杜牧的春色堪疗伤
《清明时节雨纷纷：杜牧《江南春》诗赏析》
清明时节雨纷纷：杜牧《江南春》诗赏析1. 引言《江南春》是唐代文学家杜牧的一首脍炙人口的诗作。
该诗以清明时节为背景，描绘了江南春景的美丽和人们对返乡祭祖的思念之情。
本文将从诗歌结构、意境表达和情感内核三个方面对《江南春》进行详细赏析。
2. 诗歌结构分析《江南春》是一首五言绝句，共有四个句子。
每个句子都通过描写不同景物或者情感来刻画出清明时节的特点。
整首诗各句之间有着紧密的联系，呼应了整体主题。
3. 意境表达3.1 清明时节的自然景观杜牧在诗中运用生动细腻的笔触，描绘了江南地区在清明时节的自然景观。
例如，“小草渐长”、“绿苔滋翠”等描写生机盎然的景象，使读者能够感受到春天给大地带来的勃勃生机。
3.2 返乡祭祖的思念之情清明时节被视为返乡祭祖的重要时刻，这也是诗中表达的主题之一。
通过描写“行人欲断魂”的情感，在表现返乡过程中的离别之苦和思念之情。
杜牧巧妙地将自然景观与人们的情感融合在一起，营造出深入人心的意境。
4. 情感内核《江南春》所表达的主要情感是对自然和家园的眷恋与思念。
通过对清明时节自然景色和返乡思绪的描绘，作者将自己内心深处对故土、亲人以及往事的留恋与惆怅展现出来。
这种对家园和亲人无尽眷恋的情感，引起了读者共鸣，并使他们能够体验到杜牧在诗中传递出来的悲喜交集之情。
5. 结论《江南春》作为一首脍炙人口的唐诗，通过美妙细腻的描写和曲折深沉的情感，向读者展示了清明时节丰富多彩的自然景观和人们对家园的眷恋。
这首诗的艺术魅力不仅在于其精湛的表达，更体现了杜牧对美好事物与故土情怀的双重追求。
通过赏析《江南春》，我们能够深入理解杜牧以及他所代表的唐代文学风格，体验到他们那个时代的文化繁荣与人文关怀。
杜牧《江南春绝句》唐诗鉴赏
杜牧《江南春绝句》唐诗鉴赏杜牧《江南春绝句》唐诗鉴赏这是描写江南风光的一首七绝，以下是小编收集整理的杜牧《江南春绝句》唐诗鉴赏，希望对大家有所帮助。
杜牧《江南春绝句》唐诗鉴赏1千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
杜牧诗鉴赏：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”先是写春到江南，莺啼婉转，燕语悠扬，红花绿叶，交相辉映，河水荡荡，山色佳丽，水村山郭，酒旗飘扬。
这盎然生机的天然美景，令人心旷神怡，美不胜收。
在这尺幅“千里”的画卷中，不仅有春莺、春花、春草、春水、春山、春风等春天的景物，而且声、色、动、静兼备，听觉、视觉的景色并置。
“水村”、“山郭”、“酒旗”、“风”等四对名词联缀使用，表现出人与自然的融为一体，人在景中，景因人而生机勃勃。
“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，既是面上取点式的绘景，又是讽谕朝政的议论。
在细雨濛濛、烟霏云敛的江南，兀立着一座座雄伟壮丽的佛寺，庙中的古钟发出阵阵轰响，更给这江南春色增添了神奇的色彩。
“南朝”二字提领那一段历史，引发人透过历史的“烟雨”，联想到南朝统治者推崇佛教、大兴佛寺，劳财伤命，但佛寺并不能挽救病入膏盲的南朝政权，相反，昏聩荒唐的迷信活动却加速了其崩溃的步伐。
而今，留下来的南朝佛寺成为衰败历史的见证，在风雨的剥蚀下点缀着江南春光，聊供人们凭吊和游览。
《江南春绝句》短短四句，绘景明晰，聊聊几字就简练明确地展示了一幅壮阔无比的春光图。
这种有点有面、点面结合、以点带面的艺术表现技法，栩栩如生地刻画了一幅春色图。
诗的末两句写景如画，景中寓情，诗人虽一笔带过“南朝”和佛寺，却并无剑拔弩张的谴责之语，诗中只是在凭吊南朝覆灭时对“烟雨”中寺庙的来历稍加点拨，就使人能纵向想见这些佛寺建造的历史，同时也使人联想到唐王朝崇信佛教导致衰败现实，讽谕之辞含蓄地脱颖而出。
杜牧《江南春绝句》唐诗鉴赏2《江南春绝句》【唐】杜牧千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
杜牧的古诗词全集加上译文
杜牧的古诗词全集加上译文杜牧的诗全集加上译文11题乌江亭杜牧〔唐代〕胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
胜败乃是兵家常事，难以事前预料。
能够忍受失败和耻辱的才是真正男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
江东子弟大多是才能出众的人，若能重整旗鼓卷土杀回，楚汉相争，谁输谁赢还很难说。
2过华清宫绝句三首杜牧〔唐代〕长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。
新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。
绿树环绕的新丰一带不时可见黄尘四起，那是前往渔阳的探使返回。
霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。
他们谎报军情，唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞，直至安禄山起兵，中原残破。
万国笙歌醉太平，倚天楼殿月分明。
全国上下沉浸在一片歌舞升平之中，骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声。
安禄山拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，引发了杨贵妃的笑声随风飘扬越过层层山峰。
杜牧的诗全集加上译文21遣怀杜牧〔唐代〕落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
(江湖一作：江南;纤细一作：肠断)想当年，困顿江湖饮酒作乐放纵而行，专爱那纤细的腰身能在掌中起舞，婀娜轻盈。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
扬州十年的纵情声色，好像一场梦，到头来，只落得青楼楚馆内一个“薄幸”的声名。
2过华清宫绝句三首·其一杜牧〔唐代〕长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
从长安回望，骊山景致宛如团团锦绣，山顶上华清宫门依次打开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。
3九日齐山登高/ 九日齐安登高杜牧〔唐代〕江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
盛开的菊花江水倒映秋影大雁刚刚南飞，与朋友带上美酒一起登高望远。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
尘世烦扰平生难逢让人开口一笑的事，满山盛开的菊花我定要插满头才归。
杜牧简介——精选推荐
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居⼠，汉族，京兆万年（今陕西西安）⼈，唐代诗⼈。
杜牧⼈称“⼩杜”，以别于杜甫。
与李商隐并称“⼩李杜”。
因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川⽂集》。
⽣平作者：佚名 唐德宗贞元⼗九年⽣于世代官宦并很有⽂化传统的家庭。
他的远祖杜预是西晋的政治家和学者。
曾祖杜希望为⽞宗时边塞名将，爱好⽂学。
祖⽗杜佑，是中唐的政治家、史学家，先后任德宗、顺宗、宪宗三朝宰相，⼀⽣好学，博古通今，著有《通典》⼆百卷。
⽗亲杜从郁官⾄驾部员外郎，早逝。
杜牧对⾃⼰的家世很⾃豪，他说："旧第开朱门，长安城中央。
第中⽆⼀物，万卷书满堂。
家集⼆百编，上下驰皇王"（《冬⾄⽇寄⼩侄阿宜诗》）。
怀才不遇 杜牧的童年⽣活富裕⽽快乐。
杜佑的樊川别墅在长安城南，其地有林亭之美，卉⽊幽邃，杜牧常在园中嬉戏。
祖、⽗相继去世后，他家⽇益贫困，"⾷野蒿藿，寒⽆夜烛"。
穆宗长庆⼆年（822），杜牧20岁时，已经博通经史，尤专注于治乱与军事。
23岁写《阿房宫赋》。
⽂宗⼤和⼆年（828），26岁进⼟及第。
同年⼜考中贤良⽅正直⾔极谏科。
授弘⽂馆校书郎、试左武卫兵曹参军。
冬季，⼊江西观察使沈传师幕，后随其赴宣歙观察使任，为幕僚。
⼤和七年（833），淮南节度使⽜僧孺辟为推官，转掌书记，居扬州，颇好宴游。
⼤和九年，为监察御史，分司东都。
开成⼆年，⼊宣徽观察使崔郸幕，为团练判官。
旋官左补阙、史馆修撰、膳部⽐部员外郎。
武宗会昌⼆年（842），出为黄州刺史。
后任池州、睦州刺史。
为政能兴利除弊，关⼼⼈民。
宣宗⼤中⼆年（848），得宰相周墀之⼒，⼊为司勋员外郎、史馆修撰，转吏部员外郎。
⼤中四年，出为湖州刺史。
次年，被召⼊京为考功郎中、知制诰。
第三年，迁中书舍⼈。
岁暮卒于长安，终年五⼗岁。
著有《樊川⽂集》。
杜牧⽣当唐王朝似欲中兴实则⽆望的时代，⾯对内忧外患，他忧⼼如焚，渴望⼒挽狂澜，济世安民。
红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳：古代诗词中的春天情调与宫廷景象
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳：古代诗词中的春天情调与宫廷景象
古代诗词中的春天情调常常与宫廷景象相结合，描绘出了宫廷春光
的美丽和宛如仙境般的生活情趣。
"红酥手，黄縢酒"这是杜甫的《春夜喜雨》里的一句诗句，描绘了
宫廷中的漂亮女子端着红酥点心，斟满了黄縢酒，形容了宫廷宴会的
豪华和喜庆。
宫廷中的春天，是一派繁花盛开、人们欢乐的景象。
"满城春色宫墙柳"这是杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中的诗句，他以"满城春色"来形容宫廷里的春景，表现了宫廷中春天的繁华景象。
在那里，宫墙上的垂柳依依扶疏，春风吹拂着显得格外婉约动人。
另外，还有王之涣的《登鹳雀楼》中的诗句"春城无处不飞花"，形
容了宫廷春天的美丽画面。
在春天里，宫廷的花朵飘散着香气，花瓣
随风飞舞，把整个城市装点成了一幅绚丽多彩的图画。
宫廷春天的情调常常是充满奢华和美丽的，它是春色与宫墙、柳树
相融合的一种景象。
古代的宫廷生活中，春天的气息弥漫了整个殿宇，宫中的花草树木也在春天里绽放出最美的花朵，宫廷内外充满了春天
的喜庆和活力。
杜牧《江南春绝句》原文、注释、译文及赏析
杜牧《江南春绝句》原文、注释、译文及赏析原文：《江南春绝句》杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
译文：辽阔的江南，到处莺歌燕舞，绿树红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
南朝遗留下的许多座古寺，如今有多少笼罩在这蒙胧烟雨之中。
注释：莺啼：即莺啼燕语。
郭：外城。
此处指城镇。
酒旗：一种挂在门前以作为酒店标记的小旗。
南朝：指先后与北朝对峙的宋、齐、梁、陈政权。
四百八十寺：南朝皇帝和大官僚好佛，在京城（今南京市）大建佛寺。
这里说四百八十寺，是虚数。
楼台：楼阁亭台。
此处指寺院建筑。
烟雨：细雨蒙蒙，如烟如雾。
赏析：这是杜牧游览江南时写的诗。
全诗四句，一句一景，描绘江南无边春色，层层布景，色彩明丽，烟雨迷离，楼台隐约，确是一幅绝妙青绿山水画，千百年来素负盛誉。
“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，诗人一起笔便尺幅千里，紧扣诗题“江南春”三字，展现一幅江南春的鸟瞰图。
“千里”拓展出开阔的视野，为描写无边春色提供了广阔的空间，“莺啼”传达出春天中娇莺的歌声，婉转清脆，给人以听觉的美感，“绿映红”描摹出芳草萋萋，桃红柳绿的葱茏色彩之美，“映”字示人以视觉的美感，只一句，写尽江南无边春色，让人置身画境之中。
下句，以社会风俗画面描绘江南春色，傍水的村庄，依山的城郭，迎风招展的酒旗，点染在广袤的江南大地，尤其是“酒旗风”三字，可谓神来之笔，这是一个近镜头：酒旗轻飏，让人从酒旗的飘动中宛然看到和煦的春风，同时酒旗的飘舞给画面增添动态之美，使江南春色显得更加生机勃勃，仿佛酒旗在挑逗、招诱游人，在饱览江南春色之际，别忘了饮上一杯江南的春酒。
江南的秀媚富庶，通过一、二句已勾勒殆尽。
如果说一、二句重在自然和风俗画面的描摹，那么三、四句则是文化背景的描画。
“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，南朝是指建都在南京的宋、齐、梁、陈四朝，这四朝皇帝都崇尚佛教，因而大造佛寺庙观，“四百八十寺”是概数，《南史·郭祖深传》记载，梁朝初年，“都下佛寺五百余所，穷极宏丽，僧尼十余万，资产丰沃。
杜牧《泊秦淮》
杜牧《泊秦淮》杜牧《泊秦淮》杜牧的《泊秦淮》讽刺了那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。
下面是该诗全文与赏析，和小编一起来看看吧。
泊秦淮⑴烟⑵笼寒水月笼沙，夜泊⑶秦淮近酒家。
商女⑷不知亡国恨，隔江犹唱后庭花⑸。
【注释】⑴秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。
相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
历代均为繁华的游赏之地。
⑵烟：烟雾。
⑶泊：停泊。
⑷商女：以卖唱为生的歌女。
⑸后庭花：歌曲《玉树后庭花》的简称。
南朝陈皇帝陈叔宝(即陈后主)溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代表。
【白话译文】迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。
卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水还高唱着《玉树后庭花》。
【创作背景】杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。
这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。
《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵人们享乐游宴的场所，“秦淮”也逐渐成为奢靡生活的代称。
诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首诗：《泊秦淮》。
【赏析】《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，载于《全唐诗》卷五百二十三。
下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。
建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。
唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”(严羽《沧浪诗话》)。
这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。
烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。
有关杜牧写春天的诗句
有关杜牧写春天的诗句有关杜牧写春天的诗句杜牧是唐代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子。
以下是小编整理的有关杜牧写春天的诗句，欢迎阅读。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
——杜牧《赤壁》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
——杜牧《江南春》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春》春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
——杜牧《赠别·娉娉袅袅十三余》繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
——杜牧《金谷园》自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
——杜牧《怅诗》晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。
——杜牧《紫薇花》同来不得同归去，故国逢春一寂寥！——杜牧《宣州送裴坦判官往舒州，时牧欲赴官归京》【相关阅读：杜牧资料】杜牧（803年－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人。
杜牧是唐代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子。
唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆校书郎。
后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕，理人国史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职。
因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。
杜牧人称“小杜”，以别于杜甫，"大杜“。
与李商隐并称“小李杜”。
人物生平早期仕途杜牧在家族中排行十三，因此根据唐人的习惯，被称为“杜十三”。
杜牧政治才华出众，杜牧十几岁的时候，正值唐宪宗讨伐藩镇，振作国事。
他在读书之余，关心军事，后来杜牧专门研究过孙子，写过十三篇《孙子》注解，也写过许多策论咨文。
特别是有一次献计平虏，被宰相李德裕采用，大获成功。
在长庆二年（822年），杜牧20岁时，博通经史，尤其专注于治乱与军事。
杜牧23岁作出《阿房宫赋》。
25岁的时候，杜牧又写下了长篇五言古诗《感怀诗》，表达他对藩镇问题的见解。
此时的杜牧已经很有名气，作品流传。
杜牧描写江南春天的诗句
杜牧描写江南春天的诗句杜牧描写江南春天的诗句紫薇花杜牧晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。
桃李无言今何在?向风偏笑艳阳人。
1. “桃李无言”句在诗中的作用是什么?2. 诗人笔下紫薇花的特点是什么?1. 以桃花、李花来反衬紫薇花的美及花期之长。
2. 清新俏丽，独占秋光。
【赏析】“桃李无言，下自成蹊”出自司迁《史李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。
杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花反衬紫薇花的美和开花时间之长，极有新意。
诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。
充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。
所谓“反常”必以“合道”为前，方能构成奇趣。
这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
赤壁①杜牧折戟②沉沙铁未销③，自将磨洗认前朝④。
东风⑤不与周郎⑥便，铜雀⑦春深锁二乔⑧。
【注释】：①此诗又见李商隐集。
赤壁：今湖北浦圻县西北赤壁山，在长江南岸，即三国时赤壁大战之地。
②折戟沉沙：折断的戟沉入沙中;戟：一种武器。
③销：销蚀。
④认前朝：认出戟是东吴破曹时的遗物⑤ 东风：东吴以火攻攻打西面的曹营要借助东风。
⑥周郎：指周瑜，字公瑾，年轻时即有才名，人称周郎。
后任吴军大都督。
⑦ 铜雀：即铜雀台，建安十五年(210)曹操于邺城(今河北临漳县西)建造铜雀台，因楼顶铸有大铜雀而得名。
台上住姬妾歌妓，是曹操暮年行乐处。
⑧二乔：东吴乔公的两个女儿，一嫁前国主孙策(孙权兄)，称大乔，一嫁军事统帅周瑜，称小乔，合称“二乔”。
【写作背景】：这首诗是诗人经过赤壁(今湖北省武昌县西南赤矶山)这个著名的古战场，有感于三国时代的英雄成败而写下的。
发生于汉献帝建安十三年(二○八年)十月的赤壁之战，是对三国鼎立的历史形势起着决定性作用的一次重大战役。
其结果是孙、刘联军击败了曹军，而三十四岁的孙吴军统帅周瑜，乃是这次战役中的头号风云人物。
杜牧的16首诗，太美了，每首都有千古名句！
杜牧的16首诗，太美了，每首都有千古名句！杜牧（公元803年—852年），字牧之，号樊川居士，京兆万年人，是唐代杰出的诗人、散文家，宰相杜佑之孙。
唐文宗大和二年中进士，历仁黄州、池州和睦州刺史，与李商隐并称'小李杜”。
杜牧晚年居长安南樊川别墅，故后世称'杜樊川'，著有《樊川文集》。
杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。
杜牧的诗中有很多千古名句，一直流传至今。
具体都哪些千古名句呢？今天就来详细了解一下。
九日齐山登高杜牧江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
名句：尘世难逢开口笑，菊花须插满头归清明杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
清明节，传统有与亲友结伴踏青、祭祖扫墓的习俗。
可是诗中的“行人”却独自在他乡的旅途上，心中的感受是很孤独、凄凉的，再加上春雨绵绵不绝，更增添了“行人”莫名的烦乱和惆怅，情绪低落到似乎不可支持。
然而“行人”不甘沉湎在孤苦忧愁之中，赶快打听哪儿有喝酒的地方，让自己能置身于人和酒的热流之中。
于是，春雨中的牧童便指点出那远处的一片杏花林。
诗歌的结句使人感到悠远而诗意又显得非常清新、明快。
名句：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂山行杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。
诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成了一幅和谐统一的画面。
这些景物不是并列地处于同等地位，而是有机的联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位，简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用。
名句：停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花赤壁杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
杜牧诗词(精选54首)
杜牧诗词(精选54首)杜牧的诗_杜牧的诗歌鉴赏_杜牧的诗词大全杜牧的诗词赠别二首其一唐代杜牧娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
唐代唐诗三百写人七言绝句写人赠别二首其二唐代杜牧多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
(尊一作：樽)蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
唐代唐诗三百抒情离别七言绝句抒情离别金谷园唐代杜牧繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
唐代唐诗三百七言绝句寄扬州韩绰判官唐代杜牧青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？唐代唐诗三百抒情思念友情七言绝句抒情思念友情遣怀唐代杜牧落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
(江湖一作：江南；纤细一作：肠断)十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
唐代唐诗三百七言绝句秋夕唐代杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
(天阶一作：天街；卧看一作：坐看)唐代唐诗三百七夕七言绝句七夕将赴吴兴登乐游原一绝唐代杜牧清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。
唐代唐诗三百爱国七言绝句爱国赤壁唐代杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
唐代唐诗三百学校古诗抒情七言绝句八班级上册抒情泊秦淮唐代杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
唐代唐诗三百学校古诗爱国七言绝句七班级下册(课外古诗词诵读)爱国旅宿唐代杜牧旅馆无良伴，凝情自悄然。
寒灯思旧事，断雁警愁眠。
远梦归侵晓，家书到隔年。
沧江好烟月，门系钓鱼船。
唐代唐诗三百思乡五言律诗思乡山行唐代杜牧家住白云山北，路迷碧水桥东。
短发潇潇暮雨，长襟落落秋风。
唐代学校古诗秋天写雨写山三班级上册秋天写雨写山清明唐代杜牧清明季节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
唐代学校古诗三班级下册江南春唐代杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
宣州送裴坦判官往舒州原文翻译及赏析5篇范文
宣州送裴坦判官往舒州原文翻译及赏析5篇范文第一篇：宣州送裴坦判官往舒州原文翻译及赏析宣州送裴坦判官往舒州原文翻译及赏析宣州送裴坦判官往舒州原文翻译及赏析1原文：宣州送裴坦判官往舒州杜牧〔唐代〕日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。
九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。
君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。
同来不得同归去，故国逢春一寂寥！译文：和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消新，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱，马声洪亮，催促主人上路。
云雾缭绕的九华山路旁，寺宇时隐时现，青弋江村边，春风杨柳，轻拂桥面。
你的志向泞鸿雁一样鲜明，踌躇满志，而我的心情却泞悬挂在空中的旗帜般空虚。
我们原来是一起从京城到宣州任职的，此时却不能一同回去了，在这风光明媚的春日里，我只身回到京城以后，将会感到非常寂寞的。
注释：泥新：泥泞。
行（xíng）人：裴坦，字知进，进士及第，任宣州观察府判官，诗人故旧至交。
九华山：九华山是中国佛教四大名山之一，有“佛国仙城”之称。
山在池州青阳（今属安徽）西南，因有九峰，形似莲花而得名，为宣州去舒州的必经之处。
清弋（yì）江：即青弋江，在安徽省宣城县西，长江下游支流。
的的（dídí）：鲜明的样子，这里形容心情舒畅。
悬旆（pèi）：挂在空中的旗帜，这里形容心情空虚。
故国：故乡，指长安。
赏析：首联用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅交郊送别图。
这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环诗，渲染了离别时的氛围。
颔联，云雾缭绕的九华山路旁，寺宇时隐时现。
“九华山路”暗示裴坦的行程。
眼前恋水环抱的青弋江村边，交风杨柳，轻拂桥面。
青弋江在宣城西，江水绀碧，景色优美。
“清弋江村”，点明送别地点。
“云遮寺”，“柳拂桥”，最能体现地方风物和季节特色，同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。
这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述，语言精炼优美，富有韵味。
风景欣赏：狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
出自唐代杜牧的《叹花》
解释：狂风已吹尽了鲜红的花朵，现在绿叶成荫果实缀满枝。
赏析：诗人写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴，结子满枝，果实累累，春天已经过去了，看似写花树的自然变化，实则喻少女青春已过，含蓄委婉地抒发机缘已误，时不再来的惆怅之情。
原文
杜牧《叹花》
自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
译文
只遗憾自己寻访春色去的太晚，不必满怀惆怅埋怨花开得太早。
狂风已吹尽了鲜红的花朵，现在绿叶成荫果实缀满枝。
注释
自是：都怪自己。
校：即“较”，比较。
狂风：指代无情的岁月，人事的变迁。
深红色：借指鲜花。
子满枝：双关语。
即使是说花落结子，也暗指当年的妙龄少女如今已结婚生子。
2023年宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京原文、翻译及赏析_1
2023年宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京原文、翻译及赏析2023年宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京原文、翻译及赏析1 原文：日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。
九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。
君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。
同来不得同归去，故国逢春一寂寥！翻译：香草铺满芳洲，空气中漂浮着游丝。
她款款而来，步微履细，好似被芳草阻住了相见的脚步。
他迎身上前，只见她手扶危鬟，黛眉暗蹙，二人相顾无言，唯有脉脉深情。
微风吹拂着柳絮，他南渡金陵而去。
回首过去游玩处，举头四望，群山成列。
事隔经年，她现在是在某处花丛中的朱门深院内，还是在何处？春意将尽，梅子也已半黄，傍晚时分，疏落的雨丝透过帘幕送来的阵阵清寒。
魂断了，就托付给步程匆匆的春天，一块带走吧！宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京赏析赏析：这首词写相思之情。
上阕记述一对恋人分别时的情景，下阕写男主人公对恋人的一往情深和无限盼望。
诗人以凄切之情，发哀婉之调，寄寓着自己失意的心怀，全词意蕴悠长，情余言外。
开首二句写景。
阳光明媚，春风和煦，湖波微起，荡漾涟漪，芳气郁郁，秀色青青，在这幅春景图中，慢慢地走出了一个漂亮的女子。
“罗袜尘生步”是形容她步履的轻盈，也带出她体态的优美。
见到恋人的到来，等候的男子急忙迎上前去。
“迎顾”二字，既表现了他的行动，也体现了他的心情。
接下“整鬟”，说明她已经过精心的打扮；“颦黛”表示她正忧愁不乐。
在如此的美景之中，见到自己的情人，应该十分喜悦才是，然而她却紧紧颦着双黛，这就表明她那黯然销魂的神情。
临别之际，按理说应是“语已多，情未了，回首犹重道”的情景，而他们却“脉脉两情难语”。
“脉脉”有含情欲吐之意，既然有千言万语的柔情蜜意，而又觉”难语”，这就把他们绵邈凄婉的情态描摹得极为深致。
接着，诗人通过愁的象征一一柳絮的描写，进一层地道出了他们伤感的情怀，并直接逼出”人南渡”，点实词意，结束上阕。
过片以“回首”一气贯下，写对恋人的追念。
杜牧《题木兰庙》赏析
杜牧《题木兰庙》赏析杜牧的《题木兰庙》采用先抑后扬的手法，集中表达了郁结于木兰心中的凄楚与忧伤，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
题木兰庙①弯弓征战②作男儿，梦里曾经与画眉③。
几度思归还把酒，拂云堆④上祝明妃⑤。
【注释】①木兰庙：《太平广记》云，黄州黄岗县(今属湖北武汉市黄陂区)木兰山，在县西一百五十里，今有木兰乡。
木兰是一个民间传说故事中的人物，其故事可能产生于后魏，关于木兰的姓氏后人众说纷纭，应信有其人。
②弯弓征战：言木兰代父征戎，勇敢善战。
③“梦里”句：言木兰虽着戎装，仍思恢复和平环境下的少女生活。
④拂云堆：《元和郡县志》：“朔方军北与突厥以河为界，河北岸有拂云堆神祠，突厥将入寇，必先诣祠，祭酹求福。
在今内蒙古自治区的乌喇特西北，堆上有明妃祠。
⑤明妃：指王昭君。
【白话译文】手挽强弓南征北战扮做男子汉，但是梦中曾经和女伴们一起给眉毛描纹。
有多少次思念着回故乡还手持酒杯，到拂云堆上去祭王昭君。
【创作背景】这首咏史诗是杜牧会昌年间任黄州刺史时，游历至木兰庙，触景怀古，为木兰庙题的。
庙在湖北黄冈西一百五十里处的木兰山。
【赏析】诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。
接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。
木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。
然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。
“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。
如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的`艺术魅力。
诗歌的最后，陡翻新意，生发出卓特的史论。
木兰把酒思乡的时候，居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。
杜牧《金谷园》赏析
杜牧《金谷园》赏析
金谷园
杜牧
繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
这首诗是杜牧于洛阳游金谷园即景生情，咏春吊古之作。
起句“繁华事散逐香尘”，蕴藉无限感叹：金谷园的繁华、石崇的豪奢、绿珠的香消玉殒，犹如香尘飘散，云烟过眼，只不过一时罢了。
“事如春梦了无痕”(苏轼诗)，堪叹耶？堪悲耶？
次句“流水无情草自春”，状写眼下金谷园颓废荒芜的景象。
水，指由东南而流经金谷园的金水。
流水依旧潺潺，春草照样葱绿，它们对物是人非毫无感触。
这里诗人写景见情，特别是“草自春”之“自”字用得极妙，同杜甫《蜀相》中的“映阶碧草自春色”的“自”字如出一辙。
三四句是说，傍晚，缕缕东风送来春鸟的鸣叫声。
春天鸟叫，令人愉悦。
然而这时太阳西坠，夜幕降临；此地名园荒凉，再加上黄昏之料峭春风，在正沉湎于吊古伤情的诗人听来，春鸟鸣叫却是异样凄楚哀婉，如泣如诉，好像在倾诉昔时坠楼人之“怨”。
一个“怨”字，平添一层凄楚悲切的色彩。
只见榭花飘飘下落，自然而然联想起此处曾发生的绿珠跳楼惨剧。
“犹”字，蕴藏着作者几多追忆怜惋之绪啊！绿珠作为权贵们的心爱玩物，为石崇殉节当然没有价值，然而她没有独立人格的命运不正像落花一样让人哀怜吗？“坠楼”和“落花”在外形上可比，并且暗示了绿珠其人与“花”在命运上有相通之处。
想象自然贴切，韵味深长。
吊古抒怀绝句，一般前联写景，后联抒怀。
·而杜牧此诗句句皆景，以景寄情，四句一气呵成，浑然为一。
杜牧的故事
杜牧的故事杜牧的故事杜牧是晚唐时期杰出诗人，尤以七言绝句著称，和杜甫与李白合称“李杜”。
下面是杜牧的详细介绍，欢迎阅读。
【介绍】杜牧(公元803-约853年)，字牧之，号“樊川居士”，号称杜紫薇。
京兆万年(今陕西西安)人，晚唐诗人。
(来源：中书省别名紫微省，因此人称其为“杜紫薇” )晚唐时期.唐代文学家，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”。
《阿(ē)房宫赋》亦颇有名。
杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子，唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆校书郎。
后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕。
史馆修撰(xiū zhuàn)，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。
【杜牧的故事】故事一杜牧确实有才华，而且政治才华出众。
他专门研究过孙子，写过十三篇《孙子》注解，也写过许多策论咨文。
特别是有一次献计平虏，被宰相李德裕采用，大获成功。
可惜杜牧有相才，而无相器，又生不逢时在江河日下的晚唐，盛唐气息已一去不返，诸帝才庸，边事不断，宦官专权，党争延续，一系列的内忧外患如蚁穴溃堤，大唐之舟外渗内漏。
杜牧死后不过数年，农民起义便如风起云涌，再过五十年，江山易帜。
“请数击虏事，谁其为我听”，杜牧的才能，湮没于茫茫人海之中。
熟读史书，看透时局，杜牧无法力挽狂澜，只得无奈将一腔悲愤交于酒肆。
对于杜牧而言，饮酒，成了疗伤祛痛的乐事。
“高人以饮为忙事”，“但将酩酊酬佳节”，“半醉半醒游三日”……杜牧喜欢酒，即便在清明祭祀先人的路上，冒着丝丝细雨，也不忘向牧童寻问酒家。
杜牧诗中，饮酒之句俯拾即是，他甚至情愿“一世一万朝，朝朝醉中去”。
刚刚“乞酒缓愁肠”，却不料又是“得醉愁苏醒”。
酒浸肝肠，愁萦心间，唉，醉也不是，醒也不是，杜牧又发出“醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆”的'梦话来。
那么，就将这副身子，这腔醉意，连同满腹的经纶，交付青楼佳人，交付红颜知己，及时行乐，来个春满人间。
杜牧《早雁》赏析
杜牧《早雁》赏析杜牧《早雁》赏析《早雁》是唐代文学家杜牧的诗作。
此诗采用比兴象征手法，借雁抒怀，以惊飞四散的鸿雁比喻流离失所的人民，对他们有家而不能归的悲惨处境寄予深切的同情；又借汉言唐，对当权统治者昏庸腐败，不能守边安民进行讽刺。
全诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想次年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。
风格婉曲细腻，清丽含蓄，为杜牧诗中别开生面之作。
以下是小编为大家带来的杜牧《早雁》赏析，希望能帮助到大家。
早雁金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。
仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
全部注释1.金河：在今内蒙呼和浩特市南。
秋半：八月。
虏弦开：指回鹘南侵。
2.仙掌：指长安建章宫内铜铸仙人举掌托起承露盘。
3.长门：汉宫名，汉武帝时陈皇后失宠时幽居长门宫。
唐武宗会昌二年（842）八月，北方回鹘族乌介可汗率兵南侵，引起边民纷纷逃亡。
杜牧时任黄州刺史，闻此而忧之。
八月正是大雁南飞的季节，此诗借雁抒怀，以惊飞四散的鸿雁比喻流离失所的人民，对他们有家而不能归的悲惨处境寄予深切的同情。
又借汉言唐，对当权统治者昏庸腐败，不能守边安民进行讽刺。
通篇为咏物体，前四句写大雁惊飞，影过皇城，鸣声回荡在长安城上空。
言外之意是：不知是否能引起皇宫中统治者的关注？后四句安慰大雁：胡骑尚在，你们到春天时也不要急于北飞，潇湘之地也可以觅食。
此诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想明年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。
这是非常含蓄的怨刺方法。
首联想象鸿雁遭射四散的情景。
金河，在今内蒙古自治区呼和浩特市南，这里泛指北方边地。
“虏弦开”，是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。
这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景：仲秋塞外，广漠无边，正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射，立时惊飞四散，发出凄厉的哀鸣。
“惊飞四散哀”五个字，从情态、动作到声音，写出一时间连续发生的情景，层次分明而又贯串一气，是非常真切凝炼的动态描写。
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杜牧的春色堪疗伤
作者：黄宁
来源：《博览群书》2018年第03期
若无人诱导，国人凭直觉最想穿越回去的当然是唐朝，因为她雍容富丽，自由奔放，几乎是我们可以想象得到的人间最美好的模板，但我们忽略了其同时也上演了路有冻死骨秋夜梧桐雨的惨烈，悲伤与绝望一样不少。
尤其当暮色中送来晚唐的丧钟，一下一下，撞击心坎，在盛唐传说的参照下愈加凄清。
身处末世的才子，纵然雄心万丈，却无力回天，情将安寄？
“高楼风雨感斯文，刻意伤春复伤别。
”（李商隐《杜司勋》）稍晚于杜牧而与之齐名的同时代人李商隐，既崇敬杜牧，又深知杜牧，“刻意”二字写尽了末世人的无奈与悲凉，也尽知失意人的伤情与绝望。
在别人的描叙里，春天似乎太轻佻了些，太欢喜了些；在杜牧，春天依然愁肠百结凄迷暗淡，大好春色只是诗人疗治国仇家恨的一剂止痛药。
杜牧笔下的春，色彩明艳，具有强烈的视觉冲击感。
和王维喜欢用“青、白”等淡雅色调抒发隐逸恬淡的情怀不同，杜牧钟情于“红、绿”等鲜艳明丽的暖色调组合。
这和两方面有关：一是杜牧青年时代有着宏伟的政治抱负和积极用世的社会理想，历经坎坷不改初心，依然希望能够为复兴效力。
林建略说杜牧有“热烈的襟怀”，因此他的心始终是热的、明亮的。
二是杜牧本身崇尚“高绝”“极俏”的美学情趣，“高绝”，指立意高、气韵高、格调高；“极俏”指昂扬、俏丽的生命力，故杜牧特别喜欢红色的鲜艳、温暖，绿色的生机、清爽、水灵，再配以白、碧、青、紫之类以互补、衬托，其笔下的春天浓烈丰艳，呈现出蓬勃的生命力。
著名的《江南春》体现了这一特点，“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
”明写绿映红，暗写的有山郭的黛青、水村的清水绿波，酒旗的五色缤纷，寺院的红墙黄瓦，还有夹杂其中的红男绿女、粉壁青砖，色彩何其丰富，充满生机与活力。
又如《春晚题韦家亭子》，“拥鼻侵襟花草香，高台春去恨茫茫。
嫣红半落平池晚，曲渚飘成锦一张。
”极写花草之香，但春花的明丽鲜艳呼之欲出，春水涣涣鳞光闪闪，再加以夕阳镀金，恍如绚烂的锦缎，其上随意撒落嫣红的花瓣被流水柔柔地抖动着，可不就是一幅流淌的画卷，随风款摆的绸缎？即如晚春残春，在作者笔下亦是如此的鲜妍明媚，令人见而忘忧。
这样绚丽的春景比比皆是：
岸藓生红药，岩泉涨碧塘。
（《春日言怀寄虢州李常侍十韵》）
莫将榆荚共争翠，深感杏花相映红。
（《柳长句》）
山秀白云腻，溪光红粉鲜。
（《春日茶山病不饮酒因呈宾客》）
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
（《怅诗》）
一岭桃花红锦黦，半溪山水碧罗新。
（《残春独来南亭因寄张祜》）
杜牧笔下的春天，构图讲究，极具艺术表现力。
杜牧工诗善书画，诗作自具“宛然入画”之功，色彩、线条、构图结合完美，既具诗情，又富画意。
杜牧自觉用视框来选取角度抓取镜头，呈献给读者一幅宾主相得、远近相应、虚实相生、疏密相间、聚散相依、开合相宜、藏露相合的和谐美景来，这是美的最高境界。
《江南春》完全可以作为一幅图画的蓝本，千里莺啼、红绿相映的丽日风光是背景，是实景，是远景，矗立在濛濛烟雨中的寺院楼台，是虚景、是特写、是藏而又露。
鲜丽明艳与朦胧迷离同时存在，颇具艺术张力，意趣无穷。
写景中蕴含今昔盛衰之叹，更使诗歌具有厚重感，含蕴深远。
杜牧还善于运用线条变化，干枯润淡、轻快凝重，使得画面气韵生动，既有自然变化形成的视觉快感，也富于主观感知带来的视觉趣味。
“一岭桃花红锦黦，半溪山水碧罗新”，桃花红如锦锻，是泼墨笔法铺涂衬景，溪水横流则涌动着细笔勾勒的活泼与跳跃，生意盎然。
“狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝”，则是描写风摇花落的狂飙劲力后绿叶成荫的清新恬静，形成对立和谐之美。
杜牧笔下的春，善用数字，营造出高远宏大的意境，颇具盛唐气象。
清何文焕在《历代诗话考索》反驳那些拘泥于“真实性”而妄议《江南春》的考据家说，“即作十里，亦未必尽听得著，看得见。
……此诗之意既广，不得专指一处……诗家善立题者也。
”“千里”盛景与烟雨中的“四百八十寺”形成强烈对比，视野阔大而思绪茫茫，直达千古，气象万千。
又如《寄远》“前山极远碧云合，清夜一声《白雪》微。
欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。
”寓情于景，情思绵绵，有赖“一声”，超越时空形成共鸣，全仗“千里月”三字。
开成四年初春，杜牧赴京途中作《初春雨中舟次和州横江裴使君见迎李赵二秀才同来因书四韵兼寄江南许浑先辈》，“芳草渡头微雨时，万株杨柳拂波垂”，“万株”一脱轻靡婉转的风尚，显露阔大襟怀，使得初春别具壮阔之美，折射出作者进京的喜悦与期望。
杜牧反对晚唐诗坛平庸卑弱、纤艳不逞的不良风气，他追羡高祖功业，在创作中也追求一种俊健豪爽的风格，《全唐诗》评价说“晚唐诗多柔靡，牧之以峻峭矫之”，是中肯的。
杜牧笔下的春，善用修辞，意态迷人，融情至深。
杜牧直接描写春景的诗作并不多，较多的存在于唱和诗中。
因为承担以景喻人或借景抒情之用，这些春景也就具有很强的人格。
“山秀白云腻，溪光红粉鲜”，“腻”和“鲜”，采用拟人手法，将黛山比青云，白云比玉颜，脂光滑腻，溪水潋滟，夹岸繁花，如簪花美人粉嫩鲜妍。
如此比喻，独特而又生趣盎然。
春天似盛装少女，既娇羞柔美又明媚秀丽。
“万古荣华旦暮齐，楼台春尽草萋萋。
君看陌上何人墓，旋化红尘送马蹄？”即便是暮春愁肠，也有红尘点缀，显得壮烈很多。
“高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春。
”以高洁的梨花比喻张祜，透出丝丝禅意。
“梅衰未减态，春嫩不禁寒”，春寒料峭，老梅精神犹在，春柳娇嫩畏寒，和人生状况一般无二。
杜牧惜春伤春，却又爱春恋春，关涉春景的诗歌近五十首。
借春色疗伤，在杜牧有三个层次。
首先是情感层次的愉悦。
杜牧
少年时常亲近自然，对自然之美有真挚的热爱。
一旦现实中的事物触动了其潜意识中的审美经验，便能引发情感的认同，因此温煦的春景往往触动诗人心底的柔软从而忘却忧愁，如《村行》，“袅袅垂柳风，点点回塘雨”，少了桃红柳绿的明艳，多了摩诘诗画中的清淡闲适，皆因田园的疏淡与农人的淳朴使得诗人少有的呈现出一种安然，简直有终老此地的意味。
其次是心灵层面的，借伤春抒发心中郁结。
面对痛苦，人有三种选择：庸人选择忘却、诗人选择时时诉说，勇士直面惨淡的人生。
杜牧是一个追求理想的勇士，但诗人的天性又使之兼具敏感多情的成分，“春半年已除，其余强为有……谁为驻东流，年年长在手。
”（《惜春》）
对逝者如斯、生命短暂的大块之悲，壮志难酬、不甘沉沦的痛楚，在反复的感慨之中得以抒发忧愤，排解积郁，进行自我救治。
最高层次，是通过赏春惜春调整心态，达到一种坚韧旷达的精神境界。
杜牧特别称道《楚辞》能“激发人意”，其伤春诗不局限于一已之哀伤愁怨，乃借春色抒发自己对国家前途命运的忧虑，情意缠绵，动魂荡魄，艺术上也取得了很高的成就。
在渐达艺术创作高峰的过程中，作者也完成了自我心理建设，臻于坚韧旷达之境，从而形成峭健爽朗与风华流美相融一体的独特艺术风格。
典型者如《柳长句》，起笔写春景之盛，春柳袅娜春水回环，继以拟人摹柳之不争品格，尾联急转直下借伤春叹国运，格外思重深沉，又不给人颓废之感。
沈祖桑评曰“感叹现在之牢落，追念过去之风华，但于追念之中，不露惋惜，仍写得似若踌躇满志，感叹之中，不露酸辛，仍写得似若淡泊自甘。
”可谓知语！
疗治忧伤，春天不正是最好的介质？希望与伤感并存，韶光与没落共生，但终究是鲜妍的。
（作者系广东女子职业技术学院教师。
）。