李清照《如梦令》《醉花阴》
李清照的三瘦名句
李清照的三瘦名句
李清照的三瘦名句分别是：
1、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
出处：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
译文：莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
2、知否，知否？应是绿肥红瘦。
出处：《如梦令·昨夜雨疏风骤》
译文：你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
3、新来瘦，非千病酒，不是悲秋。
出处：《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》
译文：最近一段时日身体日渐消瘦，完全不是因为喝酒过量伤身，也不是因为看到景物而悲秋。
李清照工诗善文，更擅长词。
李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。
《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。
其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。
她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。
她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。
李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。
《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。
李清照《如梦令》原文及赏析
李清照《如梦令》原文及赏析李清照《如梦令》原文及赏析《如梦令·常记溪亭日暮》是宋代女词人李清照的词作。
这是一首忆昔词，寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。
以下是小编整理的李清照《如梦令》原文及赏析，欢迎阅读！【原文】如梦令【北宋】李清照常记溪亭①日暮，沉醉②不知归路。
兴尽③晚回舟，误入藕花④深处。
争渡，争渡⑤，惊起一滩鸥鹭。
【注释】①溪亭：溪边的亭子。
②沉(chén)醉：陶醉。
③兴尽：游兴得到了满足。
④藕花：莲花。
⑤争渡：怎么才能把船划出去;争：怎。
【翻译】那是一个多么快乐的日子!醉意未消，暮色苍茫，泛舟误入荷花深处，惊动了水鸟，扑哧哧全飞起来了。
置身于这样优美的情景中，诗人怎不满心欢快呢?【赏析】这是一首忆昔词。
寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。
开头两句，写沉醉兴奋之情。
接着写兴尽归家，又误入荷塘深处，别有天地，更令人流连忘返。
最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
常记两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
常记明确表示追述，地点在溪亭，时间是日暮，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
沉醉二字却露了作者心底的欢愉，不知归路也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。
果然，接写的兴尽两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢?恰恰表明兴致之高，不想回舟。
而误入一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的不知归路相呼应，显示了主人公的忘情心态。
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
一连两个争渡，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。
正是由于争渡，所以又惊起一滩鸥鹭，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。
至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。
李清照《如梦令》原文解读-赏析综述-题解
李清照《如梦令》原文解读|赏析综述|题解李清照《如梦令》原文解读|赏析综述|题解如梦令李清照常记溪亭日暮，沈醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
【题解】选自《漱玉词》。
李清照（1084-约1151），号易安居士。
济南人。
南宋女词人。
学者李格非之女。
其夫赵明诚为金石考据家。
赵明诚做过莱州、淄州太守，公事之余，夫妇俩除爱好诗词，时相唱和外，亦致力于搜集和赏玩书画金石。
金兵入侵，相继渡淮南奔。
不久，其夫病逝于南京。
此后，李清照的生活发生了很大变化，只身漂泊于杭、越、台州、金华一带，晚年景况孤寂困苦。
工诗能文，尤以词名世。
散文简洁流畅，以《金石录后序》有名。
诗多反映社会现实，表达爱国热情，风格豪迈遒劲。
惜散失甚多，仅存断句零篇。
词以南渡前后分为两个时期，前期多写闺情，表现闲适生活，妩媚风流，韵调悠美。
《如梦令》（“昨夜风疏雨骤”）、《一剪梅》（“红藕香残玉簟秋”）、《醉花阴》（“薄雾浓云愁永昼”）均为这一时期脍炙人口的作品。
后期多抒身世之感，寄寓家国之思，感情凄苦，低沉。
《声声慢》（“寻寻觅觅”）、《永遇乐》（“落日熔金”）为此期代表作。
前首词中连用七对叠字，自然准确，细致深刻地表达了惨遭国破家难后孤寂无依的凄苦情状，尤为历代词论家所叹服。
其词善用白描手法描绘形象，能以常语入词，在两宋词坛中独树一帜，被称为“李易安体”。
另有《词论》一篇，对北宋词家多有批评，强调音律，崇尚典雅，严格区分诗词界限，反对“以诗为词”，提出“词别是一家”的独到见解。
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本，今人辑有《李清照集》。
“如梦令”，词牌名。
在词牌之下，原有题目“酒兴”。
这首词是李清照追忆自己少女生活的作品，写的是与姐弟们一道，划着游船游览大明湖的生动情景。
【解读】全词六句，词意发展分三层。
“常记溪亭日暮，沈醉不知归路。
”〔我曾记得在那临水的亭台游玩，一直到时近傍晚，喝醉了酒哪里还记得回家的道路。
李清照诗词最佳十首
李清照诗词最佳十首李清照最佳的十首诗词：一、《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
二、《点绛唇》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金簪溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
三、《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
春日杏花吹满头，谁家年少足风流。
少年的青葱时光总是如此惹人怀念，少女的心事最是迷人，千山万水终究敌不过惊鸿一瞥。
暗恋的情绪如野草般肆意疯长。
四、《诉衷情》夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
18岁那年，李清照嫁给了与她兴趣相投的金石学家赵明诚。
愿得一人心，白首不相离。
五、《减字木兰花》卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
婚后不久，丈夫便“负笈远游”，佳节又重阳，只将相思附与诗词，这就是传唱千年的一首词：六、《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
七、《临江仙·梅》庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
李清照与赵明诚的爱情十分甜蜜，两人之间的相思最是难熬，锦书也抵不过内心所想的心上人。
八、《一剪梅》红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
然而幸福总是短暂的。
情深，却遭家变；忧国，偏逢乱世。
父亲官场失意，丈夫为官，在国难面前临阵逃脱，后又染病身亡。
七尺男儿的英雄气魄，才是李清照所敬佩的。
李清照的三瘦是指什么
李清照的三瘦是指什么“三瘦名句”分别出自于《凤凰台上忆吹箫》、《如梦令》和《醉花阴》。
《凤凰台上忆吹箫》有句内容为“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”;《如梦令》中有一句为“知否,知否,应是绿肥红瘦”;《醉花阴》中写到“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”。
这三个词中有一个“瘦”字，所以后人称这三句名言为“三瘦”。
《凤凰台上忆吹箫》和《如梦令》是李清照前期的作品，《醉花阴》是李清照后期的代表作。
就从曲调来说，《凤凰台上忆吹箫》和《醉花阴》偏沉闷、哀愁，而《如梦令》的词风比较清丽明快，体现了词人悠闲舒适的生活。
《凤凰台上忆吹箫》是李清照创作于青州，这首词表达了李清照对丈夫的思念之情。
当时，李清照和赵明成住在青州。
在此期间，赵明成被朝廷派往国外，需要到其他地方工作。
李清照很长一段时间没能见到她的丈夫。
“新来的瘦，不干的病酒，不悲伤的秋天”这个词告诉我，因为想念我的丈夫，我变得越来越憔悴。
如梦岭的抒情诗人用“红、肥、绿、瘦”来赞美他们对自然和生命的热爱。
音乐风格活泼，反映了李清照早期悠闲舒适的生活。
《醉花吟》是李清照后期诗歌和音乐的经典之作。
这首诗是赵明成死后写的。
通过“人比黄花还瘦”来反映他们悲伤的心态，他们会对家人和丈夫的思念淋漓尽致。
《落日熔金》是宋代著名的女词人李清照的作品之一，词牌名是永遇乐，收录于《全宋词》。
全词多用对比手法，描绘了作者在元宵节的所见所闻所感，表达了词人晚年对往昔的追忆和怀念。
夕阳融金，晚云融。
人在哪里。
染柳烟浓，吹梅笛怨，春知一点。
元宵节，天气很和谐，下一个月没有风雨。
来相照、相切和宝马，感谢他的美酒、朋友和诗歌。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
第一句描绘了黄昏日落的余辉。
“熔金”一词生动地传达了夕阳西下、余辉满天的意境。
但当他问《人在哪里》时，突然出现了一个转折点，这不仅表达了作者对前世的向往，也表达了他对老朋友的怀念。
李清照两首《如梦令》词赏析
李清照《如梦令》词赏析李清照两首《如梦令》词赏析李清照，早年生活优裕，晚年遭际坎坷，故其词从创作风格上看明显分为前后两期。
前期多描写青少年时期生活，表现出她对大自然的喜爱或对爱情的追求和纯真;后期则主要描写个人遭遇，抒发故国之思，渗透着强烈的爱国主义情怀。
其词善用白描手法刻画人物形象，。
描绘细腻心情，语言风格明快自然，朴素清新流转如珠，充分体现词应“协音律”、“别是一家”的创新主张。
下面试赏析比较李清照的两首《如梦令》词来理解其词的风格和特点。
现存李清照《如梦令》两阕，一是广为传诵的“昨夜雨疏风骤”，一是情趣盎然的“常记溪亭日暮”。
两词均为小令，结构和音律上都是单词，33字，7句，5仄韵，一叠韵。
两词的共同之处是：1.从表现手法上都侧重勾勒线条，写意传神，往往通过一两个字，一两句话，达到概括表现主题的目的。
2.从表现内容上看，也都是反映作者青少年时期的生活，都从醉酒、花美等自然界的变化中刻画主人公热爱生活、珍惜生活和青春的朴素感情。
但从用语、造词以及意境内的创造上去把握，我们也可以从这两首词中看出李清照创作的不同时期不同特色和诗人不同的语言表现技巧。
一、用语、造句一“平” 一“奇” 。
“常记溪亭日暮”一词所记述的内容十分平淡，“常记”表明所叙是一件时常引起词人回忆的往事，是少女时代一次郊游活动的剪影。
小令十分自然地引出了郊游事件：词人曾经饮酒溪亭，被自然界景致和美好生活气氛所熏染，以致“沉醉”迷途，而又“误入藕花深处”的处境，以致慌乱击桨，“惊起一滩鸥鹭”的奇遇。
作者用语、造句一如内容一样的平实、自然。
但由于作者剪辑嫁接得体。
短短三十三字，便成就一幅极有情致的生活图景，从而首开“以寻常语绘精美图”之先河。
“常记”两句起的仿佛平了些，然而却自然和谐，似乎是面对知己叙述一个日常的故事，实际上已将读者带到作者所特设的词境中去，为下句的层层转折作了铺垫，颇有《红楼梦》写王熙凤之笔法。
接下来三个情态动词“误”、“争”、“惊”亦是寻常用语，但三个词连为一体、一气呵成，却正好生动地勾勒出一幅“荷池荡舟惊鸟”的风俗画。
李清照后期作品风格特点
李清照后期作品风格特点李清照擅长写词，《如梦令》、《醉花阴》等都是李清照词曲代表作品。
李清照的词分为两个时期，分别是前期和后期。
李清照前期的词曲风格明快，吟唱出自己对大自然的喜爱之情。
李清照后期的词风沉闷沉闷，表达了他离乡背井的悲哀。
李清照后期的作品有《声声慢寻寻觅觅》、《醉花阴薄雾浓云愁永昼》、《临江仙庭院深深几许》等。
李清照是婉约派的代表人，她的词风多变，通过对景色和人物的描写和刻画，引发世人的深思。
《醉花阴薄雾浓云愁永昼》是李清照后期的词曲经典作品，全词内容为：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”诗人通过描写“雾”、“哀云”、“瑞敖”等意象来突出季节环境。
当秋天来临时，诗人感到窗外一片郁闷。
生活在这样一个凄凉凄凉的天气里，诗人的心情逐渐变得悲伤和沮丧。
后来，诗人写了重阳节，这反映了他的孤独。
中秋节原本是一个家庭共享菊花和饮品的日子，但今年的重阳节只留下诗人一个人，感觉有点孤独和凄凉。
在《夏侃》中，诗人用菅直人的形象来表达对丈夫和亲人的思念。
李清照是两宋时期著名的女词人，她的作品主要以词为主，诗歌相对而言较少。
尽管如此，她的诗歌也有很独特的风格：与婉约风格的词不同的是清照的诗歌具有一种豪迈的气魄!颇有一种大丈夫的气概，诗歌中善于使用历史典故、借古讽今、想象丰富，具有浓厚的浪漫主义色彩。
例如，诗《吴江》表达了作者对生活的积极态度。
在这首诗中，“生是英雄，死也是鬼英雄”展现了一种壮丽的精神；后一句“我仍然想念项羽，拒绝过东河”借用项羽拒绝过南的典故，表达了他对项羽的钦佩，讽刺了南宋统治者的腐败和软弱！李清照的诗歌具有强烈的浪漫色彩，通过联想和想象创造出不同的风格。
《小孟》这首诗具有典型的浪漫色彩。
诗人描绘了一个美丽的自由王国。
当他陶醉其中时，他突然醒来，发现他周围的世界离他梦中的“天堂”太远了！作为一位女子，李清照能有这样的广阔的眼界，如此豪迈的气魄，这让很多男人都赞叹不已呀!清照自小便生活在一个有书香氛围的大家庭，对文学有着极深的兴趣爱好。
初中语文 李清照诗歌整合
李清照诗文选录选录篇目：一、课内：《如梦令·常记溪亭日暮》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《武陵春·风住尘香花已尽》二、课外：《声声慢·寻寻觅觅》一、作者简介李清照（1084—约1155），号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人。
婉约词派的代表人物之一，被誉为婉约词派的“一代词宗”。
她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。
靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。
后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。
她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。
她早年曾做《词论》，主张“词，别是一家”。
注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。
她生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。
少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。
然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。
赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。
目睹国破家亡，清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
二、作品风格李清照的词作根据不同时期的生活经历可以分为两个部分，第一部分为婚前和新婚期的生活经历；第二部分以婚后和南渡为主。
因此，不同的阶段词作的情感也会随心境的变化而改变。
（一）李清照在婚前和新婚时期的情感与心境李清照出身名门，家庭环境对她起了很正面的影响。
父亲进士出身，在朝为官，做过太学禄，太学正，是苏门后四学士之一。
惟其如此，李清照少了许多女子固有的礼教束缚，活泼开朗，有大方优雅的气质。
这期间的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
《如梦令》李清照古诗
《如梦令》李清照古诗《如梦令》李清照古诗引导语：李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。
下面就是这2首古诗知识，欢迎大家阅读学习。
如梦令宋李清照常记①溪亭日暮②，沉醉③不知归路。
兴尽④晚⑤回舟，误入⑥藕花深处。
争渡⑦，争渡，惊⑧起一滩⑨鸥鹭。
如梦令宋李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
词句注释①常记：时常记起。
“难忘”的意思。
②日暮：太阳落山、黄昏、傍晚。
③沉醉：大醉。
④兴尽：尽了兴致。
⑤晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。
通，迟。
⑥误入：不小心进入。
⑦争渡：“争”与“怎”相通，如何的意思。
渡，在水面前行。
⑧惊：惊动。
⑨一滩：满滩。
白话译文/《如梦令》[李清照]时常记起游溪亭的那天傍晚，太过沉醉而忘记回家的路。
玩到尽兴天却黑了，划小舟回去，却不小心进入藕花塘的深处。
怎么出去，怎么出去，却惊起了满滩的鸥鹭。
创作背景 /《如梦令》[李清照]《如梦令》一词，是一篇追忆旧游之作。
那是一个夏日的傍晚，出游归来的少女词人，泛舟于清溪之上，观赏到藕花绽开、鸥鹭惊飞的美好景色，心中洋溢着青春的愉悦。
这一情节，犹如青春溪水里一朵可爱的浪花，在词人的记忆中不息地跳动着。
从其明快的色彩和欢乐的格调来看，此词当是词人的早年之作。
景色分析/《如梦令》[李清照]分析：从词面上来说：这首词当是一篇回忆之作。
物象：西亭，日暮;归路;回舟;藕花深处;渡;惊起一滩鸥鹭。
意象：常记;沉醉，不知;兴尽;误入。
争。
图景连接与赏析：日暮时分，夕阳西坠，晚霞染红了西方的天际。
远望湖中的凉亭上，一群少女在尽情的嬉闹和玩耍，她们陶醉在这美丽的景色中，完全忘记了已晚的天色。
等到天色已暗，景色朦胧时，这群意犹未尽的女孩子才恋恋不舍的滑着小舟回家。
结果她们却把小舟滑进了一望无尽的荷花当中。
在说笑和惊叫当中，她们又争着把小舟往外滑，把栖息在沙洲上和荷花中的水鸟全给惊飞起来了。
李清照《如梦令》原文和译文(含赏析)
李清照《如梦令》原文和译文（含赏析）原文：如梦令李清照常记溪亭日暮①，沈醉不知归路②。
兴尽晚回舟，误入藉花深处。
争渡，争渡③，惊起一滩鸥鹭。
作者介绍李清照(1084～约1151)，号易安居士，宋代历城(今山东省济南市)人。
父李格非是当时著名学者。
丈夫赵明诚历任地方官职，对金石学很有研究。
她早年生活在一个学术、文艺气氛都非常浓厚的家庭里，过着优闲平静的生活。
南渡以后不久，丈夫死去，颠沛流离，境遇孤苦。
她是南宋有名的女作家，诗词散文都有成就。
所作词，前期以抒发对爱情的要求和对自然的热爱为主，写得曲折、含蓄，韵味深长，形象鲜明；南渡后在词中蕴含着沉痛的家国兴衰之惑，通过个人遭遇反映时代和社会的动乱，现实意义较强。
她是词中婉约派的大家，擅长白描手法。
论词注重协律，崇尚典重、情致，反对以作诗文之法作词。
所作诗风格豪迈，爱国热情极强，但流传不多。
所著《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人辑有《漱玉词》，今人辑有《李清照集》。
解题：这首词是李清照青年时期的作品，追叙她一次泛舟流连忘返，酒醉后几乎迷路的情景，反映了她早期无忧无虑的生活和爽朗豪放的性格。
《如梦令》，词牌(填词用的典调)名。
注评常记溪亭日暮，常记：时常记起。
“难忘”的意思。
溪亭：溪边的亭子。
日暮：黄昏时候。
沈(chén)醉不知归路。
沈醉；大醉。
沈：同“沉”。
这里说“沈醉”既有饮酒过量的意思，也暗示溪亭景色宜人，令人陶醉，乐而忘返，并为下面“误入”句伏笔。
○两句点明时间(日暮)、地点(溪亭)和事件(沈醉不知归路)，并以“常记”总领，引起后面的描绘。
兴尽晚回舟，兴尽：游兴得到满足。
晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。
回舟：乘船而回。
误入藕花深处。
误入：不该入而入。
藕花：荷花。
因游兴沉酣，乐而忘返，所以错过了光线较好的时刻，才把船划到荷塘里。
○两句承上“沈醉不知归路”，启下“争渡”。
争渡，争渡，争渡：抢着把船划出去。
争：争着，抢着。
○酒意未消、游兴未减，全然不顾误入歧途，非要夺路前进不可，活画出少女天真烂漫的情态。
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》原文注释,翻译及赏析
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》原文注释，翻译及赏析醉花阴·薄雾浓云愁永昼作者：李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
注释永昼：漫长的白天。
瑞脑：一种香料，俗称冰片。
金兽：兽形的铜香炉。
纱厨：纱帐。
东篱：泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下”。
暗香：这里指菊花的幽香。
古诗《庭中有奇树》：”攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之“这里用其意。
消魂：形容极度忧愁、悲伤。
西风；秋风黄花：菊花译文薄雾弥漫，云层浓密，烦恼白天太长，香料在金兽香炉中烧尽了。
又到重阳佳节，洁白的玉枕，轻薄的纱帐中，半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。
别说不忧愁，西风卷起珠帘，闺中少妇比黄花更加消瘦。
赏析此词的首二句就白昼来写。
“薄雾浓云愁永昼。
”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。
“瑞脑销金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。
次三句从夜间着笔，“佳节又重阳”点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。
常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，本应该是夫妻团圆、共同饮酒赏菊的，而如今只有自己，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”。
“玉枕”，瓷枕。
“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。
“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。
更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。
显然，这里的“凉”不只是身体肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉，是别有一番滋味在心头。
“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。
李清照 如梦令鉴赏-李清照《如梦令》鉴赏阅读试题答案及赏析
李清照如梦令鉴赏|李清照《如梦令》鉴赏阅读试题答案及赏析李清照《如梦令》鉴赏阅读试题答案及赏析《如梦令》李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
/试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？/应是绿肥红瘦。
[注]①浓睡不消残酒：睡得很好，但还有残余的酒意末消。
②卷帘人：指侍女。
这时她正在卷帘。
③“知否”三句：女主人纠正侍女的话说：“你知道吗？海棠不是‘依旧’，该是绿叶多，红花少了”[鉴赏提示]李清照前后期作品有显著的区别。
前期作品的反映面比较狭隘，限于闺情一类。
后期由于凄凉的身世之感深刻地影响了她的创作思想，风格突变，大都反映南渡人士辞乡别土、破国亡家的共同哀愁，具有一定的社会意义。
这首词以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人翁惜花的心情，写得那么传神。
"绿肥红瘦"，用语简练，又很形象化。
（1）“不消”表面上是指酒意未消，实际指“消不尽的伤感和烦闷情绪”（2）“绿肥红瘦”中“绿”、“红”分别代指“叶和花”；“肥”、“瘦”分别形容“叶的茂盛和花的凋零”扩写昨天夜里风很大，天上落下的雨滴却显得稀疏。
想起了一些以前的事情，觉得沉闷，于是我一个人喝了点酒，可能是贪杯喝多了，头晕晕的，丫鬟便扶我到床上睡了，睡得很沉不曾醒酒。
次日醒来恰见服侍我的丫鬟卷帘进来。
我问她：“经昨夜风雨之后，外面的海棠怎么样了？”她却跟我说：“夫人，海棠还是跟以前一样。
”我摇了摇头，说道：“不对，不对。
应该是叶子变肥了，花变瘦了才对。
知道吗？”赏析这是宋代女词人李清照的一首小令，自其诞生日起至今，历来为人称赏，论者甚多，今又拈出，实有班门弄斧之嫌。
惜花伤春确为此首小词透辟出来的情愫，也为历来论者所共道。
文人伤春，自古而然。
唐孟浩然诗云：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
”此乃妇孺皆知，童叟能诵的千古名篇。
词学家唐圭璋将此篇小令与《春晓》比较说：“二人时代虽不同，诗与词体格虽不同，朴素与凝炼之表现手法虽不同，但二人爱花心灵之美则完全一致，宜乎并垂不朽云。
李清照最有名的十首诗的名句
李清照最有名的十首诗的名句一、《夏日绝句》夏日绝句生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
这首诗的背景有两层，第一层是北宋南渡，李清照为国家感到耻辱，另一层是丈夫越明诚任建康知府时，城中爆发叛乱，赵明诚临阵脱逃，李清照为丈夫感到耻辱。
在这样的耻辱感中，李清照超越了一个妻子的身份，甚至超越了一个女子的身份，站在了普通人都难以企及的高度，表达出了自已的人生价值取向，人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。
全诗字字铿锵，处处透露出丈夫气盖，让男人都为之汗颜。
二、《一剪梅》一剪梅红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首词是写李清照对远游丈夫赵明诚的相思。
秋天来了，荷花凋谢了，只有剩下若有若无的香气，词人解下罗裳，独自一人登上荷塘里的兰舟，排遣内心的愁绪。
长空之中，一行大雁飞回，是有人寄去书信吗？丈夫赵明诚的书信又何时能来？不知不觉间，月光已经撒满了西楼。
花自飘零，水自东流，内心的相思，化作无尽的闲愁。
如此情绪，无法消除，才从紧蹙的眉头上下来，又萦上了忧伤的心头。
此词好在语言，清梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷三中评：“易安《一剪梅》词起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也。
”三、《如梦令》如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
这首词是李清照十六岁时所写，词中将少女的心思写得微妙至极。
昨天夜里，急风中夹着稀疏的雨点，早晨从沉睡中醒来，昨夜宴会上喝的酒，还未完全消散。
刚刚醒来的少女李清照，开口便问卷帘的奴婢，经过一夜的急风疏雨，院里的海棠花可还好？奴婢说海棠跟昨天一个样。
少女李清照立即说不对，知否？知否？海棠花的绿叶应该长得更肥了，海棠花的花朵应经更小了。
全词明白如话，写的也只是生活中的一个小场景，为什么能成为千古名篇呢？只因在这个小场景中，有着极深长的情韵，那盆“绿肥红瘦”的海棠花，潜藏着一个16岁少女内心的秘密。
李清照最美的十首词
李清照最美的十首词“谁言寸草心，报得三春晖”，这是李清照的一首词《如梦令》，也是她十分著名的一首词，也是维基百科上对李清照的词作的一篇介绍。
作为宋代的一位非常著名、非常伟大的女性作家，李清照留下了大量的优美可爱的词作，而且这些词作穿越了时间，被无数人记忆着其中的美丽，传唱着其中的温馨甜美。
今天，我来跟大家一起来说说李清照最美的十首词作吧！一、《渔家傲》《渔家傲》是李清照最著名的词作之一，营造出一种静谧安详、悠远恬静的气氛，让读者感受到一份淡淡的忧伤，这正是李清照的文字风格。
在这首词里，李清照描写了渔家的美丽和眷恋，令人振奋。
同时，李清照还清晰地描绘出无数渔火照亮江头夜色的情景，让人倍感深沉。
二、《摊破浣溪沙》《摊破浣溪沙》是李清照作品中最浪漫的一首词作，几乎每个人都熟悉它的前段：“泼水摊汪洋，浣溪沙上行，洗荡袖香囊，把锦衣全抛”。
李清照在这里传达了一种不折不扣的浪漫情怀，令人陶醉。
后段的“兰陵美酒郎，灯火阑珊处”也增添了一份伤感的色彩，让人哀愁不已。
三、《醉花阴》《醉花阴》也是李清照的一首著名词作，虽不如《渔家傲》《摊破浣溪沙》那么经典，但也十分浪漫，拥有很多被引用的句子。
李清照在这首词中描绘了一个梦幻的场景：春日里，晚来风急，两个姑娘在院子里把醉花放入阴影里，阳光照耀着他们，把他们的喜悦投射在阴影里。
四、《妆罢低声问》《妆罢低声问》是李清照的另一首经典的词作，这首词中李清照用直白精准的语言，来描写一个年轻女子在月下的柔情，用妆罢低声问的方式表达对月色的焦急，又把这份柔情写得淋漓尽致，充满着浓浓的感伤。
五、《采桑子》《采桑子》这首词作出现在《清平乐》之中，它是李清照对乡间清新景色的完美再现，也是她对自然风光的情感表达。
在这首词中，李清照描写了一群采桑女子在微风中出没，脚步轻盈，手挽手，令人神往。
六、《鹧鸪天》《鹧鸪天》是李清照的一首非常浪漫的词作，而且它也是李清照最受欢迎的一首词作之一。
李清照在《鹧鸪天》中描写了一个幽雅而精致的景象，十分细腻，描绘出春天有鹧鸪歌唱，万树芳菲，水池清澈的画面，让人如沐春风，倍感欣慰之情。
【李清照醉花阴】李清照《醉花阴》艺术赏析
【李清照醉花阴】李清照《醉花阴》艺术赏析【--重阳节祝福语】引导语：《醉花阴》是李清照前期的怀人之作，我们一起来赏析这篇经典之作，欢迎大家阅读！薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是李清照前期的怀人之作。
李婚后不久，丈夫赵明诚便"负笈远游，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。
这年，时届重九，人逢佳节，便写了这首词寄给赵明诚。
元人伊世珍《琅嬛记》卷中云："易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。
明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。
一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。
杂易安作，以示友人陆德夫。
德夫玩之再三，曰：'只有三句绝佳'。
明诚诘之，答曰：'莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦'。
政(正)是易安作也。
这个故事未必可靠，但说明《醉花阴》颇具艺术特色，特别是"莫道三句绝佳。
这首词表面上写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上所表现的是词人在重阳佳节思念丈夫的心情。
"薄雾浓云愁永昼，作者先从天气写起，这一天从早到晚，天空都是布满着"薄雾浓云，这种阴沉沉的天气使人感到愁闷难挨，外面天气不好，只好待在屋里。
"瑞脑销金兽，一句便是转写室内情景：雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢?可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。
她走出室外，天气不好，待在室内又愁闷不已，究竟有什么心事呢?词人没有明白说出，读者能猜得几分，古人对重阳节(九月九日)是十分重视，这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。
当此佳节良辰，丈夫却不在身边，"佳节又重阳一个"又字增添了很浓的感情色彩，突出地表达了她的伤感情怀。
紧接着两句"玉枕纱橱，半夜凉初透，丈夫不在家，玉枕孤眠，纱橱独寝，又会有什么感触!"半夜凉初透，看来不只是时令转凉，更是别有一番凄凉在心头。
李清照《醉花阴》原文和译文(含鉴赏)
李清照《醉花阴》原文和译文（含鉴赏）李清照《醉花阴》原文：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
译文：稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。
美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。
别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。
鉴赏：醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。
明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。
德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。
明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
’正易安作也”（见《元伊世珍·琅嬛记》）。
这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。
现在先看看它的全首。
词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。
“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。
可是香雾迷朦反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长。
这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷。
“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。
“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。
下片开头两句写重阳对酒赏菊。
“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。
“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。
《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”。
“有暗香盈袖”也是指菊花。
从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。
然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨。
全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。
李清照《如梦令》原文及赏析
李清照《如梦令》原文及赏析李清照《如梦令》原文及赏析【原文】如梦令【北宋】李清照常记溪亭①日暮，沉醉②不知归路。
兴尽③晚回舟，误入藕花④深处。
争渡，争渡⑤，惊起一滩鸥鹭。
【注释】①溪亭：溪边的亭子。
②沉(chén)醉：陶醉。
③兴尽：游兴得到了满足。
④藕花：莲花。
⑤争渡：怎么才能把船划出去;争：怎。
【翻译】那是一个多么快乐的日子!醉意未消，暮色苍茫，泛舟误入荷花深处，惊动了水鸟，扑哧哧全飞起来了。
置身于这样优美的情景中，诗人怎不满心欢快呢?【赏析】这是一首忆昔词。
寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。
开头两句，写沉醉兴奋之情。
接着写兴尽归家，又误入荷塘深处，别有天地，更令人流连忘返。
最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
常记两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
常记明确表示追述，地点在溪亭，时间是日暮，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
沉醉二字却露了作者心底的欢愉，不知归路也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。
果然，接写的兴尽两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢?恰恰表明兴致之高，不想回舟。
而误入一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的不知归路相呼应，显示了主人公的'忘情心态。
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
一连两个争渡，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。
正是由于争渡，所以又惊起一滩鸥鹭，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。
至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。
正所谓少年情怀自是得，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
是李清照回忆外游时所作。
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》原文和翻译
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》原文和翻译原文：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
翻译：薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。
又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。
莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
注释：云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”。
永昼：漫长的白天。
瑞脑：一种薰香名。
又称龙脑，即冰片。
消：一本作“销”，《花草粹编》等作“喷”。
金兽：兽形的铜香炉。
重阳：农历九月九日为重阳节。
《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。
这是个古老的节日。
南梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节。
”纱厨：即防蚊蝇的纱帐。
宋周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱橱望似空，簟纹如水浸芙蓉。
”橱，《彤管遗篇》等作“窗”。
凉：《全芳备祖》等作“秋”。
东篱：泛指采菊之地。
陶渊明《饮酒诗》：“采菊东篱下，悠悠见南山。
”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。
唐无可《菊》：“东篱摇落后，密艳被寒吹。
夹雨惊新拆，经霜忽尽开。
”暗香：这里指菊花的幽香。
《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。
”这里用其意。
消魂：形容极度忧愁、悲伤。
消：一作“销”。
西风：秋风。
比：《花草粹编》等作“似”。
黄花：指菊花。
《礼记·月令》：“鞠有黄华”。
鞠，本用菊。
唐王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，方知素节回。
”作者生平：李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。
父亲李格非是济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。
藏书甚富，善属文，工于词章。
现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年(1102年)正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。
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反映了词人关心花事却又害怕听到花
落的消息，不想亲见落花而又想知道
究竟的矛盾心理。一个“试”字，将
这种复杂的心理委婉地传达出来。贴
切入微，曲折有致。
.
9
2、“试问”的结果如何？“却”字 有何内涵？
“却道海棠依旧”。侍女的回答却让 词人感到非常意外。本来以为经过一 夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子 了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面 之后，却漫不经心地答道：海棠花还 是那样。
.
24
问题探讨
１、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽” 营造了怎样的意境?
薄雾弥漫，浓云笼罩，心有愁思感觉
白天太漫长，瑞脑在铜兽香炉中早已
烧 尽 。 两句借助室内外秋天的景物描
写，营造了一种凄清惨淡的氛围。
表现了词人白日孤独寂寞的愁怀 ， 有
力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。
.
25Biblioteka 、作者为何要提到重阳节?“瘦”用以拟写雨后海棠花的花和叶。
形象生动。
⑵借代。“绿肥红瘦”中的“绿”和
“红”是叶和花的颜色，用以代指海棠
的花和叶，十分贴切。
⑶设问。“知否”问得寻常，答以“绿
肥红瘦”，妙语天成，奇妙无比。
⑷反复。“知否，知. 否”。
20
醉花阴
李清照
.
21
背景简介：
李清照创作这首 词时赵明诚在山东 莱州做官，而她留 在青州老家居住。 爱情甚笃的夫妻暂 时分别，李清照写 这首词给赵明诚， 以寄相思。
.
14
5、这首词写了一件什么事，通过这 件事表现出作者怎样的情感？
•借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委 婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言 清新，词义隽永，令人玩味不已。 •词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为 花憎风恨雨，实际是含蓄地表达了青春 韶光短暂、好花不常的惋惜之情，是对 美好事物的珍惜。
6、(p.91)比较李清照《如梦令》（昨 夜雨疏风骤）词和韩偓《懒起（节 选）》诗，想一想，为什么李词比韩 诗更给人以意趣横生之感？
重阳佳节，是夫妻登高求福的好 日子，偏偏丈夫游玩不归，以佳节 团聚反衬独处之悲，加深了凉意。
.
26
3、词人是怎么知道半夜凉意透过纱 厨的？作者的凉意从何而来？
.
6
译文
昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽 然睡了一夜，仍有余醉未消。试问 卷帘的侍女：海棠花怎么样？她说 海棠花依然如旧。知道吗？知道吗？
应是绿叶繁茂，红花凋零。
.
7
问题探讨
1 、《如梦令》中女主人公为什么 不自己去看看，却问卷帘人？“试 问”的“试”字反映了作者的什么 心理？
.
8
词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的柔 损，窗外定是残红狼藉，落花满眼， 却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘 的侍女问个究竟。
生活气息浓郁的“易安体”。后人评
清照词：“男中李后主，女中李易安，
极是当行本色。前此太白，故称词家
三李”。
.
3
李清照的词以南渡为界，分为前后期。
南 内容：闺情（离愁）
渡 前
词风：清丽明快
南 内容：怀旧、悼亡
渡 后
词风：凄凉、低沉
.
4
如 梦 令
.
5
如梦令
李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知 否，知否？应是绿肥红瘦！
李清照词：
《如梦令》 《醉花阴》
.
1
如梦令
.
2
李清照（1084─1155）号易安居士，
南宋女词人，济南章丘人，婉约派代
表 词 人 。 有 《 易 安 居 士 文 集 》《 漱 玉
词》等著作传世。代表作有《声声慢》
《一剪梅》《如梦令》等。
李清照的词创意出奇，工于造语，长
于白描。创制了雅而不涩、易而不俗，
.
22
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳 节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫 道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
.
23
译文
薄雾弥漫，云层浓密，整日过得愁 烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到 了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜 的凉气刚将全身浸透。
在菊花边饮酒直到黄昏以后，淡淡 的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不 让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人 儿比那黄花更加消瘦。
运用拟人、借代、对比等方法。 “绿”代替叶，“红”代替花，是两 种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子 因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨 后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两 种状态的对比。
.
13
平 平 常 常 的 四 个 字 ，色彩鲜明、形象 生动， 由 此 生 发 联 想 ， 那 “ 红 瘦 ” 正 是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥” 正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来 临。这种极富概括性的语言，实在令 人叹为观止。 表达了词人的惜春之情。
.
10
一个“却”字，既表明侍女对女主人 委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的 变化无动于衷，也表明词人听到答话 后感到疑惑不解。“雨疏风骤”之后， “海棠”怎会“依旧”呢？这就非常 自然地带出了结尾两句。 以卷帘人对 花事之淡漠对比反衬主人公惜花情深， 又藏问于答，含多层曲折。
.
11
3、“知否、知否？应是绿肥红瘦。” “应是”包含了女主人怎样的心理？
懒起（节选） 唐 韩偓
昨夜三更雨，临明一阵寒。 海棠花在否，侧卧卷帘看。
.
16
作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写 出了白夜至晨的时间变化和心理演变。 然后一个“卷帘”，点破日曙天明， 巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一 字不提所问何事，只于答话中透露出 谜底（藏问于答）。增加了情节，曲 折委婉，极有层次。词人因惜花而痛 饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理 而“试问”，因不相信“卷帘人”的 回答而再次反问，如此层层转折，步 步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
这既是对侍女的反诘，也像是自言自 语：这个粗心的丫头，你知道不知道， 园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀 少才是！“应是”，表明词人对窗外 景象的推测与判断，口吻极当。因为 她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要 留有余地。同时，这一词语中也暗含 着“必然是”和“不得不是”之意。
.
12
4、“绿肥红瘦”一直受人称道，究竟 好在何处？
.
17
而韩偓的词也写到春雨后的海棠， 也写到词人对海棠的关切，虽然含 蓄，却比不上李词的意趣横生 。
.
18
小结
这首词通过对爱花惜 花行为的细腻描写,表 达了对美好事物的珍 惜之情，既有爱花惜 花的遗憾，又有对春 光流逝的眷恋和红颜 易老的感伤。
.
19
技巧鉴赏：多种修辞方法的运用
⑴拟人。“绿肥红瘦”中的“肥”和