走向文本中心的语言“坐标”——以《荷塘月色》为例的文本解析

拓展 中都要倾 向于这个磁性焦点。而节点信息是语义场 中情感路径的 阶段性突触， 其关键词则成 了走入文本 中心的语言“ 坐标” 。 关键词 ： 语言坐标 ； 节点信息； 意念聚合 中心
一
、
文本 聚 合 中心
“ 荷香月色” 。“ 荷塘 ” 是 疏 阔 的“ 境” ， 用做标题 ， 显 出 留 白 的好 处 ；
现 代意识流作品没有一个超稳 态的意念 聚合中心 ， 只是诸 多 阶段性 意识 流 内容之 间不着痕迹 的随意性增生与蔓延 ： 仿佛沿着
一
面前 。 二、 阶段 性 节 点 信 息
个球 面朝着周边可 以无 限地铺展 过去 ， “ 意” 多而“ 境” 少 。伍尔
夫名作 《 墙上 的斑点 》 通 篇只有一 个线索性 节点词 ： 墙 上的斑点 。
点信息” ， 而“ 反复使用的词语 ” 就是对应于“ 节点信 息” 的“ 关键词” 。
样子吧 。
《 荷塘 月色》 却要在 若干 阶段 性意识 流 内容之 间设置一 个个
忽 然 想 起 日日走 过 的 荷 塘 ， 在这满 月的光里 ， 总 该 另 有 一 番 敞亮 的范 围， 界面清晰稳定 ， 时空感突出 。 作 品起于一处月亮渐升
范围可以称之为“ 意境 ” ， 阅读者想要 有效地进入朱 自清 的文字 空 别在朱文中有一个着 色亮 丽的比喻 陛表达 ：
间， 先要 树立强烈 的文体意识 ， 即写景抒情类 体裁 内涵 的两个焦 合中心 ， 写作者 以此 为触发点 ， 展开 了一条语势倾 向于 “ 荷塘 ” 与
“ 月色” 的抒 写路径 ：
四、 语 义 场 中 的 时 空 状 态
２ 二 、 三两段趋 向“ 荷塘 ” 与“ 月色 ” 。 ３ ． 四、 五、 六三段静观“ 荷塘” 与“ 月色” 。 ４ ． 结尾忆及时空远端的某种 虚性 “ 荷塘月色” 。 从 以上 梳理 可以看出 ： 作者 的行 文思 路起 始于一个略具画面 感 的意念 ， 逐 渐绽放为一组 实虚相 生的意象世 界 ， 随后抒写 路径 又 回归于起点 ，一个 圆 曲封 闭的农业 化意境就此 呈现在 阅读者

境界是人事活动必需设 限的体状 时空范围 ， 活动者 据此 才能 “ 荷香” 是具 体的“ 物” ， 能表 达细巧的嗅感 内容 。唯有 “ 月色” 成 了
收缩浮游散漫的视线 ， 从 而确定聚焦的 目标 。《 荷塘 月色》 的设 限 两者共 同的选择 ， 而不是使用频度更 高的“ 月光 ” 。两词 的微妙 区
１ ． 首段念及“ 荷塘 ” 与“ 月色 ” 。
塘 中的月色并 不均匀 ， 但光 与影有着 和谐 的旋律 ， 如梵婀 玲
点信息 ： 景物 与情感 。本篇 标题 所示 “ 荷塘月色 ” 是文本 的意念 聚 上奏着的名曲。 或者说 ， “ 月色 ” 就是光与影 的恰好组合 。这是本篇“ 景物” 的 基础色调 ， 也必然 成 了文 章“ 情感 ” 的基础 色调 ： 彷徨 于明暗之 间 的孤寂灵魂。其游走于两端的显见措辞有满月 、 淡月 ， 热闹 、 冷静 ， 群居、 独处 ， 酣眠 、 小睡等等 。作者 的心思也就在这 些小幅度震荡 中交织着轻浅 的慰藉 与淡雅 的失落 。
渐高 的平 民小 院落 ， 这里是琐碎 的凡 俗世界。作者用 “ 忽然想起 ”
一
现世拥堵 ， 自然却 是乱 中求静的好去处 ， 于是 ， 期待着月 下荷
词 导 出了“ 墙外 ” 的 自然世 界 ： “ 曲曲折折 的荷 塘” 足 以纵展 眼
塘的另类景致。“ 另有一番样子” 句犹蛇行草上 ， 虽无足迹 ， 却 有压 力 ， 也许能够提升人性 的某种 自由程 度。但是 自然界 的“ 有限 ” 元 痕： 似有若无 的线索句 引出下文一 个关键词——荷 香月色 ： 同时 素和 “ 无欲” 表现不能完全疗救作者微创 的心 理 ， 人性 的 自由状态 构成了 四、 五两段精细描写 内容的节点信息。
“ 那” 是一个兼具悠远情调 的指称代词 ， 充溢着对“ 红尘” 的眷
恋之意。世俗 必有 “ 尘” ， “ 尘” 既是 自然 的“ 物” ， 也是人生命历 程的 些 微印迹 ， 所 以热烈 ， 故为“ 红尘” 。作者所谓 的“ 有趣” 就兼有“ 热 闹” 与“ 风流” 之意 ， 如果滤去浮杂之处 ， 浓缩为一种热烈 而定 向的
探索篇 ， 课 题夸 － … 车 ■ ■ ｒ ■ Ｉ
走向文本中心 的 语言“ 坐标＂
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以《 荷塘月色》 为例 的文本解析
汪 如 意
（ 甘 肃省嘉峪 关市第二 中学）
摘 要： 传统经典 作 品的文字空 间总会有 一个 清晰可 辨的意念 聚合 中心 ， 构成 文章 的任 何基本 要件 （ 比如词 句 、 段落） 在空间
这是独处的妙处 ， 我且受用这无边 的荷香月 色好 了。 “ 独处 ” 之妙在“ 自由” 。“ 自由” 的环 境可以舒 缓抑郁的心志 ， 但“ 荷香月色” 能否将夜游者带入圆满而充实的更高界面呢？ 那 是一个热 闹的季节 ， 也是一个风 流的季节 。 并不 圆满充 实 ， 于 是又一 次“ 忽然 想起 ” 时 间深处 的一段 动人 场 景： 荷 塘之 上 自由欢放 的人事活动 。 这种时空转换 的模式 是 中国古典诗词 的一个基本 构架 ， 即空 灵隽永之作往往在有 限的空间描写 中， 回缩出一段悠远 的时间流 程。 但本 文作者并没有融入悠远 的“ 意境 ” 中去 ， 他抽身 以出， 又 回 到 了逼仄局促的现实空间。
语言 坐标 ” 只有在必要 的瞬间才悄然伸 出触须 ， 古人论文 ， 有“ 草蛇灰线 ” 的说法 ， 指那些多次交代的事物 ， 反 这个不 可多得的“ 把写作 者肆 意而涣散 的高密质 意识流体拉 回思绪 的某种 时空端 复使用 的词语 ， 可以形成一条若有若无 的线索 ， 贯穿于情节之 中。 壁炉边 的冥 想者 。 其中， “ 多次交代 的事物 ” 在 文章句段 的不同位置 形成 “ 阶段性 节 点 ：