-纪录片《船工》创作手记

-纪录片《船工》创作手记
馏达灵的感酗
纪录片《船工》创作手记
一
.
寻找触动心灵的琴弦
我想.做纪录片的人都清楚.题}才的选择是至
蓑茕要的.可以蜕.找到一个好的题材就成功了一
半.fl幺是好的题材,每个人的标准都不一样.我
的直证是,?件事一个人或是粜种情感滦深地
触动了你,使你激动,使你震撼.那就有戏r.
2002年复术,摄制组进八}乇江三峡寻找选题,从
棒归剑巴东,沿江lni上,一路寻访,最后在巫峡口
的一条小术船上我们见到r老船工谭邦武这位90
高龄的老人雕塑般的睑虎如同峡江两岸历经千年
风币的石壁,写满了沧桑.他身体硬朗思路清晰
一
面就滔滔绝地给孜f1]讲起那问滩的故事.
谭邦武老人从6岁上船,征峡江上闯荡了一辈
子.他经历过无数闯滩的惊涛驻浪,目睹过三I映大
坝合龙的壮观场衙,也体验了家园被淹没的无奈.
他是近一个}唑己三峡史变迁的见证者老人身上
耶种韧顽强的精神,代表着三峡人的精神.代表
着中华民族的精神,是人类文明传承的象_征我们
见到老人时,距离l-峡大坝蓄水已经不到攀时橱
炼二聚l在这样一个举世瞩目的历壹隧璺崴萄籀_睡
.
湖北视台
湖北夷陵电视合
拉纤方能通过,这蜿蜒的纤道就是纤夫fl']亦营叔脚
在岩石上'步步.Iq复一H,年复一年地踩出来
的.最窄处仪供一个人恻身而过.有些险段还得抓.r
住旁边的铁链前行.现在我们的双脚行走住这条
耋卣的天空,如削的绝壁,向下俯f还是万丈深符,滔曼!l! 滔f12.水,只是偶尔可大型飞翼船急驶而过,听见
马达声在峡谷里久久同响.走住这样险峻的古道上,
再坚强的内心恐怕也会油然升起满腔沧桑的感怀.
纤道的拐弯处我们看到厂,少纤痕.最多的
一
处有十几道.柯两寸多深.老人说.这些者Ij是触
竹篾编织的纤绳长{1三累月窿出来的.八百里的峡
江,两岸随处可见.老人手抚纤痕,悠然讲起当年
闯滩的徒事,我们的心灵敞震撼了.所有关于纤夫
的画而.摆脱时间的控制不【靳地向我们涌来:『也
沉重的脚步,真的喘包,声震峡谷的号子他们
儿乎垒身赤裸匍匐于_大地的身躯;他们在险恶的自
然环境面前不屈不挠地生存的意志有前行者摔
下悬崖,又有后来者紧紧跟上,几类生存的热望和
勇气在这条古纤逋上顽强地延续着,生生:息,绵
延不断.也就芷耶一刻.我们找到r二峡几的精神
支点,找到了三峡船工的精神魂魄,也认定r这个
选题.
二,把握宏大背景与个体生命的关系
在三峡拍片的那些I:t子里,我/IIIq'常被一些场
最触碰得心j]发疼:哪些在峡江岸边活跃了干年
的老码头,随着声爆破的R响顿州化为尘士,烟
消云散老街的废墟卜从早到晚总有:峡移民在寻
找任拾荒,执着地要把老家的堆后一块砖.?片
一
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瓦背新家一些昨天还金橘满园的橘秫,没过
灭便被成片地放倒在山坡卜…mJ的三ll吱虹像
幕快速换的幺Jl}丁片,让人真切地感受到"时的
重量"
'个人是历史的几质",辊们从一,I:始就意阻
到.这些构成谭封5武老几生活的背景.对十《船T》这部片常重要,否91IJ,就^,物拍物,人物就
会显得单薄.但i盍些背毁l能放任几物的背后,如
果篇幅过赶就1是人物片丁因此.我在如夜讲
述'他老船工故事的前提下,往意把握密久背景与
个体t命的关系.全片t要艘埋的是老船1和他的
儿孙们的I活:.通过打船",打碑"件枣
的推进.反映出三峡船T的希,苦,-剐和顿
啦片中所有的宏观叙述部服芳f人物披事的发
腱,穿插几物情绪变化之遐列背景之}:在
50分钟的戍片里.三峡工程,三峡移民这个夫黹
只占了3分多钟.但这儿分钟义非常要,l=三址几
感受到这汉是一位老船工个人的故事.它还代表
丁快速变化的当夸世I抖中个体适J环境这样?个
求赦述时空的单一性,使时空转懊有r跳跃感.对
凋整垒"的结构起到J'ii=l好的作用J-J,也『赴全
片具有J?种涛化的气质和历的凝首感.
四讲述富有生命的历史
生衙就像滚滚东去的长f==f=水,一去回头.唯
此才蜓纪录片创作的价值与畦力要记录历史,
{仃故事,H有物还远远不够,有生命的历史是
数鲜活的细节构成的.像一颗顿跨殊你把它
拣起求,串起求.你的人物就了.故事活了,历
史血就鲜活.三峡纤走石是我表述《船工》的
一
个"魂".?个"史述纤戈百第一次出现
叫,是由老人f场F-q忆和电料镜头组成的,I为加
入了栏几的『乙.配卜雀憾L&il',J纤夫号子If¨宽满l力迎质感的画面,使画肄有?定的视觉冲J:-力.
但这只是程脞层面I:的表述.fE整个拍摄的过程
中.我们一直征寻找更深层次的开掘.到了2003年
5月底,三峨大坝开始箍一次蔷水,限看着江水一
点点涨起来,造船的沙滩被淹没r,小镇的废墟没。