20年代诗歌

第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
二、《女神》创造的时代
1．白话新诗的建设与发展 在20世纪初叶，现代诗歌在艺
术上的发展，大致经历了一个从 白话口语的运用到白话口语的美 化的过程，大体上又可分为三个 阶段：从1917年到1922年，是新 诗的草创期；从1922年到1927年， 是新诗的建设期；从1927年到 1937年，是新诗的探索期。
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
《凤凰更生歌》既是一 首欢乐之歌，更是一首 预言之歌，它预言着一 个新的时代的到来。它 献给人们的是一派欢乐景象，凤凰 不仅欢呼着自己的更生，也欢呼着 “一切”的更生。
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
《天狗》是豪放风格的代表，是
最具郭沫若风格特色的作品。
桥大学。 1922年回国在北京、上海、南京等大学教 。 1931年11月飞机失事遇难。 主要诗集有： 《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》 《云游》
A、徐志摩诗的思想内涵
1、绝大部分是关于爱情与人生的玄想 。 如《雪花的快乐》、《我不知道风是在 哪一个方向吹》 2、对下层民众生活的关注。如《先生！ 先生！》《太平景象》 3、歌颂生命的欢欣和美好理想。如《为 要寻一个明星》 《沙扬娜拉》《再别康 桥》
铜是那样臭，血是那样腥， 脏了的东西你不能不洗， 洗过了的东西还是得脏， 你忍耐的人们理它不理？ 替他们洗！替他们洗！
你说洗衣的买卖太下贱， 肯下贱的只有唐人不成？ 你们的牧师他告诉我说： 耶稣的爸爸做木匠出身， 你信不信？你信不信？
胰子白水耍不出花头来， 洗衣裳原比不上造兵舰。 我也说这有什么大出息—— 流一身血汗洗别人的汗？ 你们肯干？你们肯干？
五、“纯诗”的提出与象征派的诗
（一）“纯诗”理论的提出 1、诗与散文有着完全不同的领域 。“把纯粹 的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让 给散文 ” 2、诗应有不同于散文的思维方式与表现方式。 “诗是要暗示的 ，背后要有大的哲学 ” 3、主张“作者须要为感觉而作，读者须要为 感觉而读”。 4、提出“诗歌是贵族的”命题。
第四章 “五四”时期 的诗歌
一 、 “尝试”中的早期白话诗




早期白话诗诗人与作品 胡适是第一个白话诗人,代表作《尝试集》 俞平伯的《冬夜》集 康白情的《草儿》集 周作人的《小河》 刘大白的《田主来》
二、 早期爱情诗
湖畔派的汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人
汪静之的《惠的风》 冯至是20年代爱情诗的高峰
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
2．《女神》：现代新诗成功的标志 《女神》的出现使白话新诗真正取代
了传统旧诗在中国诗坛上的地位。它不 仅情绪饱满地表现了以爱国、反抗和进 取为特征的五四精神，而且在形式上 “绝端的自由，绝端的自主”，真正做 到了“诗体的大解放”。
丁 聪 画 郭 沫 若 像 诗 集 《 女 神 》
A、闻一多诗歌的思想成就
1、爱国主义象一条红线贯穿始终，是“唯一有意大 声歌咏爱国的诗人”（朱自清）。 强烈的爱国之情，如《忆菊》《一个理念》 《发现》 对家乡的思恋之情，如《太阳吟》《孤雁》 2、高尚的民族气节，如《洗衣歌》 3、对现实黑暗的揭露与拒斥，如《发现》 《死水》
洗衣歌
一件，两件，三件， 洗衣要洗干净！ 四件，五件，六件， 熨衣要熨的平！ 我洗得净悲哀的湿手帕， 我洗得白罪恶的黑汗衣， 贪心的油腻和欲火的灰‥‥‥ 你们家里的一切脏东西， 交给我洗，交给我洗。
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
《女神》之后，中国诗歌的发展过程，
实际上是这只“凤凰”的羽毛不断丰满和 变化的过程。
以湖畔诗人汪静之的《蕙
的风》为代表的爱情诗、以 蒋光慈《新梦》为代表的政 治抒情诗、以及以冰心 《 《繁星》、《春水》为代 湖 表的小诗等，在创作题材 畔 》 和表现形式上有了进一步 诗 的突破； 刊
四新诗规范化与新格律诗一新诗规范化问题二新格律诗美主义三美主义音乐美音节和谐绘画美辞藻色彩和诗中有画建筑美节的匀称和句的均齐三闻一多的诗?闻一多18991946原名闻家骅又名多号友山湖北浠水人?1922年赴美攻读西画?1923年出版第一本诗集红烛?1925年回国在北京艺专与青岛等地任教?1926年出版第二本诗集死水?清华大学中国古典文学研究神话学者?抗战爆发在西南联大任教?1946年7月遭枪击而死a闻一多诗歌的思想成就1爱国主义象一条红线贯穿始终是唯一有意大声歌咏爱国的诗人朱自清
B、徐志摩诗歌的审美特色
1、追求内在情感与外在事物神韵的天然 契合，构思新颖，意境空灵。 2、诗的外在形式美 ，句式整洁，节奏舒 缓，富于音乐感。 3、词藻华美，用语丰富形象，常采用重 叠、对偶等形式，达到语言与形式的和 谐。
徐志摩对现代新诗的主要贡献
1、他在新诗的“体制的输入和实验上”， 开拓出宽广的可能性 。 2、以生命自身的律动为创作依据，实践 了闻一多所倡导的谨严艺术精神 。 3、其浪漫主义风格，在中国诗歌史上独 树一帜。
抒情诗《我是一条小河》《蛇》 重视想象、重视意境，感情热烈但不外露， 擅长暗示但不晦涩。 鲁迅称他为“中国最杰出的抒情诗人。
叙事诗《昨日之歌》（《蚕马》《帷幔》 《吹萧人的故事》）
采取中国民间传统与古代神话故事，虽别有 一种不可解脱的神秘气氛，含蓄着中古罗曼 的风味 后期写《十四行诗》
三、自由体的新形式—小诗的创作
四、新诗规范化与新格律诗
（一）新诗规范化问题 （二）新格律诗 三美主义 音乐美（音节和谐） 绘画美（辞藻色彩和诗中有画） 建筑美（节的匀称和句的均齐）
（三） 闻一多的诗
闻一多（1899——1946）原名闻家骅，又名多，号
友山、湖北浠水人 1922年赴美，攻读西画 1923年出版第一本诗集 《红烛》 1925年回国，在北京艺专与青岛等地任教 1926年出版第二本诗集《死水》 清华大学中国古典文学研究（神话）学者 抗战爆发在西南联大任教 1946年7月遭枪击而死
影响源：泰戈尔《飞鸟集》和日本徘句
冰心小诗代表作《繁星》《春水》
（1923）
宗白华的《流云小诗》
“冠冕是暂时的光辉，是永久的束缚”（《繁星》
88）
“蜜蜂，是能溶化的作家；从百花里吸出不
同的香汁，酿成它独创的甜蜜。”（《繁星》一五） “母亲呵！天上的风雨来了，鸟儿躲到它的 巢里；心中的风雨来了，我只躲到你的怀 里。”（《繁星》159） “造物主——倘若在永久的生命中，只容有 一次极快乐的应许。我要至诚地求着：我在 母亲的怀里，母亲在小舟里，小舟在月明的 大海里。”（《春水》105）
嫩绿的芽儿，
和青年说： “发展你自己！” 淡白的花儿， 和青年说： “贡献你自己。” 深红的果儿， 和青年说： “牺牲你自己。” （《繁星》一0）
冰心小诗的主要特色
1、记录了诗人的生活小杂感，抒发对人 生的咏叹、感慨，有母爱、自然和童贞， 包孕哲理，引人对美的追求。 2、感情真挚而充沛，诗句轻盈。 3、语言清新，隽永，精致。
这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。
B、从《死水》看闻一多诗的艺术
1、浪漫主义和象征手法的结晶。 2、采用对比手法，增加表达效果。 3、《死水》是三美主义的有力实践。
（四）徐志摩的诗
徐志摩（1897—1931）江省海宁人。
1918年赴美留学。1920年转到英国，后入剑
死 水
这是一沟绝望的死水， 清风泛不起半点漪沦。 不如多仍些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 也算死水叫出了歌声。
年去年来一滴思乡的泪， 半夜三更一盏洗衣的灯‥‥‥ 下贱不下贱你们不用管， 看那里不干净那里不平， 问支那人，问支那人。
我洗得净悲哀的湿手帕， 我洗得白罪恶的黑汗衣， 贪心的油腻和欲火的灰‥‥‥ 你们家里的一切脏东西， 交给我——洗，交给我——洗。
一件，两件，三件， 洗衣要洗干净！ 四件，五件，六件， 熨衣要熨的平！
六、早期无产阶级诗歌
（一）主要诗人与诗作：蒋光慈《新梦》《哀 中国》 （二）历史特征与地位 1、无产阶级诗歌把“五四”新诗“平民化” 的趋向发展到极端，纳入了无产阶级革命的 轨道 2、 诗的强烈的主观性与个人性 3、强调诗歌（文学）必须向读者提供理想
思考练习
1、解释：湖畔派、象征主义诗歌、新格律派、 小诗 2、简答：冰心小诗的艺术 3、纯诗理论的推出极其意义 4、闻一多《死水》的思想与艺术 5、徐志摩诗歌的美学特色 6、归纳概述五四时期诗歌的流派极其地位， 论述新诗的开风气之现
蒋 光 慈
《天狗》与《凤凰涅槃》和《炉中煤》 在内容上，都是通过毁灭自我、创造新我 来表现爱国精神，在表现手法上，都是借 助某一形象（或天狗，或凤凰，或煤）来 表现主题。但是，《天狗》的感情更为激 烈，更为狂暴。
《炉中煤》是一曲爱国主义绝唱。
这是一首典型的爱情诗，但诗人通过一个副 题“眷恋祖国的情绪”，就将一首爱情诗转 换成了一首以“恋歌”形式出现的爱国诗篇。
“纯诗”理论的价值
“纯诗”理论从自我的“内生命”和“内生活” 出发，表现内心感觉，在远距离的事物中发 现诗的联系，通过含蓄、象征、朦胧突出暗 示，使诗歌变成了“自我”的艺术，为新诗 提供审美选择。
（二）象征主义诗歌
李金发（1900——1976年）的诗作《微雨》 《为幸福而歌》《食客与凶年》等诗集 诗歌审美特征： 1、多远取喻 2、常用省略法 3、突出“暗示” 4、追求朦胧效果