徐淑的诗词《答秦嘉诗》赏析

徐淑的诗词《答秦嘉诗》赏析
《答秦嘉诗》
妾身兮不令，婴疾兮来归。

沉滞兮家门，历时兮不差。

旷废兮侍觐，情敬兮有违。

君今兮奉命，远适兮京师。

悠悠兮离别，无因兮叙怀。

瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。

思君兮感结，梦想兮容辉。

君发兮引迈，去我兮日乖。

恨无兮羽翼，高飞兮相追。

长吟兮永叹，泪下兮沾衣。

赏析
这是一首骚体诗，最早见于徐陵编的《玉台新咏》。

作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西（今甘肃东南部）人。

东汉桓帝时，秦嘉“为郡上计”（汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师，曰上计；所遣之吏，曰上计吏）入洛阳，当时徐淑正卧病母家，夫妇没能面别，秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。

徐淑以此诗作答。

诗的前十句写自己患病母家，不得与夫话别。

“不令”，不善；“婴疾”犹抱病；“差”，病愈。

作者首先交待不能送别的原因，虽是叙事，而又化情于事，于事见情。

“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”，带有无限无奈；“旷废”、“情敬”，含有无限歉意；“悠悠兮离别，无因兮叙怀”，留下了无限遗憾。

秦嘉十分重视他们的夫妇叙别：“念当远离别，叙款曲。

”，于是派车去接徐淑。

可是徐淑病滞难行：“遣车迎子还，空往返空返”，秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”，临行之际，又赠送宝钗、明镜聊表深情（见秦嘉《赠妇诗》三首）。

徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈，但读者若联想到此，则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。

平静的水流是最深的水流，强忍不露的感情更为诚挚动人，这几句看似平平叙事的
诗，亦复如此。

如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。

别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。

而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。

如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。

“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。

思君兮感结，梦想兮容辉。

”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。

丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。

然而幻想终归还是幻想。

“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。

“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。

扩展阅读：徐淑的人物生平
徐淑，生卒年及字号均不详。

陇西人，秦嘉妻。

秦嘉赴洛阳时，徐淑因病还家，未能面别。

秦嘉客死他乡后，徐淑兄逼她改嫁。

她“毁形不嫁，哀恸伤生”（《史通·人物》），守寡终生。

秦嘉、徐淑夫妇恩爱，都能诗文。

今存秦嘉诗6首、文2段；徐淑诗1首，文3段；除徐淑《为誓书与兄弟》外，都是夫妇往来叙情之作。

秦嘉《赠妇诗三首》为赴洛留别之作：“临路怀惆怅，中驾正踯躅。

浮云起高山，悲风激深谷。

良马不回鞍，轻车不转毂。

针药可屡进，愁思难为数”（其二），深情依恋，笃诚叮咛；“清晨当引迈，束带待鸡鸣。

顾看空室中，仿佛想姿形”，“宝钗好耀首，明镜可鉴形。

芳香去垢秽，素琴有清声”（其三），痴心絮语，真挚可爱。

徐淑答诗说：“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊，思君兮感结，梦想兮容晖。

”同样一往情深，无限衷诚。

这几首诗的共同特点是：“絮叨衷情，如同对晤，明白如话，真实动人。

钟嵘《诗品》把他们列入中品，以为“夫妻事既可伤，文亦凄怨”，并认为徐淑诗仅次于班婕妤《怨歌行》，为汉代难得的女诗人。

而清代沈德潜说：“词气和易，感人自深，然去西
汉深厚之风远矣。

”（《古诗源》）恰道出他们的诗歌与无名氏《古诗》一样具有东汉后期文人的时代特点。

扩展阅读：文学成就
据《隋书‧经籍志》记载，有《徐淑集》一卷，《补续汉书艺文志》亦记录徐淑有诗集传世，今只存《答夫秦嘉诗》一首及书信二封。

秦嘉《赠妇诗》三首和徐淑《答秦嘉诗》一首，是东汉文人五言诗当中出现较早、艺术上较有成就的一组五言诗。

秦嘉、徐淑赠答诗创作上的成功，标志着东汉后期文人五言诗创作已趋成熟，五言诗的文人化倾向已趋明朗，五言诗体已告形成且开始活跃于诗坛。

秦嘉、徐淑赠答诗还开创了赠答诗这一创作形式，开拓了五言诗题材上的创作领域。

徐淑《答秦嘉诗》的骚体五言形式，是四言体、楚骚体与五言诗体相结合的产物，是五言诗体发展难得一见的活化石。

秦嘉、徐淑今存的诗文并收辑于严可均《全上古三代秦汉三国六朝文》、逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》。

说到徐淑的诗歌成就，还是要联系着秦嘉一起说的。

夫妻二人都能诗文，今存秦嘉诗六首、文二段；徐淑诗一首，文三段；除徐淑《为誓书与兄弟》外，都是夫妇往来叙情之作。

从文人五言诗的发展过程来看，秦嘉和徐淑占有重要的地位，其诗歌作品表明了文人五言诗的技巧渐趋成熟。

诗歌评论家钟嵘更是在《诗品》中把他们列入中品。

以为"夫妻事既可伤，文亦凄怨"，并认为徐淑诗仅次于班婕妤《怨歌行》，为汉代难得的女诗人。

作为一个具有独立人格的女诗人，徐淑一生为一个情字而活，为情坚守，为情发光。

所谓"比目连心游，鸳鸯结伴啼。

河枯石已烂，身影不见离"。

其夫妻往来诗作首见于《玉台新咏》，书信则见于《艺文类聚》，而于敦煌遗书中有更完整的版本。

钟嵘《诗品》列为中品，称徐淑与秦嘉互答诗作“事既可伤，文亦凄怨”。

可说仅次于班婕妤，为东汉重要女性诗人。

清代沈德潜则认为其诗“词气和易，感人自深，然去西汉深厚之风远矣。

”。