浅析低速快门在摄影中的运用

浅析低速快门在摄影中的运用
摘要
越来越快的城市生活节奏使人们步履匆匆，没有时间去发现、去感受生活的魅力，把日子过成了单一、静止的照片。

运用低速快门摄影的优势，记录下具有冲击力和表现力的瞬间，使这些瞬间产生神奇的效果，带给人新奇的视觉体验。

在国内摄影中，低速快门拍摄已经开始紧跟新时代步伐，国内的优秀作品也是不断的涌出，这些作品都表现出低速快门摄影在中国摄影地位的不断提升。

无论是不断精益求精的拍摄技术，还是摄影作品带给人们的视觉体验，都把低速快门变成了一种非常有趣的艺术形式。

因此，我会使用低速快门去拍摄运动中的物体，拍摄出自己的作品，研究低速快门在摄影中的应用，寻求对于生活更加多样化的表达方式。

关键词：摄影技术；低速快门；视觉效果
Abstract
The faster and faster pace of urban life makes people walk in a hurry. They have no time to discover and feel the charm of life. They make life a single and static picture. Using the advantages of low-speed shutter photography, record the moments with impact and expressive force, make these moments produce magical effects, bring people a novel visual experience. In domestic photography, low-speed shutter photography has begun to keep up with the pace of the new era, and excellent domestic works are constantly pouring out. These works show that the status of low-speed shutter photography in Chinese photography is constantly improving. Whether it is the continuous improvement of shooting technology, or the visual experience brought by photography, the low-speed shutter has become a very interesting art form. Therefore, I will use the low-speed shutter to shoot moving objects, take my own work, study the application of the low-speed shutter in photography, and seek a more diverse way of expression for life.
Keywords: Photography; Low-speed shutter; Visual effects
目录
Abstract (2)
第一部分：作品介绍 (4)
第二部分：作品阐述 (5)
一、低速快门摄影的地位 (5)
（一）低速快门的创作原则 (5)
二、低速快门在摄影中的应用 (6)
（一）利用追拍虚化背景 (6)
（二）低速快门展现暗部细节之美 (6)
（三）低速快门展示星轨之美 (7)
（四）低速快门展示流水之美 (7)
（五）低速快门结合堆栈展示抽象之美 (7)
三、使用低速快门的创作意义 (8)
结论 (9)
参考文献 (10)
后记 (15)
人类对速度、力量的追求是与生俱来的。

在摄影作品中如何表现出速度与力量，增强画面动感，是很多摄影师不懈的追求。

高速快门可以轻易定格运动中的主体，展示决定性的美丽瞬间，但是在表现运动的过程这方面就显得力不从心了。

但这恰恰是低速快门的优势。

它使照片不再是时间的切片，能够在平面中展示出时间的流动，通过运动过程传递速度、力量之美，从而使画面更具有视觉冲击力。

作品1在低速快门下采用摇摄手法，画面中展示的赛车画面，在模糊的背景下突出汽车的动感，体现出一种速度感和紧张感。

作品2使用低速快门拍摄，画面中晚霞云层在低速快门的作用下像薄纱一般飘荡，画面中冷暖色调的对比清晰，四周背景稍稍暗化突出主题，使整幅作品色调和谐拥有无尽的神秘感。

作品3使用低速快门摄影，在这样的长时间曝光下，因为北斗星几乎正对北极，就可以拍摄出以北斗星为圆心，周围星星画出同心圆轨迹的画面，呈现出绘画一般的效果，使星轨显得神秘又梦幻。

作品4使用速度1/15秒的低速快门拍摄，画面中流水如同一条轻柔的薄纱带，与周围的清晰背景形成一刚一柔的对比，同时，在色调上白色的流水烟雾与深绿的岩石树木，鲜明的色彩对比使画面流水的主体突出，非常具有视觉感染力。

作品5使用堆栈的拍摄手法，画面中拖曳抽象的灯带使得城市夜景产生了扭曲奇幻的效果，新奇感和神秘感倍增。

作品6同样使用堆栈的拍摄手法，清晰的城市街景与河道上模糊拉长的船影形成鲜明的对比。

作品7低速快门摄影使画面中的高楼与夜空产生虚实对比，虚实相映，增强图片的视觉冲击感。

作品8采用低速快门配合多重曝光使用，提高底面或周边较暗部分的曝光度，使得暗部细节体现出来。

一、低速快门摄影的地位
因为摄影术在诞生伊始，只能拍摄静止的人或物，因此更多的是作为美术、文学的辅助存在。

夏尔勒·波德莱尔在《1859年的沙龙：现代公众与摄影术》一文就曾写到“如果允许摄影在某些功能上补充艺术，在作为它自然盟友的大众的愚蠢帮助下，摄影很快就会取代艺术，或索性毁掉艺术。

现在是摄影回去履行自己义务的时候了，即作为科学与艺人的仆人，但是，它是地位十分低下的仆人，就像印刷与速记，它们既没有创造，也没有取代文学”。

这纵然是一家之言，但也反映出早期摄影的地位的确不高。

所以，摄影师们前赴后继，创造出各种各样的摄影手法，为摄影正名。

而在实践的过程中，摄影师发现运用低速快门拍摄时，能使动体或夸张变形、或虚化位移、或重叠拉长，而静者则保持清晰，画面虚实相生，很适合表现速度、力度等内容，使得摄影作品更有表现力，也更有冲击力。

例如挥拳击打的拳手、飞驰的汽车以及星轨等。

因此，越来越多的摄影师们，开始运用低速快门拍摄作品。

（一）低速快门的创作原则
通过选取合适的快门速度，能够让动体凝固成美丽的光线，或形成特殊的图案。

快门速度是控制光线在感光片上的停留时间，以时间来区分，可以分为低速快门：低于1/30秒、中速快门：1/30—1/125秒之间、高速快门：1/250—1/1000秒甚至更高三种。

选取合适的快门速度能保证相机稳定图像更清晰，快门速度越低，曝光时间越长，反之，快门速度越高，曝光时间越短。

因此，常常在光线不足的情况下，降低快门速度，以增加镜头的进光量。

拍摄快速移动的汽车街景时，快门速度加快，即1/250秒或1/1000秒也可以，这能够清晰拍下动体的一瞬间动作；快门速度放慢，则能拍下清晰的街景与动体的模糊移动背景。

拍摄流水时，使用1/250秒以上的快门速度时，则溅起的水珠会变成亮亮的晶体颗粒；如作品中4中选取低速快门拍摄时，能够造成一种朦胧的效果，使流水雾化，变得轻柔梦幻。

如作品2中使用低速快门拍摄，画面中晚霞云层在低速快门的作用下像薄纱一般飘荡，画面中冷暖色调的对比清晰，四周背景稍稍暗化突出主题，使整幅作品色调和谐拥有无尽的神秘感。

作品7低速快门摄影使画面中的高楼与夜空产生虚实对比，虚实相映，增强图片的视觉冲击感。

二、低速快门在摄影中的应用
（一）利用追拍虚化背景
“追随拍摄”也叫做“摇摄”，是指在拍摄时的摄影机不动，借助人手或三角架追随运动物体进行拍摄，摄影机与运动物体形成相对静止的运动状态。

成功的追随拍摄需要足够慢的快门速度，用1/30秒或1/15秒等较低速度的快门，就可以把大多数运动物体拍得清晰。

并且，背景由于相机的移动，这样的速度能够使背景出现拉伸的模糊线条。

摄影机和运动物体同步移动，主体能清晰显现在相片中，在模糊的背景衬托下突出主体的动感。

这里摄影机的移动速度不一定需要和运动物体速度保持相同，但是要在追拍的速度下，让运动物体的对焦准确清晰，这里可以使用三脚架或云台帮助。

如果运动主体也模糊虚幻，则是因为快门速度太慢或追拍时的移动太慢，或者是因为被摄体的肢体的末端移动的速度太快，如运动员跑步的脚，行驶的车轮等。

追随拍摄虽然能带给人很强的视觉冲击力，但也不是所有的运动轨迹都适合追随拍法。

在拍摄刺激紧张的比赛、救护车、街头追逐等画面，用到追随摄影较多，而如果拍摄骑着自行车的小孩画面使用追随来模糊背景，则会显得很不协调。

另外，背景的模糊线条越长，则表现的速度感会越强烈；背景模糊线较短时，表现的紧张感会很强烈。

如作品1在低速快门下采用摇摄手法，画面中展示的赛车画面，高速运动使得赛车背景呈现拉伸的彩色条块，在模糊的背景下突出汽车的动感，体现出一种速度感和紧张感。

低速快门结合闪光灯频闪的操作，即借助闪光灯的频繁闪光，在低速快门下对运动物体的运动轨迹进行记录。

如舞者舞动的身影，球体的运动等。

如作品5 频闪只能记录在快门时间内运动的一段轨迹，光线或虚影的长度则由频闪的强度、运动物体的速度还有闪光灯的频率所控制。

在使用低速快门结合闪光灯频闪时，要确定出想要的影像，影像和影像的距离，闪光灯频闪的频率次数等等，并且尽量在光线昏暗的背景下进行拍摄，这样能够突出运动物体的主体和运动轨迹，使拍摄画面干净明了。

拍摄人物的运动画面，可以在地面放置一些较暗的灯光，提示人物的运动，灯光的照射角度要和人物相逆，如舞台上的地面灯光打在演员身上的效果。

另外，闪光灯的频闪时间的不同，也会使运动物体产生不一样的运动轨迹，在低速快门的帮助下，形成奇妙的轨迹韵律。

（二）低速快门展现暗部细节之美
低速快门的作用是使原本平淡的图片产生虚实对比，虚实相映，增强图片的视觉冲击感。

在使用低速快门处理背景和主体时，往往能得到神奇的效果。

例如
作品6在拍摄时，将相机设置成速度优先模式，用低速拍摄，设置好曝光的增减，来防止曝光不足或者曝光过度。

这时，提高地面或周边较暗部分的曝光度，使得暗部细节体现出来。

同样的，作品8中采用低速快门配合多重曝光使用，提高底面或周边较暗部分的曝光度，使得暗部细节体现出来。

（三）低速快门展示星轨之美
低速摄影很多时候都会用到B门，B门即是人为控制曝光时间的特殊低速快门。

当拍摄繁星满满的夜空时就可以使用B门，因为要拍摄到星星的移动所需要的时间非常多，星星移动较慢，曝光的时间不够长就无法拍摄到星星移动的轨迹。

打开B门对准夜空控制曝光一小时或更多时间，就能够拍摄到夜空中斗转星移的画面。

拍摄前，还需要辨别出星星的位置和移动方向。

低速摄影下长时间曝光时间就可以用来拍摄星轨，另外还可以使用堆栈来拍摄星轨。

如作品3中使用低速快门摄影，在这样的长时间曝光下，因为北斗星几乎正对北极，就可以拍摄出以北斗星为圆心，周围星星画出同心圆轨迹的画面，呈现出绘画一般的效果，使星轨显得神秘又梦幻。

（四）低速快门展示流水之美
在拍摄流水的画面时，低速快门能够营造出一种梦幻朦胧如仙境的氛围。

不同的快门速度，流水的画面表现也不同，若选取15秒的快门速度则会使流水失去原有的流动，让流水如同飘渺的云雾。

如作品4中使用速度1/15秒的低速快门拍摄，画面中流水如同一条轻柔的薄纱带，与周围的清晰背景形成一刚一柔的对比，同时，在色调上白色的流水烟雾与深绿的岩石树木，鲜明的色彩对比使画面流水的主体突出，非常具有视觉感染力。

（五）低速快门结合堆栈展示抽象之美
首先，堆栈是风光摄影中非常重要的拍摄与后期处理技术，即对同一场景用相同的构图和机位拍摄很多张照片，然后将这些照片按某些规则进行处理，叠加出新的照片，获得一些特殊的图片效果。

如影像叠加、模拟低速快门长曝或者减少噪点等。

这里主要用堆栈模拟拍摄低速快门长时间曝光的效果，注意使用堆栈手法拍摄时，低速快门要与照片拍摄的间隔时间一致，如可以拍摄车的轨迹、星轨，缥缈的海浪或流水等等。

采用堆栈的拍摄手法可以避免长时间曝光拍摄夜景的失误，拍摄夜景时，突然的车灯就可能会导致拍摄失败，而使用堆栈只需要丢掉失误的照片就可以。

因此，低速快门结合堆栈使用可以拍摄出具有抽象美的作品。

如作品5中就使用堆栈的拍摄手法，画面中拖曳抽象的灯带使得城市夜景产
生了扭曲奇幻的效果，新奇感和神秘感倍增。

作品6同样使用堆栈的拍摄手法，画面色彩的明暗、冷暖对比使得清晰的城市街景与河道上模糊拉长的船影也形成鲜明的对比。

三、使用低速快门的创作意义
生活并不仅仅是静态的，更是动态的，天空盘旋的鹰、风中摇曳的树枝、路上飞驰的汽车，地铁匆忙上班的人，是动态的生活，也是动态社会的体现。

本文目的是希望能够通过使用低速快门拍摄运动中的物体创造出优秀的作品，来寻求更多样化的对于生活的表达方式。

通过低速快门的拍摄，表达日常且平凡的生活旋律，表达即使是日常可见但是却不曾去注意、去思考的生活场景。

通过对低速快门拍摄动体的研究，让摄影恢复它本来的意义。

过快的生活节奏使人们太过匆忙，没有时间去发现、去感受生活的魅力，把日子变成了单一、静止的照片。

摄影是用来增强自己的艺术意识，留住人们的生活情感的，用摄影的物质化来记录情感化，将生活中抽象的瞬间物质化，将虚幻的记忆实物化。

其实，摄影不仅仅是按快门的那一瞬间，更是一种修行，按下快门，是记录生活，也是记录人生。

结论
在摄影作品中如何表现出速度与力量，增强画面动感，是摄影师们不懈的努力与追求。

低速快门摄影就是在静态中捕捉物体运动的美丽瞬间，只要有足够的想象力和对设备的充分掌控，就能够获得虚实相间、亦真亦幻的奇妙作品。

摄影也不仅仅是运用技术按快门，更是一种修行，按下快门，记录生活，记录自己，记录人生。

参考文献
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[2] 李强.摄影画面构成[M].桂林：广西师范大学出版社，2004
[3] 森山大道.迈向另一个国度[M]桂林:广西师范大学出版社，2010.9.
[4] 杨品、罗伟翔、王健.数码摄影轻松入门[M].北京：中国电力出版社,2008
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[6] 曾恩波.世界摄影史[M].香港
[7] 石文年.美学论稿[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社,2005.1.1
[8] 谢汉俊.A·亚当斯论摄影[M].北京：中国摄影出版社,2009.11.
[9] 罗琳.摄影基础教程[M].北京：中国广播电视出版社，2009.12
附录
作品1
作品2
作品3
作品4
作品5
作品6
作品7
作品8
后记
在此要衷心感谢我的导师。

他们严谨的学术精神以及工作作风，深深地感染并激励着我。

同时，我也要向我的同学们表示感谢，因为论文中的一些观点与他们的讨论和意见是分不开的。

我要向关心、帮助和支持我今后学习和研究的老师和同学们致敬。