古典诗歌分类
古代诗歌的体裁常识
一、古代诗歌的分类古代诗歌包括诗、词、曲。
1．从诗歌的形式可分为：①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
②近体诗，包括律诗和绝句。
③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
2．从诗歌的题材可分为：①写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。
古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。
其风格清新自然。
②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
二、古代诗歌的发展历史1．中国古典诗歌最早起源于民歌，劳动创造了诗歌。
古典诗歌
古典诗歌一、古典诗歌分类1、古典诗歌不单单指的是排成一行行的类型诗歌，它包括辞赋、词、曲等，那么按照诗歌的形式上看，古典诗歌分为具体的两类（古体诗和近体诗）。
2、那么简单回顾一下我国古代各个阶段代表诗歌分别是什么，先秦诗经和楚辞、两汉魏晋南北朝乐府诗、唐诗、宋词、元曲。
这些诗歌类型哪些是属于古体诗哪些属于近体诗呢？3、近体诗和古体诗的分别从时代上讲是以唐朝为界，最本质的区别是格律，首先回忆学过的古体诗有什么（诗经静女、归园田居），这些没有字数的要求不讲究对仗，行诗比较自由，另外唐诗的“行吟歌引”也为古体诗《琵琶行》、《茅屋为秋风所破歌》等。
4、到了唐朝以后，作诗非常讲究格律，所以近体诗也叫做格律诗，这里需要讲明白一个问题就是格律诗除了指唐诗以外、宋词、元曲也是属于格律诗，都有格律的相关要求。
二、格律（句数固定、押韵严格、讲究平仄、要求对仗）（一）句型：字数、句数五言绝句、七言绝句/五言律诗、七言律诗阳光万里道，不见一人归。
唯有河边雁，秋来南向飞。
（古体诗）（二）对偶律师四联（首联、颔联、颈联、尾联）排律除首、尾联外，一律用对仗。
（三）平仄（最本质的特点）仄起平收同一联中出句和对句平仄应该相反，上一联的对句和下一联的出句第二个字必须相同。
广东高考的对联题：上联：“荔枝龙眼木瓜，皆是岭南佳果”故宫天坛长城，均为京都美景/大漠孤烟黄沙，均为塞北风光大漠孤烟直，长河落日圆。
（四）押韵一三五不论，而二四六分明三、格律诗体裁：律诗、绝句题材：山水田园诗、边塞诗、怀古诗、咏怀诗、送别诗、即事感怀诗、爱情诗表达方式：叙事诗、抒情诗、哲理诗、咏物诗。
中国古代诗歌文学常识
中国古代诗歌文学常识一、诗歌常识（一）古诗的分类古典诗歌有古体诗（又名古诗、古风）、近体诗（又名今体诗、格律诗）、词（又名诗余、长短句、曲词、曲子词）、曲等几种不同形式。
古体诗就是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，每句字数不定（指杂言），不讲对仗，押韵自由等。
它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》）等形式。
近体诗鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。
它有绝句和律诗两种类型，绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种。
词鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式。
词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。
曲鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。
散曲又有小令（短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式。
（二）诗、词、曲的有关知识①古体诗和近体诗古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。
二者的主要区别是：近体诗是指唐初形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗，古体诗则不讲格律，唐代以前的诗歌都是古体诗。
②律诗和绝句（又叫截句）律诗和绝句的区别主要在句数上。
绝句只有四句，可以对仗，也可以不对仗。
律诗共八句，一二两句为首联，三四两句为颔联，五六两句为颈联，七八两句为尾联。
首联和尾联可对仗，可不对仗，颔联和颈联必须对仗；无论律诗还是绝句，都有平仄声的要求。
八句以上的律诗为排律。
③歌、行、引古代诗歌体裁，三者无严格区别。
音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言，如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。
④乐府和新乐府乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。
汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。
中国古典诗歌分类
苏轼一听乐得拍着妹妹的头大笑不已。苏家兄妹戏谚起来，可说百无禁忌，常常是语带 双关，任你想象。
四、按内容分（题材）
1 、送别诗 2 、怀乡诗 3、咏物诗 4、咏史怀古诗 5、边塞诗 6、山水田园诗 7、宫怨诗和闺怨诗 8、爱民悯农诗 9、哲理诗 10、爱情诗 11、人生感慨诗
1 、送别诗
（人生何处不相逢，“相逢何必曾相识”；
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事故难全。”中国人重视 友道、友情的传统源远流长地，在中国古代诗歌中，留下了大 量表达友情、描写送别的诗词）
6、山水田园诗
生活为主要审美对象的诗歌。
山水田园诗是指以山水风光、田园景色以及乡村
8、爱民悯农诗
古代所有反映劳动人民悲惨生活、反映统治阶级对人民敲诈 勒索的诗，均可称之为悯农诗。在悯农诗中诗人哀怜同情百姓， 或描写统治者的腐朽生活与劳动者的辛酸悲惨生活，或揭露战 争给人民带来的苦难、剥削统治阶级对人民的欺压。如李绅的 两首《悯农》诗：“春种一粒粟，秋收万颗籽。四海无闲田， 农夫犹饿死。”“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒 粒皆辛苦。”梅尧臣的《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦。 十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”还有杜甫的《兵车行》等。在艺 术上悯农诗往往叙议结合，多用对比、设问、反问等手法。
近体诗 又称“今体诗”，是唐代出现的新诗体，唐
人为了与以前的古体诗相区别，故名之为近体涛，是 同不受格律限制的古体诗相对而言的。近体诗格律极 严，篇有定句(除排格律外，每首诗句数固定)，句有定 字(每句诗的宇数固定)，韵有定位(押韵位置固定)，字 有定声(诗句中各字的平仄声调固定)，联有定对(律诗 中间各联必须对仗)。与古体诗相比，形式更为整齐， 节奏更为和谐，但限制也更多。近体诗分律诗和绝句 两种。绝句每首四句，律诗每首八句，十句以上的称 排律或长律。
中国古典诗歌分类
绝句
绝句，近体诗的一种，唐以后盛行的一种诗体。每首 四句，等于律诗的减半，所以也叫“截句”、“断句”。产生 于南北朝，兴盛于唐代，常见的为五言、七言，简称五绝、七 绝，分为古绝句和近体绝句两种。古绝句是古体诗的一种，不 讲究平仄、粘对，押韵可平可仄。这种绝句出现较早，南朝陈 徐陵编的《玉台新咏》里，就收有《古绝句四首》。后来也有 人写作，如李白的《静夜思》、《山中问答》等。近体绝句是 近体诗的一种，通常称律绝，要求按格律规定运用平仄、粘对， 并限押平声韵。至于对仗，律绝不像律诗那样严格，用与否， 部分用还是全首用，都是自由的。这种绝句是律诗兴起后才有 的?如王之涣的《登颧雀楼》、贺知章的《回乡偶书》。绝句 作为一种诗体，灵活轻便，适宜于表现生活中一瞬即逝的感受， 因而为诗人普遍采用，创作之繁荣超过了其他各种诗体。
一、按表达方式分
依据诗歌所使用的主要表达方式，可以把诗歌大致分为抒情 诗与叙事诗两大类。 抒情诗以抒发诗人在现实生活中被激发起来的感情为主。 《锦瑟》 ——唐·李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待万追忆，只是当时已惘然。
旧体诗：《沁园春•雪》
现代诗歌
新体诗：
自由体诗：郭沫若《天狗》
新格律诗：闻一多、徐志摩
一 我是一条天狗呀！ 我把月来吞了，我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。 我便是我了！ 二 我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光， 我是X 光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！ 三 我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。我如烈火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！我飞跑， 我飞跑，我飞跑， 我剥我的皮， 我食我的肉，我嚼我的血， 我啮我的心肝， 我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞 跑。 四 我便是我呀！ 我的我要爆了！
古代诗歌的体裁分类
古代诗歌的体裁分类有哪些从诗歌体裁上分为：古代诗歌和新诗两类,古代诗歌又可分为近体诗和古体诗古风,近体诗又分为格律诗律诗〔五言律诗、七言律诗〕、绝句〔五言绝句、七言绝句〕、词、曲；新诗包括自由诗五四以来产生的白话诗、散文诗以散文形式表现抒情诗内容、民歌民间流传,集体创作的诗;古代诗歌包括诗、词、曲;1．从诗歌的形式可分为：①古体诗,包括古诗唐以前的诗歌、楚辞、乐府诗;注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗;古体诗不讲对仗,押韵较自由;古体诗的发展轨迹：诗经→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府;②近体诗,包括律诗和绝句;③词,又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等;其特点：调有定格,句有定数,字有定声;字数不同可分为长调91字以上、中调59－90字、小令58字以内;词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段;词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙、上阙、上片,第二段叫后阙、下阙、下片;④曲,又称为词余、乐府;元曲包括散曲和杂剧;散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近;特点：可以在字数定格外加衬字,较多使用口语;散曲包括有小令、套数套曲两种;套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲;每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调;它无宾白科介,只供清唱;2．从诗歌的题材可分为：①写景抒情诗,歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌;古代有些诗人由于不满现实,常寄情于山水,通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情;这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中,这就是人们常说的寓情于景;其风格清新自然;②咏物言志诗,诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹,以寄托诗人自己的感情,表达诗人的精神、品质或理想;③即事感怀诗,因一事由而引发诗人的感慨,如怀亲、思乡、念友等;④怀古咏史诗,以历史典故为题材,或表明自己的看法,或借古讽今,或抒发沧桑变化的感慨;⑤边塞征战诗,描写边塞风光和戍边将士的军旅生活,或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感,风格悲壮宏浑,笔势豪放;格律：古典诗歌形式要求的总称;“格”,就是格式,包括某一诗体的句数、每句的字数、节奏、某些句子的格式句式、对仗类似修辞的“对偶”等；“律”,就是音律,包括每句各字的平仄声调高低、某句的押韵、用韵的要求等;从格律上看,诗可以分为古体诗和近体诗;古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗或律诗,包括绝句;从字数上看,有四言诗,五言诗,六言诗,七言诗;四言诗和六言诗很少见;古体诗是依照古代的诗体来写的,简单的说,凡是不依照近体诗的格律来写,不受近体诗格律束缚的诗,都是古体诗本书不论;近体诗大致分为三种：律诗,排律,绝句;近体诗以律诗为代表,律诗的意思就是依照一定的格律来写成的诗;律诗的韵、平仄、对仗等,虽有许多讲究,但主要具有以下四个特点：⑴每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字；⑵都押平声韵；⑶每句的平仄都有规定；⑷每首必须有对仗,对仗的位置也有规定;有一种超过八句的律诗,称为长律;长律一般是五言的,往往在题目上标明韵数,如王维河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵,就是一百字；白居易代书诗一百韵寄微之,就是一千字;这种长律除了尾联或首尾两联以外,一律用对仗,所以又叫排律;绝句的字数比律诗少一半,在形式上就等于半首律诗,所以格律要求和律诗一样;另外五律,七绝的侧重点是首先这几个概念不是独立的,他们有时是相互交叉的;古代诗歌分两类,一是古体诗,一是近体诗;近体诗包括律诗和绝句;绝句中国诗体;又称截句、断句、绝诗;每首四句,通常有五言、七言两种;简称五绝、七绝,也偶有六绝;它源于汉及魏晋南北朝歌谣;唐以后盛行近体绝句,格律同于八句律诗中的前、后或中间四句;所以,唐人有的在诗集中把绝句归于律诗◇来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成;绝句灵活轻便,适于表现一瞬即逝的意念和感受,广为诗人所采用,创作之繁荣超过其他,绝句也被人视作唐人乐府后面还有详细说明;律诗中国近体诗的一种;格律严密;发源于南朝,律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见;通常的律诗规定每首8句;如果仅6句,则称为小律或三韵律诗；超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律;通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句;每首的二、三两联即颔联、颈联的上下句必须是对偶句;排律除首末两联不对外,中间各联必须上下句对偶;小律对偶要求较宽;律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间;上下句中的平仄相对,有仄起”与平起”两式;另外,律诗的格律要求也适用于绝句; 总而言之,区别在于绝句是四句,律诗是八句;古体诗古体诗又称古诗、古风,有四言、五言、六言、七言、杂言诸体◇世使用五言、七言较多;五言简称五古”,七言简称七古”;古体诗不拘句数,不求对仗,也不大讲平仄,用韵较为自由; 近体诗近体诗是相对古体诗而言的,产生较晚,起源于南朝,至唐初成熟;其中的律诗,形式固定,格律严密,每首八句;单句叫出句,双句叫对句,合起来称为一联;一二句叫首联,三四句叫颔联,五六句叫颈联,七八句叫尾联;颔联、颈联一般要对仗;首句可用韵可不用韵,通常押平声韵;五言简称五律”,七言简称七律”,十句以上的称排律;其中的绝句,又称绝诗、截句;它好像截取律诗的一半,每首四句;就其规格看,有的后一联对仗,类似律诗的首联、颔联；有的前一联对仗,类似律诗的颈联、尾联；有的两联都对仗,类似律诗的颔联、颈联；有的不用对仗,类似律诗的首联和尾联;绝句的韵脚在二、四两句,通常押平声韵;第一句如押韵,也押平声字;绝句有五言绝句、七言绝句两种,简称五绝”和七绝”;汉乐府在中国中古时期的汉魏两晋南北时代,中央政府一直设置着管理音乐和歌曲的专门官署乐府,负责采集和编制各种乐曲,配诗演唱;这些配乐演唱的诗歌,就称为乐府诗,也简称乐府; 在体式上,乐府诗以五言为主,兼有七言及杂言;句式比较灵活自由,语言自然流畅,通俗易懂,琅琅上口,生活气息非常浓厚;他的思想性主要有1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦；2、反映的是人民群众流离失所的痛苦；3、批判了上层社会的腐朽生活;他的艺术性主要有；1、叙事性成分占很大比重,并通过叙事塑造人物形象,从乐府开始,中国叙事诗开始了新纪元；2、比兴的大量运用,是以前诗歌所没有的；3、形式多样,有四言句,有五言句 ,有杂言句,语言活泼生动;乐府民歌继承和发扬了诗经的传统,思想性和艺术性都达到了很高的水平; 它与近体诗的区别是句式比较灵活自由,比兴的大量运用,形式多样,语言活泼生动;而绝句,律诗讲究严格的格律、平仄、押韵,讲究语言的凝练,意境的营造等;。
三、古代诗歌（包括诗、词、曲）的分类及各体裁简介
三、古代诗歌（包括诗、词、曲）的分类及各体裁简介（一）古代诗歌（包括诗、词、曲）的分类1．从诗歌的形式可分为：①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
②近体诗，包括律诗和绝句。
律诗要求诗句字数整齐划一，有五言、七言之分，简称五律、七律。
通常的律诗为8句四联：首联、颔联、颈联、尾联，每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
律诗要求通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
绝句，又称截句、断句、绝诗。
每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
古代诗歌有哪几种分类
古代诗歌有哪几种分类
文学是古代社会中的重要部分。
中国文学中，诗歌是重要的文
学形式之一，享有盛誉。
古代诗歌可以按不同的标准进行分类，下
面介绍几种常见的分类方法：
1. 韵律分类
韵律是古代诗歌中非常重要的一个要素，因此可以按韵律来分类。
大体上可以分为五言诗、七言诗和其他杂体诗。
五言诗和七言
诗是古代诗歌中最为普遍的两种，它们各自有自己的特点和表现方式。
其他杂体诗包括六言诗、双调诗、长短句、律诗等等。
2. 题材分类
按照古代诗歌涉及到的主题和内容，可以将其分为山水田园诗、爱情诗、政治诗等等各种类型。
例如，王之涣的《登鹳雀楼》是山
水田园诗中的经典之作，李白的《将进酒》则是饮酒作乐的诗歌代表。
3. 创作流派分类
古代诗歌发展到后期，形成了一些不同的创作流派。
清初四家、唐宋八大家、南唐二主等等都是该类分类方法中的代表性流派。
不
同流派的诗歌在形式、内容、表现手法等方面都有所不同。
以上是古代诗歌的三种常见分类方法，不同的分类方式可以使
我们更全面、深入地了解和感受古代诗歌的独特魅力。
古典诗歌分类
古典诗歌分类——鉴赏古代诗词的作者观点及思想内容一、古典诗歌的分类：1、山水田园诗（写景抒情诗）2、送别惜别诗3、思乡怀远诗4、边塞诗5、咏史怀古诗6、咏物诗7、即事感怀诗8、哲理诗9、闺怨诗二、赏析事例：1、开轩面场圃，把酒话桑麻——山水田园诗起源及代表作家：山水诗源于南朝谢灵运，田园诗源于晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。
特点：这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。
诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。
诗的中间两联往往对仗工整。
分析重点：景物特征主题：①归隐田园，钟情山水；②描绘山川美景，热爱祖国河山；③厌弃官场黑暗，抒发闲适情调，表达自己决不同流合污的高洁品格。
鉴赏中常用到的术语：思想内容——热爱自然向往自由归隐闲适淡泊悠然自得表现手法——借景抒情白描动静结合语言特点——清新自然质朴自然清新洗练例析：山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
诗人在这首诗中塑造了一种怎样的意境？这种意境表现了诗人怎样的理想？答：诗人通过山雨初霁、月下青松、淙淙清泉、翠竹成林、水中碧莲等意象塑造出一种秋天傍晚空山幽美恬静的意境；表现了诗人对安静纯朴生活的向往和对污浊官场的厌恶，泉水、青松、翠竹、青莲等，也可以说是诗人高尚情操的写照和理想境界的烘托。
枫桥夜泊张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
此诗描写了哪些景物？这些景物有何特征？通过景物描写，表达诗人怎样的思想感情？答：西沉的残月、悲啼的乌鸦、满天的霜、岸边的枫树、江上的渔火、寒山寺、钟声、客船等；特征：深秋半夜萧疏清冷。
表达了诗人漂泊在外的羁旅之愁。
2、多情自古伤离别——惜别送别诗古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。
离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。
中国古代诗歌分类
中国古代诗歌分类一、.古代诗歌按体裁分: 古体诗、近体诗。
（一）古体诗1.古体诗特点: 唐以前的诗歌及唐以后这种形式的诗歌。
篇无定句, 句无定字, 自由换韵, 不讲平仄, 不讲对仗。
2.古体诗包括:（1）古诗：古诗四言、五言、七言、杂言等, 《诗经》开创现实主义诗歌传统。
（2）楚辞: 六言为主开浪漫主义先河。
（3）乐府诗: 五言为主奠定了中国古典诗歌以五言、七言为主的基础。
（4）注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等均属古体诗。
（5）古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府→唐以后以上这种形式的诗歌。
（二）近体诗1.近体诗特点: 出现在唐朝, 篇有定句, 句有定字, 韵有定位, 字有定声, 联有定对。
2.近体诗从体裁上分为: 诗、词、曲。
诗: 诗又按其体裁可分为律诗和绝句。
律诗是由（四）联（八）句组成, 每联两句, 第一联被称为（首联）, 第二联被称为（頷联）, 第三联被称为（颈联）, 第四联被称为（尾联）根据每联的字数, 律诗又分为（五律）和（七律）。
绝句是由（四）句组成, 根据每联的字数, 绝句又分为（五绝）和（七绝）。
词：词又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：（1）词是隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体。
（2）词在形式上的特点是“调有定格, 句有定数, 字有定声”。
（3）每首词都有一个曲调名称, 叫“词牌”。
（4）词在结构上多数是分段的, 一段在音乐上叫“一阕”（或“一片”）。
（5）词按字数可分为“小令”（58字以内）、“中调”（59字至90字）、“长调”（91字以上）。
曲: 曲特点: （1）曲盛行于元代。
（2）元曲分为散曲和杂剧。
我们鉴赏的元曲一般指散曲。
（3）曲有曲牌。
（4）散曲的体制又分为小令（叶儿）和套数两种二、古代诗歌按题材划分:1.写景抒情诗；2、即事感怀诗；3、咏物言志诗；4、怀古咏史诗；5.边塞征战诗；6.惜别送别诗；7、思乡怀远诗；8、山水田园诗。
唐诗内容分类
古典诗歌内容分类诗歌大致分为送别诗、军旅边塞诗、山水田园诗、咏史怀古诗、思乡怀人诗五种。
1、送别诗。
送别诗一般是按时间地点来描写景物，表达离愁别绪，从而体现作者的思想感情。
送别诗中常用的意象：【意象】离别之地：长亭、灞桥、楼阁、客舍、江边、渡口、南浦等。
离别之景：风雨、杨柳、酒、孤帆、孤雁、秋蝉、寒鸦、西风、雾霭、残阳（落日）、春风、落叶、残红、江水、兰舟等。
诗的题目往往有“赠、别、送”等字眼。
解题时要注意谁送谁，谁要走谁不走。
送别内容有写夫妻之别、亲人之别、友人之别，也有写同僚之别，甚至写匆匆过客之别。
所用的手法常常是直抒胸臆或借景抒情。
同时还要掌握其他艺术特点，有的格调豪放旷达，有的深婉含蓄，有的直露，有的蕴籍、有的用语浅近不事雕琢，却 "境近意远，词浅情深"。
送别诗中常见的思想感情（一）(悲)表达对离人眷恋不舍、依依惜别之情以及朋友间的真挚情意。
《送友人》李白青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
春夜别友人（唐）陈子昂银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
（二）诗作内容以叮咛、称颂、劝慰勉励友人为主，兼抒别情。
（劝勉）（1）情深意长的劝勉。
（如李颀《送魏万之京》；王勃《送杜少府之任蜀州》）送魏万之京朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河②。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过③。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多④。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎⑤。
[（2）豪放式的勉励。
（如高适的《别董大》等）《别董大》高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
（三）借送别言志诗。
这一类送别诗，以送别为题，但实际目的是借送别表达自己的志向或怀抱。
（言志）如李白诗《梦游天姥吟留别》梦游天姥吟留别李白海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。
越人语天姥，云霓明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
常见古典诗歌的分类
三、常见古典诗歌的分类古诗按格律，主要分为以下几种：古体诗（古诗、古风）与近体诗相对特点：句数自由（四言古诗、七言古诗、杂言诗），字数、平仄、用韵、对仗自由。
体例：歌（《茅屋为秋风所破歌》）、行（《琵琶行》）、引（《李凭箜篌引》）、吟（《秦中吟》）近体诗（今体诗，格律诗）律诗（五言律诗、七言律诗、排律）1、绝句（五言绝句、七言绝句）特点：篇有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，联有定对。
2、律诗特点：一韵到底，二、四、六、八字压韵（一可押可不押）、颔颈联对仗（首尾不论）旧体诗：古典诗、词、曲（与新诗相对）词：小令（五十八字以内），中调（五十九字至九十字），长调（九十一字以上）古诗按思想内容，主要分为这样几种：1．送别赠别诗。
这是古诗词中的一个大类。
因为送别常与登山临水相联系，故又称“山水送别诗”。
①一般按时间、地点来描写景物、表达离愁别绪，从而体现作者的思想感情。
或表达依依不舍之情，或叙写别后的思念。
②或表达对朋友的祝愿与祝福。
如《送杜少府之任蜀川》（王勃）、《送孟浩然之广陵》（李白）、《别董大二首》（高适）、柳永的《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
”2．咏史怀古诗。
其主题不外乎两大类。
①通过昔盛今衰，古今变化，来借古讽今。
如李清照的《夏日绝句》、刘禹锡的《石头城》、。
②通过赞扬古人的英雄事迹，表达对古人的缅怀之情．抒发自己渴望建功立业的心情（怀古伤今）。
如杜甫的《蜀相》、李白的《登金陵凤凰台》、苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐•京口北固亭怀古》等等，都遗响千古。
③通过昔盛今衰的变化，表现时事变迁，物是人非的感伤。
如刘禹锡的《乌衣巷》。
3．边塞征战诗。
大都是以描写战争为主题，唐代著名的边塞诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀等。
①或者表现战士们奋勇杀敌，保家卫国，或者表达一种建功立业的理想。
如杨炯的《从军行》“宁为百夫长，胜做一书生。
”王昌龄的《从军行七首（其四）》“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
古代诗歌的体裁分类有哪些
古代诗歌的体裁分类有哪些？从诗歌体裁上分为：古代诗歌和新诗两类，古代诗歌又可分为近体诗和古体诗（古风），近体诗又分为格律诗（律诗〔五言律诗、七言律诗〕、绝句〔五言绝句、七言绝句〕）、词、曲；新诗包括自由诗（五四以来产生的白话诗）、散文诗（以散文形式表现抒情诗内容）、民歌（民间流传，集体创作的诗）。
古代诗歌包括诗、词、曲。
1．从诗歌的形式可分为：①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》T楚辞T汉赋T汉乐府T魏晋南北朝民歌T建安诗歌T陶诗等文人五言诗T唐代的古风、新乐府。
②近体诗，包括律诗和绝句。
③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91 字以上）、中调（59－90字）、小令（58 字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
2．从诗歌的题材可分为：,七 ① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。
古代有些诗人 由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思 想感情。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓 情于景。
其风格清新自然。
② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以 寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
古典诗歌鉴赏之诗歌分类(武穴理工中专范少明)
１.从己方入笔； 抒情角度 ２.从对方入笔。
邯郸冬至夜思家
白居易
作者是怎样写“思家”的？
邯郸驿里逢冬至，
前两句写诗人自己，通过描述寒 抱膝灯前影伴身。 冬腊月、灯前抱膝独坐的冷清画面烘 托诗人的思家思亲之情； 想得家中夜深坐， 后两句运用换位的写法，通过想 还应说着远行人。 象冬至夜深时分家人围坐灯前谈论远 方自己的情景，来表现“思家”之情。
3.思乡怀远诗
为了生计，为了前途，为了理想，为了抱负， 人们不得不离开家乡，转徙各地。这一去，山长 水阔，不知何时才能相见。敏感的诗人身在他乡， 无处不起思乡之情。
思想情感
１.羁旅愁思：张继《枫桥夜泊》 ２.思念亲友：王维《九月九日忆山东兄弟》 ３.征人思乡：李益《夜上受降城闻笛》 ４.闺中怀人：王昌龄《闺怨》
中晚唐
宋代
夜上受降城闻笛
李益
前两句写景有何特色?有何作用? 前两句用了两个色彩鲜明的比喻。先从 俯视的角度写莽莽大漠上的黄沙，在月色的 辉映下如同白雪，再从仰望的角度写皎皎寒 月犹如严霜。上下交映，整个大漠一片白茫 茫，令人顿觉冷嗖嗖。 诗人从地点、景物、气候三个方面着意 刻画，反复渲染，营造出一个悲凉的氛围， 为后两句抒发戍边将士思乡之情蓄势。
回乐峰前沙似雪，
受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，
一夜征人尽望乡。
渔家傲 范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声 连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠 霜满地。 人不寐，将军白发征夫泪。
①衡阳雁去：传说，雁南飞到衡阳即止，衡阳的回雁峰因此得名。 ②燕然未勒：燕然，山名；《后汉书.窦宪传》载，窦宪出击匈奴， 追北单于，“登燕然山，去塞三千里，刻石勒功”而还。
中国古典诗歌内容分类
中国古典诗歌内容分类中国古典诗歌内容分类1、爱情诗这是以爱情（包括悼亡）为题材的诗，也称“情歌”、“闺怨诗”。
主要描写男女爱慕之情和爱情生活，或抒发离别相思之情。
如《兼葭》、《迢迢牵牛星》、《无题》（“相见时难别亦难”李商隐）、《鹊桥仙》（“纤云弄巧”秦观）等等2、山水诗。
山水诗主要是描绘自然景色，寄情于山水风光。
读山水诗，要理解自然景物的特点，体昧情景交融的意境，领会诗人在写景状物中表达的思想感情。
如王维的《鸟鸣涧》中：“人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
”整首诗中似乎不见诗人的踪迹，描绘的都是自然美景：桂花悄无声息地凋落，衬出了山之幽静，而山鸟的惊叫声则更衬托出了春山的静寂。
在诗中，我们除了看到自然的图景，还看到了诗人超然脱俗、纯净空灵的内心世界，进一步体会到了诗人所追求的“空灵”境界。
有些诗人在现实生活中由于种种原因而不得志，往往寄情于山水，通过描绘山水风光、自然风景，寄寓自己的思想感情，这类诗歌在描写自然景物之外，常常有“弦外之音”，我们在阅读时要加以辨识，如柳宗元的《江雪》等。
3、田园诗。
田园诗不事雕饰，好用白描手法，自然清新，抒发了对农家生活的热爱，或是讴歌田园风光的美丽，追求安逸恬静、自由悠闲的境界。
如孟浩然的《过故人庄》：这首诗讲述了作者应邀到乡村老友家喝酒，田间纯朴、自然的景色令人陶醉不已。
农家的生活总是围绕着庄稼的收成，临行约定重阳佳节再聚首，闲适的农家生活、朴素的农家真情跃然纸上。
4、边塞诗。
边塞诗大多反映将士建功立业的渴望、保家卫国的豪情，或将士久戍边疆的乡愁和家中妻子的离恨，或塞外生活的艰苦和连年征战的惨烈，还有报国无门的愤懑和归家无望的哀痛。
如王昌龄的《从军行》：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
”前两句诗人用凝重的笔法勾勒出一幅雄壮、广阔的景象，这其中暗含着战争的阴影，接着诗人用豪迈的语调唱出了英雄壮志：杀敌报国、建功立业。
古代诗歌的体裁分类
古代诗歌的体裁分类有哪些？从诗歌体裁上分为：古代诗歌和新诗两类，古代诗歌又可分为近体诗和古体诗（古风），近体诗又分为格律诗（律诗〔五言律诗、七言律诗〕、绝句〔五言绝句、七言绝句〕）、词、曲；新诗包括自由诗（五四以来产生的白话诗）、散文诗（以散文形式表现抒情诗内容）、民歌（民间流传，集体创作的诗）。
古代诗歌包括诗、词、曲。
1．从诗歌的形式可分为：①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
②近体诗，包括律诗和绝句。
③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
2．从诗歌的题材可分为：①写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。
古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。
其风格清新自然。
②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
中国古代诗歌文学常识
中国古代诗歌文学常识一、诗歌常识(一)古诗得分类古典诗歌有古体诗(又名古诗、古风)、近体诗(又名今体诗、格律诗)、词(又名诗余、长短句、曲词、曲子词)、曲等几种不同形式。
古体诗就就是古代得自由诗,形式自由,篇幅不限,每句字数不定(指杂言),不讲对仗,押韵自由等。
它有四言古诗(最早出现于《诗经》)、五言古诗(成熟于汉,如《古诗十九首》)、七言古诗(成熟于唐代,如《长恨歌》)、乐府诗(标题有得加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称,如《琵琶行》)等形式。
近体诗鼎盛于唐代,除排律外,篇有定句,句有定字,字有定声,韵有定位。
它有绝句与律诗两种类型,绝句分五言绝句(五绝)、七言绝句(七绝)两种,律诗分五言律诗(五律)、七言律诗(七律)、排律三种。
词鼎盛于宋代,按字数多少,分为小令(58字内)、中调(59—90字内)与长调(91字以上)三种形式。
词调有定格,句有定数,字有定声,韵有定位。
曲鼎盛于元代,有散曲与杂剧两种形式。
散曲又有小令(短小得曲子)与套数(又名“套曲”)两种形式。
(二)诗、词、曲得有关知识①古体诗与近体诗古体诗与近体诗就是从诗得音律角度来划分得。
二者得主要区别就是:近体诗就是指唐初形成得,在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定得格律诗,古体诗则不讲格律,唐代以前得诗歌都就是古体诗。
②律诗与绝句(又叫截句)律诗与绝句得区别主要在句数上。
绝句只有四句,可以对仗,也可以不对仗。
律诗共八句,一二两句为首联,三四两句为颔联,五六两句为颈联,七八两句为尾联。
首联与尾联可对仗,可不对仗,颔联与颈联必须对仗;无论律诗还就是绝句,都有平仄声得要求。
八句以上得律诗为排律。
③歌、行、引古代诗歌体裁,三者无严格区别。
音节、格律一般比较自由,形式有五言、七言、杂言,如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。
④乐府与新乐府乐府,本就是汉武帝时掌管音乐得官署名称,后来成为诗体得名称。
汉、魏、南北朝乐府官署采集与创作得乐歌,简称为乐府。
古典诗歌题材分类
古典诗歌题材分类一、借景抒情诗借景抒情诗〔写景抒情诗〕或借景表达自己的美好志向，或表达作者对所写景物的喜爱之情以及对祖国大好河山的热爱，或借景表达不愿与世俗同流合污的品质，或借景抒发对人生世事的感慨。
借景抒情诗往往是含而不露，蕴藉悠远，情丰意密，深切动人。
杜甫"绝句漫兴九首三"熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书，更接飞虫打著人。
二、咏史怀古诗怀古〔含咏史〕诗是诗人在阅读史书或游览古迹时，有感于历史人物或事件的是非，引发出对时局或自己身世的共鸣，借所吟咏的古人、往事来表达自己的感受，抒发自己的情感的诗歌。
咏史诗借凭吊古迹古人来借古讽今；或感慨昔盛今衰，今不如昔；或渴望像古人一样建功立业。
从而表现作者阅尽沧桑之后的沉思，蕴涵了深沉的怀古伤今的忧患意识。
即诗人往往以历史事件、历史人物、历史迹为题材，借登高望远、咏叹史实、思念古迹来到达感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。
1、轼的"念奴娇赤壁怀古"表达的是面对古赤壁战场所产生的对古代英雄的赞美和自己壮志未酬的感慨。
2、杜甫诗"蜀相"丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
抒发了对时事兴衰感慨和对三国时诸武侯的景仰之情三、闺怨诗〔闺情诗：闺中女子生活情趣。
轼"初夏"〕闺怨诗以女性心态为描写对象，有浓重的感伤色调，细腻的心理描写。
从创作特色上说，闺怨诗从整体而言，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美，悠长含蓄，有无尽之味。
闺怨诗分为闺怨诗、宫怨诗、征妇怨诗、商妇怨诗四类。
闺怨诗都以女性为描写对象，"怨〞是这类诗的基调。
古代上流社会的女子常因寂闷孤独而面临美好的春光想到自己韶华将逝，更加思念离家宦游的丈夫或天各一方的情人，所以人们就有了"女子伤春〞之说(当然这个"春〞可以不指季节，而指恋情)。
古典诗歌的分类
中国诗起源于先秦，鼎盛于唐代。
中国词起源于隋唐，流行于宋代。
中华诗词源自民间，其实是一种草根文学。
在21世纪的中国，诗词仍然深受普通群众青睐。
下面是古典诗歌的分类，请参考！一、怀古诗怀古诗一般是思念古代的人物和事迹。
咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或鞭挞社会现实。
如苏轼?念奴娇·赤壁怀古?，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。
辛弃疾?永遇乐·京口北固亭怀古?表达对朝廷苟且偷生的不满，鞭挞社会现实。
也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性考虑与评价，或仅是客观的表达，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。
如刘禹锡的?乌衣巷?，今昔比照，表达了诗人的历史沧桑之感。
，咏史怀古诗的鉴赏首先要弄清史实、典故，其次要体会意图、感情，再次要品味技巧手法。
1．形式标志：标题中有古迹、古人名，或在古迹、古人名前冠以“咏〞，或在古迹、古人名后加“怀古〞“咏怀〞等。
2．内容特点(1)表达像古人那样建立功业的志向，抒发对古人的缅怀之情；(2)抒发昔盛今衰的感慨，暗含对现实的不满甚至批判，多借古讽今；(3)忧国伤时，揭露统治者的昏庸腐朽，同情下层人民的疾苦，担忧国家民族的前途命运；(4)悲叹年华消逝，壮志难酬。
二、咏物诗1．咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。
思想上往往是托物言志。
由物到人，由实到虚，写出精神品格。
常用比喻、象征、拟人、比照等表现手法。
(1)以物象为题。
(2)咏〔题、赠、赞〕+物象。
2．内容特点：咏物言志，借所咏之物表达自己的志向或品质；或表达自己对生活的考虑、对人事的评价。
3．分析角度：物与人的一样点〔物我合一的结合点〕，赏析时要重点把握(1)写的是什么物，有什么特征。
(2)寄托什么志。
三、写量诗南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，开展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。
山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
古典诗歌分类
根据诗歌的内容及其包含的情感可以把诗歌分为以下几类
一、开轩面场圃，把酒话桑麻——山水田园诗
1.山水诗源于南朝谢灵运，田园诗源于陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。
2.这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。
诗境隽永
优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。
诗的中间两联往往对仗工整。
3.主题：①归隐田园，钟情山水；
②描绘山川美景，热爱祖国河山；
③厌弃官场黑暗，抒发闲适情调，表达自己决不同流合污的高洁品格。
4.鉴赏中常用到的术语：
思想内容——热爱自然向往自由归隐闲适淡泊悠然自得
表现手法——借景抒情融情于景白描以动衬静等
语言特点——清新自然质朴自然清新洗练
二、多情自古伤离别——惜别送别诗
1.形式标志：标题中有“送”或“别”等字眼；
2.基本主题：①依依不舍的留念；
②情深意长的勉励；
③坦陈心志的告白；
④别后情境的想象、担忧与对友人的思念。
3.感情色彩：
依恋与不舍——低沉哀婉，伤感惆怅；
安慰与祝愿——旷达刚健，乐观向上。
注：切忌空洞，要答具体。
比如光答“表达了作者感伤的情怀”是不行的，应答出“因什么”而“感伤”。
三、何人不起故园情——羁旅思乡诗
1.思乡缘由：战乱频仍；山长水阔；久戍边关；宦游不归；漂泊在外; 贬官异
地; 雁归故乡; 逢年过节。
2.常见思想情感：
羁旅愁思：张继《枫桥夜泊》
思念亲友：王维《九月九日忆山东兄弟》
征人思乡：李益《夜上受降城闻笛》
3.表达思乡之情方式：
触景伤情：何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡
感时生情：中秋望月；重阳登高；伤春悲秋；日暮思归
托物传情：月、雁、笛、柳
因梦寄情：夜来有梦登归路，不到桐庐已及明
四、古来征战几人回——边塞征战诗
1.内容题材：
A.将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪；
B.边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。
其中以前者为主要题材。
2.情感：
A.主战思想（讴歌边关将士的奉献精神、意欲建功立业的豪情、报效祖国的激情、抨击主降派、讽刺当朝无能）
B.反战情绪（环境的恶劣、塞外生活的艰辛、连年征战的痛苦、思念亲人的悲伤、征士的乡愁和家中妻子的离恨）
Ｃ.歌颂祖国边塞的大好河山、惊异于塞外绝域那种迥异于中原的风光3.常用手法——比喻、夸张、用典、直抒胸臆、借景抒情、对比衬托、动静结
合、虚实相生。
4.常用词语：金鼓旌旗、烽火羽书；戈矛剑戟斧钺刀兵；胡、羌、羯、夜郎、
匈奴；长云秋月、朔风衰草、大漠雪山；长城玉门、青海楼兰；孤城、雁飞、
鹰扬、箭飞马走。
五、千古兴亡多少事——咏史怀古诗
1.标题一般是古迹名、古地名，或直说“怀古”
2.常见情感：
①抒发昔盛今衰的感慨
②悲叹年华消逝，壮志难酬。
③表达像古人那样建立功业的志向，抒发对古人的缅怀之情
④忧国伤时，揭露统治者的昏庸腐朽，同情下层人民的疾苦，担忧国家民族的前途命运。
3.常用技法：借古讽今古今对比用典
六、一草一木总关情——咏物言志诗
1.题目：①以物象为题；②咏（题、赠、赞）+物象
2.内容特点：咏物言志，借所咏之物表达自己的志向、志趣或品质；或表达自
己对生活的思考、对人事的评价
3.常用手法：托物言志。
象征、比喻、拟人、对比、正面描写、侧面烘托
重点把握：①写的什么物，有什么特征。
②寄托什么志。
七、悔教夫婿觅封侯——思妇闺情诗
1.常见情感：
（1）妇女对丈夫的思念
（2）对易逝青春的哀怨，对幸福生活的向往
（3）宫怨诗中宫女嫔妃盼幸承欢、失宠被弃、孤寂善感、渴望爱情与自由
2.在怨女诗中，一些诗歌中女性意象淡化，政治性较为突出。
主要通过男女恋
爱关系比喻君臣关系
（1）直接用男女之依恋表达诗人对君王的依恋，希望被君王重用
（2）用男女失恋，女子被抛弃来比喻自己不被朝廷重用
八、其他
古人写诗,常因事而起,触景生情，抒发心中的感慨。
例如人生感悟,闲情逸趣等等.
常见的感情有：
1、怀才不遇，如陈子昂的《登幽州台歌》
2、爱国情怀不得重用，如陆游《书愤》
3、时光流逝、沧海桑田的伤感：李清照《如梦令(昨夜雨疏风骤)》
4、贬官谪居的怨恨，仕途失意的苦闷：白居易《琵琶行》
5、告慰平生的喜悦，追求豁达人生境界：杜甫《春夜喜雨》
6、洁身自好，不与当权者合作：如李白《梦游天姥吟留别》
7、伤春悲秋。
如宋代晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
8、战乱离散的痛苦：杜甫《春望》
9、同情人民的疾苦：《茅屋为秋风所破歌》
10、反映社会黑暗，揭露统治者腐朽：杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨。
”
11、表达对国家民族前途命运的担忧：林升《题临安邸》“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
”
12、表达对山河沦落国破家亡的痛楚：陆游《示儿》。