胶印制版原理与工艺

通过三原色套印达到中性灰的手段，称为灰色平衡。它是衡量 分色制版和彩色印刷是否正确的一种尺度。从四色制版来看， 主要是采取以三原色为主、黑版为骨架的制版方法，如果三原 色稍微失去平衡，就会出现偏色、跳色等弊病。所以，要做到 画面上的绝大部分层次、色调能用三原色表现出来，就要紧紧 掌握住灰色平衡，并贯穿于整个制版、印刷过程的始终。 所谓底色去除，就是在四色复制中，用三原色还原灰色和黑色 时，降低三原色比例、相应增加黑色比例的工艺。
颜色信号的强弱变化就对应着原稿上该颜色含量的多少，这 就是颜色分解的过程。彩色扫描仪正是通过这样的方法将彩 色图像采集到计算机里，建立了RGB颜色空间，若将这三种 颜色对应的信息记录在感光胶片上，就得到了三张分色片， 这三张分色片记录的信息就对应着印刷时青、品红、黄三种 彩色油墨的墨量。按照这样的分解方法，原稿上的不同颜色 可以分解成不同比例的红、绿、蓝颜色，对应着以不同比例 的光量通过三种滤色片。在计算机里，用数字量表示三种颜 色的比例大小，根据三种颜色的比例计算出印刷在纸上的网 点百分比，记录在胶片和印版上，通过印刷就可以还原出原 稿的颜色来。 从理论上看，可以用这种颜色分解和合成的方法将原稿上的 颜色信息准确复制。但实际操作中，由于种种原因的影响， 给这个复制过程总会带来一定的偏差。有时甚至是很严重的 偏差，这就需要在制版和印刷过程中进行颜色的修正和参数 的严格控制。
定义T的倒数为物体对光的阻光比，密度D定义为物体阻光 比的对数：
Ｄ=lg(1/T)
密度的单位用字母D表示，根据密度的定义，物体对入射光 吸收90%，密度为1.0D，吸收99%，密度为2.0D，以此类推。
用密度表示单色物体对光的吸收很方便，因此，密度在制版， 印刷过程中经常应用。实际上，用密度表示彩色物体的颜色较 为困难，必须指定在特定滤色片下的密度值，但这个密度值与 人眼的颜色感觉也不一致，通常在印刷中使用彩色密度计进行 测量原色油墨的“补色密度”，以此控制印刷时的油墨颜色
补色密度是印刷时主要的控制对象，当油墨确定后，补色密度 越大，说明油墨在纸上的墨层越厚，印刷时的网点扩大率就有 可能越大。因此在印刷时要不断地测量印刷信号条上各色块的 油墨密度。检查密度值是否在允许的误差范围内，既要保证有 足够的油墨量，又要保证不产生过大的网点扩大量。 测定密度值常用密度计进行。密度计分为透射密度计和反射密 度计
2.阶调
阶调是图像信息还原中，一个亮调均匀的面积的光学表现。 简单地说，就是图像中深浅明暗顺序变化的规律。阶调值（阶 调密度）通常用阶调对光的透射和反射的程度，即密度表示。 画面阶调通常划分为亮调、中间调、暗调和极高光部位。亮调 是指画面上的明亮阶调，暗调是指画面上的阴暗阶调，中间调 是指画面上介于亮调和暗调之间的阶调。
3进、口若铜用版W纸O或R不D直干接胶拷等贝：的17文5~字23排00．版线，加须除强去“了双字中节空间格调” 至暗调的层次
根0D据，这吸三收个99密%度，值密就度可为以2.判断被在测颜彩色色的性复质。制工艺中，阶调再现的规律是：亮调区域层次得到保持和强
调，中间调区域层次保持或略有压缩。目前，黑版阶调果最佳， 便于阅读。表现的重点一般是中间调至暗调区域，这样使得暗调 区域层次突出，提高了画面的视觉效果，特别是满足了人们对文 字的视觉要求。彩色复制需要图文并茂，从视觉要求看，黑色文 字效 4． 扩大了印刷适性，降低了印刷成本 黑墨可以认为是C、M、Y彩色印墨的等事。因此，画面某睦部分 可以去掉一部分或全部去掉三原色印墨，用黑墨来代替，这样做 既可以满足图像的色调要求，又减少了用墨量，降低了印刷成本。 同样，黑墨的密度高于其他彩色印墨，在混合色区域用黑墨代替 三种彩色墨，印墨总量降低，不仅避免了墨层在暗调区域的堆积， 而且印墨的干燥速度加快，减少了粘脏现象，印刷适性有了提高， 满足了高速、多色湿压湿印刷的要求。 总之，黑版的存在是印刷客观条件的要求，在油墨达不到理想要 求、印刷仍以压力印刷为主的今天，黑版的制作工艺将长期伴随 着印刷事业的发展而日益完善。
所谓平版印刷，就是印版上不着墨的空白部分
和着墨的图文部分同处在一个平面上，在印刷压力的作用 下，印版上的图文经橡皮布滚筒转印到纸张或其它承印物 表面。由于在印刷过程中采用橡皮布滚筒做中间体，橡皮 布表面涂有一层橡胶，所以，平版印刷也叫做“胶印”。
胶印过程是一个图像复制的过程，也就是图像信息 转移的过程。对于彩色印刷品来说，图像信息归根结底就 是组成图像的颜色信息。因此图像的复制也就是颜色的复 制，所以，胶印的全过程分成两个阶段：图像的颜色分解 和图像颜色的合成，这两个阶段分别由制版和印刷两个过 程来实现，在胶印制版中一般分为层次复制和彩色复制。
表2-1三原色油墨密度数据
滤色片
R
G
B
油墨
C M Y
1.58
0.61
0.20
0.25
1.40
0.72
0.08
0.10
1.07
从表中可以看出，任一个颜色用密度计测量都可以得到三个滤色片下的 密度值。根据这三个密度值就可以判断被测颜色的性质。从理论上说， 印刷的三种彩色原色油墨应该正好与密度计使用的红、绿、蓝三色滤色 片成补色。也就是说，从红滤色片出来的光应该全部被青油墨所吸收 （密度无穷大），而另外两色滤色片出来的光一点也不吸收（密度为 零）。品红、黄两色油墨依次类推。但实际油墨并达不到这种理想，因 此就出现了表中的数据。表中从左上角到右下角对角线上的数据是每行 中最大的密度值，这就是该油墨的补色密 度。
另 保外证，输一 出定 胶要 片弄 密准 度原 和稿 网的点张 准数 确， 的Y需 方、要 法加 ，M工 是、张 定数 期C（ 做三一 照定 排原注 机色意 的原 线油稿 性有 化墨无 检实丢 查失 。现，丢中失性原稿灰是属色重平大事衡故）比。较困难，采用底色去除工艺
5这°时类，原印稿刷是品由的于视摄觉影效时果曝虽光然不不足后如造前成，者，中，此但类性看原上稿灰去密色也度还偏平柔高合，衡、缺基悦少目高本。光，不暗受调部彩分并色级墨，最量小密的度影为0.响，主要由黑墨实现中性灰
印（刷5）工使艺灰采色用（四中色性平灰版）印印刷刷，再表收现面保过能持哑稳力胶定。，。 光的吸收率可从96％增加到98％，密度相应增大，阶调延长，
0D，吸收99%，密度为2. 器整体感强 占地小。
提高了画面对度，增强了图像的立体感和空间感，使画面变得栩栩如
生。 3、印前设计输入、输出问题
调频加网是一种崭新的工艺，既可印刷精细产品，也可以用于低精度的报业印刷，因此受到印刷界普遍关注。
（三）、黑版在彩色复制中的作用
进因口此铜 要版求纸洗或版不溶干剂胶经等常：更换17。5~2经00线过长期实践，人产普遍认为黑版在彩色复制中的作用有以下几点：

为黑了色加 油大墨黑对色应的着密第度四范块围色，版实—际—1印黑．刷版都。提是采高用了四色灰印刷色，平即除衡了三的种稳彩色定油墨性以外还要使用黑色油墨。
原稿
滤色片 分色阴片 分色阳片
（二）灰色平衡与底色去除
在彩色印刷中，通常仅使用三种彩色油墨还不能很好地复制 图像的颜色，因为用三种彩色油墨叠印出来的黑色不是真正的黑 色而是略带偏红色的深灰色。为了加大黑色的密度范围，实际印 刷都是采用四色印刷，即除了三种彩色油墨以外还要使用黑色油 墨。但使用黑色油墨的目的只是为了增加油墨的密度范围，使深 颜色的复制范围更大，加强图像暗调的表现能力，而黑色油墨并 不影响颜色的色调和饱和度。 黑色油墨对应着第四块色版——黑版。黑版在印刷图像中起到图 像骨架的作用，对提高暗调部分的层次，加强图像的对比度，减 少油墨叠印率起着重要作用。分色的处理方法不同会得到很不相 同的黑版。但却可以保持印刷品的颜色不变。对黑版影响最大的 因素是使用灰色平衡与底色去除。
一 层次复制 （一）有关图像复制的基本概念 1.密度 密度是物体吸收光线的特性量度，是用来衡量物体对光的吸 收量的一个参数，即入射光量与反射光量或透射光量之比， 可分为反射密度和透射密度。
入射光与透射光
用反射率或透射率倒数的十进对数表示，如图所示：入射光 入射到物体表面时的光量记为F0，经过物体以后射出的光量 变为F1，则物体对光的反射率为T，即：T＝F1/F0
胶印制版 柔性制版
原理与工艺
胶印制版原理与工艺
印刷是使用印版或其它方式将原稿的图文、信息转移到承
印物表面上的工艺技术。根据版材的不同，现代印刷基本分为平 版印刷、凸版印刷、凹版印刷、孔版印刷和特种印刷五种类型。 由于平版印刷具有生产周期短、材料消耗少、印刷成本低的优点， 加之计算机技术和高科技在制版中普遍应用，所以，不仅大幅面 的彩色印刷品采用平版印刷，用量极大的包装装潢印刷品以及书 刑、报纸也采用平版印刷。在整个印刷工业中，平版印刷的产值 所占的比重最大，其技术的发展也越来越快。
在胶印制版工艺中进行底色去除的目的主要是： （1）提高印刷适性和油墨的干燥性。 （2）降低油墨成本。 （3）补偿暗调部分的偏色现象。 （4）强调纯色。 （5）使灰色（中性灰）印刷再现保持稳定。 确定底色去除量的主要依据是：若底色去除的目的在于改变印 刷适性，可把黄、品红、青三原色的去除量定为15％～30％； 若底色去除的目的在于中性灰平衡，则黄墨和品红墨的去除量 应比青墨多15％左右。底色去除用于纠正暗调色偏时，应视偏 色色相及偏色程度确定去除量。
二彩色复制
制版的目的是将原稿上的图像颜色信息以印刷的形式制作在印 版上。根据印刷方法不同，所用的印版也不同，但颜色分解的过 程却相同。彩色印刷的制版工艺从最初的照相制版，发展为电子 分色制版，到今天又演变为彩色桌面系统制版，方法变了，工艺 也不同了，但颜色分解的基本原理却没有变。
（一）分色原理
分色是把彩色原稿分解成各单色版的过程。其原理是利用红、 绿、蓝色滤色镜的选择性吸收制得的色光三原色的补色版。从 印刷色彩学中可知，任何颜色都可以通过色光的加色法混合而 成， 反过来说，所有的颜色都可以分解成比例不同的红、绿、 蓝三原色。原稿上包含各种颜色信息，这些颜色信息通过红、 绿、蓝滤色镜后被分解成三路颜色信号。红光通过红滤色镜， 它是原稿上红颜色信息；绿光通过绿滤色镜，是原稿上绿颜色 产生的信息；通过蓝滤色镜的光是原稿上蓝颜色信息，每一路
不8D同范的围印，刷复方制法时也应要整注体意提不高同图的像复处的理制明。度。，拉因大此暗调，的级灰差色。 平衡易于实现。
2． 增大了印刷品的密度和反差 投资少，所用设备投资远低于胶印和凹印，而且制版周期短，运输费用低，收益高。
彩色扫描仪正是通过这样的方法将彩色图像采集到计算机里，建立了RGB颜色空间，若将这三种颜色对应的信息记录在感光胶片上，就得到了三张分色片，这三张分色片记录的信
以上为亮调原稿 下面为中调原稿
下面为暗调原稿
3.层次与层次曲线
层次是指图像上最亮到最暗阶调的密度等级。层次的多少决定 画面上色彩的变化和质感，层次通常用梯尺来量度。
（二）层次复制的压缩性
理想的层次曲线，即在相同刻度的直角坐标中与横坐标成 45°的直线。然而在印刷复制中这种理想层次曲线是不可能实 现的，这是因为一般彩色整片原稿的密度范围约为2.7～3.0 （即最暗的密度值和最亮的密度值之差）。而胶印印刷品的最 大密度范围约为2.0（最好的涂料纸约为1.8，一般涂料纸约为 1.6，而新闻纸约为0.9）。因此必须对原稿密度进行压缩以适 应印刷的要求。压缩后的层次曲线如图2-2中曲线B。但若按此 线性压缩、复制出的印刷品呈现灰平结果，印品画面暗调部分 不能厚实，高光部分不够明亮，这是由于人眼的视觉并非线性。 实践证明，层次调整的重点应放在高光调和浅中调上。一般来 说人眼视觉对密度差别的分辨能力不同，即在亮调区的分辨灵 敏度差。所以实际的胶印复制曲线应是图2-2中的曲线C，它既 能符合人眼视觉特性，又能达到印刷复制的要求。层次压缩范 围应与印刷用纸相匹配。
息一就、对 柔应性着版印的刷起时源青和、发品展红、黄按三种目彩前色油常墨的规墨条量。件，Y、M、C三色墨叠印后密度在1.6-1.7，而人们视觉
印从刷理方 论面上可说采，用印纸刷类的印三刷种，彩由色于原对陶色瓷油暗台墨调灯应重该发量正较好辩重与能，密且度力容计易使可破用达损的，红到所、以绿1选、.8用蓝-纸三1张色.9不滤。宜色过片因薄成此，补面色，料。可采选用用 1黑57g版哑可粉纸增，用强裱纸纸机张裱在对10光00g的瓦吸楞纸上；