1）夔龙纹、蝉纹都被看成是商代的图腾，在商周青铜家具上常出现。
蝉纹造型简单抽象，具有死而转生之意，分为有足蝉纹和无足蝉纹和变形蝉纹。
龙纹也是商周时期青铜器家具上常用的图案，龙是能走、能飞、会水、能播雨能兴风的神异动物，因此，装饰图案大都与氏族图腾崇拜有关，商周时期龙纹种类丰富，在龙角和体形的变化上表现明显。
基于符号学的中国明式家具设计研究
基于符号学的中国明式家具设计研究目录1、引言 (3)1.1论文选题 (3)1.1.1论文研究的背景 (3)1.1.2论文研究的目的和意义 (3)1.1.3论文研究的范围和内容 (4)1.2 论文研究方法 (4)1.2.1论文研究方法 (4)1.2.2论文结构框架 (4)1.3课题国内外研究现状及水平 (5)1.3.1国内现状 (5)1.3.2国外现状 (5)2.明式家具产生的背景 (6)2.1宋代家具的发展 (6)2.2海外贸易的发展 (7)2.3明代园林艺术的兴起 (8)2.4明代手工艺的进步 (8)3.符号学的发展和现状 (9)3.1符号学的由来 (9)3.2符号学的基本内容 (10)3.3符号学在我国的发展 (12)4.明代家具的视觉符号 (12)4.1明代家具的材质符号 (12)4.1.1明代家具用材的选择 (13)4.1.2明代家具用材的内涵（以明代椅子为例） (14)4.2明代家具的构成符号 (15)4.2.1简繁结合（以几案为例） (15)4.2.2无多余设计（以圈椅为例） (16)4.2.3完美的曲线造型（以交椅为例） (17)4.2.4卯榫连接模式（以床为例） (18)4.3明式家具中的装饰风格符号 (19)4.3.1以雕刻工艺制作（以衣架为例） (19)4.3.2适度装饰（以椅子为例） (20)4.3.3装饰纹样具有特殊内涵（以床为例） (21)4.4明式家具的哲学符号 (21)4.4.1明式家具中的道（以圈椅为例） (21)4.4.2明式家具中的器（以榻为例） (21)5.圈椅和交椅的符号学研究 (22)5.1圈椅中的设计符号 (22)5.2圈椅中设计符号与功能特征 (23)5.3交椅中的设计符号 (23)5.4交椅中的设计符号的功能特征 (24)6.明式家具的艺术价值 (24)6.1具有典型的中国设计符号 (24)6.2设计符号与功能设计完美结合(以椅为例) (25)6.3对绿色家具设计理念的借鉴价值（卯榫结构进行说明） (25)7.明式家具的现代意义 (27)7.1对我国现代中式家具设计的指导意义（椅子、床、榻等的借鉴意义） (27)7.2对北欧设计等简约设计风格的影响(中国椅、孔雀椅等) (29)7.3对木质家具设计发展的影响（北欧木质家具的发展） (30)8、设计实践 (30)8.1“********”设计项目简介 (30)8.1.1项目简介 (30)8.1.2项目内容 (31)8.1.3用户定位 (32)8.1.4设计定位 (33)8.1.5调查计划 (33)8.1.6问卷调查内容 (33)8.1.7调查数据分析与研究 (33)8.2方案的提出 (34)总结 (34)参考文献 (35)1、引言1.1论文选题符号学从诞生以来，在历史文化研究、民族语言研究上渐渐发挥出越来越突出的作用，而我国对于符号学的研究则起步很晚，从1994年之后才渐渐步入正轨，发展到21世纪，国内关于符号学的研究不断深入，研究人数和研究的深度都不断的增加，发展到21世纪，符号学将会在我国的文化艺术、历史、语言方面发挥更加突出的作用，而源自于深厚民族文化的民族艺术的符号学研究，也必将取得更大的发展，以国家艺术为基础的符号学相关研究将承接民族深厚历史的基础，产生更加丰富和民族的理论体系。
基于传统文化符号的当代家具设计-家具设计论文-设计论文
基于传统文化符号的当代家具设计-家具设计论文-设计论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——一、中国传统文化符号形态（一）构造我国传统文化博大精深，形态构造错综复杂。
文化的表象特征与对象阶层的生产生活方式相互影响，不可分离。
我国是民族大国，而不同的民族蕴含着不同的文化背景和独有的文化形态。
另外，因为我国悠久的历史和各个时代迥异的民族风格，造就了每个民族在各自文化背景下所表现的阶级属性。
本文将传统文化分为：帝王官仕文化、文艺文化及生产文化进行论述。
1.帝王官仕文化从本质上来讲是古代阶级文化的集中体现。
古代身份等级制度森严，为了区分各阶级的身份，文化符号象征也由此产生。
如清官员用品图案，龙，是天子的独有符号，仙鹤至鶒则代表着不同官员的品级。
2.文艺文化我国的诗书乐画的总体即叫做文艺文化，如我国的绘画、诗歌、书法和金石等。
这与世界其他的民族文化形态存在很大的差异性。
不单单只体现了中国文化，更是我国民族传统审美意识和精神信仰的具体体现。
3.生产文化其表现方式较为广泛，主要以民族民化为主。
不可置疑，劳动是艺术行为产生的源头，经长时间发展，民间艺术得到很大发展，形式也更多样化，并有了自己的特色。
市井民众的生产和生活因此得到满足并成为的个体，其中包括民俗饮食、工艺和建筑等。
而这些艺术形式更是丰富了我国的传统文化，成为独具特色的地方文化。
随着国家对传统文化的保护意识的加深，政府也给予全力的支持，民俗文化的发展良好而快速，逐渐的发展成为我国最具影响力的文化代表，对世界文化产生了巨大影响。
（二）色彩色彩美，是我国民族独特的色彩审美习惯，随着不断的发展和积累，已经成为我国民族文化的具象符号语言。
我国民族色彩有着极为庄重的讲究，“青、赤、黄、白、黑”五色论是我国传统的色彩学说，代表着东南中西北，也指五行之说。
传统色彩搭配与中国的和传统哲学理念有着深刻联系。
我们都知道，黄色，自从唐始便视为皇族的专用色。
家具设计与符号学浅析
大 众 文 艺93摘要：分析了符号学的定义，从符号学的角度研究家具设计，挖掘家具设计表面符号化的背后所蕴含的精神内涵和文化背景，整体而全面地反映家具设计形式和内容的关系，并通过对符号学运用于家具设计的主要设计方法——模拟与仿生的阐述，为当今家具设计提供造型和文化依据。
关键词：符号学，家具设计；仿生；模拟一、符号学原理符号学（semiotics）一词来自古希腊语中的semiotikos。
广义上是研究符号传意的人文科学，当中涵盖所有涉文字符、讯号符、密码、古文明记号、手语的科学，其含盖的范围极为广阔。
现代符号学研究，萌生于20世纪初，是由瑞士、美国人提出，着重于符号在社会生活的意义、心理学联系和符号的逻辑意义与逻辑学联系。
大约从上世纪60年代开始，符号学才作为一门专业学科，其博大精深的原理和方法论在各个应用学科领域中的研究与实践是相当普遍和深入的。
符号学是研究系统化符号的学问，是研究人类一切文化现象中的符号理论。
人类的一切思想和经验都是借助于符号进行的活动，因而符号理论也就是关于意识和经验的理论。
所以说符号学是研究人类社会使用符号的各种规律，或从使用符号的方式、人物研究社会的文化、文学艺术或其他方面的一门学科。
设计是一门综合性的交叉学科，设计工作者应该充分发掘符号的潜能，我们应该做到娴熟地把握符号系统，并将新的经验和见识编织到符号创意中去，再将其运用于现代设计中，从而创造出个性化、人文化的新的设计符号及理念。
二、家具设计与符号学家具设计与符号学有着本质联系。
家具设计的整个过程是一个将创意与设计视觉化、符号化的过程。
设计者根据设计意图对视觉元素进行挑选、变换、组合，将视觉元素进行有机的关联、编码，使之形成特定的符号系统。
家具设计作为一项较为具体的、大众的艺术表现形式，是人类用来表达思想的一种手段，因此也具有符号的特征，必然也有其特有的美学符号。
家具设计符号作为家具文化信息的载体，它必须有自己的外在形式，如特定的颜色、形态、材料、功能等，这些就是家具设计符号。
中西方古典家具装饰图案的比较研究的开题报告
中西方古典家具装饰图案的比较研究的开题报告
一、课题背景
古尚时装、文化经典题材等复古元素在当代装修中越来越受欢迎。
其中，古典家具装饰图案是不可或缺的一部分，它代表了一种精致、高
雅的审美观念。
然而，在中西方文化的不同影响下，古典家具装饰图案
的风格有所差异，因此本文将尝试对中西方古典家具装饰图案进行比较
研究。
二、研究目的
本文旨在通过对中西方古典家具装饰图案的对比分析，探究其差异、相通之处和文化背景对图案风格的影响，以期加深人们对于中西文化之
间的异同理解，并为当代装修提供一些参考依据。
三、研究方法
本研究将采用文献综述和案例分析相结合的方法。
首先，通过对中
西方古典家具装饰图案的历史和相关研究文献进行梳理和分析，总结出
中西方古典家具装饰图案风格的主要特点。
然后，筛选一些经典的中西
方古典家具装饰案例进行分析，探究其设计构思和文化背景之间的关系，并且通过对案例的具体分析，进一步验证中西方文化对古典家具装饰图
案风格的影响。
四、研究内容与进度安排
本文将主要涉及以下研究内容：
1.中西方古典家具装饰图案的概述和文化背景探究。
2.中西方古典家具装饰图案风格的对比分析和评价。
3.中西方古典家具装饰图案案例的分析和探究。
研究进度安排如下：
第一阶段：文献搜集和综述（1个月）
第二阶段：中西方古典家具装饰图案对比分析（2个月）第三阶段：中西方古典家具装饰图案案例分析（2个月）第四阶段：研究成果总结和撰写论文（1个月）。
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基于设计符号学的中西方传统家具比较
【摘要】主要阐述了中西方传统家具不同的符号形式与文化内涵，在设计学符号系统下，举例分析设计符号学中能指与所指的内涵、不同的符号形式所代表的不同的象征价值，体现家具设计中的实用价值和象征价值，用符号学理论为现代的家具设计进行指导。
【关键词】符号；设计符号学；家具设计；象征价值
在当今设计发展的时代，符号学作为一种新的观念和研究工具，不断引起设计的深化创新，运用符号学原理对产品、建筑等进行符号学范畴内的思考与创作，已形成特定的符号学设计思维。
无论对于中式家具还是西方家具而言，都是人类社会发展历史的见证，是一种文化形态的体现，而任何的文化现象都是符号现象。
通过从符号学的理论对中西方家具进行比较，通过挖掘其中不同符号的意义和价值，从传统文化内涵中提取更多的设计理念，避免大量的符号移植滥用，赋予其不失内涵又具有时代性的新生命。
一、产品设计中的设计符号学
符号（symbol）一词，来自希腊字symballein，即把有意义的媒介物。
人们在日常的生活过程中，就是通过符号这一手段进行交往、表达和传递信息。
符号是我们一切交往的起点，也是社会的本质。
符号作为一种具有表意功能的表达手段，在人们的生产生活中，不断地寻求各种观念、情感和信息的交流和表达方式。
[1] 在创造人类衣食住行有关的设计造物的过程中，久而久之对产品的形态、色彩、材质的组合等形成了不同的认识，结成特定具体意义的产品和
或建筑等设计符号。
索绪尔提出在设计符号系统中，符号划分为“能指”和“所指”。
“能指”是指符号的形象及构成表达面，即设计表现；“所指”则可理解为符号所代表的意义，也就是思想观念、文化内涵、象征意义等，构成内容面。
家具的设计通过各种表现方式包括结构、形态、表面加工工艺等得以展现，同时不同国家的家具本身也具有不同的文化价值和象征意义。
从设计符号学的符号功能来看，设计的符号功能就是为了传达物质文化的效用，设计的目的就是为了传达，不论怎样的产品都是设计是为了传达特定的目的功能所构成的信文。
[2] 设计信文的意义又在于它所体现的文化价值，这种文化价值又分为外延功能即实用价值，和内涵功能即象征价值。
透过复杂的中西式不同的家具风格，运用符号学的原理对其进行分类分析，依然可以找到共通与差异之处。
二、中西方传统家具的设计工艺的设计符号
中西方传统家具的设计工艺中的符号表现可以通过设计符号系
统中的核心--能指和所指的表现来论述。
1.设计符号的能指部分（设计表现）
中式家具在符号学中的设计表现的表达层面可以以明代家具为例。
明代家具在造型上注重功能的合理性与多样性，既符合人体生理特点，又富有典雅之美，使艺术和实用相结合。
造型上特别讲究线条美。
它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变
化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。
如“s”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。
[3]
西方的传统家具工艺表现以巴洛克风格设计为例。
巴洛克式的家具设计因受到西方雕塑艺术的影响，包括对日常生活中常用的家具的每一个部位都进行了精细的雕刻与装饰，以至巴洛克式的家具表现的更像是一件雕塑。
由于当时的家具设计师大多为雕塑家，即产生了将雕塑艺术的语言代表符号带到了家具的设计中。
2.设计符号的所指部分（设计意义）
家具设计中的所指部分即是设计符号学中的内涵功能的象征价
值的体现。
当包含了一定内涵功能的设计符号在同一个环境中被重复的使用之后，就会形成特定的风格和内涵，并将不断的被使用在以后的设计中。
中国明清家具的象征意义的符号主要体现在家具表面的浮雕和
镂雕等装饰图案上。
这些雕刻在家具的图案纹样丰富多彩，从人物、动物、山水到瑞兽龙、凤、麒麟等，通常以寓意象征性符号和谐音符号为构成基础；家具构件中表现的抽象的几何象征意义，明清家具中圈椅的椅盘以上是圆形，椅盘一下是方形，这种构成形式源自与中国古代传统文化阴阳学的思想观，象征着人存在于天地之间，“天人合一”的哲学思想[4]；明清家具在选材上多以花梨、楠木、紫檀红木等，如黄花梨色泽金黄多用于皇宫摆设，象征尊贵和皇权，因此受到皇族文武百官的亲睐。
这些象征价值都从视觉形象上有着深刻的文化意义。
西方巴洛克家具在装饰符号方面尽显奢华，通常以写实的花草人物为装饰素材，雕刻方式与明清家具的抽象化雕刻不同，巴洛克式家具的雕刻往往面面俱到，是其更像是一件写实的雕塑作品，这种装饰风格的象征意义与巴洛克式建筑相同，都表现了浓重的宗教特色与豪华的享乐主义色彩。
中世纪的欧洲家具都是收到了当时建筑风格的影响，拥有类似的材料和工艺，因此形成了相同点的文化内涵和风格，即具有相同的符号形式。
3.中西方传统家具的符号意义
家具设计中的符号现象，承载着实用价值和文化内涵，产品信文的语义就是以产品使用价值为主体的文化价值，产品的美学价值、象征价值都是基于产品功能和形式而产生的[5]，通过符号的传达功能，家具设计作为一种文化的载体，在中西方截然不同的文化环境和发展空间内，产生的差异极大的风格特色。
只有设计符号学中能指与所指、外延与内涵、实用功能与象征功能成为统一体，才能是形式与功能真正的统一，现代家具的设计发展要吸收优秀的符号价值，并结合现代的价值观和符合大众的审美观念，以人作为设计的中心，不断增强设计中的文化内涵。
参考文献：
[1]张凌浩，符号学产品设计方法[m]，中国建筑工业出版社，2011
[2]张宪荣，设计符号学[m]，化学工业出版杜，2004
[3]田自秉，中国工艺美术史[m]，知识出版社，上海
[4]陶涛，中国传统家具中的中华文化[j]，家具与室内装饰，2003
（3）
[5]李理，王芳，设计符号学在现代家具设计中的应用探析[j]，商场现代化，2009（4）。