王受之《世界现代设计史》配套题库【名校考研真题+章节题库+模拟试题】(1-12章)【圣才出品】

第一部分名校考研真题
一、名词解释
1．工艺美术运动[清华大学2014年研]
答：起源于19世纪下半叶的国际运动，是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面而兴起，其目的在于解除工业化对传统建筑、传统手工业的威胁，复兴哥中世纪手工艺风气和恢复手工艺行会传统，通过建筑和产品设计体现出民主思想。

工艺美术运动以约翰·拉斯金的理论为指导，主张“美术与技术结合”的原则，要求美术家从事产品设计，反对“纯艺术”。

主要代表人物有威廉·莫里斯等，其影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面，在工业设计史上起着非常重要的作用。

2．德国工业同盟[清华大学2014年研]
答：1907年由赫尔曼·穆特休斯在德国倡议成立，是旨在促进设计的半官司方机构，全称“德意志工业同盟”，简称“DWB”。

同盟成员包括了制造商、建筑家和工艺家。

为提高工业产品的质量，同盟公开追求商业目的，奠定了德国产品重质量的传统，标志着德国现代主义运动的发轫。

此外，同盟还影响和培养了一代新人，使工业设计在欧洲各地开展起来，对欧洲设计的发展起到了举足轻重的作用。

同盟的中心人物和实践者是彼得·贝伦斯，他被人为是工业设计史上第一个工业设计师，代表作有芬兰萨纳萨诺市政厅、伊马特拉教堂等。

3．勒·柯布西耶[清华大学2013年研]
答：法国现代主义建筑运动的杰出代表。

强调机械的美，强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，认为现代人类生活中经过设计的环境其实都是机器。

50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，50年代以后勒·科布西耶转向表现主义、后现代。

主要贡献是新建筑五要素和城市规划设计思想，城市规划设计思想的核心内容是功能性和多元化的组合。

代表作有《走向新建筑》、萨夫伊别墅、朗香教堂、马赛公寓等。

是现代主义运动中最有影响的三位大师之一。

4．工业设计[清华大学2013年研]
答：工业设计是指凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和风格，其目的在于解决工业产品与人之间的关系问题。

从功能角度来说，工业设计是企业在拟定市场政策时的重要协助手段，企业可以通过工业设计使产品对顾客具有更大的吸引力。

进一步刺激市场容量，开发潜在市场。

工业设计得成就主要在于推动了设计理念走向科学化和理性化，使设计学成为新兴的边缘学科并迅速发展，此后，设计意识深入人心并逐渐增强，设计体系基本形成并进一步完善。

5．波普设计[清华大学2013年研、湖南大学2012年研、厦门大学2011年研]
答：波普设计运动兴起于20世纪60年代的英国，并迅速波及欧美，其产生与战后西方社会物质丰裕、青少年消费市场的形成及青年人对现代主义设计和国际主义设计的反感与反叛有密切关系。

波普艺术的素材从最常见的工业产品和生活垃圾，直到电影明星的形象等都包含在内，作为绘画和设计的素材和摹仿形式，然后采用夸张、变形的手法运用到产品式样的设计之中。

但波普艺术追求新颖、古怪、新奇的宗旨缺乏社会文化的坚实依据，只有在形式主义中进行探索，并没有更加深层的意识形态依据，所以并没有形成一个统一的设计运动。

6．芝加哥学派[湖南大学2013年研]
答：芝加哥学派是指19世纪在芝加哥出现的主要从事高层商业建筑的建筑师群体。

他们以大胆的现实主义态度和符合工业化的时代精神的设计艺术理念，在设计史上占据了一席之地。

其创作特点在于注重内部功能，大胆采用新材料，强调结构的逻辑表现，形式服从功能，立面简洁、明确，采用整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感等。

代表人物有路易斯·沙利文等。

7．包豪斯[湖南大学2013年研、浙江理工大学2012年研]
答：世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。

大工业的发展急需建立新型的设计艺术教育机构，
1919年格罗佩斯在德国创建包豪斯。

主张艺术与设计的新统一，强调设计的目的是人而不是产品，认为设计必须遵循自然与客观的法则来进行。

使用较科学方式的艺术与设计教育，强调为大工业生产设计，还注意把教学、实践、销售结合起来，树立整体形象。

代表教师有约翰·伊顿、瓦西里·康定斯基等。

1933年被迫关闭。

但是包豪斯的老师和学生把包豪斯的思想传遍了整个世界。

8．康定斯基[天津美术学院2012年研]
答：康定斯基是现代抽象艺术理论和实践的奠基人。

他认为艺术只受自身规律的限制，艺术创作是艺术家即兴的无意识活动，色彩与形体如同钢琴键盘，未来的艺术是一种媒介的综合，不再会是一种单一媒体的表现等。

康定斯基在包豪斯开设了“分析绘图”等课，其教学完全是从抽象的色彩与形体开始的，然后把这些抽象的内容与具体的设计结合起来。

他对包豪斯基础课的主要贡献体现在“分析绘画’’和“色彩与形体的理论研究”两个方面。

代表作有《论艺术精神问题》、《关于形式的问题》、《点·线·面》等。

9．马金托什[燕山大学2012年研]
答：马金托什是“新艺术”时期英国最重要的建筑设计师，他受工艺美术运动、新艺术运动、现代主义前奏、日本浮世绘等多种风格影响，是工艺美术运动时期与现代主义时期重要的环节式人物。

他善于将有机形态和几何形态混合采用，平面设计简单而又具高度装饰意味；室内设计在造型上多利用简单的直线，色彩上惯用黑白两色，图案自然，富有整体感与典雅之美。

他的代表作品有高背椅等。

10．瓦西里椅子[厦门大学2011年研]
答：1925年布鲁尔设计的世界上第一把钢管椅子。

为了纪念他和老师瓦西里·康定斯基的友谊，故名“瓦西里椅子”。

瓦西里椅子使用的材料为纯不锈钢脚架，架子线条简洁流畅，扶手、靠背和座垫为优质皮革材料，富有柔韧性，能带给人较好的舒适感。

瓦西里椅具备了精炼与凝重的品质，其诞生真正实现了现代主义设计为人民大众服务的宗旨。

11．彼得·贝伦斯[厦门大学2011年研]
答：德国现代主义设计艺术先驱。

从功能出发，基本上抛弃了繁琐的装饰，强调简洁、功能良好的外形和结构。

在注重功能与技术表现的基础上，追求设计形式的简约。

做出了世界上第一个企业形象标志，并设计了透平机工厂厂房，这在现代主义建筑设计中具有里程碑的意义。

在建筑设计上摆脱了传统的形式，德国现代主义的兴起与其设计实践分不开，他的设计事务所培养了格罗佩斯、米斯、柯布西耶等现代主义重要人物，为现代主义发展奠定了基础。

12．青年风格运动[厦门大学2011年研]
答：“青年风格”是对德国新艺术运动的称谓，其命名源于艺术杂志《青年》。

青年风格运动在思想上也受拉斯金等人的影响，初始时带有明显的自然主义色彩，反对机械化和工业化，其装饰设计表现为曲线、流畅的有机形态，但后期有几何造型和注重功能的倾向。

青年风格运动最重要的设计家是贝伦斯，他也是德国现代设计的奠基人。

青年风格的代表性建筑作品有阿特勒·埃维拉住宅、慕尼黑剧院等。

13．罗伯特·温图利Robert Venturi[武汉理工大学2010年研]
答：罗伯特·温图利是美国著名建筑设计家，他是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人，著有《建筑的复杂性和矛盾性》。

1969年，针对米斯凡德罗提出的“少则多”的设计原则，罗伯特·温图利在论文中提出了“少则烦”的设计原则，从形式基础上对现代主义提出挑战，并阐明了自己的后现代主义形式宣言。

在其著作《建筑的复杂性和矛盾性》中，温图利一方面高度评价了现代主义，认为现代主义是对人类文明的一个提高；另一方面，他公开提出“现代主义已经死亡”。

他认为真正左右美国建筑和设计的是商业力量和市场力量，是代表了对于现代主义和国际主义风格不满的整整一带设计师的心声的呐喊。

14．维克多·巴巴纳克Victor Papanek[武汉理工大学2010年研]
答：维克多·巴巴纳克是60年代末美国著名设计理论家，他最早提出“设计理论”这一观点，著有《为现实世界的目的》一书。

该书明确提出了设计的三个目的：①设计应该为广大人民服务，而不是为少数富裕国家和阶层服务；②设计不但应为健康人服务，而且应考虑为残疾人服务；③设计必须考虑地球的有限资源使用问题，必须为保护地球服务。

巴巴纳克所提出的设计的三个目的反应了现代设计的根本宗旨和本质特征，对美国和世界设计产生了重大影响，书中的诸多观点更被认为是现代设计师进行设计实践必须奉行的准则。

15．雷蒙·罗维[燕山大学2010年研]
答：雷蒙·罗维是美国工业设计的重要奠基人之一。

他的设计追求简练、容易维修保养，讲求典雅或者美观、使用方便、经济、耐用、以及产品设计通过产品的形状表达实用功能。

罗维发动了重要的设计运动流线型运动，他不仅对工业技术感兴趣，对于人的视觉敏感性也有很深的认识和追求，他的设计既具有工业化特征，又具有人情味。

他的一生，是美国的工业设计开始、发展，到达顶峰和逐渐衰退的整个过程的缩影和写照。

其代表作品有可口可乐玻璃瓶、宾夕法尼亚火车头等。

16．米斯•凡德罗[燕山大学2010年研]
答：现代主义的奠基者之一。

设计思想是“少即是多”，“少”是针对当时建筑界繁琐的古典装饰手法提出的；“多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空问。

代表著作有《两座摩天大楼》、《建筑与时代》、《建筑方法的工业化》等。

代表设计有赖赫住宅、美国伊利诺斯工学院校舍、范斯沃斯住宅、西柏林国家美术馆等。

二、简答题
1．结合“红屋”谈谈威廉·莫里斯的设计思想，并回答工艺美术运动为何最终没能成为现代主义设计。

[沈阳航空航天大学2013年研]
答：红屋作为英国工艺美术的代表作品，由威廉·莫里斯和菲利普·威柏合作设计，强调功能性、实用性和舒适性，是英国哥特式建筑和传统乡村建筑的完美结合。

其中，莫里斯从统一的方案出发，设计了整个建筑的室内、家具等，这成为了该作品成功的重要因素。

从“红屋”的设计中，我们可以概括出莫里斯的主要设计思想：（1）莫里斯否定机械化、工业化风格以及装饰过度的维多利亚风格，对中世纪、哥特风格情有独钟。

在莫里斯的眼中，只有在行会精神约束下的哥特式的家具、用品、书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计，才保持了民族性、民俗性与高品位。

因此，莫里斯在设计“红屋”中的窗帘、帷幔、壁纸的图案时，都追求哥特式风格的统一。

（2）莫里斯强调实用性和美观性的结合，推崇手工艺的制作方式。

莫里斯在明确反对机械化批量生产的同时，也认为手工制品永远比机械产品更容易做到艺术化。

因此，在“红屋”的设计中，许多图案都是由莫里斯的妻子珍妮通过刺绣完成的。

（3）莫里斯的设计思想强调为大众的设计需求服务，具有民主和社会主义色彩。

他进一步提出设计的民主思想，反复强调设计的两个基本原则，一是产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务，而不是为少数人的活动；二是设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动，设计应该由艺术家和技术家团结协作进行创造。

由此可见，虽然“红屋”这一作品中具有许多现代主义设计的元素，如直接裸露的红墙等，但其表现出的设计思想与现代主义设计的核心理念背道而驰，这也在一定程度上体现了工艺美术未能发展成为现代主义设计的原因：
（1）工艺美术运动对于工业化的反对，对于机械的否定，对大批量的否定，都没有可能成为领导主流的风格；
（2）过于强调装饰，增加了产品的费用，也没有可能为低收入的平民百姓所享有，是知识分子的一厢情愿的理想主义结晶，与现代主义设计的反装饰化格格不入；
（3）从意识形态上讲，这场运动是消极的，其本质上是在逃避工业洪流带来的影响，因此它之恩能够是在轰轰烈烈的大工业革命之中的一个知识分子的乌托邦幻想而己。

2．新艺术运动与工艺美术运动的异同。

[燕山大学2012年研]
答：与工艺美术运动相比，新艺术运动同样具有以下特点：
（1）都反对矫饰过多的维多利亚风格以及其他过分装饰的风格；
（2）都强调手工艺，反对工业化，旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；
（3）都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰动机，如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展；
（4）都受东方风格的影响，尤其是日本江户时期的装饰风格与浮世绘的影响。

但与工艺美术运动不同的是，新艺术运动提出完全放弃任何一种传统装饰风格，彻底走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线和有机形态，这一点与工艺美术运动推崇的中世纪、哥特式装饰相差甚远。

3．简述现代主义的基本特征与主张。

[天津美术学院2012年研]
答：总体上，现代主义建筑设计坚持面向大众的设计立场，改变传统的、昂贵的建筑材料和建设方法，通过采用新兴的工业材料来降低成本。

同时还改变了建筑的基本结构和建筑方法，采用大量预制件、现场组装等方式，完全取消多余的装饰。

在建筑外观设计上，多用梁柱支撑，全部采用所谓的玻璃幕墙。

因而，整个建筑体现出鲜明的功能主义原则，成为一种单纯到极点、少则多、冷漠而理性、立体主义的新建筑形式。

现代主义形式及其特征反应在四个方面：
（1）功能主义特征。

强调功能为设计的中心和目的，而不再仅以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率。

（2）形式上提倡非装饰的简单几何造型。

受到艺术上的立体主义影响，具体建筑有以下几个特征：①六面
建筑。

②以柱支撑整个建筑的结构特征。

③标准化原则。

④反装饰主义立场。

⑤中性色彩计划。

（3）具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计考虑，基本反对在图版上、在预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划。

（4）重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。

4．请从设计史的角度批评包豪斯教育的局限性。

[四川大学2011年研]
答：（1）过于强调冷漠的风格，忽视了人的心理需求，影响了人与产品之间的情感和谐，显得机械、呆板、缺乏人情味和历史感，受到“后现代主义”的批判。

（2）教学中的“工艺”成分超过“技术”成分。

所关注的领域还是传统产品设计，对现代化产品少有问津，对工业与传统工业之间的关系，仍然带有乌托邦色彩。

对时代条件、机械化批量生产方式和经济概念趋向一种抽象的美学追求，而很少与实际生活需要进行考察。

（3）它的许多思想、主张、设计活动大多停留在“实验室”里，与实际生活需求结合的不够紧密，只是在第二次世界大战后，经过了其在美国的发展和传播，才完成其历史使命。

5．简答米斯·凡德洛Miesvander Rohe的设计成就。

[武汉理工大学2010年研]
答：米斯·凡德洛是现代主义建筑设计的大师之一，他通过自己一生的实践，奠定了明确的现代主义建筑风格，并对后世现代建筑师和设计师产生了深远的影响。

米斯•凡德洛的设计成就主要有：
（1）“流动空间”概念的提出
流动空间是围绕人流、物流、资金流、技术流和信息流等要素流动而建立起来的空间，以信息技术为基础的网络流线和快速交通流线为支撑，创造一种有用的、反复的、可程式化的动态运动流动空间通过节点将流向不同的各种流动相互连接起来，节点之间微妙异同实现流动循环。

“流动空间”这一概念体现在巴塞罗纳展览馆——德国馆的设计中。

该馆建于1928～1929年，长约130
英尺，最宽边为60英尺，有一个主厅和二开间附属用房组成，二者之间由一条纵向的大理石墙面联系成整体。

主厅承重结构为八根十字形截面的钢柱。

大理石墙和玻璃隔段都不承重。

它们只是作为空间划分的手段，有的独立布置，有的从室内伸到屋顶以外，形成了似分似隔，似封闭似开敞的流动空间印象。

（2）提出了“少即是多”的名言，提倡纯净、简洁建筑表现
米斯•凡德洛认为“建筑与形式的创造无关。

建筑取决于它所处的时代，并逐步表现出它的形式。

”1950年建成的范斯沃斯住宅坐落在距芝加哥47英里的普兰诺，在福克斯河的岸边。

房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着一丛丛茂密的树林，旁边还有小河流过。

整幢住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，像水晶一般纯净。

外部的钢结构都漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣，实乃点睛之笔。

整个建筑视野开阔，置身室内就像大自然之中。

建筑外观也简洁明净，高雅别致。

（3）“巴塞罗那椅”的问世
巴塞罗那椅是米斯•凡德洛在1929年巴塞罗那世界博览会上，为了欢迎西班牙国王和王后而设计，同著名的德国馆相协调。

这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。

“巴塞罗那椅”突出地运用了现代主义建筑的几乎全部基本特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，使米斯·凡德洛在艺术设计领域一举成名。

6．简答《包豪斯宣言》的具体内容，并列举包豪斯学校的几位大师的设计特点。

[武汉理工大学2010年研]答：（1）《包豪斯宣言》的主要内容为：
①强调建筑家、画家和雕塑家的协作，共同建立艺术殿堂（三位一体）。

②纯艺术应当转向应用艺术。

③艺术与技术的统一，艺术家与工程师的合作。

（2）包豪斯学校的代表教师：
①约翰·伊顿
他的教学有两个方面特别重要：一是强调色彩、材料、肌理研究，特别是平面或立体形式研究；二是通过对绘画的分析，找出视觉的规律，特别是韵律和结构规律，培养学生对自然事物的观察的视觉敏感性。

约翰·伊顿
还是最早把色彩体系引入现代设计艺术教育的教育家之一，但由于他的宗教和神秘主义色彩给包豪斯教学带来了负面作用。

②瓦西里·康定斯基
是抽象主义美术和美学的奠基人，长期活跃于欧洲众多的国家。

其教学完全是从抽象的色彩与形体开始的，然后把这些抽象的内容与具体的设计结合起来。

他对包豪斯基础课的主要贡献体现在“分析绘画’’和“色彩与形体的理论研究”两个方面。

《论艺术精神问题》关于形式的问题》）、《点·线·面》等都是抽象主义艺术理论的经典之作。

③保罗·克利
包豪斯基础课教学奠基人之一。

在包豪斯开设自然现象分析，造型、空间、运动和头饰研究等课程。

克利的一个重要贡献是把理论课和基础课、创作课联系起来。

代表作有《亚热带风景》、《老人像》等。

④莫霍里·纳吉
纳吉受俄国构成主义影响强烈，作品具有强烈的理性特征，绝对抽象。

纳吉十分重视机器，他把包豪斯注重艺术、手工艺转变到强调理性思维、技术知识的教育上。

在他的影响下，学院的教学方向开始朝大工业化生产转化。

代表作有《工厂风景》、《构成》、《匈牙利的菲尔兹》等。

7．简述格罗佩斯对现代设计的主要贡献。

[天津美术学院2010年研]
答：（1）沃尔特·格罗佩斯，是现代主义建筑流派的代表人物之一。

其对现代设计的贡献既体现首先体现在其设计理念上。

①主张设计与工艺的统一，艺术与技术的统一。

②注重全面提高人类生活环境质量的系统化设计。

③强调功能、技术与经济效益。

④强调批量化、机械化、标准化、大众化。

⑤将理性主义与功能主义相结合。

（2）其次，格罗佩斯设计了一些经典建筑。

与汉斯·迈耶合作设计了著名的法格斯鞋楦厂，这是世界上最早的玻璃幕墙结构建筑。

1925年，格罗佩斯设计了著名的包豪斯校舍。

包豪斯校舍被认为是成功实现功能要求与形式完美统一的经典之作。

其代表作品还有哈佛大学研究中心等。

8．简述装饰主义运动的设计特征。

[燕山大学2010年研]
答：装饰艺术运动是20世纪二三十年代在法国、美国和英国等国家展开的一次设计艺术运动。

这场运动几乎与现代主义设计运动同时发展，所以无论是从材料还是形式上都受到现代设计运动的影响。

装饰主义运动的主要设计特征有：
（1）“装饰艺术”运动的设计艺术家们力图采取新的装饰形式装饰批量生产的机械产品，在现代主义设计和“工艺美术”运动，以及“新艺术”运动之间寻找一种折中的设计艺术形式，满足人们对产品形式美感的需求。

（2）“装饰艺术”运动主张采用新材料（如钢铁和玻璃等），主张机械美，采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然华贵。

“装饰艺术”运动借鉴了埃及等古代装饰风格的实用性，从原始艺术获得的创作灵感，形成自己独特的色彩系列。

（3）“装饰艺术”运动造型语言表现为大量的几何形、绚丽的色彩，以及表现这些效果的高档材料。

受舞台艺术与汽车式样的影响，“装饰艺术”运动大多采用简单的几何外形，其风格首先表现在法国的奢侈品上，随后波及到建筑装饰、室内设计、陶瓷、玻璃、家具、产品造型、平面设计等领域。

综上所述，装饰主义运动在很大程度上依然是传统的装饰运动，与强调为大众服务、大批量生产的现代设计相区别。

这次艺术运动的性质仍是一场形式主义的运动，是一场承上启下、具有国际性的设计运动。

9．简述流线型风格的起因、特点与影响。

[厦门大学2010年研]
答：（1）起因
①流线型物体通常较为美观，经常出现在产品的外观设计中，在轮船方面有很大的速度提升。

但在工业设计中，却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且还渗入到。